冰果里蔷薇色的生活是什么意思？
与灰色生活相对。
玫瑰色生活。。充满希望、喜悦、幸福的状态。应该就是恋爱的生活。。你为什么喜欢《冰菓》这部动画？
谢邀：
我这边有一篇作者写了4000+的文，就是专门来说冰菓的，希望你喜欢，原作标题为：《错乱的排序与迷失的方向，这部推理动漫，述说着不一样的日常》，那么我们就一起来看看吧：
Ice cream：错乱的排序与迷失的方向
“我们所度过的每个平凡的日常,也许就是连续发生的奇迹。”——《日常》
日常
在推理的世界里，所谓“日常”多是需要建立在“死人”之上，所寻求的是侦探与犯人，作者与读者之间的斗智斗勇。它们的故事是包含缜密的思维，寻求着杀人动机、手法的合理性。在这一过程中，作品所寻求的是一种与现实大相径庭的曲折与迷雾。
但推理的流派是在不断发展的，社会派、新本格派的兴起也使得原有的推理模式开始发生变化，曾经被奉为圭臬的“十诫、二十法则”，如今更是多流于形式之上。推理流派不断延伸的过程中，其中更是有一流派，他们单纯借用推理，讲诉的却是关于日常的故事。
推理
日常系推理只能算是一个小分支，若是谈论推理小说的历史，想必也不会有多少笔墨。他们的故事里没有杀人犯，没有令人瞠目的机械设计，单纯的不过是日常中鸡毛蒜皮的小事。但，便是这样的故事，却有着其他派别的推理小说所没有的温馨感。
因为，它们是我们在生活中，可能会遇到的事，“日常”才是他们的笔墨之所在。
而《冰菓》，便是如此。
冰菓
在它的故事里，侦探、犯人、作案手法也都不过是一种点缀物，所能做的，也只是为这份“日常”添加上些许的香辛料。“过去之荣光”、“万人的死角”、“十文字事件”甚至是那些埋藏在短片故事里的事件，他们将古典部串联在其内，为四人的青春添上一些能发着闪光的趣味谈资。
而这便是《冰菓》，一个围绕青春、讲述青春的故事。
1、潜藏在过荣光之中的青春“说到高中生活就会想到玫瑰色，讲到玫瑰色就会想到高中生活。人们几乎习以为常，将高中生活看做玫瑰色。但我不认为所有高中生都期待着玫瑰色的生活。例如，不是有些人对课业、运动、恋爱全都不感兴趣么？喜欢所谓灰色生活的学生也存在吧。”
冰菓
《冰菓》于开篇便向我们展示了青春的两种色彩“玫瑰色”和“灰色”，又很巧妙地放在了对立的位置上，将青春二元化。这类极度将青春一词色彩化、群分化的手法也早已屡见不鲜。《我的青春恋爱物语果然有问题》中比企谷八幡（大老师）在开头写下的那篇中二感爆棚的作文，与上述言论大体一致，但其以“现充爆炸”为基调下的言论，则更为偏激。
我的青春恋爱物语果然有问题
《冰菓》的青春划分却与《春物》不同，“玫瑰色”与“灰色”并非对立，相反，它们呈现的，仅仅是一种态度。一种对青春的态度，你可以活的光鲜，也能独处与一方小世界。但谁都知道，青春的故事从来都不是说一就是一，它们充满变化。在对“过去之荣光”的追溯里，我们看到了更为具体的“青春”。
关谷纯是“英雄”，但却被略带嘲讽的冠上“温柔”的前缀。他的青春外表看似光鲜，但实则却已经被阴暗所吞噬，成了任人宰割的兔子。正如折木所思考的，“说到高中生活就会想到玫瑰色，但如果那是色彩浓烈到中断高中生活的玫瑰色，还能称作为玫瑰色吗？”，显然不能。“冰菓”一词所蕴含的信息，那句单纯的“我，呐喊”所表达出的悔恨，正是关谷纯对过去“红的发透”的玫瑰色青春的厌恶。
冰菓
大家时常喜欢将折木与比企谷放在一起，说他们类似，这无可厚非。他们都怀着厌食主义的情绪，对“玫瑰色青春”一物的态度是为恶。但两人却是不同的，例如，折木没法像比企谷一般轻易自爆，也没法像他能略带中二地说出“没有人受伤的世界完成了”。其原因在于，折木并没有敌视“玫瑰色”，也没有让自己与其割裂。
