黄铜手工马蹄扣制作过程，哪些水果蔬菜种植简单？
种植快菜吧！
快菜的生长速度比大白菜快3倍，30天可收获，易种植。快菜是大白菜的一个品种。和普通的白菜比起来，快菜的口感更细腻，各种烹饪方法都适合来制作快菜。
快菜的生长速度，和它的名字一样，是非常快的，一般都是在播种后的30天左右，就可以陆续的摘些幼苗拿到市场上售卖或者是食用的。而大白菜的生长时间一般是在90天左右，快菜和大白菜的生长速度比起来，快了3倍，所以快菜的名字也是叫的名副其实了。
虽然快菜的生长周期很短，但是它的营养价值是不会减少的，和大白菜的营养价值是一样的。除了生长周期短之外，快菜种植起来也是非常容易的，自己在家就能轻松种植快菜。在松好的土壤上，采用条播的方法，基本上3天左右，就能看见快菜的菜苗，在10天左右，就可以进行介苗或者是移栽的工作了。
为了避免过度拥挤，而对快菜的生长造成影响，在10天的时候，要对快菜的根部进行松土，让根部呼吸排水通畅，以免因积水造成根部的溃烂。快菜进入快速生长期，只要注意土壤湿润，不要过于干燥就可以了，过于湿或者是过于干，都不利于快菜的生长。最后，在30天左右的时候，快菜就可以采摘食用了。
喜欢吃蔬菜的朋友，可以在自己家的小院子里种上一些，不仅能快速收成，而且自己种的吃起来也放心。而且快菜的口感也是很不错的，烹饪方法基本上和白菜的相似，不过做出来的快菜，吃起来口感会比白菜细腻。对此有什么看法可以在下方评论，敬请关注每日的更新。
你知道增广贤文这本书吗？
《增广贤文》，也是惜时贤文，历代增广而成，包括了各角度警句，谚语，惜时，鼓励等内容。提醒如何做人，如何说话，如何处事和看人。
比如说话方面：逢人只说三分话，未可全抛一片心。是非终日有，不听自然无。来说是非者，便是是非人。
比如论人性：山中有直树，世上无直人，不信但看宴中酒，杯杯先敬有钱人。有钱道真语，无钱语不真。穷居闹市无人问，富居深山有远亲。易涨易退山溪水，易反易覆小人心。客来主不顾，应恐是痴人。
处事方面：宝剑赠英雄，红粉送佳人。论事方面：马行无力皆因瘦，人不风流只为贫。红粉佳人休变老，风流浪子莫教贫。守口如瓶，防意如城。宁可人负我，切莫我负人。人情似纸张张薄，世事如棋局局新。人情莫道春光好，只怕秋来有冷时。
惜时方面：一年之计在于春，一日之计在于晨，黄河也有澄清日，其可人无好运时。时来铁似金，运去金成铁。一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
教育孩子方面：有田留与子孙耕，有书留给子孙读。留子千金，不如留子一经。有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。养子不教如养驴，养女不教如养猪。
解释两句话，第一句“宁可人负我，切莫我负人。”这是要自己吃亏也不要辜负他人，但是在三国演义中曹操有一句名言“宁可我负人，不可人负我”，这是生逢乱世，为了保全自己，宁可错杀他人，也不敢身处陷阱。第二句“养子不教如养驴，养女不教如养猪。”儿子是男丁，本来应该为家里做事情，要顶梁柱的，如果不懂事，就跟一条驴一样，只会叫，干活不行。有一种叫驴，每天哇哇饿吼叫，就是不能干活。
而养猪，到年底就卖掉了。第二年再养小的。家有女，长大出嫁，就相当于卖掉一样。所以说“养子不教如养驴，养女不教如养猪。”虽然现在看起来这话说的不入耳。看看商业时代要赚钱，没有能力也是枉然。就连养女如果只是和养猪一样，恐怕也难以过上幸福生活。
欲求生富贵，须下死工夫啊。如果不能让孩子有出息，老子在努力又能怎么样？只怕是“百年成之不足，一旦败之有余”了。要明白“黑发不知勤学早，转眼便是白头翁”哦。
