穿孔机紫铜黄铜，请问宽永是哪一位皇帝的年号？
宽永不是中国封建时期的年号，是属于日本那边的年号。是日本天皇后水尾的年号。题主也没有说清楚是什么样式的宽永铜钱，无法估价，价格最低的是宽永通宝面永字边样式的，价格是10元左右。价格最高的是宽永通宝小平背文样式，大约460元一枚。下面会具体列出。
宽永年号宽永是日本第108代天皇后水尾天皇的年号（而后水尾是日本史上第一位幼帝）。是指元和之后、正保之前，1624年4月17日改元到1643年1月13日改正保的这段期间。
而宽永这个年号不仅只是后水尾天皇的年号，日本的年号它不想中国封建王朝那样“一个萝卜一个坑”的形式，日本的一个年号可以好几人使用，一个人也可以用好几个年号。
使用过宽永这个年号的还有其它一些日本天皇，明正天皇、后光明天皇。还有江户幕府的将军德川家光。
宽永铜钱关于日本的货币产生，要先从中国说起。我们通过了解历史也知道，我过最早的货币的是贝类贝壳，后面才发展成各种金属的贝类。在商代中期发展的比较普及，各式各样的金属贝类货币层出不穷。
之后在各个时期之后，中国的货币材质开始主要以金属材质铜为主。在之前我国不想清朝时期闭关锁国那样，之前拥有诸多的藩属国，是文化文明的输出国。
其中不仅有文化等输出，而钱币也随之在周边国家流传被学习，而日本就是其中之一。
在日本古代石器时代向铁器时代进化发展是受到我国的文明刺激而加速演化的。
宽永铜钱是后水尾天皇的年号，也自然就是在后水尾时期的制造的，是在日本宽永二年（明朝天启五年，西历1625年）开始铸造的铜钱。
在当时日本各地开始大量铸造，流通时间长达240年，到了明治初年还有使用。最终因为德川幕府灭亡而废止，因为明治政府的革新，而随后退出流通区域。
（德川幕府也叫江户幕府，是日本历史上最后一个武家统治幕府，在当时江户的将军权利可谓滔天，日本有很多土地和重要城市都归德川家族统治，天皇就是明面上的最高权力者，世纪上将军才是当时最大的实权者，就好比曹操那样，德川家族统治了二百六十多年才垮台）。
宽永通宝在长期的中日两国贸易以及交流之中不断流入我国，至今在我国各地均有发现。
宽永通宝是日本铸量最大、铸期最长（品类颇繁，不下千余种，数量极大），版别最多的一种钱币，也是流入我国数量最多的外币之一。
宽永通宝是怎么流入我国的呢？在17世纪，我国封建王朝此时被确立清朝统治，而日本此时也确立了德川幕府的武府统治。但是我们也知道清朝实行的时闭关锁国的政策，而德川幕府时代也是实行同样政策。
但是两国的民间还是保持着一定的交易和往来，在这样的情况下，日本的宽永通宝就开始不断流入我国。而后来还被清政府误认为是民间私自铸造钱币，可把乾隆气的不轻。之后开始搜查，最终一无所获，最终一位官员对邻国有一定了解做出解释才得以告终。
乾隆随后颁布诏书：要求沿海各地严查海外商船，禁止日本的钱币输入，并且从民间征收宽永通宝。
但是在鸦片战争爆发之后，清朝此时铸造的钱币开始出现劣质货色，就是含铜量低，还有其它一些问题。而导致民间对这种货币开始抵制，之后百姓将宽永通宝视为保值较高的货币，加以收藏。
就这样，宽永通宝成为了咸丰时期的硬通货，受到了百姓的欢迎，之后大量的宽永通宝开始流入中国，其中以江浙闽粤等沿海省分最为常见。很多宽永通宝流传至今。而现今出土的宽永通宝也是因为这种情况得以在我国保存较多。
宽永通宝的价值宽永通宝的光背最为常见，另背有文字（背“文”、“元”字）最多。星点、纪年、纪数（背“十六”较少）。
宽永钱数量虽多，但有些品种却不易见到。在初期铸造宽永通宝的永字一般由“二和水”组成，称为“二水宽永”，传世较少。
