拜年小品赵本山的剧情，你觉得梁左和何庆魁谁的才华更高？
大家好，我是彬彬胡乱谈。
梁左和何庆魁在创作喜剧作品方面都是很有天赋才华的。只是梁左早逝，没有赶上现在的好年代。他们两个有共同之处，但也有差异。俗话说：文无第一，武无第二。所以真的没法说谁更有才华。而且他们所处的年代和环境是不同的。真的比较两位的话就有点让关公跟秦琼比武似的了。
但如果必须比出高下，我还是更倾向于梁左的。
不能说谁更有才华，就简单的做下对比吧。
梁左写的相声梁左最主要的作品就是90年代初与英达一起创作了情景喜剧《我爱我家》。当然除了《我爱我家》也还有许多好的情景喜剧作品，如《闲人马大姐》等。
除了电视剧本之外，最主要的成就就是创作了大量优秀的相声作品，有《虎口遐想》、《特大新闻》、《小偷公司》、《电梯奇遇》等，基本上都是上个世纪八九十年代姜昆或者冯巩等的上春晚节目。
可以说是很有创作能力。只可惜梁左先生早逝，去世时仅43岁。曾有媒体人评论：梁左走后，喜剧再无大家。
何庆魁写的小品何庆魁出名，是因为与赵本山的合作，写了大量的小品作品，而且都登上了春晚舞台，像大家熟知的《红高粱模特队》、《拜年》、《昨天、今天、明天》、《钟点工》、《卖拐》、《卖车》、《心病》、《送水》、《捐助》等等。何庆魁自称：“我是赵本山成功背后的男人”。
除了那些登上春晚舞台的小品外，他还创作了《刘老根》等电视剧的作品。只是随着高秀敏的去世，和赵本山的淡出春晚。何庆魁也慢慢的退出百姓的视线了。
两人的共同点两人对喜剧的理解是有着共同点的，那就是知道怎么制造喜剧矛盾，怎么利用喜剧冲突，怎么运用讽刺手法。作品基本有这个共同点。而现在的喜剧很少有讽刺，更多的是恶搞和煽情了。
也正是因为如此，现在的喜剧相声小品不容易被人记住，看过之后当时一乐就忘了。没有什么值得回味的经典。
而梁左和何庆魁的作品则个个是经典。
两人的差异梁左，是剧作家，相声作家。早在85年毕业于北京大学中文系。同年，在北京语言学院任教，教授汉语。1991年调入中国艺术研究院曲艺研究所。可以说是科班出身，加上自己自有的才华，其作品可以说文学性更强一些。广受好评！
何庆魁，曾经是松花江上的一名渔民，打了二十年的鱼，他在上学时，念书不到一半课本便没了；下课时间10分钟他还跑去野外抓蝈蝈。
打鱼后来，任吉林省东辽县文化局创作室专职编剧，现在是国家一级编剧。
因此上何庆魁的作品更多的是接地气的农民题材。乡长县长之类的题材。他的成功是基于和赵本山的合作。何庆魁的作品从文学性上比不上梁左。但从喜剧特点上又丝毫不输梁左。
以上就是我的看法了，请批评指正！
赵本山经典小品有那些？
赵本山经典小品有那些？赵本山经典小品： 01、拜年 02、红高粱模特队 03、老拜年 04、老伴 05、卖车 06、卖拐 07、牛大叔提干 08、如此竞争 09、送水工 10、我想要有个家 11、相亲 12、小草 13、小九老乐 14、心病 15、钟点工 16、昨天、今天、明天 还有：小品《办班》、小品《同学会》、《功夫》(2005)、《说事儿》(2006)、《三鞭子》(1996）、、小品《儿子大了》、小品《有钱了》、小品《年前年后》、小品《面子_辽台版》、小品《宝座》、小品《老有少心》、小品《面子_央视版》、小品《双簧》、小品《门神》、小品《老根断案》、小品《演员的烦恼》、小品《1+1=?》、《如此竞争》、小品《城市打工妹》、小品《卖梨》 小品《瞎搅和》、二人转小品《老爸成亲》、电视戏曲片《摔三弦》、拉场戏《麻将豆腐》、歌曲乐器表演《朋友》、二人转《小两口回门》
承包塘小品叫什么？
哪个是叫做《拜年》吧，是承包王八塘的
你首先想到的是什么？
其实，春晚早就成了阖家欢全家打麻将的背景音。前些年赵本山还上春晚时，只有他一露面，大家才能离开麻将桌。而这几年，让大家离开麻将桌的人再没有出现，谁还在乎啊？每每入秋，春晚就像滴在脸上的雨，加在身上的衣，一点点浑然不觉的朝你逼近。你问现在提到春晚，首先会想到什么？那就像夏曰炎炎恨不得光着屁股在地上打滚儿，可冷风一来你还得翻箱倒柜到处找秋裤。想到的是法餐泰餐泡菜臭黄油吃到吐，回头饿了还是想来碗红烧肉。
这些年，春晚早不是一台文艺晚会，或人们标榜的文化符号，它是好几代人生活的基因，这基因催生出的“老寒腿”、“脑抽风”、“寻麻疹”，也就是“跑去看”、“老是想”、“遍体伤”等症状，总是随着季节转变而复发，到春晚当天达到高潮……即便如今的春晚更多地是伴随性，但如若真不存在了，相信对很多人来说，没有春晚的年三十，心里总会觉得少了点什么～所以，春晚君，暂时你还是不用滚蛋和消失了。难忘今宵吧……又老了一岁……这就是我想到滴。
今年董卿上春晚吗？
