今天给各位分享黄铜管福州的知识，其中也会对紫铜管黄铜管进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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吹奏造句-用吹奏造句
1 一丛丛、一簇簇的桂花，有的伸出头仿佛在 吹奏 一首生命之歌。
2 仙人球花，像是一个长长的喇叭，正对着蓝天 吹奏 着欢快的乐曲。
3 那一串串小喇叭似地牵牛花在微风中摇摇晃晃，像是在 吹奏 着欢快的乐曲。
4 元旦晚会上，张红用笛子为大家 吹奏 了一首动听的歌谣。
5 他的 吹奏 是那么入神，打动了所有听众。
6 生活是小船，载着我们童年的梦想；生活是小船， 吹奏 着童年的欢歌。
7 仙人球花，像是一个长长的喇叭，正对着蓝天 吹奏 着愉快的乐曲。
8 希望是为痛苦而 吹奏 的音乐。
9 让小女孩可以在家 吹奏 竖笛，而母亲在做家务。
10 损有魂，故有曲…… 吹奏 的是那风，可散不去的却是那魂的音……耳根
11 在 吹奏 乐器中，竹笛的结构还是同古时候一样简单。
12 疯狂的爵士音乐 吹奏 者吃惊发楞地盯着刮脸刀上的白斑。
13 我喜欢参与 吹奏 各种各样的合奏曲。
14 竹笛是中国民族 吹奏 乐器中的主要成员，是深受我国各族人民喜爱的乐器。
15 藉由专业卡祖笛 吹奏 家、卡祖笛乐团的团员芭芭拉：史都华的指导，哈林区荒腔走板的噪音，很快变成了生动的曲调。
16 我刚发现第十四课是关于如何 吹奏 高位孔的，总之，学过这一课之后，感觉好多了，多谢。
17 乐队 吹奏 得更响亮了，使观众高兴起来。
18 装饰乐句,花式 吹奏 :一段炫耀或讲究仪式的音乐,例如小号曲.
19 张牙舞爪的风魔渐渐逼近了，狂风卷起漫天沙雨打在车窗上哗哗作响，整个天空像是拉上了一条黄沙的幔帐，太阳早已没了踪影，昏天黑地的，咫尺之外什么也看不见了，只有耳边响着风魔 吹奏 的森人的警笛。
20 那牵牛花儿爬在树上，调皮任性，无拘无束，就像小孙女缠着老爷爷。那一串串小喇叭似地牵牛花在微风中摇摇晃晃，像是在 吹奏 着欢快的乐曲。
21 在大门的左右两边，挺立着两颗高大的送树，它们像是校园里的哨兵一样，威严的挺立着，松树上蝉也在欢快的叫唤，像是 吹奏 夏天的乐曲，正在迎接夏天的到来。
22 那喇叭花儿正像一只只小巧的五颜六色的喇叭，迎着朝阳在 吹奏 一支优美的乐曲。
23 清晨的路边，缠缠绕绕的是牵牛花。粉红洁白的小喇叭，向天空敬礼，律动的旋律 吹奏 着一段段优美的传说，不知不觉中悄悄推开了黎明的窗。
24 走下田埂，眼前是一片油菜地，金黄的油菜花正高举这它那一个个小小的金喇叭， 吹奏 着春天的歌呢！蜜蜂和蝴蝶也赶来凑热闹，给这美丽的画面增添了几分生机。
25 兰花开放了，有的似一只凤蝶展翅飞来，有的像一排铃铛摇动，更有的像雄壮的军号在 吹奏 着。
26 童年像一幅褪色的画，贴在记忆迷离的墙壁上;童年像一首欢快的歌，诉说着那些过去的故事;童年像一支悠扬的笛， 吹奏 着人生最美好的乐章……
27 玉兰花开放了，有的似一只凤蝶展翅飞来，有的像一排铃铛摇动，更有的像雄壮的军号在 吹奏 着。
28 一杯浓浓的咖啡，帮你赶走一天的疲惫；一阵轻轻的凉风，帮你 吹奏 一身的劳累；一条小小的短信，给你我牵挂的真心。照顾好自己哦！
29 在阿姆斯壮之前,没有任何一个人曾经用他独特的方式来 吹奏 小号.
30 1746年英格兰人取得卡洛登大捷后，一位英国法官裁定风笛是战争乐器。风笛 吹奏 者像其他士兵一样，也是战士，他奏出的乐曲就是他的武器。
31 吹打乐是我国以 吹奏 乐器和打击乐器为组合的民间器乐合奏形式，它自明清时期逐渐发展，如今已成为中国传统民间器乐中最为普遍的演奏形式之一。
32 另外，管乐器 吹奏 者、水下呼吸器操作者和玻璃吹制工都可以出现这种情况。
33 现在他需要的是 吹奏 乐。
34 处暑天还暑，好似秋老虎，送送惦记叮嘱，敲敲友情之鼓，思念心情非君莫属，秋风 吹奏 岁月之谱，秋月照耀牵挂之湖，祝福短信为你跳舞，祝你永远幸福。
35 连音和顿音是两个重要的音乐术语，主要是因为在口琴上 吹奏 它们非常困难。
36 也许在半音阶口琴上更容易去 吹奏 某些音符。
37 光渺云逝卢厚敏洞箫跟中音长笛在 吹奏 方法上有差异，但音色上很接近。
38 教授：伊娃会给我们示范 吹奏 法国号的物理过程。
39 我的特长是 吹奏 葫芦丝,爱好是音乐,美术.
40 当耍蛇人突然又 吹奏 起爵士乐和现代流行曲时，我们感到非常惊奇。
41 默林为他的发明感到特别很是自豪，并且梦想滑着轮子 吹奏 小提琴出如今晚会现场。
42 苗族的芦笙舞技艺性强,讲究 吹奏 的曲调要多,技艺更求精湛.
43 用吐音方法 吹奏 ，有滑音、打音、颤音、抹音、琶音、飞指等技巧，可用循环换气法奏长时值音符。
44 因喇叭的声音最大，就由它 吹奏 主旋律，黑管和伸缩喇叭则配合小喇叭分别作即与高低音搭配。
45 第一把位就是你所 吹奏 曲子的调子所在的位置，也是口琴的调子。草堂的课程中，前十课讲述关于第一把位吹奏。
46 科学的 吹奏 口形应该是逼紧的，只有逼紧的吹奏口形才能产生有力的“口劲”，有力的“口劲”才能吹出最佳的笛子音色。
47 好些个音乐家，我只喜欢瓦格那，他的曲子声响最大， 吹奏 的时辰可以安心措辞，旁人听不见。
48 在中国音乐文化历史发展的长河中，笙这一古老的簧管 吹奏 乐器经历了多次形制的变革。
49 低音管以拨奏式八分音符匆匆忙忙地 吹奏 着钢琴华彩乐段主题的旋转版，一切还很安静。
50 “不太坏，斯图兰特先生，”那位对手说，“你 吹奏 百鸟朝凤的手法还不很高明。”。
51 猖狂的爵士音乐 吹奏 者惊诧地盯着剃刀上的白斑。
52 想想一家人共同 吹奏 乐器，会是怎样的欢乐时光！
53 “吹打乐”，是指以 吹奏 乐器和打击乐器为主要配置形式的民族器乐合奏形式。
54 这枚王子乔吹笙引凤镜，铜镜上的图案表现得是周宣王的太子王子乔 吹奏 笙箫引来凤凰的故事。
55 当 吹奏 者维持此项效果时，必须做新的命中检定。
56 安塞腰鼓融舞蹈、武术、体操、打击乐、 吹奏 乐、民歌为一体，是我国优秀的民族传统体育项目。
57 他第一爱好无疑是音乐，因为当他离开他攻读政治、哲学和经济学的牛津大学后，他去了巴黎音乐学院，并成为一个专业的双簧管 吹奏 者。
58 今天晚上有一场 吹奏 乐演出，我们一起去看看。
59 吹奏 军号的仿佛不是司号员，而是军队本身自然而然地发出的乐声，国王的驾临真使他们感到非常高兴。
60 用快乐的钥匙，打开幸福的盒子，念出平安的咒语，锁定健康的目的。用美丽的笛子 吹奏 出甜蜜的乐曲，让轻松的歌声永远陪伴你。周末快乐！
61 雪花编织着冬季，纯洁而美丽；北风 吹奏 着心曲，情意在传递；阳光淡去了热力，却温馨如昔；简单的问候，其实是心与心的交集。朋友，祝你一切顺意！
62 音乐课上，老师 吹奏 了一曲《苏武牧羊》，问学生：“你懂音乐吗？”“懂。”“那我吹的是什么？”“笛子……”。
63 牧童 吹奏 着牧笛归来，他用美丽的畅想萦绕着飘荡的音符，这是春天的脚步声。
64 以最合乎逻辑,统合性良好,且不复杂的指法, 吹奏 高音域的连续音符.