宽永十三年至宽文初年所铸的称“古宽永”，特点是宝字末二三笔相连，称“连足宝”。
宽文八年（1688年）后铸造的称“新宽永”，其特点是宝字末二三笔分开，称“分足宝”。
新宽永有几种相当稀少，如一些宽缘大型钱、奴钱、还有一种背为“白鹤过海图”的新宽永，铸造极精。
但是由于宽永通宝存世量极大，所以在收藏价格方面，总体来说，由于样式又几元到几百元，视品相和版本而定不等。
比如：宽永通宝背元价格大约为25元/枚，宽永通宝小平背文价格大约为460元/枚，宽永通宝水波纹价格大约为360元/枚，宽永通宝面永字边价格大约为10/枚。
结语：在近年来，有不少泉界学者和收藏家开始对宽永钱进行研究和搜集。历史上留存中国的宽永钱不会少于日本，其研究的前景还是具有一定收藏价值。
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乾隆通宝宝巩局值钱吗？
吉林省造光绪元宝,每枚当制钱二十箇（二十文），红铜，背飞龙，十文市价在35元，二十文的相对少些，全品市场价应该在250元，你这枚由于磨损较重，并有穿孔，所以价格在50元左右。
其它乾隆，嘉庆，光绪都是普通钱，且磨损较重，所以价格很低，在1-3元间。请问这个古币是不是假的？
大泉五十，是西汉王莽始建国二年（公元10年），王莽第三次改革币制所铸造的钱币，是六泉中面值最大的钱币，六泉是指：
小泉直一，么泉一十，幼泉二十中泉三十，壮泉四十，大泉五十六种币值，其中小泉直一在始建国元年（9）已铸造，大泉五十在西汉居摄二年（7）已经铸造，始建国二年（10）又加铸造，币文直读，悬针篆书，居摄二年所铸的大泉五十，钱型较大，一当五十五铢钱使用，有厚肉，背四出纹，大样，重郭，面四出纹，合背，背刻文，背星纹等版别。
始建国二年（10）铸的大泉五十钱型较小，没有什么特殊版别。
以上是大泉五十铸造的年代，相关联的情况及版别介绍说明。
你的问题是这个古币是不是假的？
你图片上的这枚西汉大泉五十古币，观察文字书写及面背锈色来看，是一枚真币，为什么这样判断？因为大泉五十铸量较大，普通版别存世量也多，价格不高，仿品可能性不大，还不够材料和工夫钱的，大泉五十真币最大的特征是穿孔较大，给个参考价人民币25元以下，好品相还高一些，回答有误见谅，谢谢。
线割与放电的区别？
线割和放电区别很大,线割和放电对于模具加工都起到至关重要的作用.线割有2大区分.1:快走丝.2:慢走丝.
线割都是利用一根金属丝来进行电腐蚀.快丝一般都是用钼丝.慢四一般是黄铜丝.
快丝加工成本较低.慢丝相对要高10-15倍.当然慢丝精度要高的多,一般都可以达到正负0.005 有一种瑞士机床可以达到正负0.0003.完全可以说是镜面光洁度. 快丝精度就比较低了.一般只能达到正负0.01,并且有很明显的换向线痕.慢丝可以多次加工来解决这个问题,而快丝不行. 虽然上海大量生产出一种模拟慢丝功能机床,但加工精度并不是太好把握. 对于线割,慢丝还是占主导地位.
放电呢是一种成型加工机.和线割的工作原理一样,是利用电腐蚀来加工出所需的形状.放电是使用电极一般采用紫铜或石墨,但紫铜更好.紫铜材料较石墨便宜.
放电也分两种1:穿孔机2:成型机.
穿孔机是利用一根黄铜棒一般0.3-1MM的.来进行电腐蚀把有硬度无法有转头打穿的材料穿孔.所穿的孔一般是给线割进行加工所需的穿丝孔.这种机床比较简单.
成型机是利用做好的电极来进行加工的.加工的材料也是有硬度的.电极是上一工序事先做好的.
线割和放电比较线割学来比较困难,尤其慢丝.放电相对较简单.