我是得着，有话直说。
自2017年最后一次上春晚之后，与老搭档朱军一样安心走入幕后的董卿，已经连续两年没上过央视春晚了，以任鲁豫、李思思、康辉、朱迅、尼格买提为主的春晚主持人阵容，怕是今年也不会有太大变动。
连续主持13年春晚的董卿，还会再上春晚吗？这就和两任“小品王”赵本山、陈佩斯能否再等春晚的问题一样，答案大家心知肚明，却总有一些期盼。
前些日子，颇具新风的央视主持人大赛上，大家再次见到了那个知书达理、优雅细腻的身影，女神董卿依然保持了那种一贯的大气得体、知性端庄的性情，说的话让人听着特别舒服，眉眼之间令人心旷神怡。
董卿还是那个董卿，但她与前辈周涛一样，并不想要拘泥于主持人这个职业称谓上，2017年开播的《朗读者》，她头一遭兼顾幕后与前台，将读书的兴趣与节目相结合，也只有对一档栏目拥有绝对话语权的制片人能够做到。
哪怕是赴美生子这件事，引发了较大的争议，对董卿的声誉造成了一定影响，但在很多观众的心目中，她依然是央视的“台柱子”，是全国最好的女主持人之一。不过，连新闻联播都已经启动康辉、刚强、李梓萌、海霞这些“年轻人”，央视春晚当然也应该允许推陈出新。
前些日子从媒体流出的鼠年春晚节目单中，曾任《北方的家》外景主持人的李七月入选主会场主持人团队，成为最佳“第六人”。虽说，官方节目单没出来，一切都不作数，但也展现出观众们希望央视春晚求新求变、渴望见到新面孔的心声。
当初，董卿从央视春晚的主持人阵容中退下来，也是经过深思熟虑的，作为一名专业主持人，她拿到的荣誉和奖项早已超越很多前辈，哪怕不再上春晚，也没什么遗憾的。对观众来说，只要依然看到董卿活跃在主持人的岗位上，就没什么遗憾的。
为什么赵本山想把二人转做的高级？
相声和二人转，在很大程度上都属于俗文化，是市井文化的代表，都深受老百姓的喜爱。作为各自领域的代表人物，郭德纲和赵本山对待这两门艺术的态度却不太相同。
赵本山主张对二人转进行“绿化”，提倡绿色二人转，这从他的刘老根大舞台演出就能够看出，就是将俗变得高级一些。而郭德纲却从不避讳相声里的俗，到了大剧场有时候还会将它放大。
这到底是为什么呢？
二人转不净化难登大雅之堂
首先来说二人转。
听过早年二人转的人都知道，二人转表演的尺度是有多么大，很多荤段子的表演非常露骨，被称“老公公和儿媳妇不能坐在一起听”。这样的表演在早期很有市场，老百姓对这样的表演也比较适应，不认为有多么不可接受。
如果二人转一直停留在过去的阶段，那也没有问题，但没有办法让更多人看到并接受。赵本山依靠央视春晚成名之后，就想把自己置身的二人转搬上大舞台，搬上电视。
尤其他的刘老根大舞台开办之后，赵本山就考虑到，政府招待票是刘老根大舞台很大一部分收入，必须让领导们也跟着笑才行，如果台上演的还是过去那种荤段子，肯定是不合适的。
于是在赵本山的倡导之下，绿色二人转开始兴起，不带荤口的二人转出现在刘老根大舞台上。赵本山还举办过多届本山杯绿色二人转比赛，将这个净化的概念扩展开来。赵本山对破坏绿色规矩的徒弟毫不留情，主要手段就是罚款，每个剧场都安排演出总监。
不过就像有人说二人转是猪大肠，不洗或全洗都不行，去看过刘老根大舞台演出的观众都知道，台上的表演荤口确实去掉了，但还是非常俗，如果所有表演都非常雅致，那也就不是二人转了。
因此，赵本山去掉的其实不是二人转里所有的俗，而是剔除过分的俗，保留必要的俗，否则就难以把观众逗笑。
相声尺度本来就不算大
再说郭德纲的相声。
相声当然也是带有很多俗的成分，但大部分都是雅俗共赏的。历史上的相声尺度再大，其实也没有二人转曾经的尺度大，即使带有脏口和荤口也都不算太露骨。而且由于侯宝林等一代相声艺人的净化，相声这几十年来其实规矩了很多，几乎没有多少演员说脏口荤口。
倒是这十几年随着小剧场相声的兴起，表演的尺度又开始变大，但比起二人转来还是小巫见大巫。
郭德纲确实从来不避讳相声里的俗，他的主张也是雅俗共赏，按他的话说就是俗要俗得雅，雅要雅得俗，尽量让更多人能够接受。对于郭德纲来说，他没有必要像赵本山那样对演员的表演进行彻底的大规模净化，因为相声本身的面貌就没有那么不可忍受，相声的俗反而要保留。
当然郭德纲也注意尺度问题，过于过分的表演肯定还要提醒徒弟和演员们注意。
相声如今更普及
从现在形势来看，相声在全国被接受的程度肯定要远远超过二人转，一方面是相声本来的市场范围就比二人转大，第二方面相声演员中出了几个偶像明星，这对相声市场的拉动也非同小可。
还有一个方面，赵本山如今毕竟淡出舞台，不像郭德纲那样依然活跃，因此对二人转的拉动也不像过去那么明显。
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