移动迷宫系列剧情介绍，有人认为星际穿越是硬科幻？
实话说，我不是杠精，虽然我承认《流浪地球》比起《星际穿越》是有一些不足，比如说特效、情节设置啥的，但是《流浪地球》也没有某些人所说的那样漏洞百出啊。
如果说非要抱着找漏洞的心情去看《流浪地球》，那我就觉得太没有必要了，因为毕竟《流浪地球》带给我们更多的是一种视觉上的震撼以及关于未来中国科幻电影该走向何方的一种思考。说《流浪地球》是中国科幻电影的标杆毫不为过，毕竟比起以往的一些电影，《流浪地球》的进步的确是很大的。
作为一部科幻电影，所谓科幻电影，它还是姓“科”的，所以主打还是科学知识的输出，但是作为普通人看来，那些所谓的漏洞根本就看不出来好吧。一些学者可能是对《流浪地球》中的一些漏洞有一些看法，但是对于普通人而言，视觉效果震撼，故事情节饱满就行了。看电影本来是为了娱乐，我相信大多数人都不是抱着质疑的态度去看一部电影。
《星际穿越》很优秀我不可否认，但是它真的完全没有一点漏洞吗？首先，太阳系土星附近突然冒出来了一个虫洞，它到底是从何而来的呢？虫洞还是物理学的一个前沿概念，虫洞目前还没有被发现。还有，剧中的某些情节设置也不是很完美，比如说明明地球上的植物都因为枯死病大面积死亡，而主人公却有啤酒喝，明明地球上的粮食只有玉米了，为何在没有小麦和高粱的情况下可以制酒呢？
更有意思的，这部影片居然还有违背物理学常识的情节出现，比如说故事中有一个飞船爆炸的情节，飞船不断旋转，但是残骸却一直在附近悬浮，有点物理学常识的人可能知道，残骸不可能一直悬浮，而会直接远离旋转中心。当然，还是得承认，《星际穿越》的漏洞还是很少的，毕竟美国知名的物理学家基普·索恩不仅亲自担任本片的科学顾问，还拉来大名鼎鼎的霍金共同参与制作，漏洞少是必然的。
跟《星际穿越》比起来，《流浪地球》是有一点逊色，前者是世界级的科幻电影标杆，但是后者对于中国科幻具有非常重要的意义。漏洞百出倒也不至于，毕竟科幻文学作品不是完全的科普作品，文学创作要有适当的想象部分，对于《流浪地球》这样的电影，我们要适当鼓励，未来我们还会有更多的科幻作品，希望中国的科幻事业越来越繁荣。移动迷宫1和移动迷宫2？
自然是1了。
第一部作品的评价大部分都比第二部好。
移动迷宫1一上来就给我们一个新的世界观，没有电话没有网络，只能在有限的范围内活动。
其中，我们还能看见我们这个社会的影子，但大家相处的方式、生存方式、遵守的规则等都发生了改变。
前段时间比较火爆的灾难片《无主之城》也是这个套路，不过那个主要是人与人之间的争斗，而移动迷宫是人与科技、灾难的争斗（第二部尤其提现这一点）。
移动迷宫就是一个升级版的跑酷，不仅要跑，还要分析和战斗。
1的内容相对来说比较简单，观众容易接受。2开始交代背景，势力也逐渐多起来，这样一来就会显得乱。
另外，第一部的一切都是围绕着移动迷宫去展开，2就有些脱离了，那个要塞可以是迷宫，但绝对不是移动迷宫。
最后是，1的主题是生存，2的主题是反抗，这也是一个区别。
你们怎么看啊
如何评价移动迷宫变成丧尸片？
也不知道这个系列为什么越来越跑偏，明明第一部的时候是基本上可以媲美《饥饿游戏》的青春片。无论是从角色设置上，剧情上都是基本相同的。因为主角都是一帮青少年，剧情都是类似于闯关打怪，而背后同样由大boss控制着。
所以在看完第一部之后，得知这个系列还有第二部，超级期待，因为很想知道他们发现迷宫的秘密之后，第二阶段的实验到底是什么，整件事情的真相到底是什么，虽然只是架空的世界但的确有着独特的魅力。
结果第二部变成了丧尸片。
看《移动迷宫2》的时候印象很深，是和《绝命海拔》一起看的。第一次在影院看电影看到担心零食飞走，被突然出现的僵尸吓到了三次，没有一点点防备。
