密州路学校元旦放假安排，你认为中国古代十大诗人分别都是谁？
中华诗词文化星河灿烂，璀璨夺目。现依时间顺序总结推荐十位诗人大家，最后一位可是咱们伟大领袖毛主席评价的明代最伟大的诗人哦！??
屈原“众人皆浊我独清，众人皆醉我独醒。”
战国时期楚国人，面对战国后期秦强楚弱的局面及自己的政治主张不被采纳的愤懑于楚国城破之后投汨罗江自尽。
他是中华文学史上第一位爱国主义诗人，主要作品有《离骚》、《天问》、《九章》、《九歌》等。
王粲魏晋时期著名的建安七子之一，并在七子中成就最高。
他的《七哀诗》和《登楼赋》最能代表建安文学的精神。《七哀诗》之一《西京乱无象》揭示汉末军阀混战造成的惨象及人民深重灾难，使人怵目惊心。《登楼赋》主要抒发思乡之情和怀才不遇的愁恨，富于感人力量，是抒情小赋的名篇。
王勃初唐四杰之一，他的滕王阁序是千古名篇，一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是为世人赞为千古绝唱。
可惜天妒英才，年纪轻轻落水而死。据说 唐高宗读到这篇《滕王阁序》时，见有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句亦赞叹不已称其为天才。当高宗得知王勃当时已经落水而亡时，连称可惜，否则王勃的前途岂可限量。
李白唐朝著名的浪漫主义诗人，被誉为诗仙，和杜甫齐名那可是唐诗界的泰山北斗，尤其擅长古体，五绝，存世作品一千多首。
一首《静夜思》/床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。语言朴素却韵味无穷，千百年为世人所传唱。
一首《望庐山瀑布》运用了高度夸张的手法将庐山瀑布勾画的淋漓尽致，绮丽壮观，想象丰富，不愧为诗仙之美誉。
杜甫唐朝最著名的现实主义家国诗人，被认为是集大成者，绝句律诗兼工，每一种诗体几乎都有超一流的作品，后人写诗多从杜甫的近体学起。世人尊其为诗圣。
苏子瞻云:学诗当以子美为师，有规矩故可学。退之于诗，本无解处，以才高而好尔。渊明不为诗，写其胸中之妙尔。学杜不成，不失为工。
杜甫的七律《登高》被后人称为古今七律第一：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
李贺李贺被称为诗鬼，是唐朝诗人中的另类存在，因为父亲的名字里有一个“晋”字，因此被人举报不能参加进士科考，但韩愈很赏识他并且还专门写文章为其鸣不平。后来在韩愈的推荐下做了一个专门管理死人丧仪的小官，也正是因此李贺的后期诗作中自然充斥一丝鬼气。
感受一下他的《春坊正字剑子歌》是不是有点儿瘆人呀。
先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。
蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鹈淬花白鹇尾。直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。
挼丝团金悬簏簌，神光欲截蓝田玉。提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
李商隐晚唐时期最有成就的诗人，与杜牧合称“小李杜”，除了在近体诗上的研究接近或者说不次于杜甫和王维等前辈之外，李商隐的另一项成就是骈体文的写作，据说晚唐时期在那些官吏和士大夫中开始流行骈体文的奏义和书信，因为骈体文讲究用典，要求词藻华丽，因此李商隐曾经为那些官吏和士大夫代笔写了大量的骈体的奏议和书信，只是大部分都已经流失。
还是欣赏李商隐的两首诗吧。
一首《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
一首《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。
杜牧晚唐时期著名诗人，与李商隐合称“小李杜”，唐晚期诗风多柔糜，然杜牧之诗多以峻峭矫之。杜牧于近体诗的成就主要体现在七绝，他能将静态的景物描绘出动态的灵性，穿插适当的思想情感，最能引人共鸣。此外杜牧还有较高的书法造诣，他的草书就如同七绝一样动静结合，飘逸潇洒。
欣赏一首杜牧的七绝。
一首《山行》
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
苏轼北宋时期的大文豪，在诗词书画方面都有极高的成就。苏轼一生宦海浮沉，生活阅历极为丰富，他喜欢游历山川湖泊，也善于从人生遭遇和客观事物中总结经验及规律，写景自然灵动，情景交融。刘克庄评价他的诗：有汗漫者，有典丽者，有丽缛者，有简淡者翕张开阖，千变万化。
欣赏苏轼的一首七绝
《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都不改其美。用西施之美来形容西湖之美，独具匠心，为西湖之美定论。
高启提到写诗，可能大家会一致认可唐诗，的确唐诗代表了近体诗尤其是律诗的最高成就，不过唐诗之后不乏著名诗人，除了上面提到的宋诗代表大文豪苏轼之外，这位明代的诗人也许大家并不熟知，可人家只是凭借一首诗就被咱们的伟大领袖毛主席评价为明代最伟大的诗人，大家大开脑洞想一想哦，毛主席的诗词那是什么水平？被他盛赞为明代最伟大的诗人，而且据说他老人家还特意用朱笔在伟大两个字下面划了一道红线！
啥也别说了，共同欣赏明代最伟大诗人的佳作吧。
《梅花九首》其一
明 高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
文后：限于篇幅原因，除了上述十位大家之外，就不再一一列举了。其实，中华几千年传统诗词文化孕育了成千上万诗人，其中佼佼者也是不计其数，我辈学诗者倘能窥得其中的一点精髓亦能终身受益。
个人观点，不喜勿嗔！??
