鲁迅什么 梗，考生喊话高考出题老师？
看到这个问题，那些老师的内心是这样的：我不听我不听！
“这条鱼的梗”的原文大家可以去搜一搜2017浙江高考语文阅读题，最后一题题目是：“一丝诡异的光”指的是什么？
这次的阅读理解有作者署名，并且被忙碌的考生记住，下了考场追求真理，这真的是史上，老师在阅读理解出题方面给自己留的最大的坑！ 作者也给予回应：我也很无奈啊！
考生更是给力，哈哈哈
哈哈，真的，今年出这个高考阅读题的老师会无比惭愧的。甚至，连鲁迅的一句“晚安”也被带出。此时出题老师已哭晕在厕所！
小编透过现象看本质，说真的，每个人由于经历不同，观念不同，习惯不同，对事物的处理态度，思维方式是不一样的。可是近年来禁锢思维，答案标准化在教育体制上盛行，我个人觉得做法欠妥。对于发散性思维的东西就是要各抒己见，所谓百花齐放，百家争鸣，不过是思维的碰撞。所以，还是要请各界人士尤其是学术界的大佬们，好好思考这个闹剧所揭露的社会现象，能够还给学生一片更加湛蓝的文学天地。
中唐四大传奇？
唐初四大传奇是：《古镜记》、《补江总白猿传》、《虬髯客传》、《枕中记》。唐传奇，也就是唐代的文言短篇小说，内容多传述奇闻异事。
代表作品列举如下：
《古镜记》，相传为隋末唐初人王度作。以古镜为线索，把十多个怪异故事连缀起来组成长篇，叙述较为细致。
《补江总白猿传》，作者不详。内容属志怪一类。
《虬髯客传》，相传为张说作。写隋末李靖在长安谒见司空杨素，为杨素家妓红拂所倾慕，两人随后出奔，途中结识豪侠张虬髯，后同至太原，通过刘文静会见李世民。虬髯本来有争夺天下的雄心大志，看到李世民神气不凡，知道自己不能和他匹敌，便倾其家财资助李靖，辅佐李世民成就功业，后虬髯入扶余国自立为王。
《枕中记》，沈既济作。写卢生在梦中做了丞相，权势煊赫，梦醒觉悟，皈依佛教，表现人世富贵如梦境之空虚。
唐传奇除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间的各种世态，人物有上层的，也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。在艺术形式上，“叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明”(鲁迅语)。唐传奇的出现，标志着中国古代短篇小说趋于成熟
为什么我想和你一起起床就是徐志摩？
睡觉和吃饭是人的基本需要，一起睡觉，大家想到的只有一件事，俗称耍流氓，而一起起床，则有无数的可能，喻示着生活，爱情由此开始。
余秀华的成名作，穿越大半个中国去睡你，虽然不能和徐志摩相提并论，但无疑是被多数人认同的。含蓄是美，直白也是。一个弱女子敢于挑战传统和世俗，睡你其实是爱你的升华，泥里生活，云里写诗，你能说她是流氓吗？
鲁迅笔下的阿Q，跟吴妈说要和她一起睡觉，阿Q是个光棍，是生活在社会最底层的小民，吴妈是寡妇，他向吴妈求欢，想什么就说什么，这句话简直是再恰当不过。
或者，让他对吴妈说，我娶你，我养你，是不是就不算耍流氓？吴妈会和他喜结良缘，那么阿Q的后半生从此改写，花好月圆呢？
余秀华之所以成功，就在于她的大胆，她认为爱和睡是不可分割的，爱过睡过已经足够。
至于起床之后的事，就不用想了。因为那是明天的事，谁也无法预知，明天和意外也许会一起到来。
徐志摩和陆小曼的爱情美好吗，到头来只是一场人间残梦，才子英年早逝，佳人郁郁而终。还不如一别两宽，各自安好。
真正的诗人总是过于浪漫，不容于世。难得我们生长在新的时代，可以自由生长，活成阿Q，活成余秀华，活成各种姿态。
想爱就爱，尽可以大胆一些，想睡嘛，最好还是三思而后行，对于成年人而言，两具肉体的碰撞，不应该只是一场游戏一时冲动，轻易的得到或付出也没多大意思。
接受一些遗憾，笑纳求而不得，是人生的另一种境界。人生勿须太圆满，且留一些空白。