出现僵尸其实也不是电影的锅，“僵尸”其实是原著小说中感染了变异病毒的人。这种病毒是政府在太阳耀斑袭击地球后为了控制人口、节约资源而散布的，本来这种病毒是被感染了就会死，但病毒慢慢变异，被感染的人也就随着病毒的变异而变异，然后大家一起变异就变异成了僵尸。这种病不叫“变僵尸”而叫“眩疯病”。
因为病毒变异无法控制，所以才抓了一些有抗体的小孩到移动迷宫中，作为实验对象，利用他们找到免疫病毒的方法或者疗法。
这也是整个故事的大背景，也就解释了第一部中为什么大家都会被抓到移动迷宫中，因为他们能免疫病毒，他们体内有抗体。
所以也不能完全说《移动迷宫2》是丧尸片。
确实在第一部的对比下，第二部并没有那么出彩，并且没有了之前惊现刺激的迷宫设计，全片变成了一望无际需要一直跑跑跑的沙漠。
说到底，变异的病毒是移动迷宫被建立的原因，是主角一干人等被选中的原因，是三部电影所有人都一直在玩命跑的原因，没有变异的病毒就没有三部电影。
变异的病毒具体表现为什么？僵尸。
所以第二部中吓了神马三跳的僵尸可能不是在向丧尸片靠拢，而是在表达电影的大背景吧
本回答由【今晚看神马】原创，抄袭严禁，关注欢戳，点赞比心
2018年1月有什么好看的电影？
感谢网友邀请回答：2018年1月有什么好看的电影没有？
1、潜伏4上映：2018年1月5日类型：惊悚/恐怖/剧情/悬疑地区：美国主演：史宾塞·洛克/马库斯·亨德森简介：电影《潜伏》系列第四部目前正在拍摄中，影片由亚当·罗比特尔指导，林·沙烨、雷·沃纳尔领衔主演，将于2018年1月5日在北美上映。影片的剧本由系列创始人雷·沃纳尔撰写，作为该系列的前三部曲剧本的编剧并亲自执了第三部，而在这部最新的惊悚片续集中，LeighWhannell遇到种种恐怖事件后，电话求助天才的心..2、妈妈咪鸭
上映：2018年1月26日类型：喜剧/动画/家庭/冒险地区：大陆/美国主演：赞达亚简介：雁群南飞迁徙的途中，“最棒飞行家”peng桀骜不驯，调皮捣蛋，调情母大雁jingjin时，却不慎撞散了一群赶路的小鸭子。不服管教的peng决定单飞，不得已和两只落单的小鸭子chaw、chi组成了“临时母子档”，踏上了一路乌龙的寻亲和南迁之旅。他们划过壮美的梯田，爬过冷峻的山脉，遇上好心收留他们的母鸡和妻管严公鸡...3、时空终点
上映：2018年1月12日类型：科幻/悬疑地区：大陆主演：雷诺儿/高翔简介：科幻悬疑电影《时空终点》由叶小舟作担任导演兼编剧，欧阳佳、雷诺儿、高翔、马筱哲、WarinSamrit（泰国）领衔主演。讲述了新朗王翰接到路不明女子的电话，新娘袁小心负气离场，竟在途中遇到前男友陆凯与女友等人，一行人毅然登船一起出海。却无意之中闯入时空裂缝，一行五人时空错乱落难泰国荒岛，离奇事件接踵而至...迫切得寻找出路，却发现万物周而复始。这几人在无名小...4、祈祷落幕时
上映：2018年1月27日类型：剧情地区：日本主演：阿部宽/沟端淳平/小日向文世/田中丽奈/山崎努简介：《祈祷落幕时》改编自日本著名推理小说家东野圭谷2014年出版的同名小说，曾荣获第48届吉川英治文学奖，上市第1周即登上纪伊国屋书店畅销榜第1名。此次改编中，福泽克雄(《小小的巨人》、《华丽一族》)担任导演，阿部宽、沟端淳平、小日向文世、田中丽奈、山崎努等领衔主演。一个女人被杀于一座廉价的公寓里，房间充满着压抑死寂的气息，空荡荡的屋舍除去一本挂历，再无其他。5、白蛇传奇之大话许仙
上映：2018年01月类型：奇幻/网络电影地区：大陆主演：查杰简介：以咕噜游戏发行的回合制手游《大话许仙》为剧情蓝本的网络大电影《白蛇传奇之大话许仙》著名动作导演马中轩担任总导演，浙江美视众乐文化传播有限公司、上海晨之科信息技术有限公司联合出品，已列入爱奇艺重点跟踪项目之一。电影将在经典故事《白蛇传》的基础上重新编剧，一改许仙手无缚鸡之力的穷苦书生形象，摇身一变成为修仙大能。偶然机缘，得到可回溯过去的溯光镜，而回忆起与白娘子...6、爱上谎言的女人
