20厘米明代素面黄铜镜，在哈利波特里入学霍格沃茨需要准备什么？
每一个具有魔法天赋的孩子如果出生就被自动列入了霍格沃茨的招生名单中，在孩子们11岁时会有入学信件寄出（附有书单和装备单）。 需要准备的：
1. 三套素面工作袍（黑色）， 2. 一项日间戴的素面尖顶帽（黑色）， 3. 一双防护手套（龙皮或同类材料）， 4. 一件冬用斗篷（黑色、银色）， 5. 课本。 请注意：学生全部服装须缀有姓名标牌。 学生可携带一只猫头鹰或一只猫或一只蟾蜍。 在此特别请家长注意，一年级新生不准自带飞天扫帚。
做锔钉黄铜好还是红铜好？
做锔钉黄铜好瓷器经由练泥、制胚、施釉、绘彩、窑烧，道道工艺锤炼而成，是岩石的再烧结，虽坚硬耐磨，但致命弱点是易碎。锔瓷的出现是因为瓷器的金贵，逼匠人们琢磨如何修补好，应运而生的“金刚钻”和“锔钉”， 让破碎的瓷器在锔匠手中得到了重生。
锔钉是锔瓷手艺的精髓，段炜刚锔瓷的锔钉主要以银、铜为材质，用压床做成素面锔钉，或者锻造具有图案的锔钉，花纹图案可根据瓷器锔处的图案或者客人的意愿来做。
印度奥里萨邦有哪些特色手工艺品？
奥里萨以精致的手工艺而闻名，尤其值得一提的是喀塔克和帕拉克门迪的金银丝细工嵌花饰品和角质工艺品，以及皮匹里著名的贴花饰品。帕塔刺查作为奥里萨的一种民间彩画形式，是一种非常独特的手工艺品。黄铜器皿，尤其是花瓶和蜡烛台做工非常精美，经久耐用。尼拉格瑞和克茨的黑石碗和盘子，以及多彩的石雕像也非常受人喜爱。丝绸和手摇棉纺产品，尤其是莎丽非常迷人。桑巴普尔的莎丽和马尼巴赫的刺绣，无论是式样和质地都无可挑剔。这些手工制品可谓独特而又精致。
帕塔剌查
帕塔刺查是一种特别的工艺形式，手工艺师制作时在布匹上或在叫做帕挞的陶碗上描画印度神话题材中的人物。值得一提的是，这种独特的手工工艺是由普里近郊的两个村庄拉合瓦贾普尔和达德沙黑的手工艺师们创造出来的。除了在帕挞上进行彩画之外，茨瓦卡尔人制作了别具一格、人称甘吉发的圆形游戏牌，奥里萨邦的村民普遍都爱玩这种游戏牌。
贴花艺术
皮匹里是距普里市40公里的一个村庄。村里的能工巧匠们完美地发展了这项贴花工艺，他们使用不同颜色的织物，嵌出丰富而又生动的装饰图样。其基本手法是在一块布料底子上，缝嵌用其它颜色的织物剪裁出的鸟、动物、花朵、树叶等装饰图样，表现出多彩的装饰主题。
银丝细工饰品
喀塔克以它的银丝细工饰品而闻名。银丝细工饰品在当地称作塔拉卡丝，这些饰品已引起世界艺术喜爱者的关注。工匠们把银线弯曲焊接在一起，制成优美的饰品，他们使用的银丝纯度很高。精湛的工艺设计表现出他们日臻完美的高超娴熟技能。
角制工艺品
奥里萨的角制工艺品富有神秘的色彩，兼具民族和现代特色。它们的外表装饰非常活泼生动，富于感染力。这些角质饰物种类繁多，包括各种日常用品和装饰物。
漆器
制作漆器的方法是采集森林中一种昆虫废物，然后加入颜色，再涂抹于小藤器和红陶像上，从而制成美丽的漆器。漆器表面的装饰图案主题来源于自然，还有几何图样
以及宗教符号等。透明的漆面以及精美的图案，使漆器体现出很强的装饰效果。奥里萨的漆器工艺非常著名，在漆制藤器、红陶手镯、项链、玩具、箱盒以及一些民族雕像的外表，都涂抹了一层多种颜色的漆料并磨光而成的漆膜，表面光滑又富有光泽。
石雕
石雕是一门古老的艺术，从古代起奥里萨的工匠们就已经非常熟练地用石头雕刻各种物品。无数考古遗址的纪念碑、岩雕、洞窟庙宇以及优美的雕像和装饰品，表明了自古以来奥里萨石雕匠们杰出的工艺水平。
木雕
木雕大概分为三类：彩绘木雕、素面木雕和车镟木雕。普瑞的彩绘木雕和巴尔伽合的木雕面具以及木偶、车饰是最流行的木雕品。奥里萨的工匠师们更喜爱素面木雕，而不太喜欢在木雕上涂抹漆料。彩绘木雕饰有明亮的色彩，令人赏心悦目。
红陶