兰因絮果和莞莞类卿哪个更悲哀？
“莞莞类卿” 啊，悲情替身文学，究竟感动了谁。
上周看《我的解放日志》，具氏对着小弟杉植，叫完人家春子又叫末子，最后思念成疾，冲着他大喊“廉美贞”（女主角的名字）。一个敢喊，一个敢答。笑死，这是什么奇怪的替身文学啊。1. 替身梗这种，两个人的爱情，三个人的故事的古早狗血梗，向来深受网文界和影视界的喜爱。它的套路很土很简单。男主有个曾经拥有又失去，或者一直爱而不得的“白月光”（白月光一般要么去世要么出国），诶就是那么巧，他碰到了和“白月光”长得极其相似的女主，就此开始与之纠缠不清。（《甄嬛传》）《蜗居》，宋思明一开始看上海藻，是因为她长得像自己大学时暗恋的女神白逸纯；《与君初相识》，国师纵容宠爱顺德，不过是把她当做了师傅宁悉语的影子；就连《巴啦啦小魔仙》里，都有“小蓝长得像玲珑，和玲珑有同样灿烂笑容”的替身梗。一句话总结，“从此我爱上的人都很像你”。（《蜗居》）（《与君初相识》 ）男主对替身女主的爱，究其根本，还是源于得不到的永远在骚动。错失白月光的遗憾和执念，在心里疯狂滋长。《来不及说我爱你》，静琬离开后，四少让跟静琬共用一张脸的风尘女子苏樱当了姨太太。为求心理上的安慰，弥补当初的遗憾，他对苏樱几乎有求必应，把对方当“影子”，当“自欺欺人的幻想”，当实打实的工具人。他会抱着苏樱，把对方当成静婉，倾诉自己的思念，回忆背着对方爬山约定终身。然鹅苏樱：“总司令，你头发真硬。”苏樱是少数不爱男主唯爱搞钱的替身。四少让她化淡妆，让她不要说话不要动，苏樱锐评，“一天到晚的有毛病，八成是个变态”。他俩一个深情得不行，一个嫌弃得要死，真的会笑。可悲的是，苏樱到死都不知道自己只是个替身。对白月光执着的男人很多，但执着到病态的大概只有《情深深雨濛濛》里的陆振华。见过找一个找小两三个来替的，九个姨太属于是群替了。遵循替身梗的设定，陆振华和萍萍有过一段刻骨铭心的爱情，结果陆振华打仗一打十五年，萍萍在被迫和别人结婚的前一天，穿着陆振华最爱的骑马装，在他俩经常见面的回廊上举枪自尽。一整个疯掉的陆振华，开始“集邮”，不求顶配但求平替，只要五官有一点长得像萍萍的通通收集，当时已经和别人订婚的傅文佩，甚至是被他强取豪夺进了家门；每个新娘拜堂，都得穿红色骑马装；十二个女儿的名字里，都带一个萍字。他的爱还替到了女儿身上。傅文佩的大女儿，依萍的姐姐心萍，在一众老婆孩子里独得他宠爱。理由用脚趾都想得到，因为她长得最像萍萍。但心萍十几岁时得了肺炎，落了个和萍萍一样的结局……一群人站在陆振华坟前，听李副官讲完了过去的事情。傅文佩恍然大悟，怅然若失，“原来我只是一个替身”。其他人be like：可云：这是我听过最动人的一个故事了！方瑜：原来陆伯伯是个性情中人，你们（陆家人）这么深情是遗传！依萍：爸爸竟如此痴情！我be like2. 是这样，替身梗批的皮经常是，心心念念一个人不可谓不痴情，但仔细想来，底下藏的更多是一个风流的借口，一种自我感动，是对两个女人的伤害。偏爱替身梗的琼瑶，在《还珠格格3》里也不夸皇帝痴情了。一行人下江南，皇帝对脸蛋神态酷似夏雨荷的夏盈盈一见钟情，执意要带她回宫，还搬出套前世今生理论试图说服众人，结果被老佛爷戳破了小心思。夏盈盈给他来了个二次暴击，拒绝被囚禁在宫殿，决心留在山水间，“我不是雨荷，皇上就不要穿凿附会了”。皇帝这波是努力努力白努力。这也是替身梗缺德膈应，但可以产生爽感的原因。自认痴情的男人，一朝改朝换代爱上替身，要么被啪啪打脸开始追妻火葬场，要么更爽一点，像夏盈盈这样的替身实现反替身，换她来拿捏渣男。被替身梗伤得最深的甄嬛，其实也是反替身代表。她真心实意爱皇上，却不知道对方透过她的双眼，看的是另一个人。当她被皇后陷害，误穿纯元的旧服出现，他冷脸脱口而出，“怎么是你”。插一句，当时制片人有想过找蒋勤勤演纯元，结果被陈建斌拒绝，理由是如果纯元真出现就没想象空间了。