豫剧桃花庵剧情崔兰田，河南豫剧选段有那些比较好听好唱的？
豫剧皇后陈素真的 《春秋配》、《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》等。
豫剧大师常香玉的 《红娘》、《断桥》、《花木兰》、《大祭桩》等。
豫剧大师崔兰田的 《桃花庵》、《秦香莲》、《花枪缘》等。
豫剧大师马金凤的 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》等。
豫剧大师阎立品的 《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《盘夫索夫》等。
豫剧大师桑振君的 《白莲花》、《桃花庵》、《投衙》等。
豫剧大师唐喜成的 《三哭殿》、《南阳关》、《血溅乌纱》等。
豫剧大师李斯忠的 《下陈州》、《包龙图坐监》、《司马茅告状》等。
豫剧大师牛得草的 《七品芝麻官》、《三愿意》、《拾女婿》等。
豫剧大师刘忠河的 《打金枝》、《十五贯》、《血溅乌纱》等。其它豫剧艺术家的：《抬花轿》、《朝阳沟》、《包青天》、《刘公案》等。
豫剧崔兰田桃花庵原唱？
豫剧《桃花庵》原唱崔兰田。
崔兰田，女，豫剧大师，创立豫剧崔派艺术，豫剧六大名旦之一，豫剧功勋杯奖获得者。代表作品有《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》等
河南豫剧有什么好听的戏曲？
陈素真的 《春秋配》、《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》等。
常香玉的 《红娘》、《断桥》、《花木兰》、《大祭桩》等。
崔兰田的 《桃花庵》、《秦香莲》、《花枪缘》等。
马金凤的 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》等。
阎立品的 《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《盘夫索夫》等。
桑振君的 《白莲花》、《桃花庵》、《投衙》等。
唐喜成的 《三哭殿》、《南阳关》、《血溅乌纱》等。
李斯忠的 《下陈州》、《包龙图坐监》、《司马茅告状》等。
牛得草的 《七品芝麻官》、《三愿意》、《拾女婿》等。
刘忠河的 《打金枝》、《十五贯》、《血溅乌纱》等。其它：《抬花轿》、《朝阳沟》、《包青天》、《刘公案》等。
豫剧艺术家排名谁前谁后呢？
谢谢你的邀请！我感觉你问这个问题是要引起“陈”和“常”两家之争。豫剧六大名旦有陈素真，常香玉，崔兰田，阎立品，马金凤，桑振君。这几位大师都各具特色，都很有自己的特点，不过六大名旦争论最大的就是常香玉老师和陈素真老师谁该排第一的问题？陈素真和常香玉两位老师都是豫剧大师，这两位老师一生不仅仅在艺术上精益求精，还有一个爱国的心。
⑴先说说陈素真老师对于豫剧的贡献。我认为陈素真老师的贡献主要有两点:其一，陈素真老师首次将将古典舞、哑剧融入豫剧，并且开创了陈派艺术，同时进一步发展了水袖，独创了飘、抓、转、托、揉、旋及团花袖、烟云袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花；其二，陈素真老师进一步发展了豫剧，首次将豫剧发展为演唱和表演相结合的艺术。这是两点很大的贡献。
陈素真老师所获得荣耀:
豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、河南梅兰芳、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、梆子大王（豫剧大王）。
⑵常香玉大师的贡献:其一，常香玉原唱豫西调，属下五音唱法。后来逐渐融合了祥符调的古朴醇厚、委婉含蓄、俏丽典雅风格，同时，还吸收了曲剧、河北梆子、京剧等诸剧种的元素，形成独特的“常派”唱腔；其二，常香玉大师首次提出了豫剧清唱这种演唱形式，比如《哭总理》，《怀念毛主席》等作品。
常香玉老师所获得荣誉:
亚洲最佳艺人终身成就艺术奖
中国戏曲观摩演出大会获荣誉奖
从这两点来看，两位豫剧大师难分高下，因此我觉得我们也没有必要再去争论谁高数低这种无聊的话题，两位老师都为我们的传统豫剧做出了很大的贡献，他们都值得我们去尊重。
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桃花庵选段九尽春回杏花开？
至于“怎样唱好豫剧”？ 提法显得垄统。或许是单指“九尽春回杏花开”这一唱段吧。
从这一唱段而言，总体用腔要稳，情感要切，吐字功力要沉，气口的运行和位控要紧扣字音的爆力和韵行及律节的收放，共鸣浑厚，忌浮花腔，整段以醇、厚、稳、靓示人。要完美细腻的彰显窦氏女思夫浓郁挚痴的贴切人物感情（但操作中，崔派所有弟子的腔效还未曾有超越崔兰田先生，其弟子们的行腔尚不乏缺少厚重）。
其中，这一段的引腔（九尽春回杏花开，我那张才相公），该以“先法治人”的技巧制胜，首先表现出有力度的唱功。继而的平腔正板中，每一字一腔一韵尽避复叠，字正腔圆，维续新颖，始终让观众保持耳目一新，台姿沉稳。
该段的尾腔（小丫鬟～你领我～～～，过街～楼上～～～）一句，更能展现豫剧的功力，一定要在吐字、气口、换气等环节发挥自己的最大能量，做到很好的把握。
总之，要唱好戏，不只是靠嘴，重要的是用心，做功不只是动，重要的是恰到好处的静。在天赋和苦功的基础上，全心的入戏人物更是艺术的成就之本！
崔兰田四大悲情剧？
崔兰田四大悲哀唱段是秦香莲,卖油郎,三上轿，桃花庵。被称为崔派四大悲剧。
其唱腔以下五音为体，兼用上五音，同时融会秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调。唱腔旋律丰富多彩，发音长于鼻腔共鸣，音域宽广，行家总结为气不暴，声不抢，字不逼，音不撞，形不露，行腔朴实，较少使用花腔，表演形静而实动。
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