乾隆年制黄铜比例是多少，为什么古代的一些漆器要上多层漆？
中国古代漆器之历史源流：
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
良渚文化口径6cm高13cm
1960年吴江梅堰遗址出土
南京博物院藏 泥质灰陶，胎质较薄，器表层为黑色，轮制。筒状。口沿下微细，下腹略鼓，平底。黑陶衣上用棕红色漆绘制出一道宽宽的彩带，虽然漆绘已干缩并部分剥落，但仍给人以简洁明快之感。
新石器时期的漆器：浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年。
商
残长14厘米 最宽3.7厘米
1990年阳新白沙遗址商代文化层出土
湖北省文物考古研究所藏
木胎，斫制。木秘握手处突起五层丝线，构成细密的方格云雷纹，每组图案为四层方格纹和一个十字纹，一端边缘横缠丝线。通体髹黑漆。
西周高51.4cm
1983年房山琉璃河遗址1043号墓出土
中国社会科学院考古研究所藏品 木胎，挖制辅以斫制。此罍有盖，为折肩、鼓腹、有耳、带卷足。以朱漆为地，施以褐彩。罍身通体的花纹均队蚌片镶嵌和彩绘组成凤鸟纹带、圆涡纹带和兽面(饕餮)图案。罍耳上用镶嵌的蚌片和彩绘组成两只风鸟纹。罍盖上立有四个兽头，蚌片镶嵌出兽的眼、耳、角等。这件漆罍形体高大，是迄今所见年代最早的螺钿漆器之一。
商周时期的漆器：商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。
战国长1O.3cm宽6.4cm高8.6cm
1978年随县曾侯乙墓出土
湖北省博物馆藏品
木胎，雕制。鸳鸯身为两半分别制作再粘合而成。盒里髹红漆，盒外髹黑漆，用红漆与金色绘鸳鸯的眼、嘴及羽毛等纹样。并在鸳鸯盒两侧绘图：一幅龙形双层架座，上层悬两个甬钟，下层挂两件石磬，一乐师手持长棒背向撞钟；另一幅是乐师捶击建鼓，并有戴冠佩剑的舞人伴舞。
战国时期的漆器：战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。。
西汉
高5cm 长78.5cm 宽46.5cm长沙市马王堆1号汉墓出土
湖南省博物馆藏
斫木胎。长方形，平底，底部四角有高仅两厘米的矮足，案内髹红、黑漆地各二组，黑漆地上彩绘红色、灰绿色云气纹。内外壁黑漆地上绘红色云气纹。器底髹黑漆，红漆书“轪侯家”三字。出土时，案上放着五个盛着食物的小漆盘、两个酒卮和一个酒杯。盘上放串肉的竹串一件，耳杯上放竹筷一双。漆案上的摆设，反映了汉代的分餐制。
汉魏晋南北朝时期的漆器：
西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。
尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
唐
直径22.7cm 厚0.9cm西安市东郊长乐坡村出土
陕西省博物馆藏 漆背，青铜质，圆形，簿身、圆钮有穿，素缘内侧有立墙。此镜是盛唐时期金银平脱工艺镜的典型作品。镜背花纹可分作两区，内区以镜钮为中心，装饰银片莲叶，叶脉清晰逼真，其外有金丝同心结；外区纹饰为四只口衔绶带的金质鸾鸟，围绕画面中心同向飞行，其间各以一朵银质折枝花相隔，鸾鸟羽毛刻画异常精细。近缘处又饰金质同心结一周。鸾为瑞鸟，既可喻才子，又可喻佳人，是唐金银平脱镜中最常见的纹饰。古诗中就有“凤钗金作缕，鸾镜玉为台”之句，而绶与寿同音，长绶即长寿，同心结则为永结同心之意。