65 风笛 吹奏 者像其他士兵一样，也是战士，他奏出的乐曲就是他的武器。
66 这位双簧管 吹奏 者以即兴演奏而著名。
67 他 吹奏 了一首优美的笛子曲。
68 诺曼底登陆战中的风笛 吹奏 者比尔?米林于2010年8月17日辞世，享年88岁。
69 黄铜管体，声音集中明亮，反应快。能清晰平稳 吹奏 极弱吐音。
70 新竹笛，基本保持了普通六音孔竹笛的传统演奏方法和风格，同时可以方便的 吹奏 十二平均律。
71 而笛子演奏中特殊技巧的特殊运用，则能更加增强乐曲的表现力， 吹奏 出“二人台”独特的乡土风格。
72 海力空大号，圈形大号由演奏者掮在其肩上 吹奏 的大型螺旋状铜号…
73 关于他的家乡云南昆明地区姿态优美的妇女的画作，绘出了日常生活如河中浣衣，塘边捞鱼， 吹奏 笛子等。
74 疯狂的爵士音忧 吹奏 者惊诧地盯着剃刀上的黑斑。
75 排箫由一系列管或长短不一的芦笛组成的原始管乐器，通过对其顶部的开口吹气进行 吹奏 。
76 被风 吹奏 的，总是那飘忽的哀愁。只有那无心人的寂寞，是风，怎么也吹不散的烟火。耳根
77 一场 吹奏 乐演出，我们一起去看看。
78 因小号的声音最大，就由它 吹奏 主旋律，黑管和长号则配合小号分别作即兴高低音搭配。
79 停赛那期间，我的训练较其它球员更多，但是我却不能出赛，因此要找一些事情让自己专注，所以决定学习 吹奏 喇叭。
80 但尽管如此，尼克还是把它们的声音加入了 吹奏 乐部分，这部分已经相当成型了。
81 处暑天还暑，好似秋老虎，敲敲友情之鼓，送送惦记叮嘱，思念心情非君莫属，秋风 吹奏 岁月之谱，秋月照耀牵挂之湖，祝福短信为你跳舞，祝你永远幸福。
82 竹笛演奏中音高问题产生的原因，包括口形、呼吸方法、 吹奏 姿势、指法等方面。
83 今晨的梦里，树上猴子穿新衣。鼓号声 吹奏 的章鱼，路过森林下着雨。滴里搭拉滴里搭里，桃花变成了狐狸。迷路的乐队在哭泣，人生也许是个迷。陈绮贞
84 爱情就像一条河，左岸是明灭千年的欢笑，右岸是烛光下永恒的沉默，中间流淌的，是年年岁岁淡淡的寂寞被风 吹奏 的，总是那飘浮的哀愁，只有那无心人的寂寞是风，怎么也吹不散的烟火。耳根
85 若是你从没听过玄远高雅的 吹奏 ，这张专辑是你只有的选择！
86 笛子是中国最具特色的 吹奏 乐器之一。
87 接着是圆号 吹奏 的抒情曲，这是主题旋律。
88 埙是中国最古老的 吹奏 乐器。
89 在八一佳节来临之际，冲锋号 吹奏 出进攻的命令。飞机向你扔下祝福；炮弹把你炸出快乐；坦克向你发射好远；机枪把你烦恼消灭；幸福的旗帜把你牢牢抓住，一生一世永不放手！
90 8名亚罗士打乐龄口琴队队员一起 吹奏 ,希望琴声能唤回班机乘客。
91 黑色宽广的夜空,点点星星闪烁,五只并列而立的古埙,一道五色音符静静矗立,恍若古埙 吹奏 时共同发出的震颤,如同心灵清泉流淌而出。
92 7月3日,福建龙岩市连城县的民间艺人嘴叼着香烟,用两个鼻孔 吹奏 唢呐,其技艺让人叹绝。
93 在云阳县巴阳镇阳坪村,刘奇葆听取了“家在社区?六有家园”活动介绍,在村文化室饶有兴致地听村民们用竹琴 吹奏 乡间小调,为大家的精彩表现鼓掌叫好。
94 在湖南省交响乐团的协奏下,艾瑞克?欧比赫的号音确实动人,弱音器使小号 吹奏 出无法形容的音质,许多观众难以相信,这是小号的音乐。
95 当日早晨6时许,寺院僧人开始准备,至8时许,僧人 吹奏 法器,寓意吉祥天母在天空飞翔。
96 巨龙的背上,一位愁颜不展的女子,将魔杖变为一支长笛,愁眉苦脸地地 吹奏 着。
97 李宏介绍,贾湖骨笛能 吹奏 出七声齐备的下徵调音阶。
98 但不知道出于什么原因,怀瑟把这段音乐交给一个带着弱音器的小号 吹奏 。
99 演唱间隙,两人合作默契,曼 吹奏 口琴,金吹奏低音单簧管。
100 洋兰(元学兰): 吹奏 部新四天王之一,前田和真命女的含义是其奋斗下去的动力。
101 执壶腹部用模印帖花技法饰有三个乐舞俑形象,短流下为一舞俑,两系下分别为 吹奏 筚篥(bili)和手持拍鼓的乐伎,均是卷发披肩,深目高鼻的胡人形象。
102 幼年时客居江南的姨娘曾教我用埙 吹奏 此曲,很是清淡高远,此刻用箫奏来,减轻了曲中愁意,颇有流雪回风,清丽幽婉之妙。
103 过了十年,道士复来,曲笛 吹奏 ,道士跨上黄鹤直上云天。
104 礼品装入箱笼,或挑或抬,走街串巷,燃放鞭炮, 吹奏 鼓乐,在媒人、押礼人的护送下送至女家。
105 喜欢夜的人往往也会喜欢雨,特别是和风细雨,喜欢那种特有的伤感的气息,取下墙壁上自己亲手做的洞箫,正要 吹奏 ,雨却渐小了。
106 12日下午,十余名外国留学生及外教走进河北大学国际交流学院“中华文化大讲堂”,听中国古琴名曲,亲身体验“礼乐之祖”古埙 吹奏 艺术的奇妙。
107 群山和大地的征服者、走遍海洋和陆地的旅行者、有着大膝盖的男人Tamatea,曾在这座山丘为自己最心爱的人 吹奏 鼻笛。
108 而北方风格,则多用梆笛 吹奏 ,善用花舌、历音、剁音及滑奏。
109 小桥流水是金色的,空气里荡漾着也是油菜的清香,风也仿佛 吹奏 的是赣剧的绝音,花海是招蜂引蝶的源泉。
110 大家知道,这是住在10楼的盲人小伙何令又在练习 吹奏 葫芦丝了。
111 小桥流水是金色的,空气里荡漾着的也是油菜的清香,风也仿佛 吹奏 着赣剧的绝音。
112 “育情管”最大的特点是只有一个簧片,靠 吹奏 者嘴唇移动感觉,相当于有61个键的簧乐器,尤其是吹奏戏曲最有效果。
113 我穿过曲径疏林,只见哈玛雅坐于回廊栏杆上,一腿曲起,背倚廊柱, 吹奏 短笛,笛声清越,如泣如诉。
114 在他的建议下,白居易让商玲珑又找到几位能歌善舞的小姐,组成一个乐班,商玲珑弹箜篌,谢好好弄古筝,陈宠和陈平分别 吹奏 遇篥和笙。
115 刘成对音韵涉猎较多,正所谓一通百通,虽不擅长此道,却是能熟知这两种乐器的,他 吹奏 得并不好,但是那是相对于专业水平极高之人而言。
116 7月5日晚,来自台湾三大原住民之一的排湾原住民孩子和内地小朋友相聚福州 吹奏 鼻笛,吹奏曲调沿袭排湾族部落最古老的声音,现场两岸小朋友无不入迷。
117 佛指舍利金塔被安放在机场升降平台机改装的花车上,僧侣仪仗队手持香花幢幡、 吹奏 法器作前导。
118 用尺八(竹制管乐器) 吹奏 出福岛民谣《炭坑节》,感动了在场观众。
119 一场上下半场迥异的揭幕战,它缺乏大牌球星、亦不跌宕起伏,在令人恹恹欲睡的Vuvuzela 吹奏 声中,南非人垂首离开,他们心有不甘,但足够骄傲。
120 谁的柔情捻了谁的泪珠,谁把相思树栽在路口,弹指七弦琴,莺歌燕舞几时回,瑞雪纷纷,梅花三弄, 吹奏 笙箫,别一场凄凉冷月,划过七月流火的凭栏。
装修的施工工艺及其具体材料和主材
装修各工序的材料及施工工艺注意事项
1、现场清理
A、打墙前应注意封闭各下水道口防止渣土进入，在打墙作业进行前就应当进行下水道的去水检查，以区分之后的施工责任；
B、刮灰是否必要：注意天花板情况，如果原天花极不平整，或有大量修补痕迹，或用水管冲刷天花板局部，天花很快崩溃的，应当进行刮灰；如果反之，无必要进行刮灰作业；
C、新旧墙体衔接处，旧墙的毛边处理，应当在旧墙体边缘打开水泥粉刷层，宽度在十公分以上，方便今后墙体砌成后钢丝网的布放；
2、土工前期
A、墙体定位要准确，一方面注意区间规划，同时还应当注意新砌墙体与原始墙体的平行与垂直，如有出现斜角墙体的，尽量以45度布局，可先进行单块砖体的放样，这样可以对室内的整体布局有直观认识；
B、新砌墙体时，尽可能地使用近可能接近标准的砖头，不同标准的砖体可能价格上有差异，但在砖体面积上也有差异，实际总成本可能相差并不大，业主可以自行核算。在进行墙体修砌时，尽可能地使用12墙，不要仅仅考虑12分墙可能挤占的空间与面积，在实际工作中，6分墙体带来的墙体开裂问题一直没有有效的解决办法，虽然6分墙的开裂不是绝对的，但如果开裂，基本上无法解决；
C、新砌墙体时，为防止今后新砌墙体与原始墙体交界处的开裂，应在新砌墙体与原始墙交界处植入拉结筋，以八厘或十厘钢筋为佳，长度为三十公分为宜，植入原始墙体的一端应当有十公分以上，长出部分埋入新砌墙体，布设密度间距4十公分。6分墙因为墙体较薄，植入钢筋后墙体对钢筋的抱握力不够，布设钢筋的意义不大，可以在墙体（12分墙同样需要）砌砖完成后，在原始墙与新砌墙交界处布放一公分格眼钢丝网，用铁钉将网固定在墙面后进行墙体的水泥抹灰作业。布放钢网，不建议全墙面布放，因为钢网的金属韧性，过大面积的布放可能使用水泥抹灰出现空鼓，失去防裂作用的同时造成新的问题。
D、在房屋门洞的施工时，应当使用水泥预制梁体做为门洞过梁，尤其是在过梁上方有较大面积的砖体时，水泥梁的承重能力较木制梁体大，这样，在房屋楼宇沉降过程中可以有较大的抗变形能力，而且，使用木制过梁，因为木材本身的材质问题，在装修完成后，可能出现收缩或膨胀问题影响美观。（在建筑规范中，水泥梁体插入两边墙体的长度要求为24公分，但通常家居装饰来说，应当保证在十二公分以上，如果遇见一端为柱体的，应当在柱体上开洞，并植入钢筋加固定）。
E、尽可能地不要改动原卫生间的水泥防水梁。原始的水泥防水梁与楼板整体浇铸，有很好的防水渗透力，如果出现需要改变卫生间区域的情况，应当就改动区域重新进行防水梁的浇铸，待梁体完全干燥后再进行新墙的修砌。
F、新砌砖墙时，砖体应当浇透水，防止水泥中的水分被砖体吸付，影响墙体强度，墙体完成后，在进行水泥抹灰前，应当对砖体墙浇水吃透，有利于水泥抹灰在砖体表面的附着。如果有自行浇铸楼层层板的，在拆除模板后，应当注意天花板上是否残留有模板油渍，如果有，应当尽量清除后用水泥油或益胶泥涂抹，防止今后墙体腻子的附着。在水泥墙体开始大面积泛白后，应当根据天气情况对墙体进行适当的浇水养护，防止天气急剧变化后出现的墙体空骨。
