昨夜桃花满帘歌词是什么意思，头条诗人写词爱标明XX格？
《虞美人》李煜格，应该是指他写的这首词时所用的音律格式，每一位词人所写的词牌名是一样的，但是所用的格律不同。包括与韵脚，韵律中的“平平仄仄仄仄平”。这些不同的人使用的格律是不同的。有李煜格的，有李清照格的，也有……很多的。
1李煜格
虞美人
李煜格
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2纳兰性德格式
虞美人·曲阑深处重相见
清代：纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
《虞美人》李煜格韵脚是ao。第一句音律是平平平仄仄仄仄。
《虞美人》纳兰性德格的韵脚是an。第一句音律是仄仄平仄仄平仄。
同是《虞美人》所用格律不同。不同的人，是不同的格式。故用人名来区分。
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1、生如夏花般绚丽，死如秋叶般静美。
2、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
3、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
4、无人与我立黄昏，无人问我粥可温。
5、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
6、愿你三冬暖，愿你春不寒；愿你天黑有灯，下雨有伞。愿你一路上有良人相伴。
7、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
8、海底月是天上月，眼前人是心上人。
9、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
10、一花一世界，一叶一追寻，一曲一场叹，一生为一人。
11、行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
12、问天地，世间谁主沉浮，看江山，我自独揽美色。笑江湖，刀光剑影无数，叹世人，痴迷一生不悟。
13、时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。
14、为你明灯三千，为你花开满城。
15、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。
16、众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。
17、用我三生烟火，换你一世迷离。
18、风吹百里，再无归期，情若络绎，茕茕孑立。
19、一朝偶相逢，三载苦相思，情到浓处伤人深，宁愿无心对无情。
20、选一隅安逸，铺一桌明静，温起一朵茶香，素心清简，风里，雨里，亦可安暖。
21、自春来，惨绿愁红，芳心是事事可。
22、相见时难别亦难，东风无力百花残。
23、繁花似锦觅安宁，淡云流水渡此生。
24、花落人独立，微雨燕双飞。
25、风雨如晦，鸡鸣不已，既见公子，云胡不喜。
26、万般故事，不过情伤；易水人去，明月如霜。
27、纵然万劫不复，纵然相思入骨，我也待你眉眼如初，岁月如故。
28、但愿人长久，千里共婵娟。
29、清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。
30、问世间情为何物，直教生死相许。
31、投我以木桃，报之以琼瑶。
32、执子之手，与子偕老，琴瑟在御，莫不静好。
33、乍见之欢，一相逢，金风玉露。久处不厌，暖浮生，天下无双。
34、人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。
35、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
36、身后万家灯火，身前大雨滂沱，愿你历遍山河，仍觉得人间值得。
37、平生一顾，至此终年，邂逅相遇，适我愿兮，与君一握手，衣袖三年香。
38、但愿君心似我心，定不负相思意！
39、何以与君识，无言泪千行。
40、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
41、春赏百花冬观雪，醒亦念卿，梦亦念卿。
42、何以窥不破，何以辜负卿。
43、与春远相知，不知云海深。
44、走到风舞残阳，地老天荒，不记来时路。怎奈你在天边，我在此处。再长的路，走也走不出，同归殊途。
45、红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。
46、月色入高楼，相思两处愁。
47、深知身在情长在，怅望江头江水声。
48、满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。
49、所爱隔山海，山海皆可平，所爱隔生死，生死不可逾。
50、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
51、弱水三千，繁华红尘宴。临风笑却世间，封尘也艳。
52、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
53、泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。
54、霜华敛去君珍重，再无明月送清风。
55、浮世三千，吾爱有三，日、月与卿。日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。
56、红绳系铃圆，离后几世缠绵。送神散宴，醉舞罢千年。
57、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
58、两鬓可怜青，只为相思老。
59、你若安好，便是晴天。
60、一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。
61、任花开落似水流年，开到刻骨化为沉淀。传说的誓言，不一定鸿卷长篇。