在交朋友方面：宁可正而不足，不可邪而有余。结交须貹己，似我不如无。人情似水分高下，世事如云任展疏。
孝敬父母如神佛：堂上二老是活佛，何用灵山朝世尊。在家敬父母，不用远烧香。
所以说昔时贤文，真的很不错，哪怕是我们没有别人富有，也要有一个平常心：别人骑马我骑驴，仔细思量我不如，回头一看挑担汉，比上不足比下余啊。
（本文图片源自网络）
明清有什么好看的置物类家具吗？
说道置物类家具，明清家具中的柜架有必要了解一下。
明万历 黑漆描金龙纹方角药柜
药柜做工极为精细华丽，是明代宫廷大漆家具精品。柜原为一对，清宫旧藏，现一件收藏于中国国家博物馆，另一件藏于故宫博物院。柜为四面平式，柜门下接三个明抽屉，柜内中部有八方转动式抽屉，每面十层，共八十个屉；柜两侧又各有十层长抽屉，每屉内再分为三小格，共二十屉六十格，两处抽屉合计共可盛放药品140种。抽屉挡板上绘金漆，墨书药材名称。柜门、抽屉和腿足处都装有黄铜饰件。柜正面两门及柜帮上下均描金，绘有菱花式开光，内有五爪双龙戏珠纹样。柜门、柜身边框和抽屉上亦绘有多处金龙戏珠纹。柜门内绘花蝶奇石图案。柜背面绘松、竹、梅“岁寒三友”图，有“大明万历年制” 款，柜顶描金绘“壬”字形云纹。
明万历 朱漆描金百宝嵌庭院人物故事立柜
柜为一对，均为四面平式，双门对开，中央有立柱，门扇中部分嵌八出如意云头式白铜圆面叶，上有三钮头，挂镂空双螭团捧灵芝吊牌，合页为六出如意云头式。柜面通体为百宝嵌庭院祝寿的场面，主人高坐楼阁、文武官员往来贺寿，仆人奔走忙碌，庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、梅花鹿等景物栩栩如生。正面下方各有四组百宝嵌胡人献兽图，有“大明万历甲申年制”款。百宝嵌使用的材料包括：象牙、骨、木、玉石、螺钿、寿山石、料器等。柜边框满嵌博古图连续纹样，包括鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石、文房用具等。柜两侧面嵌折枝花鸟纹样。柜体量巨大，高238厘米，其形制古雅，纹饰内容丰富，装饰用材高档，朱漆沉稳而鲜亮，是目前所见明晚期大漆家具中的珍品。
明晚期 黄花梨方材圆角柜
框为一对，柜门为格角榫攒边打槽装板，外侧门边两头伸出门轴，与柜帽和底枨上的臼窝相套接。柜门板心背面各安三根穿带，以门轴旋转开启，不见金属合页。门板为一木对开，木纹呈对称的旋涡状，质地均匀，图案华美。柜顶为攒边打槽镶面心板，抹头处露明榫。柜上闩杆与门框有长方形白铜面叶及钮头与吊牌。柜内有多层活动屉板，内分空间为三层，中央两层屉板之间加装左右两具抽屉，挡板加饰白铜钮头和吊牌，既合理规划了内部空间又增加了家具的内在美感。
明末清初 黄花梨透雕龙纹券口亮格柜
亮格柜是将架格和柜子结合在一起的形式，通常架格在上、柜子在下，架格内置物，便于观赏，柜内贮物，重心在下能够保持稳定。这种柜子在明朝万历年间逐渐流行开来，故又通称为“万历柜”，类似“景泰蓝”是在明朝景泰年间开始被人青睐而得名。此柜上部架格三面敞开，券口均透雕螭纹。下部柜门对开，外侧装有长方形合页，柜门及两侧柜帮攒边打槽装板。柜门中部装有条形铜制面叶、钮头及吊牌。柜内中部装抽屉架，将内部空间分为三层，并置有三个抽屉，均装有吊牌。柜子下部装有雕双螭纹壶门式牙板。
清乾隆 紫檀嵌犀角高浮雕海水云龙纹四件柜