3、水电前期
水电前期的施工，主要是进行水路电路的预先布设。应当注意以下几点
A、（1）强弱电的移动换位：尽可能的不要移动强弱电的总进线位。对强电总进线位而言，如果移动换位，应当使用十平方以上的国标电线，为节省开支，可以不分色布线，但应当做好标志以方便今后的维修。在新旧线交接处，应当使用配套规格的专用铜管及专用卡线钳进行卡接，使用电工黄绸带包扎后用高压胶布多层封闭，并在交接处留下检修口。对弱电而言，如果移动换位，也尽量使用国标产品对新旧线进行衔接，比如闭路电视接头，网络及电话接头，不要尝试焊接，直接使用成品设备进行衔接即可。同样在衔接处也留下检修口方便今后维修。（2）管线的布放。应当说，旧有的电线也都是国标产品，但旧有穿线管在建筑过程中可能出现进水情况，所以尽可能地不要使用原建筑的旧电线，为长久考虑，建议还是重新布放所有电气线路比较保险。电气线路穿线管的选择，考虑到今后施工现场的人员走动，管线直接暴露在地面上经常有人踩踏，应当选用中型以上的穿线管，以一个人的重量踩站不压踏为宜，并且弯管韧性也应当考虑，一根穿线管两端接触不出现折角的为宜。业界一直对管线的走向有不同的看法。横鼓竖直的走线方式看起来清晰明确，斜拉方式在施工时更加省料，这两种方式个人感觉并无优劣，由业主自行考虑。
B、水路的改造，总阀应当考虑高级品牌的开关件，绝对价值可能较高，但数十年的使用，性价比考虑还是要注意的。不建议水路线路在天花板上布设，因为无法对水管进行全程的封闭紧固，实际施工中，发生过因为水压变化产生水管振动的事例，无法克服维修。水路在地面的布设，只要施工得当注意保护，发生漏水的机会不大，不用过于担心。
C、排水管的施工，尤其注意各用水件的下水与地漏并管走水问题。比如阳台洗衣池的下水，尽量不与地漏并管走水，防止洗衣池排水时在地漏处冒出，洗衣池下水应当接入单独的排水大管，如不便者，也应当较地漏先行下水，就是说，洗衣池下水不要与地漏下水同向顺序排列后进入下水管。在各卫生间也问题注意这个问题。卫生间的下水，如地漏下水，不应当接入楼层下的大排污管，防止今后的串味。MT等排污管换位时，管径变径不要低于90，且尽量不要超过一米，如果超过一米，应当使用走管保持一定的水平高差，并在选择MT时使用直冲式马桶。
4、土工后期
A、土工材料材质的选择
（1）瓷砖类材料的材质，家居而言，不需要使用价格高的产品，一片五块钱的瓷砖，在耐用性上不会只有一片二十块钱瓷砖的4分之一，使用性相差不大基本可以忽略不计。当然，低价格的瓷砖在规格上肯定稍差，但注意铺贴方式，如勾缝铺贴，可以在一定程度上减轻规格不一的问题。作为居家而言，单平方砖体在三十元至六十元即可，不必要追求高档次瓷砖。另外，广受欢迎的玻化石系列产品的选择一定要慎而又慎，此类石材经常出现的吸色透底问题，虽然市场上出现了微晶产品以应对吸色，就是在砖体正面加以玻璃材质防止正面污染渗透，但砖体背面的透底问题无法根本解决，使用风险较大。（2）瓷砖类材料的色彩，应当多考虑与周围环境的配色，通常而言，厨房砖应当色浅，明快色系，个人喜欢使用大面积白色，一是与环境配色容易，二是白色耐久不易过时；卫生间使用的砖色，客卫可以考虑使用浅白色调，体现明亮清洁，主卫考虑使用暖色调，体现温馨舒服；阳台地面砖使用时应当考虑到浅白色系对日光的反射较强，在盛夏天气可能会产生光污染。因为各位业主的审美趣味不同，以上砖体色彩的选择只是作为建议提供考虑，但有一点需要强调，同一砖体在不同的光源环境下会有不同的颜色反应，销售店内照明通常使用的射灯，在家居生活中通常会换为节能灯，此时砖体可能出现变色，一定要注意这一点。此外，前面所说的玻化石系列产品，因它的高光亮高反射特性，个人认为不宜使用在家居装修中，在家居装饰中，不应当强调高光亮高反射特性，个人认为含蓄内敛，就是所谓的低调风格可能在长时间里更不易过时。当然，个人所见，各位业主爱山爱水，见仁见智。
石材类产品，应当尽量少用辐射污染高的种类，如南非红印度红之类，放射性较高，且色彩艳俗，不用为佳。洗衣池的石材选择，个人认为灰调子的芝麻白石材硬度强，耐用性好，灰色与地面或墙面颜色更易搭配。
B、土工工艺注意事项。
（1）防水施工：在卫生间防水材料的选择上，应当使用两种以上不同物理特性的材料。如通常使用的益胶泥和韧性防水材料，益胶泥的填充性使其两次过面即可有效填充施工面的细小缝隙，在这个基础上使用韧性防水材料，可以在墙面上形成一个类似薄膜的防水层。以上两种防水材料结合使用，防水性能较好，施工时，一种方式是将防水材料调成稠泥状后扒刮上墙，好处是防水层厚度较好，但费工费材料，另种方式是用滚筒将防水材料滚涂上墙，重复两次以上，也可以有较好的效果。此外，将剩余材料在防水面的阴阳角反复涂刷很有必要，否则弃之可惜。这里再谈一下室外防水的施工。在露台上，如果施工空间足够，原始防水层未遭破坏，可以在其基础上增加一层，做法是清洁原防水层，可能的话找平一次，待干燥后铺设水泥预制件隔热层，找平，防水层可以使用价格较低的PVC卷材，铺贴完成后，找平或直接铺贴室外砖。如果施工，可以保证相当长时间内的防水无虞。
（2）瓷砖铺贴：多数土工都可以做到施工完成后墙面平整自然，多注意瓷砖寡料应当放在角落或不显眼处，瓷砖的阴阳角45度倒角对缝过大不宜，但也不必要追求细如发丝，平整均匀的对角缝也一样美观。尤其是通体砖铺贴墙面上，因为材质坚硬而脆，过于细小的对角缝往往容易崩边，即便没有崩边也会因为缝角过于锋利而不利于日常使用，另一方面，过于追求对角缝的细小，土工师傅在削切瓷砖时，如果出现崩边，往往会将瓷砖废弃，从而造成材料成本增大。
5、木工
A、材料选择
（1）基本材料选择：室内装修最大的污染源，主要出自木作阶段，大量胶合板中富含各类胶水，其中甲酫和苯污染在今后数十年中缓慢释放，所以恳请各位业主一定要使用材质较好的材料。一张八九十元的夹芯板，破开后可以看到无数的空洞与树皮，怎么可能期望它的粘合时使用不超标的胶水？道理可想而知。当然，我不是鼓励高消费，细算一笔帐，在家居装修中，以一套一百五十平方的房子为例，夹芯板的用量为五十张，每张板选择一百二十元左右的产品，较一张九十元的板子，总成本高出一仟五百元，其它板材笼统计算，选好板与差板价值相差约三4仟元，占装修总造价的比例并不大，可以考虑使用较好的板材，此外，另一污染源万能胶，以装修总用五大桶为宜，使用目前市场上最贵的胶水，也只比使用一般胶水贵出数百元，各位业主，材料贵就贵点，事关身体健康乃至身家性命，建议在木工类产品用，还是使用好一点的产品吧，毕竟是用在自己家里的。当然，如何分辩产品的好坏也是一个问题。通常来说，福州的木材市场由几家大木材商把持，在他们公司的门市，有比较公道的价格体系，好的就是贵的，便宜的就是差的，因为批发全省，流量极大，一般不在乎个人装修的零星用量，所以较少有坑人现象。避免广告之嫌就不提公司名称了。最忌讳的就是街边小店，坑蒙拐骗，无良心可言，业主一定慎重考虑。另方面，板材的好坏，在破开板材后可以发现，优良的夹芯板，板体内基本无树皮，无空心，优良的胶合板，提拿拌动时挺刮坚硬，韧性十足，不是一般杂碎板材可以，时间关系就不多说了。
（2）装饰材料选择：我们在选择装饰面板时，当然要注意面板与设计整体环境的配色，前面说过，通常而言，光照条件较好的居室，使用装饰面板的可选余地较大，光照条件较差的，通常应当使用浅色系的面板。这里提请各位业主注意的是，尽可能不要选择极浅色系的面板，比如白枫白橡，在实际施工中，已数次出现油漆后面板透底问题，污渍从油漆层下透上来，真是业主欲哭无泪我们痛不欲生。发生透底问题的机会并不是绝对的，但绝对不是个例，相当多的设计师已彻底封杀白枫就是这个原因。业主多考虑。
B、木工工艺注意事项
木工的工作，涉及家具及造形制作，通常木工只要是不傻不笨的，做张床铺不至于睡塌，做张桌子不至于倾斜，主要注意的有以下几点：
（1）基础部分的工艺。举例，厨房吊顶的龙骨施工，龙骨的间距大小，水平面的高低，衔接方式，都关系到今后的使用性。通常，我们购置的杉木龙骨，因为潮湿在日后都会有一定程度的收缩，如何克服收缩带来的变形，可以用半榫衔接的方式，使收缩产生的变形减轻到最低。如果只是简单的上下衔接，工艺当然简单，收缩变形就无法克服。再举例，如房间门扇的制作，如果只是简单的两板对贴加贴面板，今后发生变形的机率极高，应当使用层压方式进行门扇施工，即把夹芯板破片成三十公分左右后对贴成形，贴优质三合板施以重压定型，再贴面板装饰，再以实木线条封闭，如此施工，门扇内的板材即使翘曲，作用力也会互相抵消，整扇门的变形机会很小。（2）装饰部分的工艺：举例，我们在进行木工施工时，装饰面板的铺贴，在转角处应当以45度封闭，这个封闭角度的精细要求在毫无痕迹，也就是说，基本看不出边缝才是最佳的施工作法。在书柜层板施工时，层板与背板的间距，应当是一根头发都放不进去，在门套线条和与面板衔接处，打磨完成后，面板应当与线条几乎融为一体，等等这些施工细节，需要木工师傅的高度技术与耐心。业主也应当注意观察这些细节。需要注意的是，在木作阶段到线条与面板施工完成后，应当及时进行油漆封闭处理。木工师傅做得再好，角度再精细，面板或线条因为它的材质特性，很可能因为一夜的风吹就发生收缩，此时再行修补真是劳命伤财了。此时，可以用定选品牌的油漆底漆进行一次封闭，可以有效解决问题。
6、油漆：略
7、收尾
A、材料的选择，应当如前所述，在五金件水暖件购置时，尽可能使用一线品牌的产品，对日后使用较为方便。虽然装修公司会有一定时间的保修，但毕竟给自己造成不便。B、施工细节注意，在进行后期收尾工作时，注意对成品家具造型的保护，完成后期安装后，对各项水路电路做一次全面测试，有问题的及时修改