唐代的漆器：唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。
剔红茶花绶带图圆盘元
高3.6厘米 口径31.2厘米
故宫博物院藏（清宫旧藏）
盘圆形，随形圈足。盘内及外壁皆黄漆素地雕朱漆，盘内雕硕大饱满的茶花，两只绶带鸟在花丛中振翅欲飞，盘外壁雕卷草纹。底髹黑漆，左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，为后刻。此盘髹漆厚，少光泽。盘底黑漆，光可鉴人，为清代后髹。“宣德”款字体规范，填金光亮，亦为清代所刻。
宋元时期的漆器：两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。
剔红观鹤图圆盒
明永乐
高8.1厘米 口径27厘米
清宫旧藏
盒盖面雕三种锦纹地，上雕亭阁、古松、庭院，二老者在亭内畅饮、观鹤，旁有童子侍立。盒壁黄漆素地雕莲花、茶花、菊花、蔷薇、牡丹、石榴、栀子、秋葵、桃花等花丼纹。盒内及底髹赭色漆，底部左侧有“大明永乐年制”针划款。
此盒为标准的永乐雕漆。
明清时期的漆器：明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
一色漆是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。
黑漆描金龙纹盖盂
清早期
高9厘米 口径18厘米故宫博物院藏（清宫旧藏）
盖盂扁圆形，折边，盖顶有铜镀金钮。通体黑漆地描金花纹，盖面用深黄、浅黄二色金描绘三条龙纹及缠枝莲纹，以黑漆勾勒轮廓及纹理。折边处饰黄漆锦纹，外壁饰黄漆缠枝莲纹。底髹黑漆。
描金漆是指在漆地上描绘金色图纹，其工艺有二：一是在漆地上打金胶，再把金涂于金胶之上；二是用金粉调胶之后，直接用笔描绘图案。清宫将其归入金漆类，《髹饰录》则将描金与彩绘漆器归入描饰类。
描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。
黑漆嵌螺钿职贡图长方盒
清早期
高6.5厘米 长43.8厘米 宽30厘米故宫博物院藏（清宫旧藏）
盒长方形，天盖地式。通体髹黑漆地嵌薄螺钿间描金，盖面饰《职贡图》，画面下方为三孔石桥，桥下流水潺潺，桥上人流如织，有的牵骆驼，有的肩扛木笼，有的拉着狮子，有的手捧珊瑚珠宝，皆有进贡之意。桥后大路一侧树木林立，另一侧下临沟壑，路上行人络绎不绝，皆拱手前行。路旁大殿前有多人在虔诚地跪拜，殿后隐现重重宫阙。天空中流云密布，云间露出三条巨龙。盒四壁光素无纹。
此盒在有限空间内共刻画了六十多个人物形象，所嵌螺钿折射出红、蓝、紫色光，绚丽多彩。《职贡图》所表现的多是藩属国或外国对朝廷纳贡的场景。
明清的螺钿器厚、薄并存。憹螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。
剔红六龙宝碗
清乾隆
高15.6厘米 口径20.2厘米故宫博物院藏（清宫旧藏）
碗直口，圈足，有托，通体髹朱漆。碗腹部雕海水云龙纹，碗底正中填金刻“六龙宝碗”器名款。托盘为六瓣花形，有圈足。托内雕龙纹三条，托外雕双龙纹。托口缘及近足处雕回纹，托底刻“大清乾隆年制”楷书款。
剔红是明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。
剔红嵌玉婴戏小柜
清
高41.5厘米
通体朱漆雕成，下衬深绿色和赭色锦纹及黑漆雕树木纹样。柜门和两侧面均嵌玉童子于花园中游乐之景，底座饰云蝠纹。柜内五屉，髹棕色退光漆，屉外皆有乾隆御题诗。