哪些诗句读起来会让人大呼痛快？
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
夏承焘先生的文中，提到了和这首《江城子·密州出猎》同时做的两首诗《祭常山回小猎》与《和梅户曹会猎铁沟》。那是在宋神宗熙宁八年，苏轼任密州知州之时，因为天旱，他带领众人去城南二十里的常山祈雨，归途中，在常山东南的黄茅冈，与同官梅户曹习射会猎于铁沟，这次出猎很有收获，打了不少猎物，苏轼豪性遄飞、诗性大发，做了这两首诗、一首词，抒发为国平定外敌的豪情壮志。余兴未尽，后来给朋友写信还提及此事，可见这次会猎有多开心了。
熙宁八年是1075年，苏轼时年三十九岁，虚岁四十，他自称老夫。彼时的苏轼，虽然不像二十岁刚刚进京应试、名动京师那般的灿烂，但也不像几年后乌台诗案、被贬黄州那般的晦暗。那时的他，正处于人生上升期，依然对仕途充满热情，想要建功立业。
苏轼和我们之前讲过的冯延巳、欧阳修都不一样，他虽然也年少聪颖，却并不恃才傲物，但极有主见，他读书像诸葛亮一样，观其大略，不执着于在经典中寻章摘句。他当年进京应试，主考官是欧阳修，小试官是梅尧臣，这二位都锐意诗文革新，苏轼洒脱的文风把这两位考官都震动了。欧阳修还以为这篇文章是自己的弟子曾巩所作，为了避嫌，取了第二名。结果张榜后发现是苏轼，大为震动，苏轼在策论中引了一个典故，欧阳修不知道出处，后来见面时，就问苏轼，苏轼回答在《三国志 孔融传》，欧阳修查了还是找不到，再问，苏轼答道“曹操灭袁绍，把袁绍儿媳甄宓赐给儿子曹丕，孔融说’即周武王伐纣以妲己赐周公‘，曹操大惊，问出于何典，孔融对曰’以今度之，想当然尔‘”。欧阳修方才醒悟，赞叹苏轼“善读书，善用书，他日文章必独步天下”。由此可见苏轼的年少老成。
他受欧阳修提携，名动京城，但之后数年，母亲、父亲接连病故，他和弟弟苏辙连续回乡丁忧，等他回到京城，已三十四岁，正赶上王安石变法，苏轼议论新法，被新党排挤，于是自请出京任职。他先任了三年杭州通判，后任了三年密州知州，再任两年徐州知州，后来在湖州知州任上，他的中年危机爆发了，乌台诗案险些让他命丧黄泉，侥幸得脱活命，被贬为黄州团练副使，这成为他人生的重大转折。
在密州任上的苏轼，尚不知即将面临的重大人生挫折，但在政治上始终受新党压制，并不得志。因此，出猎、骑射，是他抒发壮怀的方式，写诗、作词，是他吐露心胸的出口。就像他在密州出猎中写的一样，酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。体现他的壮阔的胸怀和洒脱的个性。
《祭常山回小猎》这首诗也很好
青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。
弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。
回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。
圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。
这首诗中，首联铺排出了出猎队伍的气派和场面；颔联着重描写了一马一鹰，骄马跑空而立，苍鹰掠地而飞，形象地写出了围猎中紧张、热烈的景象；颈联笔锋一转，写罢猎归来，回望常山云雾缭绕，俯视自己，归途中枫叶落满征衣。这两句既表现了顾盼的神态，也写出了白云、绿岭、红叶，色彩鲜明，增强了诗中的画意。纪昀评这两句说“五六句写得兴致”，评的也妙；尾联则是直接倾吐怀抱，一表豪情，这在夏先生文中讲过了，就不再赘述。
苏轼的诗词，豪放中见洒脱，密州出猎这首词是他豪放词的起点，但在同时期，他也写出了感情深挚、细腻的词，下回再介绍吧。
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可以说一句自己非常喜欢的诗词吗？
白毛浮绿水，红掌拨清波。
举头望明月 ，低头思故乡。
欲穷千里目 ，更上一层楼。
历史上有哪些著名文学家诗人？
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙 ，今夕是何年。
一首《水调歌头》瞬间把人的思维拉到了大宋，一个充满艺术细胞的朝代。这首诗歌的创作者是苏轼，北宋时期著名的文学家、诗人、画家，可以说集众多艺术细胞于一身。
然而让人震惊的是他不单单在文学艺术上成就非凡，在美食上的造诣也是无人能及的。
1.苏轼的生平遭遇苏轼的父亲苏洵，一个结后婚后才开始发奋的文豪，但就是这样人家仍然是“唐宋八大家”之一，并且还把自己的两个儿子都培养成了大文豪。
平日苏洵对自己的两个儿子可以说是要求严格，苏轼能把80万字的《汉书》倒背如流跌多亏了他父亲苏洵。
苏轼21岁那年，父亲苏洵决定带着两个儿子苏轼和弟弟苏辙去京城参加科举考试。进考场的时候几个人的心情都是很不好的，因为就在不久前苏轼的母亲程氏去世，对一家人的打击还是非常大的。
就是在这样的情况下苏轼仍然金榜题名，以第二名的好成绩名震京师，成功晋级官场。
苏轼在官场的道路是坎坷的，其遭遇不能不称得上是悲哀。
28岁妻子亡故，30岁父亲离世，连续的打击让苏轼痛苦了好久。 然而刚刚走出家庭的阴影就又遭遇官场的不幸。38岁被王安石为首的新党贬谪，43岁因乌台案遭受牢狱之灾。后来在一帮好友的解救下才得以保住性命，不过被贬到了更远的地方。
48岁已经中年的苏轼痛失爱子，又一次被家庭的阴影所笼罩。好在没多久神宗驾崩，高太后掌握实权。高太后欣赏苏轼的才华，因此53岁的方才返京。但不久后高太后离世，新皇帝上台后不满苏轼的政治观念，可怜的苏轼再次遭贬。57岁时第二任妻离世，65岁在返京的路上，苏轼也走完了崎岖的一生。
二.美食上的造诣学过苏轼的文章都会知道一个词，乐观。苏轼确实氏一个这样的人，一直被贬，但是自己又能在被贬中自娱自乐，创造新大陆。
苏轼是一个文豪，但同样也是一个非常有讲究并且非常会吃的吃货，现在我们经常吃的几道名菜还是出自他的手中。
1.东坡肉
元丰三年，苏轼被贬到黄州任团练副使。被贬到这个地方可以说是物资匮乏，没有粮食苏轼就自己开荒种地，并且还学起了陶渊明，自号“东坡居士”。 在黄州牛肉受官方保护不让吃，而羊肉又非常贵，唯独猪肉很便宜。（猪肉便宜的原因还是因为当时的人不会做猪肉。）
苏轼便在猪肉上下起了功夫。经过他多天的研究，终于发现了猪肉的精髓：
“黄州好猪肉，价钱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着火，少着水，火候足时它自美。每日起来打一碗，饱得自家君莫管”这是苏轼诗中的几句话，当时他亲自动手烹饪红烧肉并将经验写入《食猪肉诗》中。
