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滑稽演员嫩娘还在吗？
嫩娘健在的。原名方丽英。一级女演员。民盟盟员。1926年生，上海人。中国曲艺家协会会员，上海戏剧家协会会员。建国前从事歌舞、话剧演出，1950年参加合作滑稽剧团，在《活菩萨》中饰演潘丽蓉一角，成为滑稽界著名"花旦"之一。1952年后先后参加大众滑稽剧团、上海市青艺滑稽剧团。在《三毛学生意》中饰演主角小英。此剧赴京演出时，受到周恩来总理的接见，1958年由天马电影制片厂摄成电影。应邀于1961年参加喜剧影片《大李老李和小李》的拍摄。她主演的《荷珠配》，得到周扬、阳翰笙等的好评。70年代后，多扮演"老旦"或"彩旦"角色，如《婚姻大事》中的阿红娘，《出租的新娘》中的小娟娘，《活神仙吃喜酒》中的奶妈等，人物性格鲜明，逐渐形成独特的表演风格。除演大戏外，还经常参加独脚戏及说唱的表演，如《做媒人》、《杨大嫂回娘家》等，成为上海人民广播电台的保留节目。也曾参与电视剧《一女四婿》等的拍摄。自参加了东视的海派情景喜剧《老娘舅》后， 成为沪上有名的老舅妈。我们祝嫩娘及滑稽名家健康长寿！
什么是滑稽戏
滑稽戏是在抗日战争中期，由上海的曲艺“独角戏”接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲的影响而逐步形成的新兴戏曲剧种。它流行于上海、江苏、浙江的许多地区，受到广大观众的欢迎。1957年至1965年期间，南京市滑稽剧团常沿长江中上游各埠及湖南、广东、广西等地演出。苏州市滑稽剧团足迹也遍及江、浙、沪、皖、鄂、豫等省市。
滑稽戏以方言演出。独脚戏兴起于1920年前后，早期多由一人演出，艺术上受到江、浙、沪一带流行的“小热昏”、“唱新闻”、“隔壁戏”等说唱形式的影响。独脚戏创始时期的艺人王无能，曾演过文明戏的丑角，江笑笑、刘春山也各有专擅，当时称为“滑稽三大家”。他们的表演也吸收了文明戏和相声的表现手法，形成“说唱”与“滑稽”的拼挡演出，遂使独脚戏形成独立的曲种。
滑稽戏的音乐，沿用独脚戏的“九腔十八调”。滑稽戏的表演，是以独脚戏、相声等曲艺的表演为基础，又吸收了文明戏的表演。滑稽戏演员在“说”、“唱”和形体动作等方面都有许多明显特点：一、优秀的滑稽戏演员不但要会多种戏曲唱腔、常用民间曲调或流行歌曲，而且还要学会各种流派唱腔。二、滑稽戏演员要口齿伶俐、反应敏捷，能讲一口漂亮的各地方言，如上海话、宁波话、绍兴话、杭州话、苏州话、无锡话、南京话、扬州话、山东话、四川话、广东话等，而且往往以会讲混杂的方言为妙，如广东上海话、北京四川话等。滑稽戏演员有时还根据戏剧的需要讲说英语、日语等外国语言。三、滑稽戏的形体动作是特别夸张的，有时简直夸张到荒谬的程度。
意大利即兴喜剧的来源是什么？
即兴喜剧是意大利文艺复兴时期的重要剧种，关于即兴喜剧的来源，一直存有争论，有人说它来源于古希腊笑剧、古罗马阿特拉笑剧和罗马帝国时期的模拟剧，这些剧在充满世俗趣味、以滑稽见长和演员饰演固定角色等方面，与意大利即兴喜剧确有相似之处。但是也有人说它是由拜占庭的滑稽剧团传入的，君士坦丁堡陷落后，滑稽剧团来到意大利，并把这种戏剧演出带了过来。还有人认为，即兴喜剧起源于16世纪早期，意大利本土的闹剧表演。总之，即兴喜剧在其产生和发展的过程中，吸收了很多意大利民间艺术的特点，在1550～1650年间，它进入了活跃期，显示了勃勃生机，广泛演出于意大利各地。
上海有几个滑稽剧团？
滑稽剧团有很多。最早张冶儿、易方朔组成专演趣剧（自称“笑话奇谈”）的“精神团”，在新新公司屋顶花园首演《官太太巧断奇案》。
2.在1929年新世界游艺场聘请海上五班10名滑稽艺人王无能、钱无量、江笑笑、鲍乐乐、刘春生、盛呆呆、陆奇奇、陆希希、赵希希、丁怪怪联合演出《十大教歌》。演出时，帐幔绣有“五蝠捧寿”图案，遂名五福团。
3.1937年秋由独角戏艺人杨天笑、赵宝山在上海组建天宝剧团,是滑稽戏形成过程中创立最早的艺术表演团体之一。 五十年代中期,天宝剧团正式更名为常州市滑稽剧团,先后培养出了小杨天笑、刘东升、殷延平等一批优秀艺术人才。