62、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
63、秋风入窗里，罗帐起飘扬，仰头看明月，寄情千里光。
64、君埋泉下泥锁骨，我寄人间雪满头。
65、轻烟浓雾，残花落败漫天舞。笙歌处处，夜寒彻骨，何处是归宿？
66、芙蓉不及尤物妆，水殿风来珠翠香。
67、世间安得双全法，不负如来不负卿。
68、除非黄土白骨，我守你百岁无忧。
69、愿你出走半生，回来仍是少年。
70、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。
71、我有一壶酒，足以慰风尘。
72、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
73、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
74、白发悲花落，青云羡鸟飞。
75、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
76、千载流年亦如梦，月落山河一世倾。
77、山回路转不见君，雪上空留马行处。
78、月上柳梢头，人约黄昏后。
79、择一城终老，遇一人白首，挽一帘幽梦，许一世倾城。
80、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
张若虚的春江花月夜以及解析？
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰(读作xiàn)。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只（一作“望”）相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂（一作“指”）还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜(为了押韵,所以读xiá)。
斜(这里是句首,不要押韵,所以读xié)月沉沉藏海雾，碣（读作jié）石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月（一作“花”）摇情满江树
词语解释
⑴滟滟：波光闪动的光彩。⑵芳甸：遍生花草的原野。⑶霰：雪珠。⑷流霜：古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，所以不觉得有霜霰飞扬。⑸汀：水中的空地。⑹纤尘：微细的灰尘。⑺月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。⑻穷已：穷尽。⑼但见：只见、仅见。⑽悠悠：渺茫、深远。⑾青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。⑿扁舟：孤舟。⒀月徘徊：指月光移动。⒁妆镜台：梳妆台。⒂玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。⒃捣衣砧：捣衣石、捶布石。⒄相闻：互通音信。⒅逐：跟从。月华：月光。⒆文：同纹。⒇无限路：言离人相去很远。(21)乘月：趁着月光。(22)摇情：激荡情思，犹言牵情。
译 文
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。
月光像白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见。
江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上拂去月光但它又来了。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只能在水面激起阵阵波纹。
昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。
江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
[编辑本段]简评
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流"，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的"春江潮水连海平，海上明月共潮生"、"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"、"此时相望不相闻，愿逐月华流照君"和"不知乘月几人归，落月摇情满江树"等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
[编辑本段]张若虚简介
张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人。曾任兖州兵曹。中宗神龙（705-707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。玄宗开元时尚在世。
其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。神龙中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融齐名，又与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。今仅存诗二首。
代表作品
1.《春江花月夜》
2.《代答闺梦还》
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
“孤篇盖全唐”，和作者“孤篇横绝，竟为大家”的张若虚一样，这首诗充满神秘。诗中不仅仅有其他作品的景与情，更充满了对宇宙的思索，毫不夸张地说，在当时世界哲学界，还没有谁能够和这位神秘的张若虚相比，或许，张若虚，这个本身就显得神秘莫测的名字也是这位神秘人物在对宇宙思索是为自己取的化名吧。若不然，怎么能至今找不到任何关于他的只言片语。