上映：2018年1月20日类型：爱情/悬疑地区：日本主演：长泽雅美/高桥一生/吉田钢太郎简介：《爱上谎言的女人》是由人气广告导演中江和仁首次执导的电影长片，女星长泽雅美与演员高桥一生联袂主演。在此之前，二人曾经合作过影片《在世界中心呼唤我》。二人再次合作，长泽雅美饰演在某大型饮料制造公司上班的公务员的川原由加利，曾荣获年度女性，是业界首屈一指的存在。她和男友，实习医生小出桔平（高桥一生饰）同居五年了。某天，警察突然找上门来告诉他桔平所持有的驾照、医生...7、求闲者
上映：2018年1月19日地区：法国/意大利主演：海伦·米伦/唐纳德·萨瑟兰简介：《求闲者》由导演保罗·维尔齐执导，英国国宝级女演员海伦·米伦、唐纳德·萨瑟兰等主演。电影改编自迈克尔·萨度里安的同名小说。时光已老，爱人已老，往日的激情与爱意似乎被漫漫时光稀释再稀释。而电影中的老夫妻便决定开着房车，重新上路，找回往日的青春激情！两人一路从波士顿出发，最后到达海明威故居基韦斯特，一路两个..8、早期人类
上映：2018年1月26日类型：喜剧/奇幻/动画地区：英国主演：埃迪·雷德梅恩/汤姆·希德勒斯顿/麦茜·威廉姆斯简介：《早期人类》是一部集奇幻、搞笑于一体的动画电影，由尼克•帕克担任执导，小雀斑、抖森、麦茜•威廉姆斯加盟担任配音。《早期人类》讲述了一群居住在山洞里的史前人类尼安德特人是如何利用足球击败了强大敌人、拯救自己的故事。其中，小雀斑为男主Dug配音，抖森为大反派LordNooth配音，二丫麦茜•威廉姆斯也将献声女主Goona。9、英雄本色2018
上映：2018年1月18日类型：动作/惊悚/剧情/犯罪地区：香港简介：《英雄本色4》会有两个版本，即北京文化、耀莱影视、摩天轮等片方联合投资的，丁晟执导的版本；工夫影业出品，由陈国富监制，冯德伦执导的版本。众所周知，1986年的《英雄本色》是吴宇森翻拍自香港名导龙刚拍摄于1967年的同名电影。而此次关于两个版本的《英雄本色4》：丁晟版版权延续的是吴宇森的《英雄本色》，而根据工夫影业的工作人员的说明——工..10、移动迷宫3死亡解药
上映：2018年1月12日类型：动作/惊悚/科幻/恐怖/剧情/悬疑地区：美国简介：影片《移动迷宫》改编自詹姆斯·达什纳撰写的同名反乌托邦科幻小说三部曲，而《移动迷宫3死亡解药》是三部曲的最后一部。作为第一部的《移动迷宫》于2014年10月28日在中国内地上映，作为第二部的《移动迷宫：焦土试炼》于2015年11月5日在中国内地火热上映，而作为第三部的《移动迷宫：死亡解药》目前是定档于2017年2月17在美国上映，中国内地的上映...其实还有挺多，这些口碑比较好。希望大家喜欢！
你对权力的游戏有什么评价？
即便夜王死的不明不白，即便每个人大战前后除了喝酒就是羞羞，即便架个弓弩就把龙干没了，即便龙妈与囧恩、詹姆与布蕾妮、二丫与铁匠等众多人物的故事线逐渐变得像情感肥皂剧……我们依然会为剧中人物所遭遇的一切或喜或悲，因为这就是权游。
“长夜将至，我从今开始守望，至死方休。我将不娶妻、不封地、不生子。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死于斯。我是黑暗中的利剑，长城中的守卫。我是抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒死者的号角，守护王国的铁卫。我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。”
上世纪六十年代初，在那个“星球大战”尚未充斥在儿童世界里的年代，在那个遍布战争疑云，电视机不时播放着古巴导弹危机、阿波罗登月新闻的年代，在那个希望与勇气在强权和刀剑下渐渐凋零的岁月，一个13岁的小男孩，从书店买回了《魔戒》，充满期待地坐在家里破旧的沙发上开始阅读。