4.1942年3月20日江笑笑、鲍乐乐组建笑笑剧团，在龙门大戏院首演“幽默喜剧”《荒乎其唐》。江笑笑主演，参加演出的还有鲍乐乐、朱翔飞、盛呆呆、仲心笑、笑哈哈、杨笑峰、笑嘻嘻、袁一灵等；并邀请北平滑稽（即滑稽京戏）小神童、米一粟、房笑吾串演《三本铁公鸡》。此后有影响的剧目有《双良心》、《洋囡囡征婚》、《火烧豆腐店》、《瞎子借雨伞》、《五颜六色》、《祝枝山大闹明伦堂》等。最后一部戏为《卫生原子弹》，于民国36年（1947）6月1日在庐山大戏院上演。5年中断断续续上演了近百部大戏。在该团当过演员者甚众，既有陆希希、范哈哈、金慧声、姚慕双、周柏春、俞祥明、吕笑峰、於斗斗、任咪咪、胡琪琪、胡恨地、徐古董、笑武林、邓笑灵、文彬彬、王亚铎、王自迷、裴杨华等，他们之中，有的在团数年，有的在团十天半月，或演一部戏，或演数部戏不等。笑笑剧团对滑稽界影响颇大，为以后成立的滑稽剧团起了“样品”作用。其演出剧目之精彩片断，有不少成为保留节目，如《祝枝山大闹明伦堂》等。一些大戏中之片断，被一些演员从中抽出，浓缩为独脚戏，如《瞎子借雨伞》中棺材伙计向老板献计一节成为独脚戏名篇《棺材店大拍卖》，《火烧豆腐店》中之“瘪三讨饭”一节成为独脚戏红段子《钉巴》。数以百计的滑稽戏演员在笑笑剧团之门户中进进出出，得到锻炼，故该团也被同行们称为“滑稽摇篮”。明国36年（1947）夏，江笑笑病故，剧团遂解散。
5.1942年成立的滑稽剧团叫华亭剧团，从主要发起人裴杨华、程笑亭名字中各取一字，合成剧团名称。首演剧目为《小山东到上海》。裴杨华扮演小山东刘德才，程笑亭扮演伪巡长陶桃。由于程笑亭的冷面风格日趋成熟，在滑稽表演中独树一帜，首演即获成功。随后，继续以这两个人物为贯串线索，编演了第二至第九本《小山东到上海》，使之成为滑稽戏的连台本戏。抗日战争胜利后，编演了《小山东回山东》、《小浦东到上海》（一、二本）等。程又单独演出过《伪巡长与女间谍》、《荐举伪巡长》等。程、裴有分有合，民国36年（1947年）9月再度合作，改编演出了《假凤虚凰》，之后解散。先后参加过华亭剧团演出的主要演员有包一飞、邓笑灵、仲心笑、姚慕双、周柏春、笑嘻嘻、朱培声、、裴灼灼、吴媚媚等。编写幕表者有陈秋风、田驰等。
6.1945年4月万象剧团成立。主要演员有朱培声、笑嘻嘻、范哈哈、筱春山（即顾春山）、王山樵等。首演剧目为陈秋风编导的《郭阿德到上海》（又名《小宁波到上海》）。
7.1946年春由筱快乐、时笑芳、小刘春芳、张醉地、筱乐弟、沈一乐等组成筱快乐剧团。在电台演唱“社会怪现象”，社会影响颇大。
8.1949年12月9日朱文甫（即筱乐弟）创办的新艺滑稽剧团成立，先后参加的主要演员有筱咪咪、龚一飞、张醉地、田丽丽、大娃娃等。
9、在1950年与杨华生、张樵侬等组建合作滑稽剧团，演出大型滑稽戏《活菩萨》产生很大影响；
10、1950年,姚、周共同组建了蜜蜂滑稽剧团,主演的《小儿科》、《老帐房》、《不夜的村庄》等现代剧目,受到当时的好评和鼓励。
11.50年代谢讽声等与其他七班滑稽班子组成八联滑稽剧团,以演大型滑稽戏为主,新声社解体,米一粟退休。
12、1951年后唐笑飞与包一飞、杨笑峰、袁一灵、管无灵共建艺锋滑稽剧团
13、1952年杨华生、张樵侬、笑嘻嘻，沈一乐组建大公滑稽剧团任副团长
14、大众滑稽剧团成立于1952年春节，程笑飞、小刘春山先后担任团长。1955年范哈哈出任团长，次年，他创作整理的《三毛学生意》首演放在虹口大戏院，受到同行和观众好评。1957年该团进京汇报演出，轰动首都文艺界，受到周扬、田汉等宴请。国务院总理周恩来曾两次赴剧场看戏，并与全体演职员合影留念。1958年由黄佐临执导，《三毛学生意》拍成电影，剧本由上海文艺出版社出版。
15、1953年与田丽丽，程笑亭合作,建立百花滑稽剧团,
16、1950年代仲心笑、沈笑亭、龚一飞、张醉地、杨柳村建立玫瑰滑稽剧团。
17、上海海燕滑稽剧团在1959年成立,与大公、蜜蜂等同为当时沪上有名的滑稽剧团。该团团长为田丽丽,主要演员有杨柳村、张醉地、邓笑灵、冯秀娟等