但是苏轼在黄州时烹制的红烧肉，只是在当地有影响，在全国并没有什么影响力，直到苏轼任命杭州太守时“东坡肉”才被流传开来。
他初任杭州时西湖已被水草湮没了大半。水草的疯狂增长严重影响当地的生态，并且还造成了主要干道的堵塞。 苏轼深知其中的利弊，上任后组织民工铲除水草，疏通湖巷，筑堤建桥，使西湖重新恢复了往日的容貌。
杭州城里的老百姓都很感激他，听说他平时最喜欢吃红烧肉，于是不少人不约而同地上门送猪肉。
这么多猪肉苏轼一顿肯定吃不完，于是苏轼便让家人将肉切成方块，加调味和酒，用他的烹调方法煨制成红烧肉，分送给参加疏通西湖的民工。
大家吃后，称赞此肉酥香味美，肥而不腻，于是人们便以他的名字将此烧肉命名为“东坡肉”。后来此菜流传开来，并成为中外闻名的传统佳肴，一直盛名不衰。
2.东坡鱼
据说苏东坡平生最爱吃鱼，只要是鱼类，他几乎来者不拒，吃过鱼的种类不计其数，甚至连剧毒的河豚也敢吃，被河豚毒的嘴皮发麻仍高呼：“这才是人间美味。”
苏轼对鱼类的喜爱达到一种忘我的境界，他吃鱼常常是自己动手烹制，长期的下厨让他对烧鱼也有了一套技巧。
“擘水取鲂鲤，易如拾诸途。破釜不著盐，雪鳞笔青”这是苏轼在《鱼蛮子》一诗中记述了他做鲤鱼的方法，被贬了还一心向吃，并且还能把制作方法写成诗，不得不称其为吃货。
黄州这个地方培养了苏轼这个吃货，在这里他不仅吃出了猪肉的奥妙，更是把鱼肉吃出了精髓。 苏轼曾写过《煮鱼法》，这篇文章介绍他在黄州作鱼的方法
以鲜鲫或鲤鱼治斫，冷水下。入盐于堂法，以菘菜笔之，仍入浑。葱白数茎，不得掩半，熟入生姜、萝卜汁及酒各少许，三物相等，调匀，乃下。临熟，入桔皮片，乃食。这种鱼也被后人称之为东坡鱼，现在饭店里的各种“东坡鱼”的做法，应该还是在苏东坡的时候创造的。
总结苏轼创造的美食除了东坡肉，东坡鱼外还有东坡肘子，东坡豆腐，东坡饼，东坡羹等等。
苏轼是北宋的大文豪，同时也是一个名副其实的美食家和吃货。文韬食略，北宋第一。这样的称号也就苏轼能与之匹配。
春风得意须尽欢还是春风得意马蹄疾？
古人言，人生有四大喜：洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知、久旱逢甘霖。
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1、孟郊· 《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
点评：孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，这种神采飞扬，欣喜若狂的心情溢于纸外，我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢乐的顶峰，可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。
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2、苏轼· 《春宵》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
点评：春宵一刻值千金，到了后世，就变味了，嗯，你懂的。其实按老苏的风格和思想，他是一种暗讽，他曾写过一首诗，讽刺张先娶小妾的。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
张先这个人，风流成性，至老不衰，一生共有十子两女，如同种马。不过从他写美女的词中可看出，此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言，张先词水平还是比较高的，尤其是“三影”为其一绝。
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3、春宵一刻值千金，我道千金买不回。——唐寅· 《一年歌》
点评：最爱唱反调的唐伯虎。
4、唐寅·《花下酌酒歌》 九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。 好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
点评：唐寅的诗词有他消极的一面，但换个角度来看，这未必不是看透世俗后的放达，未必不是真欢乐。现代很多人内心的渴望，想无拘无束地生活，但光是工作的缘故就可以把人固定死，觉得他的思想消极的人，只是价值观不同罢了。我这里讲的无拘无束，不是说去放浪形骸，总之，不是外在形式的无拘无束，而是内心的无拘无束，内心的解放和自由。
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5、晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
点评：这首词的情感变化是欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢乐（重逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，所以生怕这次相逢会是一场梦。
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6、张养浩· 《双调·得胜令·四月一日喜雨》
万象欲焦枯，一雨足沾濡。
天地回生意，风云起壮图。
农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
点评：久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，农夫都激动得挥舞破蓑衣，身为父母官的作者也跟着欢喜，一起“舞破”，写出人们的欣喜若狂。“欢喜的无是处”，表现出作者与民同乐的激动心情，语言虽平常，却更显作者的爱民之心。写出“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”的张养浩，果然是心系百姓的。
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其实，人生中还有许多场景让人难掩欢喜。比如，一见钟情。
7、白居易· 《井底引银瓶·节选》
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。
墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