折木的“灰色”化青春，其本质在于他的“节能主义”，而大老师，则是因为“被排斥”。因此，“灰色”的折木不会去攻击者一主体，甚至，在某一个契机下，他的青春色彩也会随之而转变。而这个契机便是，千反田爱馏。这一“好奇心猛兽”很轻易地便将折木拉向了“玫瑰色”，自此，“节能主义”更像是一种挂在嘴边的口头禅。从开门事件上颇有言辞的拒绝到女郎蜘蛛会上，以第二方案来回应好奇心的技巧，尚且还能看到他在反抗。在这之后，折木奉太郎只剩下接受“我很好奇”这一选项。
冰菓
从开篇陈述那段节能主义的阴冷色调到樱花肆意飘落的结尾，展露而出的温暖色调。京都动画用一种更为直观的视觉表现，呈现出了一种从灰色到樱花色的青春变化。而这便是青春，它从不会因为某种颜色而固定下来，它会变化，也会呈现出一种青春假象，但无疑，这都是青春的色彩。
冰菓
“十年后，你是否会后悔现在的日子”这个问题向来都没有现成的答案。因为每个人的青春都会不同，而不走完这一段青春路，又有谁能知道呢？自己的青春是否光彩？正如千反田说言的，“活在当下”。去试着挖掘青春中不可思议的色彩，寻求日常之中的奇迹。
这便是《冰菓》的青春，平静但却发着闪光。
2、无处安放的才能、只剩错意与自我满足“某个运动社团有个替补队员，替补队员想成为正式队员而不分日夜勤于练习，却没有成功，因为在社团里有许多比她优秀的能人，在那些人里有个天赋甚高的队员，当然她和替补队员有着天壤之别，她在某个大赛中大放异彩，成为了MVP，记者如此问她「真是大显身手啊，请问有什么秘诀吗」她回答说「只是运气好一点罢了」这个回答估计对那个替补队员甚是打击，你怎么想？每个人都该对自己有所认识，否则，在旁人看来是一种羞辱。”
伤害
关于才能的主题，素来都是各类故事的一个重点。《如果有妹妹就好了》中，伊月仰望着那由多，借着酒有些苦涩地说出，“想要成为主人公”，但他明白，那是永远追赶不上的目标；《樱花庄的宠物女孩》中，空太用无能的狂怒去诉说对天才者的嫉妒，当然，这仅仅是徒劳的。这两部作品分别从纵向和横向的角度，让我们看到了凡人们，对天才们的仰望与无奈。
如果有妹妹就好了
而《冰菓》亦然，它虽没有将这二字放在明面上，但关于“才能”的隐晦却从未缺失。自诩是“数据库”的福部里志、被否决电影剧本的本乡学姐，甚至是在十文字事件中的委员长……作品多少隐晦地将“才能”二字融入其中。
本不具备“侦探”才能的福部，直至神山祭结束，也没能找到“十文字事件”的真犯人；百分之百投入于剧本创作的本乡，所得到的不过是无聊至极的剧本；因为具有才能的人的离开，使得漫画计划只能难产……他们都力图做出超过自己所能力及之事，但换来的，却只剩下，毫无意义的“期待”。
凡人和天才之间的区别
而与之相对的，折木奉太郎能做到足不出户，便从一千多名学生中找到“十文字事件”的真凶；也能从片段式的资料中推理出“冰菓”的寓意。作品以具有才能的人，作为主视角，
它将这份不甘放在了配角身上。而这也使得，面对“才能”二字，在部作品的着笔点也有所不同。
在这部作品里，担当“侦探”一职的折木奉太郎是具备才能的人。而他的视角上，并非“仰望”天才，而是“无视”才能。就像是口头禅一般，折木时常为自己的正确推理冠上“运气”的名号。但这就像时常将“考得不好”挂在嘴边的学霸们，他们的表现并非谦虚，而是傲慢。
“运气”