那个时候的他绝然不会想到这本书将会改变他的一生，而他也将因此而改变整个世界。
那个小男孩就是后来写出了《冰与火之歌》的乔治·雷蒙德·理查德·马丁（George Raymond Richard Martin）。
后来在一段访谈回顾中，马丁是如此谈及《魔戒》的。
“你懂的，开篇就好像是在读一篇关于烟草的论文，接下来是一个生日派对，然后我就不禁发问，巨蛇在哪里？穿着暴露的女人呢？也没有刀剑比试，到底怎么回事？但是随着剧情的慢慢深入，瑞文戴尔出现，戒灵登场，等我读到摩瑞亚矿坑时，我就知道，这是我这辈子读过的最伟大的一本书。我完全沉浸其中，托尔金写这本书就好像是在撰写历史，他为此设计了追溯到不止几百年，而是几千年前的家谱，还有那些王国的兴衰，甚至于一处脚注就是另外一整个故事。”1971年以优异的成绩从西北大学取得新闻学硕士学位后的马丁做过义工，参加过国际象棋协会的管理工作，也曾在大学任教，并为好莱坞的影视剧做编剧和制片人。这些丰富的工作经历和生活体验为他的写作提供了大量的素材与灵感。
终于在1990年的一天，乔治·雷蒙德·理查德·马丁开启了通往维斯特洛大陆的“大门”。
在他的笔下，千年的历史横贯在眼前，无数的人物栩栩如生，我们可以看到英雄也能看到懦夫，可以体会权谋也能感悟善良，一切都像是现实的一面镜子。
无数的逝者构成了马丁笔下如今的维斯特洛，据有关统计，《权力的游戏》是所有的文学作品中杀死人物最多的作品之一。
而马丁本人是这样为自己开脱的。
“《魔戒》中甘道夫的死亡给幼年的我带来了无法描述的冲击。甘道夫不能死！就像柯南在《蛮王柯南》里不会死。你懂吗？托尔金打破了这一规则，我会因此而永远爱他。一旦你杀死了甘道夫，接下来所有的悬念，都成千倍的增加，因为任何人都有可能死。当然了，这对我在写作时，动不动就写死角色的意愿，产生了巨大的影响。”在叙事手法上，马丁运用了POV(Point-of-View，即"视点人物写作手法")，以轮流交换人物第三人称视点的叙事方式进行描写，从而推动故事的进展。
POV的好处是完全没有上帝视角的读者，被强烈代入，并且在主观上受视点人物所造成的信息限制，充分营造悬念（试想如果以瓦里斯或者小指头为视点人物，我想“冰与火之歌”中大部分谜团早就真相大白了）。
一般篇幅过长的文学作品如果采用POV多会出现时间线混乱，叙事冗长的特点，但是马丁多年的编剧经验使得POV手法变得恰到好处，富于节奏感，可读性极强。小说本身就如同一部文字版的长篇电视剧。
在"魔法"色彩上，马丁可以说完全遵从了他的启蒙导师托尔金的做法，绝不轻易地在小说里运用魔法，使其只是作为一个为小说渲染奇幻气氛所需要的重要元素，在最危急紧要的时刻才会显露使用。
在《冰与火之歌》里主要人物中，几乎没有一个会魔法的，他们和现实生活中的我们一样。也近乎没有一个人能够在魔法帮助下能起死回生（除了囧恩），马丁笔下的人物大多遵从于现实中人的生命规律，也同样会生老病死。
因此有人认为与其说《冰与火之歌》是极度"低魔"的奇幻小说，不如说它更像是一部虚构世界的平行历史小说。
正如他本人所说“我想做的只是将一定程度的勇气和现实，融入到奇幻作品中的某些传统里。我常对自己说，你的书，你的故事应该反映你在现实世界的所见，就算是个有龙的奇幻作品，也应该反映事实。”
而在剧情塑造上，相比托尔金充满诗意的对乌托邦式的“王治”模式的向往，《冰与火之歌》则更贴近于中古时代的历史设定，里面出现了对故事走向影响至关重要的神秘宗教，出现了细致而繁杂的等级制度，并对人性的复杂性作出了自己的思考与诠释。
从这些角度上来看，《冰与火之歌》堪称奇幻史诗文学作品的又一里程碑式作品，而乔治·雷蒙德·理查德·马丁也无愧于“美国的托尔金”称号。