请高手看一下这枚钱币的真假？
咸丰通宝，背宝苏当五，也是属于清代大钱，当中的一种。
总共有三个版别，其中包括“阔丰”和“小丰”，阔缘版和窄缘版，直径2.8、—2.9厘米左右。
清代大钱的历史，着重说有五个方面内容。
（一）铸造大钱，是为了镇压太平天国起义，应付庞大的军费开支。
（二）对于铸造此类钱币，清朝政府没有明确的规定，各钱局随意铸造，大小、轻重、版式，没有一定之规。
（三）钱体文字也不统一，有楷书、宋体、隶书等多种。
（四）钱币材质多样化，有青铜、黄铜、红铜（紫铜）、铁、铅等多种。
（五）这个内容十分重要，不能忘记：在当时币制混乱时期，出现了盗铸和私聊。
最后，我说一下对于这枚钱币，有关真伪的看法：（1）根据图片显示，钱币直径2.8厘米，这项没什么问题，流通时间长了，保存不当，或许有未知原因的磨损。
（2）对于铜质的鉴定，我认为，官局铸造的流通品，铜质相对精良，就像精黄铜那样。反之，铜质粗糙，暗淡无光，必是仿品无疑。
（3）有关穿孔磨损度的鉴定，看是否有当时使用的自然磨损痕迹。图片上无法看到，给鉴定真伪造成一定难度。
找附近有经验的人，请他给你仔细鉴定，来解除你的疑惑吧。
青铜乐器的时代标志？
青铜乐器青铜乐器是夏商周三代音乐文化中最具代表性、最重要的历史遗存。在洛阳地区发现的青铜乐器如铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟、编钮钟等，几乎包括了青铜乐器所有的种类，构成了一个基本完整的青铜乐器的系统。不仅体现了洛阳先秦三代青铜乐器发展的脉络和重大成就，显示了洛阳地区在中国古代音乐文化史上的重要地位。湖北随州发掘的曾侯乙墓中的青铜乐器，为青铜乐器的研究提供了极有价值的考古资料。
古代乐器，按用途可分为两类：祭祀、宴会、举行典礼时使用和军队中使用。 从现存的古钟和句鑃上的铭文：“以乐父兄，以宴宾客”上看，证明是宴飨的乐器。从现存的钲的铭文：“余以行吾师，余以故吾徒，余以伐除”来看，证明它是军队中使用的乐器。但这只是大致的分类，因象钟、鼓既是宴飨中的乐器，也用于军队。古青铜乐器大致可分铙、钲、句鑃、铎、铃、钟和鼓等七类。湖北随州出土的整套编钟最为珍贵。
时代标志
青铜的出现是文明时代到来的重要标志。据考古发现，早在河南龙山文化时期，以洛阳为中心的河洛
地区就已率先进入青铜时代，从而孕育了夏商周三代建立在青铜文明基础之上的洛阳古代音乐文化，并肇始了中国传统音乐最早的辉煌。迄今为止，在洛阳地区发现的青铜乐器有铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟和编钮钟，几乎包括了青铜乐器所有的种类，构成了一个基本完整的青铜乐器的系统，使我们得以从一个重要的侧面，客观地观察在长达约2000年的历史阶段中，洛阳先秦三代青铜乐器的面貌特征及其发展和演变过程。
代表乐器
铜铃
铜铃是中国最早出现的有舌青铜乐器。1981-1986年在洛阳偃师二里头夏文化遗址的考察与挖掘中，先后有4只铜铃出土。出土的铜铃均为青铜铸造，体形较小，器壁较薄，铃体上窄下宽，横断面为合瓦形铃体，一侧有扉棱，舞面为平面，上设有桥形钮。这些铜铃出土时，铃体皆被数层织物包裹，铃舌为玉质，保存完好，有的尚被置于铜铃腔内。铃、舌金玉相配，可见在当时为极其珍贵的物品。
根据考古资料表明，在二里头铜铃之前的远古时期，河洛地区已有陶铃出现，陕县庙底沟遗址出土的陶铃为最早的一例，其铃体为手工捏制而成，形制呈圆台形，肩下两侧有一对对称的斜孔直通体内，顶上有圆钮。仰韶文化时期郑州大河村遗址也有一例陶铃出土，形制为手制，椭圆形，铃口较侈，肩上无穿孔。至河南龙山文化中、晚期出现的河南汤阴白营陶铃和禹县瓦店陶铃，手制的铃体已为合瓦形。这一时期，山西襄汾陶寺遗址出土了一例我国迄今考古发现最早的红铜铸就的铜铃，铃体为菱形，顶部钻有一悬舌孔，内壁厚薄不均，体表附有很清晰的纺织物纹痕迹。由此，从形制上可以看出，在夏文化中开始出现的早期青铜乐器，二里头铜铃的合瓦形铃体继承了中原地区古乐器陶铃的椭圆体，作为中国合瓦形铜钟形制的先源，它奠定了商周青铜乐器造型的基础，成为艺术史上具有划时代意义的新成就。
洛阳地区商、周墓葬中多有铜铃出土。如洛阳五女冢西周早期墓、洛阳林校西周车马坑、处于西周王畿重地的三门峡虢国墓地2013号西周晚期墓、洛阳市西工区3943号战国墓等均有铜铃出土。三门峡上村岭虢国墓地还曾出土春秋早期铜铃1件，较为突出的一例是1990年末在三门峡虢国墓地2010号墓中同时发掘的14件铜铃，这组西周晚期铜铃形制相同，大小略有差异，器体断面呈合瓦形，上细下粗，平舞上有半环形纽，纽下有小穿孔与铃腔贯通，腔内有槌状铃舌。因未经测音，所以尚不能确定是否为一套编铃。这个时期洛阳地区出土的铜铃尽管姿态各异，但铃体均为扁筒形，口外侈，顶端有半环状钮，腔内有槌状铃舌，都仍保持了夏二里头铜铃的基本形制和特点。