柜为一对，紫檀木制，四面平式，紫檀木柜身，柜门面心、柜帮面心和绦环板的外侧面均满嵌犀角高浮雕云龙纹，犀角本色、染色相间，以白角塑造龙身和白云朵，以黑角塑造乌云朵，黑白相衬，华美夺目。顶柜门面心板为龙纹戏珠纹，底柜门面心板和柜帮的面心板均为双龙戏珠纹，绦环板为海浪纹。铜活均鎏金錾花。裙板柜腿间部装有牙条，足部有铜质云纹包脚。此柜做工精细考究，用材奢华，大量使用珍贵犀角装饰尤为罕见，是清代宫廷家具不计工本的典范。
清乾隆 剔红海水云龙纹四件柜
柜分上下两层，柜身呈四面平式，上下柜门均对称雕刻龙戏珠闹海纹，铜活均为鎏金錾花。柜子下部有长方形抽屉，鱼尾形吊牌，面板雕刻四条在水中跳跃的鲤鱼，姿态各异。柜边框雕回纹，腿足呈回纹造型，两侧柜帮雕几何纹，下部牙板雕刻卍字纹。柜子内部有抽屉两具。此柜体量较小，应主要放置于桌案或炕几之上使用，其工艺考究，装饰华丽，是典型的清代宫廷家具中的精品。
清乾隆 紫檀红豆杉面心雕蝠纹带矮几方角柜
方角柜由柜身和矮几上下两部分组成。柜顶、柜门、柜帮、柜膛、背板均为攒边打槽装板，柜顶为三拼，柜帮和背板为两拼，其余均为独板。柜门中部装有条形铜制面叶、钮头及吊牌，两侧边装有铜制合页,铜活上均鎏金錾花。柜内中部并列装有两个抽屉。柜门面心选用独板红豆杉木制成，雕刻有蝙蝠云纹。下部柜膛四周装饰有缠枝莲纹。底部矮几为有束腰鼓腿彭牙式，牙腿边沿起灯草线，面心为三拼，由三条穿带承托上部重量。此柜为一对，工艺精湛，且质朴无华，为清代家具的上乘之作。
清中期 紫檀盝顶三拿雕西番莲纹多宝柜
此多宝柜为一对，紫檀木质，由顶柜、中柜、底柜相叠摞组成一个柜子，称为“三拿柜”。顶柜为顶式，底柜下带矮几。顶柜上开盖，盖内装玻璃镜，两柜门对开，柜门表面填嵌博古纹、莲花纹等图样，柜内有多宝格和不同尺寸的抽屉，屉面为玻璃描金绘西番莲纹。中柜与底柜的结构和装饰基本类似。下部矮几方材直腿，腿间装门式牙板浮雕西番莲纹、梅花纹。卷云纹足，下附龟足。此对多宝柜在结构、工艺、装饰上采用统一手法，制作精细，结构方式及纹饰风格体现了中国家具艺术受外来文化影响的情况，是清中期广作家具的精品。
鸽子怎么样利用翅膀感知环境？
鸽子怎么样利用翅膀感知环境？对于鸽子来说，翅膀就相当是它生命。没有翅膀就不可能展翅翱翔了，鸽子的翅膀就相当是它的发动机，可以给它飞行当中，提供前进的动力和升力。鸽子的翅膀在飞行当中，确实可以感知环境的变化，鸽子的翅膀在空中拍打的时候，会形成一定特定的频率。鸽子就是通过这种特定频率，来感知附近的环境、天气、温度、风向变化，我也是鸽子与生俱来的一种本领。
大家都知道鸽子有远距离归巢习性，归巢途中要依靠它的翅膀长时间飞行。其实鸽子的翅膀，从主羽开始1~9羽有蛮大的奥秘，鸽子翅膀在飞行当中，会形成一种特定的频率。通过这种频率，鸽子能应到周围的环境和温差变化，而且鸽子在飞行当中，能提前预测天气情况。鸽子在飞行途中翅膀主羽，能感知出来空气的湿度大还是小，它能通过湿度的大小，提前知道周围大概天气，主翅羽毛都相应起到它应有的功能和着用。
为什么说鸽子的翅膀奥秘大？包括鸽子的翅膀，长短和大小是有很大区别的。鸽子翅膀较短这样鸽子飞行速度快，但是在耐力上不行，不适合长途飞行。翅膀不长的在滑翔当中，你就看的出来滑翔距离很短，如果不快速的拍打翅膀，增加升力和前进的速度，就会很快地往下坠。翅膀长的鸽子滑翔能力特别好，飞行当中，翅膀拍打速度不用那快，翅膀长可以给它提供足够的升力。但是在速度当中占不了多大优势，长距离飞行中但是耐力特别好，可以节省不少体力。
综合以上的分析：可以说鸽子翅膀比它的生命还宝贵，如果没有了翅膀，将失去它所有的特点。鸽子可以说是一种很神奇的动物，包括他它自身磁场定位能力。而且在飞行当中，翅膀产生的频率，能感知出附近的环境、天气、风向的变化。但是总而言之，这些功能都是它与生俱来的，每种动物都有它的生存技巧，包括它辨别方向的能力。在大雨来临之前，为什么很多动物都会提前知道？说明每一种动物都有一套它自己，适应环境的本领，希望我的回答能帮助到你。