[编辑本段]赏析
一、被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
二、江月照千古 孤篇盖全唐——张若虚《春江花月夜》赏析（作者：都市隐侠）
《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》
据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。王勃虽有文才，浮澡浅露，不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。这些评说足见新诗的发展道路艰难。对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。
在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”
的确如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
我们看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢？只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁。这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。然后派出八句描写怨妇：
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭映月忽西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。
我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。
三、一生一绝唱，一夜一哀愁——<春江花月夜>之我的赏析(作者:张小婕)
诗从被写出来的那刻起，沉淀的就是其本身写者的心情。后人，纵使有多高深的造诣或者怎样的心情的历史性重叠，都没有办法真正的解释。所以，现在我写这篇文，充其量就是挖掘一点我自己情绪的断章，凑不上什么赏析。——题记
春江花月夜的诗评泛滥，网上什么版本的都有，若是此时我再浓墨于其字词运用的引经据典，大概就逃不出捡人剩下的落魄甚至会遭蒙抄袭的嫌疑。所以作罢，写写我的理解就够了，所谓托物言志或者抑扬顿挫之类的文字游戏还是留给有水平的大家去做吧。
春江花月夜的长度还算适中，可是为了把自己融入进里，也着实花了我不少功夫。阅诗，最忌讳的就是读，不同的人不同的心境进而不同的语调流转，都有极大的可能让诗原本的意境面目全非。人和人之间，不是这么容易便能驾驭了彼此的心情。所以我选择抄写，整整一上午高山流水地沉浮在字里行间，感情毫无预兆地就漫溢了出来。
张若虚连字号都不为人详，沧海一粟地茫然在唐朝灿如繁星的诗人堆里，却仅凭这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。春江花月夜归于乐府，带有乐府诗一贯的情愫，缕缕歌章唱的都是诗人曲婉的离愁，通篇白话文一般的浅显，不需要任何的注解，一个离人立于江岸的形象便跃然印入眼帘。我看见他背着双手，傲然地仰头望向无垠的汪汪白水，赞叹自然的浩淼荡漾，心意空洞眼神苍白如昼，流露出了怎样的一种哀愁。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”他站在辽阔到分不清哪里是海岸线的水边，在熏风里望见明月凄楚地随潮涌翻滚而来，好像听不见浪涛的呱噪和海鸟的悲鸣，行云流水地营造了他自己不被打扰的安静和美景。是了，春江某种程度上成了他情愫的归宿，寄托了他的情成就了他的美，顺便再给我们精彩回放了那晚的夜色妖娆。月色美，在诗人的乡思离愁里，却如蚌体内的珍珠，是凄苦的延伸和凝固。诗人看"滟滟随波千万里"，月影倒映，水波涟漪，却突然感到了心理不平衡:为什么月笼春江千万里，我却望穿了秋水也望不见家舍屋顶的袅袅炊烟!就连江边的芳甸也因为有江流不息的陪伴，惹人妒忌。
或者他突然发现月亮其实和自己一样孤独。明月爱慕着春江，却苦于时空蹁跹，一天一地，惟能只知昼夜不知岁月地映照着白水，不离不弃。就如诗人自己一样，望这长水，只期盼能望见家中玉帘后的牵挂。
又有“江畔何人初见月？江月何年初照人？”，诗人无奈人与天的绝对力量悬殊，明月一岁一千年，看尽人情的薄凉锦暖，世人却伴月初生，望月临终，至死了也看不透自然的玄妙。可他又说"人生代代无穷已，江月年年只相似"，人类啊，年华如水去而不返却繁衍生息绵延久长，看着江月，总该有看尽的一天。诗人天真的自我安慰，"哀而不伤"，与李白的《把酒问月》大有异曲同工之妙:今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。
推荐10首你最爱的诗词？
诗经女孩最爱的诗词，不是李白，不是杜甫，不是白居易，诗经女孩独爱诗经！但中国诗词十首岂能够，列一些大家耳熟能详的，一起来欣赏吧！
一、李白《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
推荐指数：*****
推荐理由：这首咏酒的诗篇之所以千古流传，是因为诗中豪迈大气，乐观通达的情怀。每次不太开心时，读一读此诗，就好像心胸开阔了许多。诗中虽然表达了对怀才不遇的感叹，也流露了人生几何当及时行乐的消极情绪。但全诗洋溢着豪情逸兴，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。
二、李商隐《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。
推荐指数：*****
推荐理由：《锦瑟》的解释无比之多，爱情失意说、政治受挫说、悼亡说、自伤身世说、怀才不遇说……但是什么说又有什么关系呢？单单就词来说，就意境来说，全诗没有一个词写悲伤，却整首诗透露出迷惘和悲伤，沧海月明，蓝田日暖。都泫然欲泣，这其中的感情太过复杂。诗的寥阔、温暖、高贵、美好的画面，含蓄蕴籍，令人汹涌澎湃！
三、白居易《问刘十九》绿蚁新醅酒,红泥小火炉。 晚来天欲雪,能饮一杯无?
