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恍若一梦意思？
意思就是就像是恍惚之间做了一个梦。就是对发生的事情有不能相信的感觉。其中恍若就是好像的意思。
在词语使用上，只要表示对以前的事情不敢或不愿相信，就可以使用。
造句
看到家乡的变化，小明突然有恍若一梦的感觉，不由自主地生发出乡愁的思绪。
时间胶囊怎么用啊？
hope同行，和时间并肩，让胶囊铭记
每一个年代的人在小时候或许都做过同样一件事，那就是在自家院子里埋过不少玩意儿，或者写上一个小秘密放在一个密封的容器里丢向大海或者藏在了某个角落小心守护着，等长大后闲暇之时再去翻找，却发现已经无从有踪影可寻，有些遗憾，有些无奈，只能一笑了之。运气好一些的在不经意间翻出，那种惊喜，失而复得的感受，让自己恍惚回到了几年甚至几十年前的某个场景，瞬间喜极而泣的精神冲突，仿佛时光倒流回到了那个回不去的回忆里。。。
QQ空间日志的出现，很大一部分的满足了一些人的记录生活需求，微信朋友圈的出现，让一些人有了一个展示记录生活日常的习惯，而HOPE在前两者的基础上多了很多的功能，对于未来、信仰、生活趣事、古力古力正能量满满、情绪小低落时来自路人的安慰等等，让我们一起来了解一下吧：
打开APP的时候会弹出一个界面，很简洁的风格。句子也很简单，但不失丰富的内容。（大家自己意味一下^_^）
然后你就可以看到自己埋下的还没有打开的胶囊数量，点击右上角的胶囊图标，可以看到已经打开过的胶囊有多少。我这还算是比较少的了^_^
一年之约，可以给一年后的自己埋下一个胶囊，365天，说长不长，说短也不短，或许，你的人生已经又进入了另一个阶段，走入了另一段繁华了哦
接着，就是给未来的自己和人们留下点什么了，点开中间的小加号后有四个小图标出来，依次是写日记，给自己埋个胶囊，送别人一个胶囊，挖胶囊，留言消息。埋胶囊可以用文字，图片，视频，语音的形式，来告诉未来的自己和人们，现在的你是怎么生活的。可以选择隐藏或者公开，看个人需要了。我一般主要是记录当下的遇到的一些困扰或者让人愉悦的事，因为相信时间能带走一切阴霾，希望一年后再回望时能有更深的感触并已享受阳光！
埋了一颗胶囊给好久不联系的好朋友，老师，父母都可以哦，只要输入对方的手机号码，然后一定要好好写你的名字和对方的名字，不然人家会以为是诈骗信息呢，我第一次送胶囊给朋友的时候，她就是这样认为的^_^我这个胶囊是设定在朋友明年农历生日的时候打开的，哈哈，提前一年送生日祝福，很有心吧！到时候系统会有邮件或者短信通知她的。
接着就是我最喜欢的环节了，挖胶囊！可以看到全国各地的朋友在当天埋下的胶囊，不过每天最多只能挖十五个哦，里面有各种各样的故事分享，有对爱情充满期待的，对自己美好未来的向往，给自己鼓励的给学业上一个目标的，也有对自己缺点的认知及改正的决心，有对暗恋对象表白的，也有像宝妈分享宝宝点滴生活的……我觉得有些文章写得不错，引起我的共鸣了我就会给他留言，或者送几片叶子鼓励鼓励，也可以送他一个胶囊，互为好友。遇上能有共同爱好话题的还可以结伴而行哦
HOPE时间胶囊还可以让我们在网上经常看到时空对比图，在同一地点、同样的人、同样的着装、同样的动作，唯独不同的是时间，拍下一组强烈对比感的照片，表达对时间流逝、记忆美好的一种纪念，我觉得Hope可以做到， 它以空间的维度，在同一地点记录不同人的不同故事，来告诉现在的你，过去的你是怎样的，让未来的你能看到现在的你，重温记忆。在Hope里留下自己的足迹，记录每一段走过的历程，低落时，开心时，彷徨的时刻，回望时一切都是人生不可或缺的一部分，那将是你最珍贵的回忆，不仅仅是一张照片就一句心情能做到的，初中时的青涩彷徨的你，高中时紧张叛逆的你，大学时轻松快乐青春飞扬的你，刚刚走入职场时不安的你，也许等你自己有了小孩了，还可以跟他自己做一个时空对比图呢。每个人都在自己天生的宿命与后天的努力中去品位时间，去铭刻岁月的痕迹，HOPE，与你同在！
Where there is life, there is hope.