集成吊顶选择和安装的一些经验。
1、集成吊顶安装前要选择好抽油烟机，把油烟机的排烟管拿回来，让装吊顶的师傅给你安装上，否则吊顶安装以后，你再安装油烟机管就比较麻烦了。
2、卫生间在水电改造的时候多留几根线，五合一的浴霸就需要6根线，虽然线少了也可以安装，但是总是觉得比较麻烦。
3、不管是厨房还是客厅的灯最好多留一根线，如果灯是两个灯管的，在不需要的时候可以关闭一路，现在不是强调节能社会吗？
4、集成吊顶的样式不是很重要，质量好就行了，你可以找一个到过你家100次的人，问他你家吊顶是什么样的，他肯定不会知道。
5、集成吊顶绑名牌的现象特别严重，什么小鸭了，海尔了，琳琅满目，但是你要知道他们和这些企业一点关系没有，都是南方一些小企业生产的。
6、如果你的卫生间够大，在安装集成浴霸的时候，再安装一个单独的灯吧，大部分人都有在蹲厕所的时候看书的习惯，尤其是孩子看个小人书什么的，电费能有多少啊，别把孩子眼看坏
结合自己这段时间恶补的装修知识和网络资源整理了适合自己房子装修的主材选购清单，以便今后按图索骥。
装修主材选购清单
一、客厅、卧室
1.建材类：地砖、油漆、踢脚线、地板、涂料、石膏线
2.灯具类：主灯、射灯
3.布艺类：窗帘、墙纸
4.五金类：窗帘滑轨、门锁、门吸、合页、开关面板、电源插座、电视插座、空调插座
二、厨房
1.建材类：地砖、墙砖、吊顶、橱柜
2.灯具类：主灯、射灯、橱柜灯
3.电器类：灶具、油烟机
4.五金类：水槽、水槽龙头、地漏、门锁、门吸、合页、开关面板、电源插座、角阀
三、卫浴
1.建材类：地砖、墙砖、吊顶
2.灯具类：主灯、射灯
3.电器类：换气扇、浴霸
4.洁具类：座便器、简易浴房、洗脸柜
5.五金类：手纸架、置物架、毛巾杆、浴巾架、地漏、肥皂架、衣帽钩、门锁、门吸、合页、开关面板、电源插座（防水）、角阀、花洒、面盆用龙头
4、其他类：各房间门、暖气片、采暖炉、电即热热水器（备选）、定制陈设柜、衣柜、升降晾衣架
潮剧有什么特色，作文，明天就要交啦
潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。 潮剧的角色很多。明代为生、旦、贴、外、丑、末、净七行。而且每一种还有不同类型。俗语用“四生、八旦、十六老阿兄”来形容一个演员阵容齐全的标准。四生：小生、老生、花（丑）生。武生；八旦：乌衫旦、闺门旦、彩罗衣旦、武旦、刀马旦、老旦、丑旦（女丑）。“老阿兄”是指在剧中扮演各种杂角。 从表演上来看，潮剧的角色行当中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。 潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。
潮剧著名演员有：谢大目、卢吟词、谢吟、杨其国、陈华、黄玉斗、洪妙、郭石梅、蔡锦坤、李有存、方展荣、姚璇秋、范泽华、吴丽君、张长城、黄瑞英、黄盛典、叶清发、刘小丽、张怡凰、吴奕敏、许笑娜、郑舜英、李玉兰、吴玲儿、郑健英、孙小华、王少瑜、林初发、黄映伟等等。
唱腔
潮剧唱腔的特点，主要表现在唱腔的用调上。曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即[轻三六调]、[重三六调]、[活三五调]、[反线调]，此外还有[锁南枝]调、[斗鹌鹑]调，以及犯腔犯调。
[轻三六调]以61235为主音构成旋律，适用于表现欢快跳跃、轻松热烈的情调，如《大难陈三》的[哭相思]。
[重三六调]以71245为主音构成旋律，用于表现庄穆、沉重、激动的情绪，如《奏黉门》的[黄龙滚]。
[活三五调]以57124为主音构成旋律，善于表现悲哀和优怨的情感。[活三五调]为潮剧唱腔中的特殊音调，在唱腔中，其音调和潮语腔调十分密切，因唱词语音升降而产生音调圆活多变，故艺人说：“从乐谱上看，[活三五调]只有五音，但唱奏之，则一音数韵，圆活变化不止十音。”具有潮腔潮调的浓厚韵味，如《琼花》的[晴天霹雳]等；[活三五调]属悲调，但潮剧唱腔用调多变，也有悲调喜唱的，如《京城会》的[皂罗袍]。
[反线调]以61245为主音构成旋律，它是[轻三六调]的变体调，即以凡为宫，唱奏起来有特殊的风味，多用于游园玩耍、轻松明快的场面，如《刺梁骥》的[罗汉月]等。 犯腔犯调，是潮剧唱腔用调中经常出现的手法。潮剧唱腔用调比较讲究，一般互不混杂，如[轻三六 调]避免74为主音，
[重三六调]避免63为主音，如果混用，则为相犯。传统剧目《杨子良讨亲》中的曲牌[弄魂幡]，是由[轻三六调][重三六调][活三五调][反线调]四个调相犯而成，艺人俗称为[四斗臭（凑）]，具有诙谐风趣的情调。[锁南枝]调和[斗鹌鹑]调也属犯调，但其子母腔句比较稳定。
[斗鹌鹑]调多用于自叹或待迟（待人末至）场面，带有凄清伤感的情绪。[锁南枝]曲调较为沉闷，但也用于激动场面。
潮剧演唱用真声，主要受外地传入在弋阳腔、昆腔影响，与京剧、粤剧等的假声唱腔有很大区别，唱念用古谱"二四谱"，韵味浓郁。唱腔是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。 潮剧的声腔在明代称为“潮腔”，也称“潮调”。现在存世的潮腔剧本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文》、万历辛巳（1581）刊刻的《新刻增补全像乡谈荔枝记和万历年间刊刻的《重补摘锦潮调金花女大全》（附《苏六娘》）等。万历辛巳刻本《荔枝记》，署有“潮人李东月编集”，用潮腔演唱是与嘉靖刻本《荔镜记》同一故事内容的不同演出本。嘉靖刻本《荔镜记》，在曲牌名之下标有“潮腔”或“泉腔”字样，是两个声腔剧种通用的剧本。两个声腔通用一个剧本，这不是唯一的一个。清顺治辛卯刊刻的《新刊时兴泉朝雅调陈伯卿荔枝记大全》，也是潮、泉两个声腔的通用本，反映了潮州的潮剧与闽南的梨园戏两个古老剧种在历史发展上的一些关系。 其中在潮剧唱腔上具有代表性人物是著名潮剧老生黄盛典，其唱腔宏亮高昂、振奋激越，折服过无数的观众和专家，在首届中国戏剧节上，其凭借在《张春郎削发》中扮演皇帝一角，赢得广泛好评，其唱声更是 著名潮剧演员范泽华与她的《舞台内外》
被专家评为“超黄金点男高音”。 潮剧活五调为潮剧唱腔中最富地方色彩、音律最特殊、历史最久远的唱腔，现今公认的活五调唱腔最好的为范泽华，可惜40多岁时就失声了，早早离开了她心爱的舞台，人们为此感到痛惜。
语言
潮剧语言有着鲜明的三点特色：一是鲜明的地方色彩；二是浓郁的生活气息；三是生动的形象比喻。这三点，在潮剧传统剧目的本子中随处可见。但由于旧社会的潮剧艺人多是卖身的童伶，文化层次很低，他们传习下来的戏剧语言虽有上面提到的三点特色，但大多数偏于粗俗。有些经文人参与编写的，则又偏于典僻深奥。总的说来，潮剧的语言还未能“俗中求雅，雅中化俗”，达到“雅俗共赏”的艺术境界。 建国后由于有不少新文艺工作者进入潮剧团担任文化教员，帮助艺人学习文化，参与编写剧本，促使潮剧的文学品位有所提高。五 十年代涌现了一批经过认真整理，情文并茂的剧目，如《辩本》、《扫窗》、《芦林会》、《刺梁骥》等。《苏六娘》一剧尤为雅俗共赏的好例子。例如渡伯是老丑，桃花是花旦，“过渡”这场戏的语言非常富于地方色彩和生活气息，苏六娘和郭继春都是有才学之人，作者设计他们的语言多为诗和民歌的融合，近于“本色”。 综观现在潮剧舞台上演出剧目的语言，有些还不理想，还未达到“雅俗共赏”的高度，还有待我们努力。而努力的方向，我想该从广大观众着眼着手。潮剧观众层次不同，就文化程度来说有高中低之分，就年龄结构来说，有老中青之别，就地域区分来说有城市、乡镇、山村的不同。那么一出戏要使这么广泛众多的观众看懂、爱看、多看不厌，实非易事，这其中有许多学问要我们去学，就语言方面来探讨，我认为可以着重注意三点： 一、着眼中间层，兼顾高低层。即是说，整出戏的语言尽量使中间层的观众全懂，兼顾高低层而变通。僻典僻语不用，晦涩词句不用，必要用典故时则想出辅助办法，使观众明了。 二、以“本色”为主体，左跨“文采”，右跨方言。戏曲语言有“本色”、“文采”之分，而无贵贱之别，“本色”语言接近于民歌、生活，运用得好，同样有高品位的文学价值。 三、抓紧“纵的统一，横的差别”。这是运用语言刻划人物性格、区分行当最重要的一条。“纵的统一”，是说剧中每一个人自身的语言风格要自始至终保持统一；“横的差别”则是指剧中各个人之间的语言风格要有差别，而且差别越明显，他们的个性就越鲜明，这和电视荧屏上“赤橙黄绿青蓝紫”七色光柱一样，它们之间的边缘越分明越是斑澜好看。
帮声
帮声在全国各地方剧种中并不多见，而潮剧唱腔历来就有帮声的传统，这种传统最早可以追溯到明代嘉靖年间，在《荔镜记》、《荔枝记》、《金花女》等明代潮腔刻本中，就已经有早期帮声形式的存在了。 潮剧的帮声，以女声帮唱为主，有时也有男声帮唱、男女声混合帮唱。在长期的演出中，潮剧帮声艺术得到逐步丰富和完善，形成了特色鲜明的多种帮声形式，如句末的帮唱、拖腔和高音区的帮唱、重句与衬句的帮唱、同台合唱、后台歌等等。在1961年拍摄的潮剧电影《闹开封》中，张石父女为张普喊冤，详述案情经过，唱道：“（合）唉，大人啊……，含冤告青天，伏望明镜细察端详。（张石）念小老，安分营生售草药，睦邻克己（帮）闾里称扬。膝下单生此弱女，招赘半子（帮）继灯香。（张娇瑞）李公子（帮“子”拖腔）纵马闲游到里巷，垂涎弱质，（帮）色胆披猖。仗权势，嘱仆抛银两，强抢民妇（帮）出门墙。（张石）中途幸遇张义士，挺身理论（帮）挡豪强。父女得机脱虎口，谁知义士（帮）反遭殃。（合）恳求大人明冤枉，释放无辜保善良。”这其中既有同台合唱、句末帮唱，又有拖腔、高音区的帮唱，多种帮声形式同时运用，大大增强了唱腔音乐的表现力和艺术的感染力。 帮声是潮剧唱腔艺术的一大特色，在潮剧改革创新的大潮中应该赋予新的生命力，千万不可随便丢弃。