点评：自诗经《野有蔓草》之后，恐怕只有白居易，才能够把一见钟情写得如此浪漫，又唯美如画。
这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见倾心的故事，“目成”即“心许”也。佳人弄青梅，公子骑白马，我想那一定是个阳光和煦的日子，微风中垂杨轻拂，两个人隔墙相望，就不可救药的喜欢上了对方。这让我想起另外一句话：“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身。”
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8、李煜· 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
点评：这首诗可谓是极致纵情的欢乐，李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中，不但要“重按霓裳”，还要“歌遍彻”。
“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。”他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石的栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着香粉，多么的奢华风流。
李煜这个人，王静安说他有赤子之心，从感情方面来看，一点也不假。他欢乐的时候，就把所有的感情都投注在欢乐之中，极致纵情地欢乐。亡国后，他把所有感情都投注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。
与情人约会，也是人生中莫大的乐事。
9、李煜· 《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
点评：在花月朦胧的夜里，这个可爱的少女，兴奋紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现，脱下金缕鞋，穿着香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。这样的女孩，谁都会欢喜和怜爱，何况是李重光。
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10、宋祁· 《木兰花》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
点评：这首词从景到情，内心都是处于一种欢喜的，放松的状态。漫步东城感受到风光越来越好，船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生在《人间词话》说：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出”，其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现。
“且向花间留晚照”，美好、欢乐的时光总是过得特别快，所以持酒劝斜阳，在恣意放纵的同时，带着些许浪漫。
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11、辛弃疾· 《浣溪沙》（赠子文侍人，名笑笑）
侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
点评：这是一首轻快的小词，描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备，出神入化，因为是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字，令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时，运用了动态写法，这种天真无邪的天性，若颦若笑的神态是最令人心动的。
辛稼轩很少写这类词，他似乎不太喜欢莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词，大概是这位小女孩真的让作者感到雅致和清纯了。
12、辛弃疾· 《生查子》（游雨岩）
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
点评：这是一首绝妙的写景小词，如诗如画亦不能概括，其中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感受，融诗情画意和动感的音乐为一体，给读者以全景式的美感。令人叹为观止的是，作者遣词造句，几乎没有任何修饰，完全是平常言谈，把一个仙境式的雨岩置于读者眼前。此刻的辛稼轩，真可谓是达到了无我之境，天人合一的境界。
13、辛弃疾· 《清平乐》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
点评：这首词意境悠然，给人展现了一幅恬静淳朴的乡村写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中，最优秀、典型的一首。
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14、白居易· 《问刘十九》
绿螘新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
点评：饮酒，对于古代文人来说，是人生一大乐事。而在夜幕降临，大雪欲飘之际，能与友人共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来，虽平淡却恰是动人之处，此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。
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15、李白· 《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
点评：劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年，李白受永王李璘谋叛罪牵连，流放夜郎，愿无生还希望，不料在途中遇赦，于是调转船头东归，这是在归途中写的第一首诗。
16、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白· 《将进酒》