我们在未来等你！
电影剧本做法？
一、选材要新要奇
1．首先，要衡量自己对该题材所要表现的生活范畴和熟悉程度。
2．确定对某个题材是否有创作激情，这是决定你是否能够写好它的又一重要因素。
3．选择某个题材的意义和价值是什么，它将会产生什么效果，又会得到怎样的社会反应和经济回报，这些问题都应该在选材之初就考虑清楚。
4．对于自己是否有足够的条件和能力去驾驭某个题材所要求的特定风格样式，在选择之初也应该有一个客观而清醒的估计。
5．影片的摄制成本也在选材时应予考虑的问题之列，因为这直接关系到制片商对剧本的态度。
注意：在选材上，既要对个人的能力风格有自知之明，又要对剧本的出路有较稳妥的把握。其方法就是：随时记下你认为有用的创作素材、人物语言、思想火花、片段构思等。
二、故事构思要有情感魅力与情节魅力
1．先要确定故事所处的时代背景，一般以作者最熟悉、写起来最顺手为主，这样会有利于发挥作者在生活素材积累及知识结构等方面的优势，适当之时也可以将时代背景连同人物身份一起进行改动。
2．故事的构成离不开事件和情节，而时间和情节是由人物的行动构成，并且为人物形象的塑造服务的。人物是电影故事的主体，人物的身份、关系、行为决定着剧情的发展和故事的形态。
3．意在笔先，以立意为灵魂统帅构思工作。
4．要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求很不相同，有的素材本身就决定了它只能适应某种类型。
5．将零散的原始生活素材集聚，组织成一个故事的第一步是要抓住或者找到这个故事的内核，即构成这个故事最主要的事件和动作线。以生活逻辑为依据的合理联想是故事构思的命脉，好的故事构思都是经过大量的联想，通过对无数个念头的筛选，将其中的精华逐渐提炼和综合而形成的。故事内核要让人感叹：
“这样一个构思我怎么就没有想到呢？”
其故事内核不要求复杂而要求简练，要求用几句很简短的话就能够概括出来，以高屋建瓴的气魄起到提纲携领的作用。内核的唯一任务确立起故事中最基本的情节主线，这个情节主线对未来的故事面貌有着全局性的控制作用。
6．讲故事雏形记录，整理出来的文字稿便是初步的故事梗概。
三、故事的发展与确定，应注意结构严谨
1．在考虑解决故事构思中所暴露出的问题的对策时，一些新的人物与情节还会时不时的涌现出来，这中间很可能有你在此之前未曾想到过的极好的主意。
2．详细的故事梗概不是简单的对初步故事梗概的扩写，而是一个对初步故事梗概进行完善升级或者更新的工作。
3．对于人物关系的调整是一个很值得重视的问题。人物关系决定着动作和矛盾的性质，动作和矛盾决定着情节的发展趋势，而情节的发展趋势及结局的形态又决定着主体的体现。一个故事是否编得精彩，人物关系的设计往往是关键之所在。在调整人物关系时，要把剧中每个人物（主要人物）的身份、性格、思想、前史、动作目标等一系列的问题都想透。
4．对众多的人物动作和情节线索的设计，都应该紧密结合情节主线的发展去考虑，要有意识地将其与情节主线交织纠葛起来。
5．常用或必用的剧作手段与技巧，比如开端、伏笔、悬念、情节点、噱头、节奏对比、喜剧高潮、结局。理想的情况是既能运用这些大家都在用的套路，又不显得落入俗套，其关键在于叙事内容与剧作技巧结合的紧密与否。
6．故事总是要以情感人，要善于发现、抓住故事中的情感因素和情感场面。所谓情感场面，是指剧中人物之间情感碰撞的剧烈时刻和人物心灵袒露的时刻，这是能够扣住观众心弦的时刻。一部剧本中总是要写出这样几个激动人心的场面，才能具有一定的分量和产生较大的艺术吸引力。当然，要先打动作者本人才有可能有力地拨动观众的心弦。
7．对生活的熟悉程度问题是在选材之初就应该予以考虑的，但有些具体问题往往是到了写详细的故事梗概这一步才被明显地察觉出来，这就需要采取平日积累与临时“补缺”相结合的做法。
8．在孤独而艰苦的构思中，你可能会被折磨得茶饭无心，神态恍惚，如痴如醉，昼夜难安，时而为一个好主意的出现兴奋不已，时而又为一个难题的困扰苦恼万分，假如能体会到这种感觉说明就真正进入了创作状态。
四、场景的设计与落实
1．电影编剧与一般的文学创作者之间最大的区别在于：除了坚实的文学功底以外，作为电影编剧，还必须具有良好的视听艺术感觉。这就要求编剧们除了要掌握有关电影创作的知识和大量观摩研究优秀影片外，还需要具备一定的电影美学修养。