音乐
潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善于抒情。清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。潮剧中有传统曲牌二百多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。 伴乐部分，保留了较多唐宋以来的古乐曲，又不断吸收了潮州大锣鼓乐、庙堂音乐、民间小调乐曲等，音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情的变化。 潮剧的伴奏乐器随着时代的发展和文化的交流而不断发展丰富。二十世纪二十年代以前，乐器只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴为扬琴取代，还增加了大笛和小笛。四十年代开始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮剧曲牌很多，板式多变，常用二板、二板慢、三板慢等板式。
根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小锣戏、苏锣戏；大锣戏最具特色也最为古老，善于表现低沉气氛、悲怨情绪，小锣轻巧，苏锣气氛庄严。 潮剧的伴奏音乐分文畔和武畔两个部分。文畔即管弦及弹拨乐器，武畔是打击乐器。文武畔两部分的人数不相上下。整个乐队的指挥是武畔的司鼓，而文畔的带头人是二弦兼唢呐的演奏者，俗称“头手”。“头手”必须是精通二弦的弦乐演奏家同时又是熟练掌握唢呐的管乐吹奏能手，这在中外音乐史中几乎是绝无仅有的一大特色。与其他的地方剧种一样，潮剧伴奏的乐队人数不多，文武畔两个部分加在一起不过是十数人而已。文畔音乐一般紧跟唱腔或演奏过场音乐。解放后的乐队在伴奏乐器的改革中增加了低音乐器，音响层次改单一高音为高、中、低配套，丰富了表现力。“文革”期间，在“样板戏”的影响下使用了西洋的各种管弦乐器，即乐队的编制由基本的西洋单管制加原来的文畔，保留武畔，整个乐队的人数由于文畔的扩张而猛增至数十人之多，伴奏音乐由原来的单一旋律制变为富有层次的多声部制。显然这在某些有特殊要求的剧目特别是现代戏的伴奏中，是极有成效的。后又回复传统伴奏，1976年起，黄铮盛开始尝试将大提琴引进潮剧，之后一直到现在，潮剧现有的西洋乐器为大提琴，部分专业剧团伴有倍大提琴。
潮剧伴奏的文场乐器除了“头手”的二弦、唢呐之外，弓弦乐器还有椰胡、提胡、大胡等。二弦、提胡、椰胡都是潮州地方的特色乐器，提胡虽类似二胡，但调音和音色皆有别于北方的二胡。椰胡在广东音乐等乐种中也有使用，但音色并不一样。吹奏乐器除唢呐之外，还有竹笛、箫等。唢呐的演奏方法明显有别于北方乐器，其音色略为柔软如歌。弹拨乐器有扬琴，或用潮州特色的“瑶琴”，还有琵琶、三弦等，偶尔也用月琴和古筝。
潮剧伴奏的曲调可以分为以下几类：
一、鼓科介：潮剧音乐的打击乐器种类繁多，且都有一定音高，可以单独出现而表达某些情感和意境。有叫介过门、安更介、天光介、激面介等。
二、唢呐曲牌：多着重于打击乐器与唢呐旋律的紧密配合。
三、笛套：用于摆酒、迎客等清雅场面，有《喜登楼》《万家春》等。
四、弦诗乐：如《寒鸦戏水》《浪淘沙》《柳青娘》《昭君怨》等。调式有“轻三六”“重三六”“活五”等。 现有弦诗乐曲、笛套、杂曲等1000多首，在潮剧舞台应用中多作为过场音乐或唱腔间作音乐。潮剧伴奏音乐程式化的有“随点”“搜科介”和“想计介”等，每首乐曲可作“行”“催”“采花”等旋律和节奏变化，起到烘托人物、配合动作、渲染气氛的作用。 潮剧音乐和潮州音乐的音律，一般为相对的七平韵律或是混合律，最主要的特点是34和7i之间不是半音关系。4稍高而7稍低，且音高不是很固定，上行和下行都不一样。“活五”调的“2”总是处于不稳定的状态，且比正常音稍偏高。随着时代的变迁和西洋音乐的日渐影响，潮剧音乐也在音律的方面发生了一些变化。 潮剧伴奏音乐和潮州音乐虽为不同的两个范畴，但它们互为补充，互相融合。潮剧的伴奏中少不了诗弦乐、潮阳笛套音乐、庙堂音乐等，而潮州音乐中的潮州大锣鼓，则是从潮剧的戏台锣鼓中演化得来。潮剧伴奏音乐和潮州音乐好似同胞姊妹，她们在成长过程中形影不离。
乐器
文畔乐器： 弓弦类：潮州二弦、椰胡、提胡、中胡、大胡、板胡、大提琴、倍大提琴等 吹奏类：潮州大中小唢呐（俗称“的禾”或“大、中、小吹”)、潮阳笛套等 弹拨类：扬琴、秦琴、月琴、三弦、大三弦、琵琶、中阮等 武畔乐器： 皮革类：大鼓（又称战鼓）、低音鼓、中鼓、哲鼓、苏鼓 木革类：潮州手板、低音板（木鱼板）、中音副板、高音副板 铜质类：深波、曲锣、斗锣（又称战锣、撑锣）、苏锣、月锣、钦仔（又称空仔）、九仔锣、铜钟（现已少用）、铜磬、深波钹、苏锣钹、钹仔、吊钹、号头（吹奏类） 潮剧乐器
特色乐器： 二弦 潮州弦诗乐的领奏乐器，在潮剧伴奏中称为头弦，执掌头弦的人称为头手。潮州二弦的形成约有200多年历史，由古代拉弦乐器奚琴演变，经过大广弦，竹弦，"?投"（剑麻根）弦，最终在梆子腔剧种影响下形成。潮州二弦为高音乐器，定弦为F调5 1，常用音域在5----2之间。其结构有弦筒、弦杆和弦轸，均用乌木制成。弦筒长约11.7厘米，前圆直径为5.7厘米，后直圆为7.8厘米，前圆孔蒙蟒皮，弦杆长78厘米，弦弓以竹张马尾.长约84厘米。用竹马，发音尖脆清亮。演奏方法以指压弦发音，技法多吸收自古琴，出音行韵，讲究吟揉绰注，弓法丰富，有"文武病狂，画眉点珠"等。演奏姿势有继承传统的双盘腿式，平行腿式、盘腿式和夹腿式等，具有独特的演奏风格。 椰胡 俗称"冇（怕）弦"，史称潮提，又称辅弦，是辅助主弦的意思。椰胡历史悠久，在福建泉州开元寺紫云大殿甘露寺戒坛（建于北宋天禧三年，重建于清康熙年间）的飞天乐伎中，已有拉椰胡的乐伎了。少算也有三四百年，它是闽南以至潮州地域音乐文化的代表，可见渊源久远。椰胡早年制作，椰壳作弦筒，竹作弦杆、竹弓"?投"（剑麻）丝，用海中蚶壳为马，一派南海风韵，近代改木为杆、竹弓马尾、保留蚶壳为马。定弦为F 调1 5，常用音域在八、九度之间，故演奏时有高音低奏，低音翻高的特点，发音纯厚、圆润，具有融和性，独有一格。 大笛 潮阳笛套音乐领奏乐器，来源于宫廷款式大笛，称为龙头凤尾笛，长69厘米，管口1.5厘米左右。传统龙头凤尾笛，在吹孔前端缀以龙头状装饰，笛尾雕刻鳞纹，绳孔结上凤尾状隧饰，从龙颈至绳孔，用细丝漆锒成28节，故又称28节龙头凤尾笛。筒音为2= A，称"正宫调"，音域宽至三个八度，低音浑厚饱满。中音明亮悠扬，高音昂亢激越。吹奏要一韵三波，"真气出丹田"，指法有挑、拍、盖、抹、称为龙头凤尾指，具有古朴、典雅、庄重的宫廷音乐风味。 大鼓 潮州大锣鼓打击乐指挥乐器之一。潮州大鼓形制古老，上宽下窄，故称尖脚鼓，敲击只用一面，规格有大小，一般使用鼓面宽20寸为多。鼓声通亮铿锵，鼓中、鼓边，鼓沿能发出不同音色，如冬、颠、告等，使用长28厘米直径2厘米的木槌敲击、手法有指、摇、劈、挑、刈、划等，形成独特演奏风格。 深波 潮州大锣鼓打击乐器之一，铜质乐器，系由铜鼓演变而来，传统深波规格较小，近代逐步加大，常用直径约64厘米，边高约14厘米，早年用草扎敲击，现用竹片夹布团作槌，定音为F调2或3，发音浑厚，深沉，富有余韵，为潮州音乐与潮剧特有的打击乐器。 曲锣 俗称小斗锣，铜质乐器。常用于潮剧"大锣戏"之中，随着音乐艺术形式的发展，曲锣也成为潮州音乐中的打击乐器之一。以双锣同时使用，发音明亮清旷，定音为F调5，与深波同时演奏具有简单和声效果，其"锣花"的阳声和阴声的变化交错最具特色。 号头 用黄铜制作，由可以活动伸缩的三节铜管套接而成。底端的喇叭口向上弯曲，全长112厘米，吹口处有一直径5.5厘米的圆盘，其中心为一吹气小孔。喇叭口直径12厘米。吹奏时，将管身斜举。吹口紧贴嘴角，以细缩的气流控制音高。可吹出筒音和两个八度的泛音。
戏服
潮剧戏服，是舞台人物造型的重要组成部分。它有三个特点： 首先是十分重视身份区别、官阶区别和等级区别，并反映在服装的式样（款式）、颜色和图案花纹上。 就式样来说，皇帝穿龙袍，朝臣穿蟒袍，地方官（州县府官）穿官袍。告老官员及贵绅穿对襟十团帔；学士、公子、儒生穿项衫；小贩、童仆等穿短衣裤。妇女方面，皇太后及各级夫人穿蟒袍；公主、皇妃穿宫衣；贵族小姐及名门闺秀穿古装；老妇穿十团帔、中青年妇女穿对襟花帔村姑、婢女穿彩罗衣裤。武职人物，主帅及大将穿大甲（靠）；偏将、小将穿小袖甲或蟒甲；御林军穿武铠（铠甲）；武士穿小袖服（箭衣）；侠士穿武装；兵卒穿褂衣裤；公差穿公差服；道士穿道袍；和尚穿和尚衣；犯人穿囚衣。 颜色的使用也分等级。金黄色为皇帝（或地位最高的神仙）专有，其他人物不得用，比中蟒袍，常有黄、红、青、白、黑五色，其黄蟒为皇帝穿，朝廷命官穿其他色蟒，如状元、巡按（小生）穿红蟒，廉正的官员（老生）穿青蟒或白蟒，包拯历来穿黑蟒，但一般为奸诈的（乌面）皇亲国戚所穿。这是蟒袍的主要颜色，舞台上根据同类人物，也有用绛红、深蓝、紫红、银灰等的色蟒。 戏服的图案和花纹制作，其等级也十分严格。比如潮剧的官袍，在胸前及北背各缀上一块彩绣叫"补子"，"补子"绣上飞禽，武官绣走兽。文官一品绣仙鹤、二品锦鸡、三品孔雀、四品云雁、五品白鹇、六品鹭鸶、七品溪、八品鹌鹑、九品黄鹂、无品练雀。六品彪、七品狼、八品犀牛、九品及无品海马。蟒，实际上是巨蛇，但舞台上蟒袍的蟒，却有鳞有角，似龙非龙，因为龙是生活中至高无上的形象，舞台上不能绣龙，故绣成非龙非蛇的蟒。蟒的形象也分等级，黄蟒的蟒趾绣五爪，朝臣蟒袍的蟒趾只绣四爪。 潮剧戏服的等级标志，有严格的界限，不能逾越，穿错了，不但受到同行的鄙视，有时还会到官府治罪。故戏班历来有"宁穿破，不穿错"的规矩。 其次是潮剧戏服，与其他兄弟剧种一样，也实行衣箱规制。所谓衣箱规制，就是全部戏服以明代的生活服饰为基础，参用其他朝代的一些服饰，按其基本式样，归为35类左右，这35类，通过图案、色彩的变化，组成100多套常用服饰，适应于上起秦汉，下至宋元明（清代另设）各个朝代的不同官阶，文武、男女、贫富、老少、番汉等各种人物的穿戴。也就是说，一般戏班的衣箱里，只具备100多套服饰，便可应付所有剧目人物穿用，（清装戏除外），它不是一个剧目设计一套服饰，也不是一个朝代就设计一套服饰。它是按类穿用的，比如皇帝穿的黄蟒袍、唐皇可穿、宋皇可穿、明皇也可穿。 第三，舞台上的戏服虽然十分重视身份区别，却无寒暑四季之分，不论是朝官的蟒袍，还是百姓的项衫、短衣，一年四季均可穿戴，并无季之别，这也是潮剧舞台戏服的一个特点。