大家好我是乡村徐！喜欢鸽子的朋友，可以一起交流经验，欢迎大家的下方评论转发+关注。汪曾祺笔下的哪个人物给你留下过深刻的印象？
汪曾祺先生有部中篇小说《徙》，收录在《晚饭花集》中，主角是一个冰雪聪明却郁郁而终的女孩：高雪。高雪出身普通家庭，她的父亲高北溟原是清末秀才，本可以一路求取功名，孰料中秀才第二年，科举就被取消了。为了谋生，他在恩师谈先生的引荐下，给人写过碑文墓志。后来谈先生去世，他开过几年私塾，读了师范学校，辗转在几个学校教国文课为生。高北溟很有才气，教学生作文、但性情孤僻，不喜与人来往，他最大的心愿是筹够钱，好尽快出版谈先生留下的文稿。平日里“宅”在家，一双女儿：高冰、高雪，是他最大的安慰。特别是妹妹高雪，从小就受到父母和姐姐的娇惯：姐姐主动包揽各种家务时，高雪就躺在藤椅上看《茵梦湖》；冬天时，姐姐用黄铜，把最好的白铜手炉给她；家里的零食、鸡腿都要留给妹妹。到了十几岁时，高雪已出落得如同微雨后的百合，中学毕业的她想要考高中、读大学，但是一向对她百依百顺的父亲却拒绝了。因为家里没有钱，希望她先读免费的师范，毕业之后教两年书一样可以考大学。高雪生气得哭闹：家里明明有钱，为什么不让我读大学呢？原来，那些攒下来的钱是要给谈先生出文集。在姐姐的温言劝说下，高雪还是去读了师范，她的姿色越发清秀动人了：白旗袍，漂白细草帽、白纱手套、白丁字平跟皮鞋。丰姿楚楚，行步婀娜，态度安静，顾盼有光。两年学业结束，高雪开始到小学实习，但下学期时，她“病了”：浑身潮热，没有力气，很快被送回了家里。高北溟请来一波又一波的医生给女儿看病，其中有个年轻的中医汪厚基，是他教书时的得意门生，也是高雪从小的玩伴，汪厚基每天给高雪看病，陪她聊天。给高雪写情书、上门说媒提亲的人不少，但高雪没有中意的。之后的两年间，高雪两次考大学，却两次落榜。接下来是抗战爆发，大学变得越来越遥远，家人很关心她的终身大事：他们觉得，汪厚基是个不错的小伙子，可以认真考虑。高雪嫁给了汪厚道，他把她照顾得无微不至：给她梳头穿鞋、熬药炖汤，人人都羡慕他们小夫妻的恩爱。但高雪的身体越来越虚弱，精气神也很差，一位西医诊断她得了“忧郁症”。半年之后，瘦得只剩一把骨头的高雪死了，她临终前温柔地看着丈夫说：“厚基，你真好！”高雪的死在家里引发了一场“雪崩”：丈夫摘掉了行医的牌匾，变得目光呆滞，一有空就往高雪的坟上跑，父亲捶着桌子一直责备自己。若干年过去，高家的故事已被人淡忘，高北溟曾经写过的校歌似乎还回荡在空空的小巷。曾经的“愿少年，乘风破浪”，如今徒留“墓草萋萋，落照昏黄，歌声犹在，斯人渺矣。”
高北溟和高雪父女的故事，在汪曾祺先生的笔下写得婉转动人。
哲学家叔本华认为，所有悲剧中最令人肝肠寸断的一种，是“普通人”甚至是“好人”所酿成的悲剧。
高雪的悲剧即是如此：父亲高北溟想要报答先生的恩情，汪厚基的一片痴爱，姐姐对妹妹的良苦用心，他们都是真正意义上的“好人”，给了高雪最多的疼爱和照顾。
然而，他们都没有真正读懂高雪的心：支撑着她的，是想要读大学、飞向外部广阔世界的愿景，当这个希望破灭，她的人生也就走向了终结。
那么，究竟是谁错了呢？大概是那个动荡变幻的时代，个人如同一叶浮舟，微芥之力又如何与之抗衡？高雪的孤独和最后的死亡，或许是一种无奈的必然。在故事情节之外，《徙》的文字朴实无华中，凝练着一种直通人心的魔力，看似微不足道的细节蕴含了丰富的情感。
比如高雪意识到自己大限将至，让丈夫帮忙把衣裳穿好，还留意到左边的袜子没有拉平。提到高雪的美，会写“女的看了她，从手提包里取出小圆镜照照自己。各依年貌，生出不同的轻轻感触。”