2．一个专业素质较高的编剧，是会自觉地将造型意识深深地渗透在剧本创作的各个环节之中，使之起着重要的作用。其中专门对其进行造型形态方面的设计，是电影创作过程之中很重要的一环。
3．一般来说，只在脑海中掠过的思维，总是要比落实在纸面上的东西模糊、朦胧。在创作时间允许的情况下，还是把分场景梗概落实到纸面上，并经过认真推敲后再进入正式的剧本写作为宜。
4．分场景梗概的构思还可以进一步推动叙事构思，分场景梗概的构思虽然是要在考虑造型表现问题，但同时也具有深化故事构思的功能和任务。它逼迫作者的思考不得不进入故事中每一个细小的环节，从而使剧情结构的针线更加细密。
5．在写分场景梗概时要特别注意场景与场景的匹配与衔接问题，对于戏剧线索的起伏及轻重场面的匹配要有通盘的考虑，要做到衔接自然、繁简得当、对比有致、段落鲜明，在统筹安排剧情结构时，要有导演在剪辑台上剪片子的感觉。
6．编剧应当通过剧本的字里行间，使读者强烈而清晰地感受和联想到生动的视觉画面，通过文字的描述透露出对造型创作的原则指示。
五、剧本初稿写作与修改
1．在文体形式上，正式写剧本与前面各个阶段梗概的写法有根本不同。此时，不再使用故事叙述体，而要使用写电影剧本所特需的一种剧作文体。
2．具体地说，电影剧本是由三个必须的文字部分组成的：
一是场景描写；二是动作与情绪描写；三是人物对白，包括画外音。
3．要想把剧本写好，作者除了需要剧本前面所提到的对生活熟悉，对电影艺术特性熟悉以及构思上的缜密成熟等条件外，还要求作者具备强大的文字表现能力。
4．文字功夫对于电影编剧来说是至关重要的一项专业基本功。剧本是作者艺术构思的全面和最终的体现物，它不再像梗概那样是只供给作者自己用而是要拿出去给合作者看的，如果你的构思体现能力不够，别人对你的构思的理解就会大打折扣。
5．在写作剧本时，作者需要同时找到和把握多种艺术感觉，比如对人物性格的感觉，对视听形式的感觉等等。显然，要把诸多的艺术信息压缩凝聚于不多的文字中去，并能使其传神达韵，没有比较高的文字表达能力是难以做到的。
6．剧本的可拍与不可拍最关键的问题在于是不是紧紧地抓住了人物的动作。一个剧本只要有连绵的人物动作线，是绝不会不可拍的。
7．剧本写作要求作者必须擅长于捕捉和刻画人物的外部动作，有能力赋予人物以性格鲜明、口语化强的对白，能够精炼含蓄地写景状物，用最贴切的文字传达出蕴含在场景内容中的艺术能量，使之既富有文学上的感染力，又富有造型上的想象激发力。
8．剧本初稿的文字水平将为它的最终面貌奠定基础，因此在写作时要尽量发挥出作者的文字表现能力，但要注意，在写作过程中切不可在文字上过于雕琢，不可为了一句动作描写、一句对白而煞费苦心地去推敲经营。因为此时还没有到应当对剧本进行雕琢的时候，不能一叶障目不见泰山。
9．在整个写初稿的过程中，都务必要保持住创作感觉上的连贯性。正常情况下，除了偶尔可能遇到个别部位的小问题外，到了剧本的初稿写作阶段，一般不至于出现严重阻碍思路，以至于写不下去的大问题。假如在这一阶段的写作中老是感觉到文思不畅、笔头苦涩、步履维艰，就说明在此之前的构思没有真正搞好。此时，只有这回头去重新补充前面步骤的构思，不能硬着头皮往下写，硬写下去只会劳而无功。
10．初稿所需花费的时间因人而异。写作速度的快慢取决于作者的思维敏捷程度、文字能力、创作条件、创作态度。应掌握以下几个原则：
①
要保证连续写作的时间；
②
要选择精神状态最佳的写作时间和最适当的单元工作量；
③
不能过分的图快（一般一个四万字左右的电影文学剧本其初稿的写作时间应在一个星期左右）。
11．剧本的第一遍稿子写出来后，并不意味着初稿的完成。初稿的含义是：在拿给制片商审阅并根据他们意见进行修改之前的稿子。无论你的稿子是在自己手里改了几遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因为制片商总是会要求你按照他的意见再做修改后，才会对剧本表示首肯的。因此，拿给别人审阅之前应解决掉能看出的毛病。
12．自我审视剧本的时间，最好是在第一遍稿子全部写完并且搁置了几天之后。经过自我审视，可能会发现剧本中存在的某些较明显的问题。