推荐指数：****
推荐理由：特别有生活情调的一首诗。描写诗人在一个风雪飘飞的傍晚邀请朋友前来喝酒，共叙衷肠的情景。读这首诗，就想到了诗意的生活，想到了温暖。全诗简单明了，简练含蓄，轻松洒脱，而诗句之间，意脉相通，一气贯之。
四、王翰《凉州词》葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
推荐指数：****
推荐理由：作为一个边塞诗人，作者描写了边地荒寒艰苦的环境，紧张动荡的征戍生活，军中的聚餐当然也是非常豪迈，诗中的酒，是西域盛产的葡萄美酒；杯，相传是周穆王时代，西胡以白玉精制成的酒杯。三、四两句正是席间的劝酒之词，“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气！向所有的战士致敬！
五、苏轼《定风波》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
推荐指数：*****
推荐理由：这首诗诗经女孩提到过多次。1082年苏轼因“乌台诗案”被贬到黄州的第三个春天，路遇一场大雨。别人都去躲雨去了，唯有苏轼说：“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”手拿竹杖，脚踩芒鞋，一身轻便，比骑马还逍遥自在，谁怕这风雨？披上一身简便的蓑衣，便可任凭这世上的风吹雨打。这乐观豁达的态度，鼓舞了我很多！！每当意志消沉时，读读苏轼的词吧！
六、陶渊明《饮酒》结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
推荐指数：****
推荐理由：作为田园隐逸诗的代表作，这首诗简直太好了。心目中的田园生活就是如此，“采菊东篱下，悠然见南山”。 有时候就特别想学李子柒，回归田园生活，把生活过成一首诗。得不到的才是美好的吧。所以我们只能幻想，追求这种心目中的圣洁的生活。安贫乐贱、励志守节，是我们永远的追求。
七、李清照《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
推荐指数：****
推荐理由：诗经女孩毕竟是个女生，以前上学的时候，挺喜欢李清照的，她的诗基本都能背下来。诗人写的情思细腻委婉，想起了自己恋爱时敏感多愁的阶段。“一种相思，两处闲愁”“才下眉头，又上心头” 给人以眼目一新之感。这两句词是女词人对相思情的独特体验和捕捉。都是从这个阶段走过来的，你能理解女孩细腻的情思吗？
八、辛弃疾《青玉案 元夕》东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
推荐指数：****
推荐理由：喜欢这首词，是因为王国维人生三境界里，将“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”作为了最终的境界！仔细品品，无论做学问还是做人，境界一说已经让人忘记了这是一首爱情诗词，而产生了另外一种深刻的感悟。你们说呢？
九、杜甫《旅夜书怀 》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官因老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
推荐指数：*****
推荐理由：以前不喜欢杜甫，是因为无法理解他的诗。觉得李白是飘在天上的仙，杜甫是人间的泥土。现在呢，越来越喜欢了。这首诗写的他的晚年吧，杜甫是在感叹自己人生迟暮，天地漂泊，孤独凄凉，既像江中孤舟，也如同天地间孤独的沙鸥。
虽然整首诗的感情基调比较凄凉孤独，但是杜甫的这句“星垂平野阔，月涌大江流”却写的十分大气，并且很有意境。漫天繁星在旷野之上，天宽地阔。月亮在大江之上，月光涌入江中。用天地写自己的渺小，写人生的际遇，写人生的凄苦孤凉。我们都有这个时候，感叹天地之大，自身之渺小孤独。