尽管红陶在印度其它地方也很普遍，但奥里萨的工匠们制作的红陶其形状和风格非常独特。象、马、公牛和其它陶像是最流行的红陶器。
竹编制品
奥里萨邦肥沃的土地为发展多种材料的工艺品提供了丰富的天然原材料。灵巧熟练的手工艺师们使用藤草和竹子制作各种用具和装饰物。奥里萨邦生长有一种特殊的金草，这种草通常被用来编制草席以及类似制品。
金属器具
奥里萨邦的矿产资源非常丰富，为各种金属和合金器件的制作提供了大量的原材料。精致的器具用各种不同金属和合金制造。普巴尼地区的工匠们采用铆钉制作的黄铜鱼、蛇和鳄鱼制品非常灵活。桑巴普尔和博朗吉尔地区用青铜制成的米和油的量具，上面有美丽的艺术图案装饰，深受人们喜爱。
纺织物
桑巴普尔的纺织者们用手摇纺织机创造出了独特的纺织样式，奠定了他们重要的艺术地位。人们尤其喜欢桑巴普尔生产的具有现代时尚的莎丽和服装面料。
瓦当上有哪些字体？
瓦当，又称“瓦挡”或“瓦头”。在瓦当铭纹中，有自称“瓦”的，如“都司空瓦”；也有自称为“当”的，如“兰池宫当”；还有自称为“ ”的，如“长陵东 ”。瓦当，陈直引班固《西都赋》：“裁金碧以饰”，认为瓦当位置正当榱头之上而得名。施蛰存认为当字即挡之初文，是阻挡、遮挡，抵挡之意。瓦当，是用来蔽护檐头，挡住上瓦不下滑，并遮盖住两行间的缝隙，这样即用它固定和保护了建筑，又增加了美化建筑物的作用。瓦当最初为半圆形，后演变为圆形。
从考古中发现，西周至战国时期就有了瓦当。陕西扶风召陈村的西周晚期建筑基址曾发现有纹饰与铜器重环纹相像的半瓦当。到了秦汉时期就比较盛行，宋朝元佑六年，陕西省宝鸡发现了第一块瓦当，引起了人们的重视。
瓦当，开始制作时是素面的，随着古代人们对建筑欣赏艺术水平的提高，瓦当出现了动物、植物、人面等形象的饰样。
秦代的瓦当纹饰多种多样，有动物纹、昆虫纹、飞禽纹、植物纹等。例如：夔纹、鹿纹、四兽纹、豹纹、飞鸿纹、凤纹、蝉纹、云纹、树纹等。
瓦当文，是指瓦当上饰有的文字。瓦当字体通常用秦篆和廖篆，也有隶书。字体富于变化，多随意弯曲，挺拔遒劲。瓦当上的字四个字的较多，也有多字、单字或两字的。如“卫”字瓦当，“乐”字瓦当，“宫”字瓦当，“便”字瓦当，“商”字瓦当；“甘林”瓦当,“黄山”瓦当，“延年”瓦当，“华仓”瓦当，“上林”瓦当，“都空”瓦当，“佐弋”瓦当，“右将”瓦当等。多字瓦当，如“与民世世天地相方永安中正”“长乐未央延年永寿昌”“千秋万世长乐未央昌”“千秋万岁与地无极”“维天降灵延元万年天下康宁”等。文字瓦当在汉代占主要地位，大致分两类，一是建筑物专用的，如甘泉宫瓦当“长生未央”。汉武帝兰田行宫瓦当“鼎湖延寿宫”等。再有就是赞颂与吉祥语文字瓦当最多。如“千秋万岁”、“长生无极”等。使用四个字的瓦当较多，文字最多的可达12个字。
秦汉瓦当的纹饰美观大方，形象生动活泼，构思精巧。瓦当纹饰设计精心，文字布局精巧。在圆形或半圆形的画面之中，动物显得自然活泼，神态天真，栩栩如生，文字的合理摆布，疏密得当，安排合理，显示了我国劳动人民的天才和智慧。秦汉瓦当又以它独特的风格，千姿百态的造型艺术风格，更具有装饰性。
出土于陕西汉长安城遗址的四神瓦当更具特色，而且风格统一，成组配套。
龙纹瓦当，直径为18．6厘米，边轮宽约2厘米。表面构图半浮雕饰一条青龙，身躯健壮，龙口大张，气势非凡。龙在古人的心中至高无上，龙又是神灵和权威的象征，历代的皇帝称之为“真龙天子”等。
虎纹瓦当，直径19厘米，边轮宽2．1厘米，雄壮的虎身躯，围绕着中心圆，姿态威武，口张目瞪，利齿露出，首与爪前后对立，虎尾弯曲向上，正巧填补了多余的空间，协调了整个画面，使其构图均衡。
朱雀纹瓦当，直径15．8厘米，边轮宽2厘米。朱雀是古人想像中的吉祥物。它是由孔雀、锦鸡、绶带鸟等类飞禽的综合体。它带有浓郁的色彩，它又由于时代的变动形象也在不断的变化。瓦当中的朱雀口衔宝珠，昂首直立，尾翘卷起，更显得威严凶猛。