13．人物对白是已经随着剧本的写作进程写了出来的。如果作者对剧情和人物的感觉都把握得当、成竹在胸，那么对于对白的写作会大致恰当的。在剧本的第一遍稿子写完后，就有必要专门对它进行一下推敲，以力求使对白的艺术表现力有一个大幅度的提高。（据说国外有一种做法，当剧本写完后，专门有人将剧中所有的对白再重新写一遍，许多精彩的语言就是在这时候产生的）
14．至于剧本中的文字描述语言，虽然不像对白那样要直接传达给观众，但它是造型创作的依据和指示。包括导演、摄影、美术等各行当在内的二度创作人员要凭借它来唤起创作感觉和艺术联想，因而同样要尽可能写的贴切，传神，使人读之有栩栩如生、身临其境之感。
15．一个好的剧本初稿的客观标准是：当制片商和导演读到它时，尽管还存在有某些意见和不足，但能够从整体上承认，这是一个基础不错的剧本。
六、剧本的修改与定稿
1．制片商和导演所提的意见一般带有如下几个共同的特点：
①
他们的意见往往是很笼统的，不具体指出毛病之所在，更不考虑解决问题的办法；
②
是他们提意见时总是建立在所提的意见总是对立的前提上，只管去找剧本中的毛病、问题、不足，却从不考虑自己所提的意见是否正确；
③
是他们并不设身处地的考虑编剧修改剧本时所要遇到的实际困难，常常提出一些看似不起眼，却牵一发而动全身的意见。
2．吸收意见的方法：正确的是通过对意见的思考，激发联想与激情，是再度进入主动的创作状态。
3．在确定自己尽了最大的努力之后，把考虑结果及修改方案同制片商和导演谈出来，说明你能够改动的是哪些部分，哪些内容；不能改动的是哪些东西，不能改动的理由是什么，要善于讲道理，争取以理服人，说服制片商和导演理解、同意你的观点，对剧本的修改采取实事求是的态度。
4．写改剧本时，属于微小的局部范围修改或者文字语句、对白的调整润色，在初稿上直接划勾改动即可。但如果需要修改的内容牵涉面比较广，关系到了整段的结构调整、情节删减，则最好先将需要改动的内容考虑好大致方案，以梗概的形式写出，结合全剧统一衡量一下改动后的效果，然后再进入分场景形式的修改写作。
5．通常情况下，剧本按制片商的修改意见修改获得通过、送交后，即为定稿。
恍的读音和组词？
huǎng
“恍”，现代汉语规范一级字（常用字），普通话读音为huǎng，“恍”的基本含义为忽然，如恍然大悟；引申含义为仿佛，如恍如隔世、恍惚。
在日常使用中，“恍”也常做形容词词，表示狂的样子，如恍恍。
恍悟、恍荡、恍惚、恍怳、惊恍、恍然、徜恍、傥恍、恍若、恍如、怆恍、怅恍、恍惘 。
一个人呆在同一个地方工作久了，都会出现恍惚的心理，明明知道继续呆下去，一样都不会发？
你的这个心理我也经历过，我之前在一个单位做了两年，在进去上个公司之前自己憧憬着未来美好的生活与挑战，很有激情，当进入上个单位后，时间久了也与你现在是一样的想法，一直想突破却突破不了，又怕离开后没有更好的选择，等等设想，最后我还是想了好多好久，才做出当时看似很大的决定那就是离开公司，从新开始，即便有可能不如之前，最起码我可以过一种自己掌控的生活，毕竟我也年轻，不能就这样按部就班过着可以一眼望到头的枯燥生活。
离开上个单位，我首先选择了去海边城市工作，因为我喜欢大海，当我听到海的声音我就能放下之前的不愉快，于是在那个城市待了3个月来调整状态，当然毕竟还得生活，我是边工作边去海边吹海风踏海浪；感觉状态调整的差不多了，把之前单位所带来的压力放下的同时也开始拟定目标，重新回家选择踏实工作；当然工作也不是那么一帆风顺就找到合适的，没有找到合适的工作我又用在海边城市工作赚来的钱学了车，两个半月拿到了驾证，当驾证拿完后也到过年的时间了，过完年碰巧是大型招聘会我成功找到现在的工作；当然我不能确定我在这个单位待多久，最起码我要在这个地方学到东西，丰富自己，对以后最什么都会有很好的帮助。这是我的经历，希望你看后也能有所感想。
最后还是希望你静下来，想想自己想要什么，想过什么样的生活，你毕竟年轻，还可以折腾，虽然不知道你有没有成家，如果没成家的话，我还是建议你出去走走然后找找自己的方向，然后大胆做下去，因为你不行动永远不知道你现在想的会不会成功；反正只要你还是安逸的在这家单位工作的话，也就只能过着按部就班的生活！
而且社会时刻都在变化，除非你是比较稳定的事业单位不会倒闭外，你可以继续选择坚持！祝你好运朋友~希望能帮到你！