入清以后，日趋纤巧繁琐。剔犀通称“云雕”，是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。
太和殿的铜狮子重量？
703公斤。
太和殿的铜狮子外形呈金字塔形,铜狮高2.36米,前后长2.4米,宽0.7米,基座高2.04米,其中铜基座就有0.7米总高4.4米。 太和门前的广场上的大铜狮是清乾隆年间铸造的。外形呈金字塔形,铜狮高2.36米,前后长2.4米,宽0.7米,基座高2.04米,其中铜基座就有0.7米总高4.4米。
铜炉制作方法是什么？
每收到一只自己喜欢的铜香炉，如果有锈垢，油污或烟 灰垢，应先进行处理，再进一步研讨。收集到一定数量的铜 炉，应进行分类。根据款字可分为宣德款和私款两大类，宣 德款可细分为一字款、二字款、三字款、四字款。 ．款字又 分为楷书和篆书，草书亦有，但较少。铜炉从用途和形制上 分为铜香炉，铜薰炉和手炉，其实铜香炉，另外加上透雕的 木盖，也用来薰香。所以可根据自己的喜好和实际，专题地 收藏，如只收私款炉，或只收宣德款炉，甚至更细，只收楷 书六字款炉等。
也可以根据炉耳分类来收藏，如专收集桥耳炉、专收集冲天耳炉、专收集蚰龙耳炉、专收集压经耳炉、 专收集素圆鼎形炉等。如有能力，什么类型的铜炉都收，但应该收藏品位较高的铜炉，当然精品最佳。没有原配座的铜炉，应给其配上，最好是旧座，新座亦可；有些炉还可以给 其配上盖，以增加其观赏性，添雅气。铜炉的保养， ，自古至今，方法繁多， 目的都是为了让铜炉露出其“庐山真面目”， 重现宝光，让人能欣赏到其历史文物属性、艺术品位和文化 内涵。铜炉除了祭祖、拜天地、拜神明的用途，其中不少是 文房用具。有一点想提示，铜炉不能单看个头大小，要看是否精，因为用于文房的炉，个头不会太大，这道理和收藏字画一样，不能只看尺寸大小，而要看其是否精品。
下面浅谈个人以及同道一些浅薄的操作经验：如收回来的铜炉，外表 锈垢、油污、烟灰垢厚积，应先用清水（最好是井水）泡浸 1 周后，用牙刷或棕刷把浮泥垢擦去，尽量冲洗干净，掠干 后，用新鲜切开的半边柠檬果（含弱酸）拭擦，然后用水将 擦出的各种污垢冲走，如此反复几次，最后用水冲干净，掠干后，在炉内倒入仅过底面的 95% 酒精， 用一根点燃了的火 柴，丢进炉内，酒精烧完，炉冷却后，整个炉涂抹上一层碧 丽珠（主要成分是乳腊） ，选用木质呵护那种碧丽珠，两天后，可经常用纯棉的新毛巾（白色）拭擦。新处理的炉，碧 丽珠可以多用几次。一个传世、皮壳较好，又有包浆的铜炉， 应如何保养呢？历来都主张在炉内点燃木炭，然后用细致的 纯棉布擦拭。
此方法不够方便， 但这是传统的专业操作方法。 最方便的方法是在炉内加一层仅过炉底的 95% 酒精，然后点 燃加热，酒精烧完后，用毛巾包裹（因为太烫）拿着炉，即 用拧干的湿纯棉的毛巾擦拭，效果不错，较为方便。还有人 将炉放在封闭的容器内， 点燃优质松香， 薰一段时间， 完后， 用纯棉布拭擦，炉很润亮。传世炉，如果皮壳完好和清洁， 就经常用纯棉细布（最好是绒布或眼镜布）擦拭就可以了。 也有人将炉放在装饰柜里，让柜内射灯照射，炉身暖了，就 用纯棉细布擦拭。现在还有人用拓片腊涂布在炉身，然后在 炉内点燃 95% 酒精， 拓片腊就在炉身均匀分布， 平时可用纯 棉细布（最好是绒布或眼镜布）擦拭，说是可防炉表层继续氧化，起到保护作用，且较美观。中华文化之精粹，总会有 各种机会劫后余生，顽强地保存下来，在中华文明得以发扬 光大的今天，让我们以欣慰之心，来鉴赏下面几只日常已有 人保养的铜炉， 浏览一下中华民族文化的风采。
