黄铜手工艺品，有谁了解绍兴铜雕吗？
我曾经采访了四代传承的绍兴铜雕家族，希望里面的一些采访信息能对你有用。
采访的对象是赵秀林老人，1902年，绍兴一带手工铜锡制作加工业兴盛，一间间铜镴店生意兴隆，手艺人打造的铜炉、铜锁是家家必备之物。就在这一年，赵秀林的爷爷赵六一开起了一家“阿一铜镴店”，赵氏绍兴铜雕由此而始。
绍兴铜雕镌刻的对象是铜，但铜材品种繁多，主要有生铜、青铜、白铜、紫铜、黄铜等。生铜，俗称浇制铜，其特点松而脆，常伴有砂眼，表皮质硬，难以奏刀；熟铜，亦称为紫铜，因其质韧而柔软，很少作为雕刻用材；青铜和白铜现已很少应用；锌铜合金亦称黄铜，其质地细腻而脆爽，适宜于镌刻书画笔墨的表现，绍兴铜雕的制作常以黄铜用作镌刻材料。
平面雕刻的工艺：
上稿。也称为画工，是指将图案画在器物或铜材上。上稿的主要用具是铅笔，画时要求线条流畅，图案清晰，力求符合设计原样。
选刀。刀具是从事铜雕创作最直接的助手和伴侣，因此选择适合作品线条、风格的刻刀尤为重要。常用的刻刀有平口刀，斜口刀、圆口刀、刨刀、铲刀等多种刀具。
运刀刻制。运刀刻制是进行铜雕制作的关键部分，在铜材上运刀则要雕凿兼备，作品的艺术性是通过雕刻技艺体现出来的。器物雕刻，以细线、白描作品为主，刻法以敲、刻为主；平面板材雕刻则能表现白描、水墨画等风格，刻法有敲、劈、刻、铲、雕、剁、刨、斩、锉、削等工艺。
雕刻的基本刀法很复杂，必须做到：层次分明，刀法利落，线要规矩，锦纹均匀，一丝不苟，同时运刀之法，讲究因人而异，因凿刻内容而异。铜雕艺人根据不同产品的需要，采用不同的构图和装饰技巧，形成绍兴铜雕鬼斧神工、精美绝伦的独特艺术风格。
打磨抛光。作品雕刻完工后，根据作品需要，将铜雕作品用粗细不同的砂纸搓磨，一般先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着同一方向打磨，直至表面光滑为止。
“这块铜板只有1.5毫米厚，刻刀的角度如果有一点没把握好，一榔头下去，铜板背后就是一个洞，整幅作品就毁了。”将作品翻转细看，尽管正面凹凸有致，背面确实别样平整。赵老说到。
了解工艺是容易的，但如要娴熟地掌握这项技能，让刻刀、锤子“乖乖听话”，那就需要时间的累积。如还要做到将历史人文与娴熟的技艺结合，那就更不容易。赵老有一个优势，他熟知绍兴的风土人情、掌故趣闻，又有较好的书法、绘画基础。
曾经赵秀林为了雕好绍兴人最熟悉的《兰亭序》，他整整做了12年“傻子”，“《兰亭序》前后38枚印章，每一枚的字体风格都大相径庭，王羲之更是书圣，金钩银画，我天天捧着《兰亭序》研究琢磨。”
年过6旬的他，谈起当下的生活，赵秀林表示：“我就把所有作品都捐出去，建一座铜雕博物馆，让绍兴铜雕薪火不绝，发扬光大。”
如果感兴趣在绍兴，大家也不妨到他的铜雕博物馆去看看。
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清代有黄铜吗？
清代就有黄铜了，鉴别方法是：
1、听声音定真伪。铜钱会随着时间流逝而钙化。金属撞击时声音沉闷且小时为时间久远即是真币。
2、闻气味定真伪。铜币会有其自身的铜腥味，氧化之后味道会变小。所以腥味小的币为真，否则为假。
3、舌头舔定真伪。用舌头舔钱面，真品无味道。如果有酸味、苦味、涩味，可判定是人工做锈或作浆即假币。
4、比较定真伪。我国古代铜币均为手工制造，不免有所不同。当市面上的铜币互相之间所差微乎其微时，可能就是假币。