剧目
潮剧传统剧目相当丰富，已发掘出一千三百多个，大致分为以下二类： 一类是来自宋元南戏和元明杂剧，传奇如《琵琶记》、《荆钗记》、《拜月亭》、《白兔记》、以及《高文举珍珠记》、《何文秀玉钗记》、《绣繻记》、《破窑记》、《跃鲤记》、《蕉帕记》、《渔家乐》、《玉簪记》等。这类剧目的主要“关目”与古本大多相同，文词典雅，乐器古朴，做工精细。其中如《琵琶记》的《奏皇门》、《拒父》、《描容》、《上路》、《认相》，《拜月亭》的《姐妹拜月》，《白兔记》的《井边会》、《回书》、《磨房会》，《高文举珍珠记》的《扫窗会》，《蕉帕记》的《闹钗》，《跃鲤记》的《芦林会》，《渔家乐》的《刺梁冀》，《玉簪记》的《妙嫦追舟》等，为潮剧舞台经常上演的锦出艳段。潮州书坊还刊行木刻唱本，一直流传于国内外潮人居住的地方。 另一类是取材于地方民间传说或以当地实事编撰的剧目，如《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》，以及《龙井渡头》、《陈太爷选婿》、《李子长》、《换偶记》、《剪月容》、《柴房会》、《蓉娘》等，这类剧目戏文雅俗共赏，情节曲折有趣，富于地方色彩，其中如《荔镜记》的《陈三磨镜》、《益春藏书》，《苏六娘》的《桃花过渡》、《杨子良讨亲》，《金花女》的《南山相会》等，更是家喻户晓，老少咸宜，并分别成为潮剧生、旦、丑的传统应工戏、教材戏。 中国辛亥革命（公元一九一一年）和“五四”运动前后，潮剧盛行“文明戏”（即当时的现代戏）曾上演过《林则徐》、《人道》、《姐妹花》、《空谷兰》等许多剧目，也是潮剧丰富的传统剧目的一部份。 现存早期潮剧剧本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《刘希必金钗记》。潮剧也能结合时代需要，编演一些与现实生活关系密切的剧目，如抗日战争期间，反映抗战时事的剧目大批出现，著名的有《卢沟桥纪实》、《韩复榘伏法记》等，对鼓舞群众投身抗日战争起到积极作用。 著名女刘小丽饰演《大义巾帼》中的柴夫人
回顾五六十年代潮剧旺盛时期，主要得益于一批艺术基础较好的优秀名演员，如著名潮剧表演艺术家姚璇秋扮演的成名作《扫窗会》中的王金真，《苏六娘》中的苏六娘和《辞郎洲》中的陈璧娘；洪妙扮演的《杨令婆辩本》中的佘太君；张长城在《闹开封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的诰命夫人；吴丽君在《井边会》中扮演的李三娘；还有范泽华、肖南英、谢素真、叶清发、陈瑜等都是潮汕地区家喻户晓的优秀名演员，深受海内外潮剧观众的好评。七十年代至现在的方展荣、吴玲儿在《柴房会》中扮演李老三、莫二娘；黄盛典在《沙家浜》、《包公赔情》、《回书》中扮演的郭建光、包拯、刘智远；陈秦梦在《袁崇焕》中扮演袁崇焕；蔡明晖在《春草闯堂》中扮演春草；陈学希在《张春郎削发》中扮演张春郎和最近上省文艺展演的新编古装潮剧《葫芦庙》中扮演的贾雨村；还有潮剧金嗓子的郑健英和方展荣在现代潮剧《老兵回乡》扮演的男女主角，以及潮剧新秀张怡凰在《烟花女与状元郎》中扮演的李亚仙；刘小丽在《大义巾帼》中扮演的柴夫人；郑舜英在《莫愁女》中扮演的莫愁；陈幸希在《刺梁骥》中扮演的万家春等都给潮剧观众留下难忘的良好印象。
双棚窗
先前，潮剧常用“双棚窗”这种形式来抢棚脚，吸引观众。一般在角色不多的折子戏中运用，由两组演员同台同时表演，如“双柴房”、“吴汉双杀妻”等，以显示该戏班的演员阵容雄厚，唱做齐整。谢吟先生编的文明戏《迎风山》，门内门外有一段双棚窗，也得到赞赏。 如《刘章下山》中《害媳》一场，就是运用双棚窗这个传统手法，把不同人物在不同环境中发生的，却有着共同命运的事件集中在同一个舞台上，交叉进行演出。舞台被“隔”成两半，一边是金灯红幔的延寿宫，演奔父丧而来的王子刘肥身遭吕后，幽禁深宫之事；一边是阴森可怕的冷宫，演吕党残杀其媳刘盈之妻及其爱婢的悲剧。两边戏合起来，把吕后篡权、杀戮异已的丑恶面目和残酷手段刻划得淋漓尽致。这种别开生面的艺术手法，既可以避免场次重复，收到话分两头交代故事，还能取得互相衬托感人更深之效 如《扫窗会》，台左和台右各有一对王金真与高文举，同时演出，两组演员唱同样的曲牌，同腔同调，说一样快慢的道白，由乐队司鼓统一指挥，处理节奏感。但形体动作却要左右对称，如左边的王金真向左转，右边的王金真必须向右转；右边的高文举右手执扇，左边的高文举必须左手执扇。它的好处是适应农村广场演出，四面八方观众都能看到人物；其次是训练童伶的舞台感、节奏感等。过去只有一些行当较齐全的大班才能演双棚窗，故有“好戏双棚窗”的俗语。遇喜庆请戏，若演双棚窗，还要加倍戏金赏赠。
铜卖多少钱一斤
红铜，又叫紫铜，纯度高，价格在32元/斤…黄铜的价格在20元/斤…国际上通常以“公斤”为单位…所以有时候换成公斤也可以…希望我的回答对你有所帮助…楼上回答的太恐怖了
民乐乐器有哪些
民乐乐器有哪些
-[乐器教学]中国民族民间乐器的分类
我国民族民间乐器的分类
一、古代的“八音”分类法
周代，我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中，我国一直沿用“八音”分类法。
金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃，基本上都是钟的变形。
石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上作倨句形，下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十件，相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律（调）组合的。
丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。
竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。
匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。
土类：就是陶制乐器，壎、陶笛、陶鼓等。
革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。
木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器。形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结。用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器。形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始。用于历代宫廷雅乐。
二、目前常见的乐器分类法（按演奏效能分类）
吹奏乐器
我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。
第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。
第三类，气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。
由于发音原理不同，所以乐器的种类和音色极为丰富多采，个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。
典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、壎、唢呐、箫。
全部乐器：木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、壎(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。
弹拨乐器
我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式，如：筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等；竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。
弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技......