玄武瓦当，直径18．5厘米，边轮宽2．1厘米。瓦面构图为龟作爬伏状态，为了谐调空间，蛇弯曲盘绕着蛇身，使呆笨的龟与灵敏的蛇成为龟蛇合体。这样一来使多余的空间参差错落，使整个画面紧凑而不呆滞，而却显得活灵活现了。此种瓦当除在建筑物上表示方向外，还当玄武阙所用。
据了解，中国对瓦当的研究与收藏，早在北宋时期就开始了。自清中期以来，古代的瓦当被看成一种古董，为藏家竞相收藏。从清末到民国，瓦当逐渐成为受大众喜爱的收藏品。近20年来，瓦当收藏日益兴盛，市场价格一路攀升。据钱献之的《汉瓦图录》记载，“长乐无极”的瓦当在乾隆年间每枚价格达到了10两白银，最高的一枚动物纹瓦当当时价值200两白银。光绪末年，精品瓦当的价格往往达到50两白银一枚。上世纪40年代，一些珍贵的瓦当品种每枚少则10元大洋，高则30元大洋。
汉代瓦当基本以灰陶为主。
就质料区分，瓦当主要有灰陶瓦当、琉璃瓦当和金属瓦当。灰陶瓦当资格最老，也最普通，从西周到明清始终是瓦当中最主要的品种。
大约唐代以后出现了琉璃瓦当。琉璃瓦当是在泥质瓦坯上施釉烧制而成的，颜色有青、绿、蓝、黄等多种，都是用于等级较高的建筑物。
宋元明清时期，个别建筑物上使用了金属瓦当。金属瓦当有铸铁、黄铜和抹金的三个品种。
秦汉瓦当，尤其是文字瓦当，是非常重要的史证资料，对研究建筑史、 文字演变史均有很高的学术价值。从书法的角度看，说明汉字除了表意的功能以外，在两千多年以前即具有艺术欣赏的意义，故已用以美化人们的生活环境。
秦汉瓦当的造型特点：章法布局端庄美观，经营位置得体，且具有突出的思想内涵，是形式与内容高度统一、完美结合的艺术品；字形结构随体佶屈而不失古意，融古汇今，是继承传统与发展创新的完美结合；书法笔画生动，变化多端，刚柔相济，格调高雅，丰富了中国书法的艺术语言。
秦代十二字瓦当
此瓦一九五三年出土于陕西省西安市，阳文篆书十二字:"维天降灵，延元万年，天下康宁。"分三行竖列，行间及四周为乳钉和四叶纹。篆有方圆两种，惋曲刚劲，秀整可爱，布局协调，纹饰随圆形当面而变化。表达了秦始皇"天命"、"神授"及"千秋万岁"永恒不变的思想。 汉代"单于和亲"瓦当
"单于和亲"瓦当·汉
瓦当上的"单于和亲"文字反映出汉匈和亲确实堪称当时的一件盛事。
“汉并天下”瓦当
“汉并天下”瓦当 西汉 为汉高祖初建天下所造汉代"万岁"瓦当
"万岁"瓦当·汉
陕西西安汉长安城遗址采集，"万岁"为汉代通用吉祥语，表现了汉代人们对长寿永生的追求和愿望。
汉代泱茫无垠瓦当
泱茫无垠瓦当·汉
当面四个扇形区间阳文篆书 "泱茫无垠"四字。字休流畅精妙，布局协调。"泱茫无垠"为汉代通用吉祥用语。
这个巨型容器在商朝是如何铸造的？
“司母戊鼎”在2011年被正式更名为“后母戊鼎”，所以现在的历史教科书上应该是统一将“司母戊鼎”更改为“后母戊鼎”了！
为什么“司母戊鼎”会更改为“后母戊鼎”？起初，郭沫若看到鼎内刻有“司母戊”这三个字，便认为此鼎是用来祭祀母亲的，于是就取了“司母戊鼎”这个名字。
后来，又有一派人认为商朝的“司”跟“后”是同样的写法，加上这个大鼎是商王铸造献给母亲的，恰好“后”又跟“皇天后土”的“后”一样，承载了“伟大、受人尊敬”的含义。
因此，“司母戊鼎”更改为“后母戊鼎”更为妥当！
“后母戊鼎”第一次出土1946年6月，商后母戊鼎在河南省安阳市武官村出土。由于之前甲骨文在安阳被人们发现之后，当地的村民便意识到了殷墟文物的重要性。为了不让日军发现，又将此鼎重新埋入了地下。7年后，商后母戊鼎被重新挖出，紧接着被送到中央博物院筹备处保存！最后，又在1959年中国历史博物馆建成之后，存放于国家博物馆！