5、水煮定真伪。古铜钱上的锈或绿或红，或黄或蓝，附着力极强。遇到锈色可疑的高古钱，放入沸水中煮20分钟后看锈色，如果锈色不变不脱的是真钱，变色脱锈的可判定是假币。
印度奥里萨邦有哪些特色手工艺品？
奥里萨以精致的手工艺而闻名，尤其值得一提的是喀塔克和帕拉克门迪的金银丝细工嵌花饰品和角质工艺品，以及皮匹里著名的贴花饰品。帕塔刺查作为奥里萨的一种民间彩画形式，是一种非常独特的手工艺品。黄铜器皿，尤其是花瓶和蜡烛台做工非常精美，经久耐用。尼拉格瑞和克茨的黑石碗和盘子，以及多彩的石雕像也非常受人喜爱。丝绸和手摇棉纺产品，尤其是莎丽非常迷人。桑巴普尔的莎丽和马尼巴赫的刺绣，无论是式样和质地都无可挑剔。这些手工制品可谓独特而又精致。
帕塔剌查
帕塔刺查是一种特别的工艺形式，手工艺师制作时在布匹上或在叫做帕挞的陶碗上描画印度神话题材中的人物。值得一提的是，这种独特的手工工艺是由普里近郊的两个村庄拉合瓦贾普尔和达德沙黑的手工艺师们创造出来的。除了在帕挞上进行彩画之外，茨瓦卡尔人制作了别具一格、人称甘吉发的圆形游戏牌，奥里萨邦的村民普遍都爱玩这种游戏牌。
贴花艺术
皮匹里是距普里市40公里的一个村庄。村里的能工巧匠们完美地发展了这项贴花工艺，他们使用不同颜色的织物，嵌出丰富而又生动的装饰图样。其基本手法是在一块布料底子上，缝嵌用其它颜色的织物剪裁出的鸟、动物、花朵、树叶等装饰图样，表现出多彩的装饰主题。
银丝细工饰品
喀塔克以它的银丝细工饰品而闻名。银丝细工饰品在当地称作塔拉卡丝，这些饰品已引起世界艺术喜爱者的关注。工匠们把银线弯曲焊接在一起，制成优美的饰品，他们使用的银丝纯度很高。精湛的工艺设计表现出他们日臻完美的高超娴熟技能。
角制工艺品
奥里萨的角制工艺品富有神秘的色彩，兼具民族和现代特色。它们的外表装饰非常活泼生动，富于感染力。这些角质饰物种类繁多，包括各种日常用品和装饰物。
漆器
制作漆器的方法是采集森林中一种昆虫废物，然后加入颜色，再涂抹于小藤器和红陶像上，从而制成美丽的漆器。漆器表面的装饰图案主题来源于自然，还有几何图样
以及宗教符号等。透明的漆面以及精美的图案，使漆器体现出很强的装饰效果。奥里萨的漆器工艺非常著名，在漆制藤器、红陶手镯、项链、玩具、箱盒以及一些民族雕像的外表，都涂抹了一层多种颜色的漆料并磨光而成的漆膜，表面光滑又富有光泽。
石雕
石雕是一门古老的艺术，从古代起奥里萨的工匠们就已经非常熟练地用石头雕刻各种物品。无数考古遗址的纪念碑、岩雕、洞窟庙宇以及优美的雕像和装饰品，表明了自古以来奥里萨石雕匠们杰出的工艺水平。
木雕
木雕大概分为三类：彩绘木雕、素面木雕和车镟木雕。普瑞的彩绘木雕和巴尔伽合的木雕面具以及木偶、车饰是最流行的木雕品。奥里萨的工匠师们更喜爱素面木雕，而不太喜欢在木雕上涂抹漆料。彩绘木雕饰有明亮的色彩，令人赏心悦目。
红陶
尽管红陶在印度其它地方也很普遍，但奥里萨的工匠们制作的红陶其形状和风格非常独特。象、马、公牛和其它陶像是最流行的红陶器。
竹编制品
奥里萨邦肥沃的土地为发展多种材料的工艺品提供了丰富的天然原材料。灵巧熟练的手工艺师们使用藤草和竹子制作各种用具和装饰物。奥里萨邦生长有一种特殊的金草，这种草通常被用来编制草席以及类似制品。
金属器具
奥里萨邦的矿产资源非常丰富，为各种金属和合金器件的制作提供了大量的原材料。精致的器具用各种不同金属和合金制造。普巴尼地区的工匠们采用铆钉制作的黄铜鱼、蛇和鳄鱼制品非常灵活。桑巴普尔和博朗吉尔地区用青铜制成的米和油的量具，上面有美丽的艺术图案装饰，深受人们喜爱。