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17、皇甫松· 《采莲子·其一》
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
点评：末句十四个字，把少女天真活泼，无拘无束的情态活脱脱展现在眼前，让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点：“写女儿憨态可掬。”
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18、关汉卿· 《南吕·四块玉·闲适》
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
点评：此曲用民间口语，写山乡生活的闲适与悠然自得，自酿酒，自备菜，于乡野中与老僧野叟对饮，唱和诗歌，脱去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，自在快活。
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19、苏轼· 《杜介送鱼》
新年已赐黄封酒，旧老仍分赪尾鱼。
陋巷关门负朝日，小园除雪得春蔬。
病妻起斫银丝脍，稚子欢寻尺素书。
醉眼朦胧觅归路，松江烟雨晚疏疏。
点评：家常风味，最见诗人性情。此诗写官居汴京的家庭生活，新年将至，朝廷恩赐官酿美酒，老友又送来红鲤鱼，给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪，采摘春蔬；病妻子也从床上起来，剖开鲤鱼；幼子一见到剖鲤鱼，就想到古诗上的话而欢快地寻找鱼腹中的书信。新年的喜悦，故人的情谊，妻子的贤惠能干，孩子的天真活泼，笔笔生动，跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”，略带朦胧的迷离。
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20、苏轼· 《食荔枝》
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
点评：垂老投荒，到了瘴疠之地的岭南，苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜，还信誓旦旦地说，如果能每天吃到这样鲜美的荔枝，甘愿长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁，只是苏子瞻不凡之处就是善于自解，常常跳出人生之外去看问题。
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21、苏轼· 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
点评：苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的轻狂，也不是唐寅的癫狂，而是豪放的狂，是一种旷达、豪迈、慷慨激昂，是一种大丈夫的豪情万丈。
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22、苏轼· 《望江南》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
点评：虽然词中有惜春的惆怅，思乡的愁绪，但结尾的“诗酒趁年华”，仍是超然于物外，以无往而不乐的态度看待人生。
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23、苏轼· 《浣溪沙》
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
点评：清雅意趣和欢快心情，尽在不言中。
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24、苏轼· 《如梦令》
为向东坡传语，人在玉堂深处。
别后有谁来，雪压小桥无路。
归去，归去。江上一犁春雨。
（如梦令·春思）
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
点评：清新明快，语调亲切，此间意趣，俗子不知。
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25、新糯酒、香橙藕芽，锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。——赵显宏· 《满庭芳·渔》
26、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
点评：清人编辑《全唐诗》的时候，把这首诗也列入其中，盖因此诗有唐人风骨也，明诗中，屈指可数。
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27、既见君子，云胡不喜？——《诗经·国风·郑风·风雨》
点评：不写相见之前的思念之苦，亦不写相见之后的缠绵悱恻，而写在女子既见之前，激动难抑，欢呼雀跃的心理状态。这样的经历，恋爱过，真心爱过一个人的大多会有。
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28、《诗经·郑风·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
点评：目成心许，一见倾心。田园牧歌式的自由之恋，它是如此真挚动人又淳朴自然，给人无限的浪漫和美的想象。
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增补：
29、风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。——欧阳修·《采桑子》
点评：在一个风清月白的夜晚，泛舟在湖面，月光皎皎之下，湖面如万顷琼田，天与水浑然相连，如此的静谧美妙。在这样的景色之中，谁还会去羡慕天上的神仙呢？
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30、唐寅· 《把酒对月歌》
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时；
我当李白对明月，月与李白安能知？