中国民乐里都有什么乐器？
常见的民族乐器主要有：
胡类（京胡 板胡 二胡 中胡 高胡等）扬琴 柳琴 琵琶 中阮 大阮 古筝 古琴 箜篌 笛（梆笛 曲笛）笙（中音笙 高音笙等） 唢呐 箫 巴乌 管子 三弦 鼓（排鼓 花盆鼓 板鼓等） 响器（碰铃 钹也叫镲 木鱼等）
关于乐队：
·拉弦：揣胡 中胡 高胡 板胡 大提琴 低音提琴 等
【其中二胡人数最多，板胡、高胡、中胡由于音质特殊一般会在乐曲中有solo展示，长线条旋律一般多为拉弦所演奏。大提琴和低音提琴主要是补充乐队低音声部。】
·弹拨：扬琴 琵琶 中阮 大阮 柳琴 等
【弹拨声部为乐队伴奏节奏的支撑，就像房间的房梁一样。有时也负责展现乐曲中轻快的部分，如喜洋洋、步步高等耳熟能详的传统曲目中，弹拨声部则单独展现。】
·吹管乐：笛子 笙 唢呐 等
【唢呐声音高亢，不会全曲跟奏，一般为solo单独展现，也有的曲目根本不需要唢呐。笛子也是主要的旋律声部，有时也参与伴奏。笙的solo不多，属于乐队的中和剂，负责节奏型。另外乐队校音也靠笙，由笙给出标准音A，乐队各声部分别校音。】
·打击乐：排鼓 定音鼓 大堂鼓 锣 三角铁 碰铃 木鱼 等
【打击乐主要负责烘托气氛，掌控乐曲节奏，属于伴奏乐器，但个别曲目会以solo单独展现，如龙腾虎跃、丰收锣鼓等。】
民乐合奏有哪些乐器
普通的大部分乐队组成，
管乐：中音笙（抱笙）、高音笙、笛子、唢呐。必要时还会加一些箫、巴乌之类的
弹拨乐：柳琴、扬琴、琵琶、中阮、大阮。必要时还会加其他弹拨乐
拉弦乐：二胡、中胡、有些乐队有高胡或者曲子需要时新增、大提琴、低音提琴（贝斯）也算吧
打击乐：定音鼓、排鼓、钹、三角铁等
~~~~~我知道的就这些了
民乐都包括什么？
民乐是指民族音乐，包括民族舞蹈、民族歌曲、民族乐器。据史料记载，早期的中国乐器有超过七十多种，不过大部分已经失佚，或不再使用。乐器的分类方法则是以材料为主，分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，被称为“八音”。 吹管乐器 笛子：笛子的笛身是以竹子制成的。相传笛子是在汉朝时从 *** 传过来的。笛子可以发出洪亮，明快，而圆滑的音色。笛子有很多种类，其中常用于乐队的有梆笛，曲笛和新笛。 管子：管子是中国最古老的竹制吹奏乐器。今天，这种双簧吹奏乐器也有木制的。它能用于描述富于幽默感的曲子并擅长于模仿人声。 笙：笙已经有3,000多年的历史。由于构造独特，它是唯一可以同时演奏不同音调的华乐乐器。笙是以簧片振动发声。 唢呐：唢呐，这种乐器是五百前由 *** 徒带到中国。它可以产生即优郁又明快的活泼音律，也可以在乐队中模仿鸟鸣。 弹拨乐器 筝：筝，战国时期已广泛流行。筝的弦可以从十三条至二十一条、甚至更多。古筝的音色优美，可以奏出流水般的声音。 扬琴：扬琴起源于西亚地区，在明朝时被引进中国。演奏时需要用两支竹棒击打琴弦。扬琴的高音部可以发出高昂，悦耳的音色，中音部可发出柔和，优美的音质，低音部能发出低沉圆润的声音。 琵琶：琵琶在华族乐器里是属于古老的乐器之一，具有两千多年的历史。琵琶的表现力丰富并有多样化的演奏技巧，是最具有代表性的华族乐器之一。 柳琴：柳琴，又称柳叶琴。属唐代以来在民间流行的二弦或三弦梨形音箱弹弦乐器。现改革制成四弦的弹弦乐器。柳叶琴的音质属于高昂的。 阮：阮，古代称秦琵琶，阮咸。至今已有一千六百年的历史。阮的品种有大阮，中阮，小阮及低阮。 箜篌：春秋战国时期已有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形。自五十年代中期，即展开了箜篌复制工作。现用的箜篌综合了竖箜篌卧箜篌的造型和结构特点，并吸收了竖琴的外形等研制而成。除了可演奏摇指、轮指、拨弦、扫弦等技法，也可运用揉、滑、压、颤技巧。其音色纤细柔美，并具有浓郁的民族特色。 拉弦乐器 高胡：高胡是演奏广东音乐和伴奏粤剧的主要乐器。它的琴筒蒙上一层蛇皮，当拉动琴弦时，它会发出精美、纤巧、而优雅的声音。 二胡：二胡，也称南胡。因为当时这种乐器首先在中国南部流行起来。它能发出幽雅而结实的音质。 中胡： 中胡的音色比二胡更低沉。中胡音箱的形状各不同，有环形，也有八边形。 板胡：音色清脆高亢巨集亮，用于独奏和合奏。 打击乐器 鼓：在公元前二零七九年，便出现了鼓。过去在战役中，人们以击鼓号召进攻。鼓有许多种，有悬吊鼓架上、用两个木槌打击转鼓、还有架在鼓座上的悬鼓。鼓也可分为金属类、竹木类、皮革类等。 锣：锣是一种民间流行乐器，锣音是通过木槌打击金属表面发出。 钹： 钹和锣一样，主要用於戏曲和庆祝活动中。 其他打击乐器：其他的敲击乐器包括沙槌、碰铃、木鱼、铃鼓、马铃、梆子、手鼓、莲花板、拍板、板鼓等。 特别效果如：雨声是把黄豆放在竹筛上滚动而发出声音；雷声可通过摇动大而薄的锌板片而发出声音。
民乐有哪些
说到民乐这个概念就太大了~ 我们中国的民乐有 民族器乐 和 民族音乐， 民族器乐我想我们都应该知道一些，比如 笛子 二胡 琵琶 中阮 古筝 扬琴 笙 唢呐等乐器，都是各有各的特色~
民族音乐也有很多，比如我们熟悉的 二胡的《二泉映月》《光明行》 琵琶的《十面埋伏》 笛子的《扬鞭催马运粮忙》《姑苏行》《春到湘江》 唢呐的《百鸟朝凤》 等等 都是很有特点的~ 希望我的回答能够帮到你~
中国民族乐器都有哪些
民族乐器即中国的独特乐器。现一般流行的有琴、筝、箫、笛、二胡、琵琶、丝竹、鼓等，是代表着中华传统音乐文化的乐器。
民族乐器即中国的独特乐器。
先秦时期
根据出土文物和文献记载，先秦时期的乐器已有鼓、鼗、鼛、贲鼓、应、田、县鼓、钟、镛、南、钲、磬、缶、编磐、铃、陶铃、雅、祝、敔、和、鸾、簧、哨（陶制、骨制等）、壎、籥、龢鼇、言、箫、管、篪、笙、琴、瑟、筑等多种。在原始社会里乐器的出现多与神话传说、求神祭祀、民间舞蹈、劳动生活等方面有着密切的联络。进入阶级社会以后，乐器除用于宗教、礼仪等场合外，主要是供统治者娱乐享受。在乐器制作上精美豪华，规模越来越大，如《吕氏春秋·侈乐》中所载：“夏桀、殷纣作为侈乐，大鼓、钟、磬、管、箫之音，以钜为美，以众为观；俶诡殊瑰，耳所未尝闻，目所未尝见，务以相过，不思度量。”
秦汉至魏晋时期
当时出现的乐器主要有筝、琵琶（有秦汉子和阮咸两种不同的形制）、笛、方响、箜篌瑟（即卧箜篌）。筝、琵琶、笛均为《相和歌》的伴奏乐器。这一历史时期，吸收外来乐器数量不少，如随着鼓吹乐的引入，还使用了笳、角、中鸣、长鸣、羌笛等吹管乐器。由于与西域文化的交往，传入的乐器主要有竖箜篌、波斯琵琶（即曲项琵琶）、荜篥等。竖箜篌亦为波斯乐器，魏晋之际传人我国。曲项琵琶约在公元350年前后通过印度和新疆，传入甘肃一带，据《梁书·简文帝本纪》所载，至少在公元551年（南北朝）已传入南方。
隋唐时期的乐器
隋唐时期，由于西域文化的进一步交流，乐器数量骤增。特别是鼓类乐器，这可能是由于歌舞音乐的发展所致。打击乐器有铜钹、拍板、节鼓、杖鼓、腰鼓、羽葆鼓、鼓、桴鼓、齐鼓、担鼓、羯鼓、都昙鼓、毛员鼓、答腊鼓、鸡娄鼓等三十多种；弦乐器有独弦琴、三弦、匏琴、轧筝、风首箜篌、五弦琵琶、奚琴等二十多种；吹管乐器有幢箫、义嘴笛、叉手笛、太平管、桃皮荜篥等二十多种。这一时期在乐器上的重要变化是出现了拉弦乐器轧筝和奚琴，开辟了乐器演奏的一个新的领域。
宋、元、明、清
这一时期弦乐器有突出的变化和发展，继奚琴之后，宋代已出现了马尾胡琴。见于记载的还有胡琴、大阮、五弦阮、月琴、胡芦琴、渤海琴、火不思、二弦、丹布拉、基他尔、喇巴卜、提琴、哈尔扎克、洋琴等五十多种（实际上存在于民间的弦乐器其类别还远不止于此）。吹管乐器金、元时期从北方传入唢呐（又称金口角、苏尔奈、唢哪），按鼓吹乐的演奏组合形式又一次产生重大的变革，从音色、音量和风格上进一步丰富了鼓吹乐的演奏。唢呐最初用于军乐。如明王磐所著《王西楼先生乐府》中之散曲《朝天子·咏喇叭》：“喇叭、唢哪，曲儿小腔儿大，官船来往乱如麻，全仗您擡身价。军听了军愁，民听了民怕。那里去办什么真共假?眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！”据王圻所著《三才图会》的记载，明代唢呐已应用于民间。
体鸣乐器
（1）敲击体鸣乐器：叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓、铜鼓，等等。
（2）互击体鸣乐器：棒棒、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、司涅、镲、小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。
（3）落击体鸣乐器：乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、，等等。
（4）摇击体鸣乐器：连厢棍、萨巴依、热巴铃、盘铃、金刚铃、瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、铜铃、八宝铜铃、师刀，等等。
（5）综合奏体鸣乐器：竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧，等等。
膜鸣乐器
（1）棰击膜鸣乐器：大鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、猪嘴鼓、......