清乾隆，虎眼耳三乳足炉（底款：篆书赵虎藏宝）重量： 2400 克。 通高 12.5. 宽 15. 口径 12.6 厘米。皮包：黑漆古。特点：厚 重，铜质精。包浆和蚀玟明鼠，有殊砂斑。炉型古扑霸气， 款字精美， 是清三代特有的金石体， 此炉应为康、 雍、乾（清 三代）亲贵所作。越虎藏宝是罕见的私款，是用于文房的大 气之炉。此炉从玩家收来时，已上拓片腊，平常只用绒布擦 拭，因上了拓片腊，把玩时先戴—卜全棉的薄白手套。炉座 是自配的旧座。
清乾隆狮头耳炉 （底款：篆书乾隆年制） 重量： 1100 克。通高 5.2 、宽度 11.2 、口径 9.6 厘米。皮 色：粟壳色。特点：厚重，铜质精。包浆、蚀斑清晰，款字 潇洒，乾隆年制款多见楷书，篆书不多见，狮头占扑威严。 此炉平常只用布擦拭。炉座为上世纪 60 年代制作。
明，天鸡耳炉（底款：楷书大明宣德年制）重量： 515 克。通高 7.8 、宽 10、口径 8.3 厘米。皮色：腊茶色。特点：稍沉手， 铜质好。有蚀斑和包浆，款字规范，造型线条优美。天鸡亦 称凤鸟，天鸡耳多出现干明代。宣德天鸡耳炉颁赐兵部尚书 侍郎。明代的天， 鸡耳炉， 多用作闺阁薰香之具， 亦足赏玩。 此炉平常只用布擦拭。炉座自配时间不长，上世纪 80 年代配制。
明末冲天耳三乳足炉（底款：篆书宣德年制）重 量： 1000 克。通高 9、宽度 13.8 、口径 11.3 厘米。皮色： 茶叶末色。 特点：压手。铜质精。 型器经典古扑， 款字精美， 其篆文类似明末书法，尤其製字之“衣”部与胡文明、张鸣歧 筹炉款之书写风格相同，应是明末之作。皮壳完整，蚀斑和 包浆完美。此炉平常只用布擦拭。炉座是自配的清（座面中 央浮雕荷花纹） 六矮脚酸枝木炉座。
清初夔龙耳四方炉 （底款：楷书大明宣德年制；两边款：篆书、椭圆寿字）重 量： 300 克。通高 5.3 、宽度 5.5 ×5.6 ，口径5x5.2 厘米。皮 色：茶叶末色。 特点： 沉手， 铜质好。 形制精美， 小巧玲珑， 款字规整，蚀斑清晰，有包浆。是一具不错的用于文房的微 型炉或琴炉。此炉曾在炉内点燃酒精，酒精烧完后，用拧干 的湿布拭擦；现平常只用布擦拭。炉座是自配的雕脚酸枝木 旧座。
清中期狮头耳炉（底部阴刻螭龙；炉颈横款：楷 书大明宣德年制）重量： 500 克。通高 6、宽度 12、 口径 11 厘米。皮色：栗壳色。特点：铜质好，稍沉手。鼓型身， 马蹄足，狮头威猛，皮壳完整，有蚀斑和硃砂斑。横款落颈 上，六字成一直线，德字有一划，为清中物。此炉平常只用 布擦拭。炉座是自配的清三雕脚酸枝木座。
这个铜笔筒底款是乾隆年制？
你最好坚定一下，先在图片上看不太出来。
看花纹倒像是乾隆雍正期间的簪铜工艺。最后说一下，一定要鉴定一下，这玩意光看图片很容易打眼。乾隆铜佛像来历？
清代的民间佛像和清政府的统治一样，在乾隆朝以后，江河日下，乏善可陈。
但是清朝从康熙年起效仿明朝的做法，在北京紫禁城内的造办处监制了许多金铜佛像，加之乾隆皇帝本身也信奉藏传佛教，亲自过问佛像的样式，故而佛像制作精美、细腻，体现了宫廷的审美趣味，在国际上享有极高的声誉。
但是，由于乾隆年间铸造的金铜佛像数量太大，为了做佛事或者为母亲祝寿，一次即动辄铸造成千上万尊，致使佛像制作工艺渐渐趋于简率、千篇一律。
比较起来，康熙朝的时候佛像艺术性较之乾隆朝时期更高一些。
乾隆通宝宝晋材料是红铜不？
乾隆钱一般是青黄铜，之所以看起来像红铜，是包浆的原因，你可以试试把边稍微磨一下，这样就可以看出原铜色了