还挺妙的，所谓“白月光”从头到尾没露面，她存在于众人口中回忆里，幻化成似有若无的形状，倒是让三个人的纠缠多了几分朦胧的宿命感。最惨的是甄嬛怀着孕跪地哀求皇上，不要把家人流放宁古塔，他手猛地一甩，砸到甄嬛身上又散了一地的信纸，将替身文学掉马现场的氛围烘托到高潮。曾经的时光摔成碎片，轻飘飘又万般重的“莞莞类卿”四个字，直接杀死比赛。皇上还继续往伤口上倒了包盐，“能有几分像菀菀，也算是你的福气”。就像他之前给甄嬛画姣梨妆，“美丽就好，拟态而非求真”，原来说的是花，也是人。骄傲如甄嬛，绝不甘心做替身，留下小名为绾绾的女儿，自请离宫修行，就此“与君长诀”，这才有了后半段“黑化”，成为反替身头子的爽文桥段。他们曾经有过只羡鸳鸯不羡仙的日子，皇上必定也在一片柔情里恍惚过，眼前人究竟是谁。而他忘不了纯元，皇帝的身份更注定了他无法对甄嬛，付出对纯元那般纯粹完整的情感，就算他后来尝试挽回甄嬛，还是只能悲剧收场。或许如甄嬛所说，他们从一开始就是错的。某乎上的神文《宫墙柳》，同样是女主当了白月光皇后的替身。不同的是，小柳儿动心三天，知道自己只是另一个人的影子，就把一腔热情化作灰烬，清醒地做了一辈子替身。但一朝动情，哪有彻底不爱那么简单。她和后宫姐妹安稳度日，却还是会在皇上的每声呼唤，和他的每次对视里动摇。她好像清醒，也不那么清醒，“我是小柳儿吗?我是小柳儿还是娇娇儿（皇后的名字）?”其实替身文学不论结局如何，都是一场悲剧。用网友的话讲，“亵渎了白月光，羞辱了现任，感动了自己”。3. 替身文学这种老梗搁现在，要替出新花样并不容易。《三生三世十里桃花》在替身梗的基础模板上，结合仙侠剧神仙们长生不老生生世世轮回的设定，把“白月光竟是我自己”的“伪替身”文学，还有你把我当白月光，我也把你当前任的“双向替身”文学，进行了融合。（《三生三世十里桃花》，一个喊素素一个喊师傅）《斛珠夫人》，疯批皇帝×小白兔公主的副cp，非典型替身的替身设定蛮有意思。缇兰（陈小纭 饰）被族人送给帝旭（徐开骋 饰），试图让她靠那张和姐姐一样的脸得到帝旭注意。不像其他人看到神似“白月光”的人就忍不住靠近，帝旭反而是不断折磨缇兰。因为她就像一面镜子，在提醒他失去紫簪的事实。巧了，被说是“赝品”的缇兰也不愿意当紫簪2.0，不想提心吊胆面对随时随地发疯的皇帝，只想安安静静过日子。所有人都把缇兰当紫簪的替身，唯独帝旭和缇兰没有。旁观者迷，当局者清了属于是。但后来剧情还是走向了偏常规的挣扎纠缠中动心，两个人还迎来了双双下线的结局。古早时期有一部《会有天使替我爱你》，可以说是替身救赎失忆狂撒狗血要啥有啥，替身玩的是现在电视剧比较少见的男替身梗，还带反转的那种。女主角米爱（李思思 饰）的青梅竹马白月光，车祸意外死亡后，心脏捐赠给了另一个男孩。难以忘掉旧爱的米爱，找到了接受移植的男孩——尹堂曜（李承铉 饰 不要怀疑，就是那个李承铉）。她接近尹堂曜，千方百计对他好，所做的一切都是为了守护了白月光的那颗“心”。尹堂曜的心当然也不是石头做的，成功被米爱感化，正当俩人甜甜蜜蜜，某天尹堂曜无意间知道了自己的替身身份。开虐不说，最狗血的地方在于，兜兜转转半天，白月光的心脏根本不在尹堂曜身上，好家伙替身还替错了人……说到这里，反正替身梗要旧瓶装新酒也难，不如换个思路，开拓下男替身的市场。建议先从找一群帅哥美女翻拍《会有天使替我爱你》开始，毕竟当年的粗糙质量真的很让人意难平。到底什么是女人味？
女人味是一种温润如玉的底蕴和品质。
女人味是从容淡定，荣辱不惊。这是历经沧桑和丰富的人生阅历的沉淀，以及认知智慧的累积才具备的气质。
女人味不是咋咋呼呼，而是话虽不多，但心有乾坤，不做表面的强势，轻风化雨就能把事情解决的人格魅力。
穿着华服，穿金戴玉不一定是女人味的最美表达方式。
咄咄逼人的艳丽和刻意袒胸露背的性感不一定是女人味。