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。
点评：邀友二三，春酒一缸，置于花树下，对酒当歌，慷慨痛饮，只愿复醉不复醒；或于秋江白月，澄水轻舟之上，拥炉煨酒，以诗唱和。夜静啸月长歌，人生如此，夫复何求？
增补：
31、欧阳炯·《浣溪沙》
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
点评：况惠风评此词曰：“自有艳词以来，殆莫艳于此矣......”。的确，写得很露骨，很香艳，很直接，尤其是结句的反问，更添耐人寻味的情趣。
古代那些多情才子，常被青楼女子骂作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
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形容心情激动又愉快的句子？
古人言，人生有四大喜：洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知、久旱逢甘霖。
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1、孟郊· 《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
点评：孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，这种神采飞扬，欣喜若狂的心情溢于纸外，我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢乐的顶峰，可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。
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2、苏轼· 《春宵》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
点评：春宵一刻值千金，到了后世，就变味了，嗯，你懂的。其实按老苏的风格和思想，他是一种暗讽，他曾写过一首诗，讽刺张先娶小妾的。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
张先这个人，风流成性，至老不衰，一生共有十子两女，如同种马。不过从他写美女的词中可看出，此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言，张先词水平还是比较高的，尤其是“三影”为其一绝。
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3、春宵一刻值千金，我道千金买不回。——唐寅· 《一年歌》
点评：最爱唱反调的唐伯虎。
4、唐寅·《花下酌酒歌》 九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。 好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。
点评：唐寅的诗词有他消极的一面，但换个角度来看，这未必不是看透世俗后的放达，未必不是真欢乐。现代很多人内心的渴望，想无拘无束地生活，但光是工作的缘故就可以把人固定死，觉得他的思想消极的人，只是价值观不同罢了。我这里讲的无拘无束，不是说去放浪形骸，总之，不是外在形式的无拘无束，而是内心的无拘无束，内心的解放和自由。
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5、晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
点评：这首词的情感变化是欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢乐（重逢后的喜悦）。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱力，累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，所以生怕这次相逢会是一场梦。
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6、张养浩· 《双调·得胜令·四月一日喜雨》
万象欲焦枯，一雨足沾濡。
天地回生意，风云起壮图。
农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
点评：久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，农夫都激动得挥舞破蓑衣，身为父母官的作者也跟着欢喜，一起“舞破”，写出人们的欣喜若狂。“欢喜的无是处”，表现出作者与民同乐的激动心情，语言虽平常，却更显作者的爱民之心。写出“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”的张养浩，果然是心系百姓的。
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其实，人生中还有许多场景让人难掩欢喜。比如，一见钟情。
7、白居易· 《井底引银瓶·节选》
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。
墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
点评：自诗经《野有蔓草》之后，恐怕只有白居易，才能够把一见钟情写得如此浪漫，又唯美如画。
这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见倾心的故事，“目成”即“心许”也。佳人弄青梅，公子骑白马，我想那一定是个阳光和煦的日子，微风中垂杨轻拂，两个人隔墙相望，就不可救药的喜欢上了对方。这让我想起另外一句话：“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身。”
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8、李煜· 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
点评：这首诗可谓是极致纵情的欢乐，李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中，不但要“重按霓裳”，还要“歌遍彻”。