纺织物
桑巴普尔的纺织者们用手摇纺织机创造出了独特的纺织样式，奠定了他们重要的艺术地位。人们尤其喜欢桑巴普尔生产的具有现代时尚的莎丽和服装面料。
黄铜和紫铜的区别有什么？
黄铜和紫铜的区别如下：
1、黄铜和紫铜的定义区别：
黄铜定义：是铜与锌的合金。如果只是由铜、锌组成的黄铜就叫作普通黄铜。如果是由二种以上的元素组成的多种合金就称为特殊黄铜。
紫铜定义：是比较纯净的一种铜，一般可近似认为是纯铜，又叫红铜。因呈紫红色而得名“紫铜”。
2、黄铜和紫铜的外观颜色区别：
黄铜：呈淡金黄色，有光泽。
紫铜：呈玫瑰红色，有光泽。
3、黄铜和紫铜的成分区别：
紫铜：铜含量达到了99.9%。
黄铜：铜60%左右；锌40%左右；个别牌号含铅1%左右，是有杂质的。
4、黄铜和紫铜的强度区别：
黄铜：较高。
紫铜：较低。
5、黄铜和紫铜的密度区别：
黄铜：8.52-8.62(压延黄铜)密度较小。
紫铜：8.9-8.95(电解铜)密度稍大。
6、黄铜和紫铜的导电率区别：
黄铜：较低。
紫铜：较高。
7、黄铜和紫铜的耐蚀性区别：
黄铜：较差。
紫铜：较好。
8、黄铜和紫铜的切割性能区别：
黄铜：较好。
紫铜：较差。
9、黄铜和紫铜的价格区别：紫铜比黄铜贵。
补充
黄铜和紫铜的焊接方法区别：
1、紫铜焊接方法有气焊、手工碳弧焊、手工电弧焊和手工氩弧焊等方法，大型结构也可采用自动焊。
（1）紫铜的气焊
焊接紫铜最常用的是对接接头，搭接接头和丁字接头尽量少采用。气焊可采用两种焊丝，一种是含有脱氧元素的焊丝，如丝201、202；另一种是一般的紫铜丝和母材的切条，采用气剂301作助熔剂。气焊紫铜时应采用中性焰。
（2）紫铜的手工电弧焊
在手工电弧焊时采用紫铜焊条铜107，焊芯为紫铜（t2、t3）。焊前应清理焊接处边缘。焊件厚度大于4毫米时，焊前必须预热，预热温度一般在400~500℃左右。用铜107焊条焊接，电源应采用直流反接。
焊接时应当用短弧，焊条不宜作横向摆动。焊条作往复的直线运动，善焊缝的成形。长焊缝应采用逐步退焊法。焊接速度应尽量快些。多层焊时，必须彻底清除层间的熔渣。
焊接应在通风良好的场所进行，以防止铜中毒现象。焊后应用平头锤敲击焊缝，消除应力和改善焊缝质量。
（3）紫铜的手工氩弧焊
在紫铜手工氩弧焊时，采用的焊丝有丝201(特制紫铜焊丝)和丝202，也采用紫铜丝，如t2。
焊前应对工件焊接边缘和焊丝表面的氧化膜、油等脏物都必须清理干净，避免产生气孔、夹渣等缺陷。清理的方法有机械清理法和化学清理法。
对接接头板厚小于3毫米时，不开坡口；板厚为3～10毫米时，开v型坡口，坡口角度为60~70o；板厚大于10毫米时，开x型坡口，坡口角度为60~70o；为避免未焊透，一般不留钝边。根据板厚和坡口尺寸，对接接头的装配间隙在0.5～1.5毫米范围内选取。
紫铜手工氩弧焊，通常是采用直流正接，即钨极接负极。为了消除气孔，保证焊缝根部可靠的熔合和焊透，必须提高焊接速度，减少氩气消耗量，并预热焊件。板厚小于3毫米时，预热温度为150~300℃；板厚大于3毫米时，预热温度为350~500℃。预热温度不宜过高，否则使焊接接头的机械性能降低。还有紫铜的碳弧焊，碳弧焊使用的电极有碳精电极和石墨电极。紫铜碳弧焊所用的焊丝和气焊时一样，也可用母材剪条，可用气焊紫铜的助熔剂，如气剂301等。