傲慢的狮子终将落入人类的圈套。“愚者的片尾”这一篇章中，入须便是利用了这点，将折木匡入了“侦探”的圈套中。而当从凌空处摔落时，才发现那只是自我满足。因此，折木才会在那一刻生气，为自己的“错意”而生气。
但，天才的“错意”只是才能认知方向的错误。而凡人却不同，凡人们的错意，只会令自己徒有期待——
“当对自己抱有信心的时候，不该轻易说出期待，期待是放弃后才能说的话，只得如此，别无他法，如果没有这种无奈只显得矫情。”
才能就像是鸿沟，很简单地便剪断了自我的期待。在“十文字事件”后，福部里志所收获到的，只剩下这股无奈的感受。我们很难想象，福部是抱着怎样的心情去对着折木说出“期待”二字的。但折木超出预期的推理结果，却是确确实实地让人看到了“才能”二字所能带来的伤害。
那颗上进心，已在“十文字事件”中彻底摧毁
也是从这一刻开始，我们才看清了“福部里志”这一角色。为何他难以接受摩耶花的感情？为何他始终自诩是“数据库”？
正如他所言，这是来自于他的“不上进”。但从游戏厅中，单纯地不再追求“胜利”一点可以看出，这是缘于自我最真实的认知。而那颗上进心，已在“十文字事件”中彻底摧毁了。
在不经意间，“具有才能”的折木已经“无自知”地对他人造成了伤害。
3、最后飞翔的自由、迷失于未来的方向“看啊，折木同学，这就是我所属于的地方，只有水和土，人们也慢慢老去渐渐倦怠，虽然我不觉得这里是最美的地方，也不觉得这里充满可能性，但...我还是想向折木同学介绍一下它。”
千反田
樱花树下，千反田借着文理分科，展望了她的未来。
但那是否能被称为“自己”的未来还有待商榷。在正常情况下，当问起他人，你想要什么未来时？每每得到的答案，都会是具体到职业上。或是宇航员，或是教师之类的，未来当是充满无边无际、无知无畏的想象。
千反田所说出的两个未来，是具体到实际的操作范围内的线路，或是建立工厂，或是栽培商品价值更高的农作物。她的话语所触及的是“神山市”，却也只局限于“神山市”。此时的千反田，是被关在笼子里，向着可预见的未来的展望。
未来的可能性
因此，在《迟来的翅膀》一文中，千反田才会逃避，她已然没法想过去那般歌颂“自由”了。曾经不被许诺的翅膀，安插在自己的身上时，那一刻，也只剩下不适。我们无从得知，在那之后，千反田能否再一次地、面露笑容地说出自己的未来。我们所能知道的，不过是她最后自嘲一句：“这迟来的翅膀，让我不知所措。”
冰菓
当其他作品是为了摆脱束缚，而产生自由时，这部作品，却与之相反。因为有了自由，而被束缚了。最后，她也只剩下了逃离，摆脱了农业与家业的束缚，她还剩下什么？只剩下一本毫无意义的升学就业指导书。
这大概是整个冰菓的故事的，千反田最不像千反田的篇章。她失去了自己所拥有过的自信，失去了能够再一次说出“我很好奇”的探求心。因为这突然而来的自由，使自己的一切都发生了变化。
冰菓
这是第一次，《冰菓》这部作品去描绘“自由”一物。在青春的故事里，自由、恋爱、升学、烦恼与毕业总是必不可少的。但很多时候，都不会过早地让伤感出现。轻音部的故事，直至高中三年级时，才会突然想起，“啊，唯她们也要毕业了啊。”但《冰菓》仅仅在二年级……甚至是在一年级的时候，就让我们感知到了，“毕业”这一存在的若隐若现。
折木成了文科生，而千反田成了理科生。以此为界限，我们所看到的是，两人的距离越来越远，从高一A班到高一B班的距离可远比从高二A班到高二H班短得多。而未来呢？也许更远。
未来呢？
突破了固有路线的自由，令千反田的未来多种多样，但也将会变得扑朔迷离。自由这一物，向来都不是真正会使人自由，它只会让人手足无措。