民乐的中国民乐传统乐器
简介随着时代推移新品种更不断增多，于是有作分类的必要。追溯最早将乐器予以分类的 ，当始于西周时的八音。其分类法是以乐器的制作材料为依据，《周官*春官*大师》载：皆播之八音-金、石、土、革、丝、 木、匏、竹。此分类法虽不尽科学，自周朝至清朝三千多年来，却始终占著传统地位，可见其对中国传统乐器的分类影响甚巨。 成型于汉晋，如笛：笛在中国以戏曲伴奏为主，但也有发展出少数独奏曲，如梅花三弄等。现代以来有较多的独奏曲，著名的有《喜相逢》、《姑苏行》、《牧民新歌》、《阳明春晓》等。箫：又称“洞箫”，中国最古老的民族边棱气鸣乐器。单管，竖吹。常独奏，也常与古琴合奏。唢呐：由波斯传入，传统多用于吹打乐，近代在此基础上发展出独奏曲，著名的如百鸟朝凤。笙，现代的著名曲子有《凤凰展翅》等。壎：在古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有孔，是汉族特有的闭口吹奏乐器。因以陶制最为普遍，亦称“陶壎”，也有石制和骨制等。巴乌：著名曲子《美丽的凤尾竹》前段的主奏。葫芦丝：葫芦丝，又称“葫芦箫”，是云南少数民族乐器，主要流传于傣、彝、阿昌、德昂等民族中。管子：乐器名称，一种吹管乐器，其历史悠久。起源于古代波斯（今伊朗）。在中国古代称为筚篥或芦管。在两千多年前（西汉时期），流行于中国新疆一带，后传入中原。其构造由管哨、侵子和圆柱形管身三部分组成。可用来独奏、合奏和伴奏。经过变化发展，管子的演奏技艺得到了不断丰富和发展。而广泛流行于中国民间，成为北方人民喜爱的常用乐器。 成型于盛唐，如琴：琴是中国古代士人阶层中发展最广的乐器，长期以来流传大量的琴曲及各种流派，著名的曲目包括广陵散、流水、潇湘水云、梅花三弄、《忆故人》、《阳关三叠》等。瑟：中国古代的拨弦乐器，瑟和筝的弹奏技巧很是相似。形状似琴，有25根弦，弦的粗细不同。每弦瑟有一柱。按五声音阶定弦。古时，瑟常常与琴或笙合奏。最早的瑟有五十弦，故又称“五十弦”。体较古筝大，而且都是单弦发音。筝：中国古老的弹拨乐器之一，流传至今已有两千多年的历史，故被俗称为“古筝”，又称“秦筝”。筝在汉、晋以前设十二弦，后增至十三弦、十五弦、十六弦及二十一弦。古筝名曲有：《渔舟唱晚》、《高山流水》、《寒鸦戏水》、《汉宫秋月》、《蕉窗夜雨》等。箜篌：是中国传统民族乐器之一，分为雁柱箜篌、转调箜篌、凤首箜篌、小箜篌。其中，与竖琴同源的竖箜篌经西域传入。好多人会把现代箜篌（雁柱箜篌）当成竖琴，可以说现代箜篌是竖琵琶式音箱，双排弦，弦通过筝码传到到音箱，相比竖琴，可以压颤，演奏滑音颤音，泛音效果出众，运用了中国技法比如摇指，轮指等。因竖琴的有效弦长比箜篌长，羊肠弦，使得竖琴音色柔软，而箜篌的音色，十分有力度，音色浑厚，音箱比竖琴大，音色更亮。阮：一种弦乐器，柄长而直，略象月琴，四根民弦，现亦有三根弦的。传说因中国晋代人阮咸善弹此乐器而得名，故又名“阮咸”。著名曲子：《丝路驼铃》。琵琶：琵琶自唐朝以后获得大量的发展，有许多流派及大批古曲，大致可分为文曲和武曲，前者如塞上曲、春江花月夜（夕阳箫鼓）月儿高等，后者如十面埋伏、霸王卸甲等。20世纪以后琵琶又出现了大量的新独奏及协奏曲，如歌舞引、草原小姊妹协奏曲等。柳琴：柳琴主在明清时代主要是戏曲伴奏的乐器，在1950年代，在一批音乐家和乐器改革家的努力之下，开始出现不少独奏及协奏曲，著名的有剑器、北方民族生活素描组曲、春到沂河、毕卡兹欢庆会等。月琴：中国拨奏弦鸣乐器，由古代阮和琵琶演变而来。著名曲子：《数西调》（《敉西调》）、《松花江渔歌》。扬琴：一种兼具打击乐器及弦乐器特点的乐器，明朝末期由波斯传入，普遍使用于民......
民乐的主要曲目
民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。不同乐器的组合，不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐种。各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。琴曲《广陵散》、《梅花三弄》；琵琶曲《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》；筝曲《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》；唢呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》;笛曲《五梆子》、《鹧鸪飞》；二胡曲《二泉映月》等等，都是优秀的独奏曲目。纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈红火、活泼轻巧等生活情趣。如《八仙序》（浙东锣鼓）、《十八 *** 二》（苏南吹打）、《鹞子翻身》(陕西打瓜社)、《八哥洗澡》（湘西土家族“打溜子”）等。由各种弦乐器合奏的弦索乐，以优美、抒情、质朴、文雅见长，适宜于室内演奏。如《十六板》（弦索十三套）、《高山》、《流水》（河南板头曲）等。用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐，演奏风格细致，多表现轻快活泼的情绪，如《三六》、《行街》（江南丝竹），《雨打芭蕉》、《走马》（广东音乐），《八骏马》、《梅花操》（福建南音）等。由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐，演奏风格粗犷,适宜于室外演奏,擅长表现热烈欢快的情绪。如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普天乐》（山东鼓吹）、《双咬鹅》（潮州锣鼓）。有不少吹打乐种，在乐队中兼用弦乐器，因而音乐兼具丝竹乐的特点，如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》（福州十番）等。一般说来,北方流行的吹打乐重“吹”,吹奏技巧高；南方流行的吹打乐重“打”，锣鼓在吹打乐中起重要作用。传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活，以及宫廷典礼、宗教仪式等结合在一起，较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器乐曲牌因用于不同场合而产生变化。传统民族器乐曲都有标题，分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示甲与乙之区别，它和音乐内容无直接联络,如《工尺上》、《四段锦》、《九连环》、《十景锣鼓》等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等提示乐曲的内容，如《流水》、《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》等。
民乐乐器的代表作有那些
仅就独奏名曲说说
二胡曲 ： 江河水、二泉映月、良宵、听松、空山鸟语、寒春风曲、月夜、流波曲、病中吟、赛马
琵琶 ：大浪淘沙、十面埋伏、霸王卸甲、阳春白雪、草原小姐妹、昭君出塞
古筝 ：高山流水、平沙落雁、梅花三弄、鱼樵问答
笛子 ：百鸟朝凤、姑苏行、鹧鸪飞、苗岭的早晨、茉莉花、水乡船歌、喜相逢
西洋管院弦,打击乐,民乐,都是包括哪些乐器
#西洋管弦乐：在中、大型的西洋管弦乐队中，一般有4个部分组成。
1.木管组：包括短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管、英国管等乐器。
2.铜管组：包括圆号、小号、长号、大号、中音号、次中音号等乐器。
3.打击乐组：包括定音鼓、交响大鼓、小军鼓、架子鼓、铃鼓、三角铁、木琴、钟琴、响板、钹、锣、管钟等乐器。
4.弦乐组：包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴、钢琴等乐器。
#民乐包括
1.拉弦乐器组：高胡 二胡 中胡 革胡 倍革胡
2.弹拨乐器组：柳琴 扬琴 琵琶 中阮 大阮 三弦 筝
3.吹管乐器组：曲笛 梆笛 新笛 唢呐（高音、中音、低音） 笙（高音、中音、低音）
4.打击乐器组：堂鼓 排鼓 碰铃 锣 云锣 吊镲 军鼓 木鱼
#打击乐
包括定音鼓、交响大鼓、小军鼓、架子鼓、铃鼓、三角铁、木琴、钟琴、响板、钹、锣、管钟、堂鼓 排鼓 碰铃 锣 云锣 吊镲 军鼓 木鱼及世界各民族打击乐器甚至流行打击乐器。
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