却有那低眉娇羞的温柔、玲珑有致的体态，以及天真浪漫，含蓄优雅，性感奔放，温婉知性皆是女人最美的态，各有风情。
既有小家碧玉的精致可人，又有大家风范的端庄典雅，举手投足间自然散发的那股气质就是女人味。
低垂的眼眸，迷人的侧影，光洁的脸庞，垂下的一缕卷发，拈花浅笑的模样，眼神里那种清纯，善良的柔光，还有专注做一件事时执着的样子……道不尽女人迷人的味道。
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小可有什么特别的意义？
点关注，不迷路↗*罒▽罒*
小说，是微观叙述的语言艺术。所谓微观叙述，就是对具体的人物、事件、场景、环境的描写。小说总是表现特定的主题。其内容是来源于人意识里的外在世界和内在世界。其载体是书面语言。其表现技巧全部归属于书面语言，主要有结构、章节、段落、语法、修辞、描写,对话等。小说的载体是语言。小说的世界是作者的创造。这就决定了小说所独具的主观的特性。而这一特性又决定了小说在形态上极富变化的特性。因此我们在阅读一部优秀小说的时候，一方面会被它极具个性、超乎想象的形态所吸引，一方面又会被它深邃的思想、炽烈的情感所震撼。简而言之，我们阅读一部优秀小说，就仿佛是在和作者的心灵进行交流。
对话是不是具有鲜明的个性,是不是各个人物说的话都有独特的语言风格,是衡量小说水准的一个重要标准.
渊源
在中国古代，“小说”这个名词开始只是以一个目录上的术语，而不是作为文学艺术的词语出现。《庄子‧外物篇》上所谓“饰小说以干辞令，其于大达亦远矣”这句话的意思，就是修饰粗浅的道理，以获得很大的知名度，这与所谓的达人志士就有了很大的差距。可见庄子的小说和后来的小说，简直风马牛不相及。
到了中国汉朝，恒谭在《新论》中对小说的议论，才开始有了较大的变化。他说：“若其小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。”。这才与后来的小说，有了近似之处。但是恒谭将其称作“短书”，仍不免有轻慢之意。
以中国小说发展的历史来说，每个时期的小说观念不仅具有鲜明的时代特色，而且不同时代的小说观念之间，总是在美学思想、艺术形式、风格之间显示出沿革的关系。这里所显示的现象是，新的小说观念不仅是时代本身的产物，同时也是时代发展的产物。
小说艺术总是伴随著时代、沿著自身的艺术规律在“变”。
例如，中国汉魏六朝时期的小说以内容的神异炫人耳目，至唐代的传奇便以“奇”制胜，鲁迅的《中国小说史略》中有提到：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述婉转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明”。也就是说唐代的“传奇”从叙录鬼怪到了描绘人事，已经跨了一大步，有了明显的变异。再用先前汉魏六朝时期的小说观念来对待是不行的。
值得注意的是，唐代不仅有描写离和无常，情意反覆的《霍小玉传》、《枕中记》，还有一大批唐代通俗小说的出现，对中国后世文学产生了影响。所以到了中国宋代，出现了描绘市民社会生活的“话本”，产生了如《碾玉观音》、《错斩崔宁》等之类的佳作。宋代话本的特色在于用白话写作，比唐代传奇更为通俗易懂，而且话本中的散文成分比唐代更为加强，减弱，甚至取消了唐代传奇中原本“说唱”成分中的“唱”。
中国明代之后，小说发展进入了成熟期，由唐代传奇、宋代话本传承而来，在写作题材上，无论历史、神怪、英雄、世情，无不网罗；写作技巧亦渐趋锤炼；小说类别的界限更是日益清楚，不再混淆。明代的通俗小说，分为长篇和短篇两大巨流。长篇小说以四大奇书为代表。短篇小说则以冯梦龙的三言、凌蒙初的二拍为代表。
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