如果你也对汪曾祺的作品感兴趣，不妨读一读《徙》。京胡里弦点使用方法？
一、轴子
（1）拧轴子不要使劲往前顶，避免破坏轴子与担子上轴孔的严密配合。正确的拧轴动作是：
大拇指放在轴子前端上方或下方的担子上，食指、中指和无名指扶握轴子，小指的第一关节顶着轴子末端。如果音拧过头，轴子要退回重拧。如果轴子转动太紧，可在轴子和轴孔接触部位摩擦些粉笔，千万不要涂蜡。如果轴子滑脱，可稍稍抹一点松香粉。原配上下轴不能调换位置。
（2）拧轴时不要把左臂的力量压在轴子上，一旦这样，手离开后音高就不一样了。
（3）弦绕着轴上不要扭折，以免断弦。
（4）绕在轴上的末一道弦与千斤勾的斜线不要太大，太大会使弦的张力加大而导致琴声变紧。
（5）定调门最好先定内弦的标准音，然后根据内弦音定外弦，这是我的定弦方法。为使音调得更准，可在外弦上挂一个金属微调器。只是练琴的话，定调就不一定要与标准音丝毫不差。
二、千斤
（1）千斤位置应该在第三竹节的当中或稍上，偏下琴声会变窄、变小，音准会有问题。
（2）千斤宽窄，也就是担子与千斤钩弦点的间距在22毫米左右。有偏差时可用尖嘴钳调整勾子，或重新绑千斤。
（3）绑千斤的圈数不要太少，少了“虎口”可能会下滑，或千斤下滑。
（4）为了避免钢丝弦与千斤勾的直接接触会出现杂音，可用胶布绕在千斤勾处。我是不用小皮块儿的，因为它对琴声有影响。
（5）千斤勾最好不用钢的，它会影响琴声传递，我是用粗细适中的黄铜勾。
三、松香和布条
（1）烧松香时火苗不要直接烧在松香上，这样会使松香变质。琴筒左下倾，三四滴就够了，太多了会产生噪音。不要滴在弓子走动处之外。依靠松香多才能把琴拉响的习惯不利于右手基本功的提高。
（2）选用质量好的松香，透明黄色的松香颗粒粗，容易出噪音。我用欧洲高级提琴松香擦马尾，琴声不噪，有利健康，又能用很长时间。
（3）筒上布条磨损后可用混纺布自己换，胶不要涂得太多，只需涂弓子走动的下方和两头及个别处就可以了，布条上胶太多会影响筒子的振动。
四、蛇皮和琴筒
（1）保持皮面干净，可用医用酒精擦。
（2）琴声如果有噪音和杂音，可以调换不同大小和高矮的码子，或在码子下方塞海绵。
（3）什么时候需要换皮？出现裂道、手指弹皮出现闷声及调门比原来低了一个调时要考虑换皮。新皮要拉数月后才能稳定调门和声音。潮湿地域要防蛀虫咬皮。
（4）不拉时不要彻底松弦，要稍稍留一点码子对皮的压力，或用小棍儿插入筒子上方边缘。
（5）为了防止拉琴时琴筒的转动，我的做法是在琴筒接触大腿处贴上指甲大小的尼龙搭扣。同时，我还把担子托改成“马蹄”形。
（6）要不时地检查琴筒和两个轴子是否在一条线上，如果筒子偏了，可将弦松掉后小心地把它拧正。
五、码子
（1）码子一定要放在蛇皮的正当间，如果偏上，琴声会变尖、变小。
（2）码子的弦槽宽窄距离要以马尾不同时触到两根弦为准，宽了会影响运弓的灵活性。
（3）内外弦在筒子下方小皮垫上的间隔距离要稍小于码子上弦槽的宽度。
六、有关弓子
（1）弓子全长在72公分左右为好，过长对短弓动作带来不便，尤其对女生和个子不高的人不利。弓杆的中间部位应当稍稍向里弯，如果向外弯可在电炉丝上烤后纠正。
（2）马尾不要过紧或过松，这都不利于运弓动作、声音强弱和速度控制。为保持马尾的适合松紧，可在弓根上端绑上数圈尼龙弦，千万别用胶带绑死。
（3）马尾数量在180～200根为好，以黑色为主兼棕色和少许白色组成的为最佳，又粗又黑又亮的一色马尾会使运弓打滑，松香也留不住，这类马尾我是不用的。
（4）马尾经常断可能是松香有杂质、布条磨损和被蛀虫咬。