奇幻文学改编电影的发展历程毫无疑问，彼得.杰克逊导演的《指环王》三部曲是奇幻史诗电影的开山之作。
在《指环王》电影诞生以前，对奇幻文学作品的改编仅仅限于舞台剧、儿童剧、电台剧几种形式，很少有人会想着把这种在投资人看来荒诞不经的文学作品搬上大银幕，即使类似于《蝙蝠侠》、《超人》一类的漫画改编电影已然登上大银幕。
那段时期对奇幻文学投资最大的也莫过于BBC对《魔戒》和《纳尼亚传奇》的影视改编，更别提其中的特效制作多是平面动画的插入，以及穿着特殊皮套的人物扮演。
《指环王》三部曲在商业和艺术上的巨大成功对其后好莱坞对奇幻文学作品的改编产生了至关重要的影响与作用。
与《指环王》几乎同时开始拍摄制作的《哈利波特》系列电影作为奇幻文学改编的又一部里程碑式的作品，它首次把青少年奇幻文学搬上了大银幕。
《哈利波特》在电影拍摄制作之初也得益于自身原著作品的优秀架构与《指环王》的巨大成功，在其后的几部系列作品改编中获得了越来越大的制作投资。
在取得使观众产生越来越惊叹的视觉效果的同时，也为原著和系列电影博得了越来越多的粉丝。
在《指环王》和《哈利波特》之后，越来越多的奇幻文学改编作品开始登上大银幕，拍摄三部后无疾而终的《纳尼亚传奇》，作为“黑暗物质”三部曲首部曲改遍便告失败的《黄金罗盘》……
严肃奇幻文学作品越来越多的改编失败，逐渐使好莱坞投资人们渐渐放弃了尝试，转而继续进行对带着奇幻色彩的“乌托邦”式青少年成长文学进行改编，诸如《暮光之城》系列、《饥饿游戏》系列、《分歧者》系列、《移动迷宫》系列开始席卷大银幕。
可内容类型化、同质化的影视作品改编越来越难以吸引观众的眼球，无法带来前所未有的观感。
另一方面，作为彼得.杰克逊对托尔金奇幻文学作品的第二次改编，《霍比特人》系列远超《魔戒》系列的特效制作和拍摄手段，以及延续《魔戒》的世界观为这个新系列电影吸引不计其数的观众，带来了巨大的商业收益。
然而这无法掩盖《霍比特人》在内容与剧情上的鸡肋，原著《霍比特人》的体量仅是《魔戒》的三分之一，可电影为了把《霍比特人》制成三部曲电影，强行加入了大量的情感戏与文戏。
并且过于依靠CG特效，忽略故事本身打磨，整体故事节奏拖拉的特点。这一切使得《霍比特人》不可避免地成为商业电影流水生产线上的流水作品。
在这样的一个奇幻文学影视改编陷入死胡同的时刻，《冰与火之歌：权力的游戏》电视剧的出现，为奇幻文学影视改编重新注入了希望。
自从2007年HBO击败Netflix签下了“冰与火之歌”系列的全套电视改编权之后，历经五年打磨，最终推出了奇幻影视作品中的又一丰碑，现象级的《权力的游戏》。
《权力的游戏》与中世纪的欧洲如果说《魔戒》是着重于史前时代里带着神话色彩的人类、精灵、矮人、霍比特人、树人等众多种族携力对抗黑暗强权的故事，那么某种程度上《权力的游戏》可以看做是《魔戒》故事的一种延续，更多的是讲述那些有血有肉、平凡普通的小人物们在面对权力纷争、世界存亡时，蜕变为英雄的故事，更加现实，也更加黑暗。
整部电视剧延续了原著的基调，带着浓厚的中世纪历史色彩和神秘、危险的哥特风格。
乔治·雷蒙德·理查德·马丁曾无数次表示，自己在《冰与火之歌》中的诸多灵感都来源于中世纪的欧洲史，电视剧则完美的对此进行了还原。
在小说中，维斯特洛大陆的历史上一共经历过三次入侵，分别是先民对维斯特洛原住民森林之子的入侵，安达尔人对先民的入侵，坦格利安家族对七王国的征服。
如果对应到英伦三岛的中世纪历史上，我们可以把这三次入侵逐一对应到欧洲大陆人类对爱尔兰的入侵，盎格鲁-撒克逊人对英国的入侵以及1066年的诺曼征服。
而维斯特洛大陆上七大王国的纷争则可以看做是“玫瑰战争”的另一种演绎，多斯拉克部族的身上我们可以看到对蒙古部族和维京海盗的综合演绎，而电视剧中对神秘宗教的描述和对失控宗教强权的表述，我们可以看到中世纪教皇强权与封建王权间的抗争，以及教皇势力对异端宗教份子的打压。