“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。”他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石的栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着香粉，多么的奢华风流。
李煜这个人，王静安说他有赤子之心，从感情方面来看，一点也不假。他欢乐的时候，就把所有的感情都投注在欢乐之中，极致纵情地欢乐。亡国后，他把所有感情都投注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。
与情人约会，也是人生中莫大的乐事。
9、李煜· 《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
点评：在花月朦胧的夜里，这个可爱的少女，兴奋紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现，脱下金缕鞋，穿着香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。这样的女孩，谁都会欢喜和怜爱，何况是李重光。
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10、宋祁· 《木兰花》
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
点评：这首词从景到情，内心都是处于一种欢喜的，放松的状态。漫步东城感受到风光越来越好，船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生在《人间词话》说：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出”，其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现。
“且向花间留晚照”，美好、欢乐的时光总是过得特别快，所以持酒劝斜阳，在恣意放纵的同时，带着些许浪漫。
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11、辛弃疾· 《浣溪沙》（赠子文侍人，名笑笑）
侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
点评：这是一首轻快的小词，描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备，出神入化，因为是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字，令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时，运用了动态写法，这种天真无邪的天性，若颦若笑的神态是最令人心动的。
辛稼轩很少写这类词，他似乎不太喜欢莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词，大概是这位小女孩真的让作者感到雅致和清纯了。
12、辛弃疾· 《生查子》（游雨岩）
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
点评：这是一首绝妙的写景小词，如诗如画亦不能概括，其中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感受，融诗情画意和动感的音乐为一体，给读者以全景式的美感。令人叹为观止的是，作者遣词造句，几乎没有任何修饰，完全是平常言谈，把一个仙境式的雨岩置于读者眼前。此刻的辛稼轩，真可谓是达到了无我之境，天人合一的境界。
13、辛弃疾· 《清平乐》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
点评：这首词意境悠然，给人展现了一幅恬静淳朴的乡村写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中，最优秀、典型的一首。
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14、白居易· 《问刘十九》
绿螘新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
点评：饮酒，对于古代文人来说，是人生一大乐事。而在夜幕降临，大雪欲飘之际，能与友人共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来，虽平淡却恰是动人之处，此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。
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15、李白· 《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
点评：劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年，李白受永王李璘谋叛罪牵连，流放夜郎，愿无生还希望，不料在途中遇赦，于是调转船头东归，这是在归途中写的第一首诗。
16、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白· 《将进酒》
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17、皇甫松· 《采莲子·其一》
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
点评：末句十四个字，把少女天真活泼，无拘无束的情态活脱脱展现在眼前，让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点：“写女儿憨态可掬。”
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18、关汉卿· 《南吕·四块玉·闲适》
旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