十、佚名《诗经·王风·黍离》彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
推荐指数：****
推荐理由：周平王东迁都洛邑后，王室衰微，一位士大夫回到故国，感伤西周的沦亡，听到他因流离失所而发出的愤怒呐喊。这首诗诗经女孩案例了很多次，“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。” 你不能理解别人的苦难，你也无法走进别人的内心。人的一生不求别人理解，但求问心无愧。做好自己最重要了！
好了，以上就是诗经女孩的推荐，你喜欢哪一首呢？一起来说说吧！
如何理解春江花月夜这首诗？
诗的创作在唐朝时达到颠峰，“诗仙”李白为代表的浪漫主义诗派和“诗圣”杜甫为代表的现实主义诗派，双峰并峙，统领了“唐诗”的天下！初唐诗人张若虚的《春江花月夜》又怎能“孤篇压全唐”？
张若虚是初唐诗人，其人事迹不详，《全唐诗》仅存他的诗二首：《代答闺梦还》和《春江花月夜》。
《代答闺梦还》成就不大，人们不太注意。现录如下，让大家也见识见识到底是啥样子？
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
这是一首五言排律，共12句。从内容上说，是一首闺怨诗，写年轻女子送别丈夫去戍守边塞后的心理和行为。从艺术上说，是一首宫体诗，用词艳丽，还没有完全摆脱五代以下简文帝萧纲、陈后主陈叔宝、隋炀帝杨广、唐太宗李世民等兴起的宫体诗的词藻绮丽，但它表达的感情真挚细赋格调积极健康，已不同于宫体诗病态的靡靡之音。
《春江花月夜》大家都很熟悉了，也是张若虚擅长的五言排律，共36句。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这首诗以月为主线主体，描写了春、江、花、月、夜，充满诗情画意哲思。它有绝美的诗意、唯美的画面、优美的意境，而且富有哲学意味的见解和从容，“哀而不伤”。它已完全不见了宫体诗的浓香艳丽和男女私情的踪影，展现出一种崭新的健康的又现实又浪漫的诗风。
因此，晚清大学者王闿运在《湘绮楼论唐诗》里说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、李商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流，宫体之巨澜也。”近代诗人、学者闻一多在《宫体诗的自赎》中又说它是“诗中的诗，顶峰中的顶峰。”
这也许就是后人说张若虚《春江花月夜》“孤篇压全唐”的由来。其实这完全是断章取义的误会，二人都说的明白《春江花月夜》是宫体诗的“巨澜”、“宫体诗的自赎”，即它是宫体诗的最高峰。至于王闿运说的“李贺、李商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流”也只是说《春江花月夜》对后来出现的类似宫体诗的诗歌的影响，并非对整个唐诗、宋词、元诗的影响。
至于唐诗成为“一代之文学”，那是众多唐诗大家鼎力构建的辉煌的殿堂，绝非一人一诗之力。
概括来说，特别著名的有“初唐四杰”王勃骆宾王杨炯卢照邻和“诗骨”陈子昂，“边塞诗”有“三王”即王之涣王翰王昌龄和“高岑”即高适岑参，山水田园诗有孟浩然韦应物，浪漫诗以“诗仙”李白为首，现实诗以“诗圣”杜甫为宗，有“诗囚”孟郊“诗奴”贾岛，有“诗佛”王维、“诗鬼”李贺、“诗豪”刘禹锡，又有“小李杜”李商隐和杜牧，等等。形成了以李杜为星主众诗人为群星的唐诗璀璨夺目的星空。
特别是李白的浪漫主义诗歌，想象奇特、大胆夸张、豪迈奔放、洒脱飘逸，代表作丰硕，有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《将进酒》《梁甫吟》《长干行》《子夜吴歌》《望庐山瀑布》，《望天门山》《早发白帝城》等名篇。