18.上海滑稽剧团 建立于一九八七年,其前身是上海人民艺术剧院滑稽剧团 。继姚慕双、周柏春和袁一灵、严顺开、吴双艺、童双春、王双庆、翁双杰、李青、龚伯康之后,钱程、陈国庆、秦雷、顾竹君、胡晴云等已成为剧团中坚力量。
19.1978年11月，以原大公滑稽剧团艺术骨干为基础，吸原“众“、“海燕“两团部分人员及一些业余滑稽演员组建南市区文艺演出队，1979年5月正式建团上海人民滑稽剧团。剧团艺术力量雄厚,演员阵容整齐。滑稽泰斗杨华生、绿杨、滑稽表演艺术家李九松、徐双飞、著名剧作家梁定东担任艺术顾问。王汝刚、张定国、毛猛达、沈荣海等担纲挑梁
20.1979年9月建立。团名为上海青艺滑稽剧团。剧团主要演员有嫩娘、商福生、朱丽芬、刘福生、方艳华。
在2018年12月12日介绍上海人民滑稽剧团、上海青年滑稽剧团是上海两个历史悠久的专业滑稽剧团，都位于黄浦区。今年8月，这两家滑稽剧团重组合并，成立了全新的上海独脚戏传承艺术中心。新成立的传承艺术中心将以滑稽戏、独脚戏创作和表演为己任，成为独脚戏这一国家级非物质文化遗产的保护、传承单位。
苏州滑稽团花季阳光观后感
这是一个很特别的话剧,以滑稽戏的形式出现在观众的面前,但围绕的却是当今社会敏感话题——早恋.话剧主要是围绕着一个班里的一群同学和一个另类辅导员,故事情节时而幽默时而感人,为我们展现了花季友谊的纯真.
话剧中的每一个同学都可以代表如今校园里的一类人,有时尚追星的女孩；有只会死读书的“书呆子”；有成绩优异但家境贫寒的学生；也有成绩不好但人缘极佳的同学.他们都是花季的代表,是青春的象征.中国人向来的观念是,这段时间如果男女同学彼此有好感,就是早恋.剧中的陶伟父亲就是现实生活中家长的缩影,当知道儿子与某个女生来往频繁,就会尽全力去阻止,企图扼杀这段友谊.然而,身为班辅导员的马老师,却没有这样做,而是以一种另类的方式来解决问题,这位辅导员处理此类事情的方法,不禁让我甚为欣赏.
其实,不应该把所有男女同学的交往都视为早恋,如果换个角度去看待这类问题,或许会发现许多美好的东西.也许我们可以把这种青春懵懂的感情看作为最深、最真和最纯的友谊.学校的禁止、家长的反对,有时只会造成逆反心理,其结果往往事与愿违.只要是知心朋友,多交几个又何妨?难道只因为性别,就在友谊面前退缩吗?
当然,我并不鼓励早恋,但我也不赞成盲目的阻止.每件事都有它的两面性.如果两个人互相欣赏,并共同努力,且双双考入名校的话,那谁又能说这不是件好事?但如果只是单纯的被外貌所吸引,还不了解何谓爱情时,那这就是早恋所引起的问题了,可能会使成绩下降,亦或者失去未来.
青春是我们最大的筹码,我们应该好好利用.青春时代懵懂的感情是被允许的,更是可贵的.如果老师和家长能积极引导的话,那么哪怕是早恋,也是一段有好结果的友谊.
我们在青春的跑道上奔跑着,是花季,也是雨季,但我们依旧奔跑.
滑稽的“稽”读音是读轻声吗？
滑稽，读音是huá jī ，稽读音是一声
滑稽（中古音为[kuət kei] ，推导到普通话应为gǔ jī），原意是流酒器滑稽，中国古代特别是《 史记· 滑稽列传》中引申为能言善辩，言辞流利之人。现今多念“huá jī ”，现代美学意义为人之言语、动作或者事态，让人发笑。在嘲笑和插科打诨中，揭露 自相矛盾之处，达到 批评和 讽刺。上海一带有 滑稽戏。
滑稽是审美范畴的一种。从 审美对象说，它的特证包含某种丑的因素，但丑的分量远不能构成对主体的威胁或压力，是无足轻重的，不屑一顾的；从审美经验说，它引起主体的嘲笑，表明主体对这种丑的形式背后有关的客观规律性达到了清醒的认识,自信能够制服丑的,冷静理智在态度中占了优势。
滑稽戏是在抗日战争中期，由上海的曲艺“ 独角戏”接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲的影响而逐步形成的新兴 戏曲剧种。它流行于上海、江苏、浙江的许多地区，受到广大观众的欢迎。1957年至1965年期间，南京市滑稽剧团常沿长江中上游各埠及湖南、广东、广西等地演出。苏州市滑稽剧团足迹也遍及江、浙、沪、皖、鄂、豫等省市。
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