对于未来的展望
《冰菓》所呈现的自由，只是一个更大的笼子。
4、结语、冰菓之外的故事《冰菓》由米泽穗信创作，如今也走过了将近20个年头了。但属于《冰菓》的故事还有很长的一条路，升上高二的他们，青春已然过半。但古典部仍旧只有这四人，未来的古典部也许将回到空无一人的境地，甚至是废部。当然，这都是我们所无暇顾及的事了，因为，他们的故事还没有结束。
京都动画
时至今日，距离动画的时间也已经有了8年。京阿尼在这部作品后也断了和角川的合作，因此，我们回望这部作品时，时常将这部作品当做一个重要的分界线。前冰菓时代下，京阿尼的作品是出众的，从废萌到机战、从幻想到日常，这家工作室的故事内容无所不包，也引领了许多方向。
凉宫拉开轻改动画的序幕，轻音创造了废萌经济，我们很幸运，看到了那样一个充满活力的京都动画。
京都动画
但后冰菓时代，我们看到了的，却是越走越窄的京阿尼。她们创作着故事，但已然圈在了“日常”的范围内，但却无法达到《日常》的高度。她们的“日常”开始变得有些流水账，京弓、五彩限之流甚至稍有不慎，便会被淡忘。当然，很幸运，青鸟找回了京都，这个单只是镜头语言便能让人沉浸的京都动画。
京都动画
当我们期待着下一部作品，或是紫罗兰，或是那未出世的京电能再一次扛起那名为“有趣”的旗帜时，悲剧却发生了。
京都的大火如今也已经熄灭了一个月了，但我们无从得知这接下来的余温还需多久才能冷却，也许一年、五年甚至是十年。
但我希望，它能从大火中重新回来。带着那面熟悉又有趣的面容回来。
文：我真的疯
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为什么《冰果》会如此受欢迎？
首先它的日常不会让你感觉到无聊，甚至还经常搏你一笑，而且这部动漫在日常中掺杂了不少“悬疑”的元素让动漫更有趣。一句我很好奇不仅让广大漫迷玩得不亦乐乎，而且更加加深了她给漫迷的呆萌形象。一个呆萌漂亮的妹子怎么不让人喜欢呢，其次那唯美的画风让我十分喜欢，不知道其他人是不是这样呢？
动漫“冰果”每一集结束的时候都会有一行字幕“The niece of time”，这句话是什么意思？
这是NETA英国推理小说家约瑟芬·铁伊（Josephine Tey）的小说《时间的女儿》（The Daughter of Time），而这本小说的名字则是来自于一句英国谚语：Truth is the daughter of time（真相是时间的女儿）。
这句话来自于弗朗西斯·培根的“Truth is the daughter of time, not of authority. ”（真相是时间的女儿，而不是权力的）。“冰菓”已经揭示其含义“i scream！”（我要尖叫！）【不坚强，也许到最后连呐喊的权利都没有】“Truth is the daughter of time, not of authority. ”（真相是时间的女儿，而不是权力的。）【时间孕育真理，时间破灭规则】碍于当时权力，一些事情被规定认为“不能说”、“要忘记”、“是不幸的”、“做得很好的”，但随着时间的洗礼，那层被权力撑起的保护层也逐渐消逝，露出那绽放着璀璨光芒的真理之石，展现其最根本、最纯粹的意义。“冰菓”与“The Niece of Time”相呼应引人深思。冰果什么时候吃好？
饭前或饭后一两个小时拿出来吃最好，吃先先拿出来解一下冻吧，太冰了
台湾冰果是官方的吗？
台湾冰果不是官方的，是私人非法的。