如果把史塔克看作是约克，把兰尼斯特看作是兰开斯特，那么史塔克与兰尼斯特之间的纷争就可以看做是爱德华三世后的英国王位之争。
同样，瑟曦也可以拿来比作兰开斯特亨利六世的王后，安茹的玛格丽特皇后（1430—1482）。
玛格丽特对她的孩子一样地倾尽心力，但由于丈夫无能，她无法在类似御前议会的朝廷机构中表达个人意愿。
而瑟曦已然能够与其他许多令人毫不省心而又争强好胜的中世纪王后相媲美，如阿基坦的埃莉诺王后（大约1122—1204）、伊莎贝尔（1295—1358）、爱德华二世王后、16世纪晚期/17世纪早期梅罗文加王朝（现位于法国北部）的布伦希尔特王后；可与之相较的王后还有很多。瑟曦有很多常人的特质，比如嗜酒如命、对玛格丽的嫉妒几近成狂。瑟曦的名字与希腊神话中的女巫赛丝的名字相似。
赛丝喜将男人变成动物，但被奥德赛制服了。瑟曦是我们眼中的“绿眼狮后”，她同样也对周围的男人们施展某种魔法。
即将落幕的维斯特洛大陆从2011年到2019年，《权力的游戏》陪伴了我们接近十年的时光，从一部只限于奇幻迷们心中的神作到发展成为路人皆知的神剧。
奥巴马曾在任内向《权力的游戏》主创求要最新剧集。
“世界上只有两种人，一种是看《权力的游戏》的，另一种是准备看《权力的游戏》的。”
《权力的游戏》连续多年统治艾美奖……
这一切新闻，相信大家都还记忆犹新。而到了今年，《时代》周刊统计了今年的十件大事，娱乐影视有两件，一件是《复仇者联盟4》，而另一件便是《权力的游戏》最终季的播出。
诚然，《权力的游戏》作为一部商业制作的美剧，制作模式本身便存在着诸多不可避免的弊病，前期经费不足导致剧情和人物情节进展较慢、特效场面烘托不充分，而到了后期剧情进展过快，人物线索铺垫不充分，剧情矛盾的不突出，全靠特效撑场面的问题越发明显。
但瑕不掩瑜，《权力的游戏》作为奇幻影视改编的一大里程碑式作品，它的存在使得奇幻史诗文学作品的知名度得到显著提升，收获世界范围内的无数粉丝。
它的情节、剧情在保持本身的娱乐性的同时，所具有的现实启发意义不容忽视。从这个角度看，《权力的游戏》系列电视剧具有着非凡而独特的意义。
从第一季开始多线并进的诸多人物，在历经血与火的洗礼，终于在第七季末尾聚首北境厉兵秣马，准备抗击不计其数，奔驰而下的异鬼大军……龙妈与囧恩该何去何从？詹姆又该如何抉择？史塔克家族的未来与维斯特洛的明天又会是什么样的呢？
此刻的我们，心中除了对《权力的游戏》最终结局翘首以盼的同时，心中同样还怀着深深地不舍。
《权力的游戏》历经这么多年，在全世界粉丝眼中已经远不止一部小说，一部电视剧那么简单了，它更像是一种信仰，是生活的一部分，如同《魔戒》一样成为无数人一辈子都铭记在心的深刻体验，是一个时代的符号。
或许也正因如此，HBO在去年承诺并透露，在未来《权力的游戏》系列电视剧完结后，会着手开发相关衍生剧，也不排除有朝一日会有电影重启版的《权力的游戏》。
可即便如此，想在未来再见到维斯特洛大陆还要等上很久，而正传中的人物也确定不会在衍生剧中登场。第八季注定会是一个结点。
移动迷宫米诺扮演者？
是韩国演员李起弘扮演的。
李起弘，1986年9月30日出生于韩国首尔，美籍韩裔影视男演员，毕业于柏克莱加州大学。
2009年，出演个人首部电视剧《摩登家庭》，从而正式进入演艺圈。2011年，出演家庭爱情剧《九命美少女》。2013年，完成了个人首部电影作品，参演了剧情电影《黄色的脸》。
2014年，其出演的科幻动作电影《移动迷宫》首映；同年，被美国杂志《人物》评选为年度最性感男星第4位。2015年，其主演的科幻动作电影《移动迷宫2》在中国内地上映。
以上就是移动迷宫系列剧情介绍的详细内容，如果对你有帮助，请收藏本站！