点评：此曲用民间口语，写山乡生活的闲适与悠然自得，自酿酒，自备菜，于乡野中与老僧野叟对饮，唱和诗歌，脱去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，自在快活。
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19、苏轼· 《杜介送鱼》
新年已赐黄封酒，旧老仍分赪尾鱼。
陋巷关门负朝日，小园除雪得春蔬。
病妻起斫银丝脍，稚子欢寻尺素书。
醉眼朦胧觅归路，松江烟雨晚疏疏。
点评：家常风味，最见诗人性情。此诗写官居汴京的家庭生活，新年将至，朝廷恩赐官酿美酒，老友又送来红鲤鱼，给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪，采摘春蔬；病妻子也从床上起来，剖开鲤鱼；幼子一见到剖鲤鱼，就想到古诗上的话而欢快地寻找鱼腹中的书信。新年的喜悦，故人的情谊，妻子的贤惠能干，孩子的天真活泼，笔笔生动，跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”，略带朦胧的迷离。
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20、苏轼· 《食荔枝》
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
点评：垂老投荒，到了瘴疠之地的岭南，苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜，还信誓旦旦地说，如果能每天吃到这样鲜美的荔枝，甘愿长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁，只是苏子瞻不凡之处就是善于自解，常常跳出人生之外去看问题。
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21、苏轼· 《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
点评：苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的轻狂，也不是唐寅的癫狂，而是豪放的狂，是一种旷达、豪迈、慷慨激昂，是一种大丈夫的豪情万丈。
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22、苏轼· 《望江南》
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
点评：虽然词中有惜春的惆怅，思乡的愁绪，但结尾的“诗酒趁年华”，仍是超然于物外，以无往而不乐的态度看待人生。
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23、苏轼· 《浣溪沙》
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
点评：清雅意趣和欢快心情，尽在不言中。
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24、苏轼· 《如梦令》
为向东坡传语，人在玉堂深处。
别后有谁来，雪压小桥无路。
归去，归去。江上一犁春雨。
（如梦令·春思）
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
点评：清新明快，语调亲切，此间意趣，俗子不知。
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25、新糯酒、香橙藕芽，锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢，争些醉煞，和月宿芦花。——赵显宏· 《满庭芳·渔》
26、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
点评：清人编辑《全唐诗》的时候，把这首诗也列入其中，盖因此诗有唐人风骨也，明诗中，屈指可数。
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27、既见君子，云胡不喜？——《诗经·国风·郑风·风雨》
点评：不写相见之前的思念之苦，亦不写相见之后的缠绵悱恻，而写在女子既见之前，激动难抑，欢呼雀跃的心理状态。这样的经历，恋爱过，真心爱过一个人的大多会有。
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28、《诗经·郑风·野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
点评：目成心许，一见倾心。田园牧歌式的自由之恋，它是如此真挚动人又淳朴自然，给人无限的浪漫和美的想象。
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增补：
29、风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。——欧阳修·《采桑子》
点评：在一个风清月白的夜晚，泛舟在湖面，月光皎皎之下，湖面如万顷琼田，天与水浑然相连，如此的静谧美妙。在这样的景色之中，谁还会去羡慕天上的神仙呢？
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30、唐寅· 《把酒对月歌》
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时；
我当李白对明月，月与李白安能知？
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。
点评：邀友二三，春酒一缸，置于花树下，对酒当歌，慷慨痛饮，只愿复醉不复醒；或于秋江白月，澄水轻舟之上，拥炉煨酒，以诗唱和。夜静啸月长歌，人生如此，夫复何求？
增补：
31、欧阳炯·《浣溪沙》
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
点评：况惠风评此词曰：“自有艳词以来，殆莫艳于此矣......”。的确，写得很露骨，很香艳，很直接，尤其是结句的反问，更添耐人寻味的情趣。
古代那些多情才子，常被青楼女子骂作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
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