2、黄铜焊接方法有气焊、碳弧焊、手工电弧焊和氩弧焊。
（1）黄铜的气焊
由于气焊火焰的温度低，焊接时黄铜中锌的蒸发比采用电焊时少，所以在黄铜焊接中，气焊是最常用的方法。
黄铜气焊采用的焊丝有：丝21、丝222和丝224等，这些焊丝中含有硅、锡、铁等元素，能够防止和减少熔池中锌的蒸发和烧损，有利于保证焊缝的性能和防止气孔产生。气焊黄铜常用的熔剂有固体粉末气体熔剂两类，气体熔剂由硼酸甲脂及甲醇组成；熔剂如气剂301。
（2）黄铜的手工电弧焊
焊接黄铜除了用铜227及铜237外，也可以采用自制的焊条。
黄铜电弧焊时，应采用直流电源正接法，焊前焊件表面应作仔细清理。坡口角度一般不应小于60~70o，为改善焊缝成形，焊件要预热150~250℃。操作时应当用短弧焊接，不作横向和前后摆动，只作直移动，焊速要高。与海水、氨气等腐蚀介质接触的黄铜焊件，焊后必须退火，以消除焊接应力。
（3）黄铜的手工氩弧焊
黄铜手工氩弧焊可以采用标准黄铜焊丝：丝221、丝222和丝224，也可以采用与母材相同成分的材料作填充材料。
焊接可以用直流正接，也可以用交流。用交流焊接时，锌的蒸发比直流正接时轻。通常焊前不用预热，只有板厚相差比较大时才预热。焊接速度应尽可能快。焊件在焊后应加热300~400℃进行退火处理，消除焊接应力，以防止焊件在使用过程中裂缝。
（4）黄铜碳弧焊
黄铜碳弧焊时，根据母材的成分选用丝221、丝222、丝224等焊丝，也可用自制的黄铜焊丝施焊。焊接可以采用气剂301等作熔剂。焊接应短弧操作，以减少锌的蒸发和烧损。
怎样使铜变硬？
使紫铜硬度增加维一的方法就是“加工硬化”，工业上是通过轧制挤压拉伸等方法使其变硬的，家中条件下通俗的作法就是“敲”硬。手工制作铜器的过程中紫铜自然就变硬了。
接着你会遇到的事将是加工后的紫铜变得硬而脆了，不适于再加工。——干脆一次全告诉你吧，现在你应该给加工过的铜件退火了。退火工艺规范大致为；温度高于铜的再结晶温度，简单说就在500摄氏度左右；
加热时间（到达再结晶温度后保温时间）视工件厚度而定，热透了再保温半小时以上；
冷却过程无特殊要求，甚至可以直接投入水中急冷——放心、不会象钢件一样被“淬火”的！当然、如果是薄壁复杂件易变形，还是不投入水中冷却为好
弹壳坦克工艺品怎么做？
具体原理并没有什么难的，其实无非是将弹壳的一个个圆柱体当成基体，然后想办法堆砌成另一种形状而已。简单的说，这属于一种可粘接塑形的积木。
不过具体做起来的话，还是需要不少设计能力和天分的，否则抄袭别人的成品工艺品岂不是既无趣也不厚道，还走不出自己的特色？
与普通的材料不同，弹壳因为本身属于军火的残余部分，所以它是一种军事元素极为浓厚的素材，很利于表达出与军事相关的内涵，故而最早期的弹壳工艺品其实是从军营中诞生的，战士们利用手头留存的弹壳，闲来制作出一些小玩意儿，无论是用来装点生活，还是馈送战友，都是十分好的。
所以，弹壳工艺品的表现形式也多以军武元素为主，比如手枪、坦克、战机，它们的构造并不复杂，就如上面所说，充分发挥弹壳圆柱体的几何特质就行。在做出坦克之前，我们最好充分体验下弹壳能组成的几何形状。
例如弹壳首尾连接起来就是长条形，长条形发挥发挥就可以组装成十字架、笔、锤子、烟杆、挂饰、摆件。
或者横着排列，可以得到具有宽度的方板，发挥发挥做辆坦克不成问题，诸如此类的东西很多，子弹壳够多的话，码个长城也只是耐心问题。
斜着错开排列也没问题，可以形成阶梯状的斜面板，很多飞机翅膀都是这样排列出来的。