后母戊鼎的出土算是充满了更多的传奇色彩，因为它的重量，当日军想花20万银元将其买走，并要求当地村民将此鼎肢解4块的时候，当地村民因为其重量停止了交易。
又在1948年的时候，南京首次展出后母戊鼎，蒋介石参观并跟此鼎合影的时候，国民政府也是因为它重量太大，也放弃了运回台湾的想法！
商朝是如何制作重达832.84千克的“后母戊鼎”？后母戊鼎作为中国商代晚期的青铜器，高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克，是中国目前已发现的最大、最重的古代青铜器！
据专家估算，从炼铜的浇铸、制模到拆范，至少需要130多位工人同时工作。更值得让人惊叹的是，后母戊鼎里的铜、锡、铅的含量比例与现代所铸的比例成分基本相同。
可见几千年之前商朝人的冶炼技术即便在科技不发达的情况下，也能达到登峰造极的地步！
那如何制作重达832.84千克的“后母戊鼎”呢？
对于后母戊鼎的制作工艺，早在2006年，南京博物馆就模拟古人制作工艺pj了铸鼎之谜。
铸鼎首先是需要用泥土做成两个模坯，分为内模坯或外模坯。模坯又名“范”，换句话说，铸鼎的内范是实心的，外范是空心的。在用泥将内、外范做好之后，用火进行烤干，内外拼接空余的部分倒入青铜汁，冷却之后青铜器便由此初步形成了。
至于制作体积较大的青铜器，在浇铸这块就需要注意了。为了平衡内、外范的重压，于是在浇铸这块便采用倒铸法，即鼎口朝下，鼎腿朝上，铜汁从鼎脚注入。
除此之外，为了不让泥范变形或破裂，最好的办法就将范事先埋在地下，并用土夯实，这样就可以保证泥范不变形不破裂。
最后就是一些鼎外观的花纹和文字，王金潮曾解释道，凸出的纹饰是直接刻在范上的。凹下去的纹饰就麻烦些，首先要在一块泥上刻出阴文，烤干后印制到另一块泥板上变成阳文，再嵌到泥范上。
综上，后母戊鼎不管是从历史上还是在工艺上都具有重要意义，是中华文化的一种象征。尽管制作此鼎需要耗费1吨左右的铸造原料以及投入上百人的劳动力，但是这也体现了商代青铜铸制工艺巅峰的体现。
什么是明清家具的铜面叶？
首先感谢邀请。什么是明清家具的铜面叶？
铜面叶是明清时期家具中常见的装饰配件。近年来随着收藏热，尤其是明清家具收藏的兴起，很多与家具有关的收藏都在博兴之中。明清家具中那些用料考究、造型雅致、做工精到的作品广受欢迎。
明式家具的金属饰件中，发展至清代已使用相当普遍，工艺上亦相当精细和成熟。这些金属饰件不仅有加强家具结构牢固的意义，又因其具有特殊色泽，与木材形成了强烈的对比。这种鲜明的装饰效果，形成了明清家具的一大特色。
古典家具铜饰主要有：合页、面叶、面条、扭头、吊牌、曲曲、眼钱、拍子、提环、包角和套腿等。关于这些铜饰件，会有一些雕刻，有的寥寥几笔，有的镂空满雕。
面叶，是在柜子或箱子中间衬托扭头、吊牌的饰件。由两块或三块组成，通常用两块，或左右，或上下用。如果两门中间加活动立栓，则需加一长条形面叶，俗称“面条”。
明清时期铜面叶以地域来分，可分成南北两派.
北派多为黄铜材质，图案样式简单，以素面、圆形、扣牌为主，极少会加刻一些吉祥花草或者文字。河北南部地区有一些图案繁复的铜面叶，其中镂空的比较少，或者说只有小面积的镂空，图案风格近乎年画，多为松鹤延年、福禄寿喜。紫禁城内现存的部分清代柜子上也存有部分长方形三片或四片一套的黄铜面叶，且几乎素面为主。偶有花纹的，但多为铸造或亚膜而成的，精细程度不算高。
南方地区的铜面叶，图饰繁复，多为戏曲故事，如定军山、二进宫、三娘教子、西厢记、黄粱一梦等。材质多样，各类型齐全，其中尤其是白铜或银质类首饰盒用面叶，镂空面积大，图样复杂、文气十足，镂空后的线条如丝似带，犹如缠枝花卉。南方所产的其他面叶体积小者，可玩于掌中，体积大者五十余厘米。