当然我们还可以更立体的排列它们，比如三个弹壳贴在一起，便可以得到一个圆角三角形的零件。
如果四个这样的排列，便可以形成圆角的矩形零件，以此类推，我们可以把三角形叠加的特别大，或者把矩形搭建的特别厚实，甚至搭成正圆形或其它更复杂形状都能做到。
实际上，我们通过弹壳可以做成圆、方、三角、平行四边形、六边形、五角星、六角星等任何你想得到的形状，它们有的本身就可以列为工艺品，或者发挥想象力，将几何形体组合起来，没准可以得到很绝妙的创意。
这里需要注意，弹壳的选用是很重要的，当兵的人都知道，弹壳具有不同的类型，有的弹壳具备锥度，所以并不能完美的作为标准圆柱体使用，它们的锥度会导致圆心向内倾斜，搭出来的东西是尖的。如果选用完美的圆柱形，可以找手枪弹壳使用，一般来说北约的弹壳锥度比华约的要小。
遇到这种问题，除了尽量选取无锥度的弹壳外，我们还可以将两个锥度对称使用，从而避免其添乱，有时候还能获得特别的感觉，毕竟艺术品还是要有点变化为好。或者我们还可以充分发挥其特质，顺势而为的利用其锥度，制造出绝妙的形状。
当然，子弹壳并非一成不变，一点也不允许修改，制造弹壳工艺品本质是一种金属材料的再加工，所以只要能尽量发挥和利用其特性，一切修改方式都是允许的，管你是砸是锯是剖，工具在手，就不要被材料所限制。
比如将弹壳压瘪塑形，就像这辆烂了几十年大街的弹壳坦克。
再比如将弹壳的底缘切下来，这样便能得到一堆很有用的金属环，拿来做坦克的负重轮怎样？如果你有一颗小号手或田宫的心，我相信这是能做到的。
留着底火也没关系，我们可以切厚一点，这样它们便形成了带着字母的纽扣状零件，也许可以加工出很多有味道的东西，比如……五对负重轮？
我们不妨开拓下思维，坦克之外也有很多好玩的工艺品形式。
还有的加工纯粹而质朴，只需要拿掉底火块，再钻俩漂亮的圆洞，那么一个黄铜小挂件便诞生了，或许我们可以拿一条细密的银链子穿过这个孔，然后在里面吊一个能撞响的风铃舌；嗯，塞个能吹响的哨簧也不错。
有时候最令人爱不释手的就是最简单的设计，开个槽，放上假弹头和刀刃，一个子弹壳的小折刀便完成了。
或者打个孔，再套个钥匙扣的不锈钢圈，这同样也是简约又不简单的小物件。你问我坦克在哪？其实如果你手工够好的话，完全可以在上面雕个坦克，手烂那么用激光雕吧。
你如果具备编绳技巧的话，还可以尝试用尼龙绳等材料改造利用这些弹壳，比如编一个腰带、手串或者别的什么创意。这也可以作为固定形式，或许你能编个坦克？
有时候利用现成的零件或自己力所能及的小零件加工，可以起到意想不到的加成。你所需要的只是开拓自己的思维，不要把精神全陷在弹壳的桎梏里。比如上面的导弹，最大的改变只是加了几个弹翼而已。坦克当然也一样，把形体的搭建留给弹壳，把最出彩的加工留给专用零件，能让你的作品逼真度、精巧值直线上升。
奥地利IMCO打火机是这方面的典型案例，其实早期的IMCO就是子弹壳，但你看，只要加工用心，它的精巧值远比那些单纯堆砌的东西要棒。
当然，你只是想要做个坦克而已，只要发挥好几何造型的堆叠原理，这东西的制造完全是水到渠成。
或者你需要的仅仅只是几张样品图而已，说实在话，也许弄点不同品种的弹壳才是新工艺、新表现形式的的突破口，M43弹的弹壳工艺品我已经快看出针眼了。
这些真心不难，你需要的仅仅是行动力和想象力，而精巧程度取决于你的耐心和加工细致度，子弹壳只是一堆钢和黄铜，切开它们、组装它们，再灵活利用一些五金零件，坦克很好做出来。