杜甫的现实主义诗歌，观照现实、忧国忧民、心系苍生、沉郁顿挫，有《望岳》《丽人行》《春望》《春夜喜雨》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《登高》以及被称为“诗史”的“三吏三别”即《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》等，俱是不朽的名篇。
综上所述，张若虚《春江花月夜》以一“孤篇”怎能压得了“全唐”？若它压得了全唐，要把李杜放在什么位置呢？遑论唐朝其他众多各放异彩的诗人诗作了！
再从另一角度说，张若虚《春江花月夜》虽产生于初唐，但在当时及整个唐朝都寂寂无名，直至北宋郭茂倩编《乐府诗集》问世，它才兴盛一时，后来也是时而沉寂无声时而名声大噪，其影响也是十分有限呢。
现在，众多文人和文学爱好者又癖好张若虚《春江花月夜》，以其极富艺术特色和美学思想的语言美、韵律美、意境美、哲理美，而把它推上了神坛，众口交赞、顶礼膜拜，实在有些过了！
（文中图片来自网络）
可以分享一些你摘抄的经典句子吗？
1、是白杨就不应该仰慕劲松的挺拔，是野草就不应该迷恋玫瑰的芳香，是杨柳就不应该苛求桃花的娇美……你有你的色彩，不是别人辉煌的附庸。
2、人生匆匆几十载，悄然远逝不回头。当我用最真实的方式去诠释生命的意义，将寻找梦想和实现梦想的过程展现得尽善尽美时，我之比肩于惊艳流年的芸芸众生，也是一道无比亮丽的风景！
3、做自己喜欢的事，把心底的快乐说给爱的人听，不计较得失，也不挥霍幸福。也许你只是一束微弱的星光，也能照亮自己的天堂。
4、殊不知，你正在別人的世界里流连的时候，别人或许也在艳羡你做梦的自由。每个人都是独特的不可复制的存在，何必在别人的剧本里做一名无名的观众，又何必抬高别人的价值而贬低了自己的精彩。
5、学会快乐，不要太在乎别人的眼光。唱歌只是为了抒情，微笑只是为了欢畅，活出精彩的、真实的、无忧无虑的自己，不要一味地为了迎合别人而刻意抹杀了自己的本性。只有保持内心的那份善良和单纯，才会活出精彩的人生。
6、你可以不相信命运，不相信权威，不相信别人。但是，你不可以不相信自己。因为只有依靠自己，相信自己，挖掘自己，发挥自己，你才可以改变自己，你才能主宰自己。
7、水低为海，人低为王。在这个浮躁的年代，夹着尾巴做人才能过得安宁。也就是人们说的，低调做人，高效做事，任何时候都不要把自己看得太重。
8、只有心无杂念，才能体会到“赠人玫瑰，手有余香”的甘甜；才能体会到“拯救灵魂，安顿内心”的自得；才能体会到“播撒清凉，愉悦自己”的幸福，才能体会到“助人为乐，助人有乐”。
9、假如你做不了太阳，那就做一颗星星吧，但要尽量使自己明亮；假如你不能成为一棵参天大树，那就做一棵小草，努力使自己茁壮。
10、鹰击长空，鱼翔浅底，虎啸山林，驼走大漠，是因为它们选择了适合自己的发展方式。学习别人的长处，要结合自身实际，盲目模仿，如同走进死胡同。
11、感恩，是一种处世哲学，是一种生活态度。一个懂得感恩并知恩图报的人，才是天底下最富有的人。
12、无论是大业还是小家，都要学会节约。节约就是赚自己的钱。
13、我们改变不了处境，但可以转变自己；我们改变不了事情，但可以转变心情；我们改变不了过去，但可以转变当下；我们不能左右他人，但可以把握自己。
14、要想从时间的长河和历史的尘埃中崭露头角，就要立德立功立言。立万世师表之德，立黎明沧桑之功，立大真大善之言，此外别无它途。
15、经受了火的洗礼，泥巴也会有坚强的体魄。人生有顺境也有逆境，有巅峰也有低谷。面对挫折，如果一味地抱怨、生气，注定永远是个弱者。
16、凡是到达了的地方，都属于昨天。哪怕那山再青，那水再秀，那风再温柔。
17、真诚地欣赏别人，是一种优雅的姿态，是一种高尚的情操，更是一种人生气韵。欣赏别人的成绩、成长、成才、成功，并为之欢呼、点赞、高歌、喝彩，这是对别人的接纳、肯定、赏识和赞扬，你也会在耳濡目染、潜移默化中，以之为榜样，重塑自我，充实自我，砥砺自我，超越自我，完美自我，何乐而不为？
18、包容是一种宠辱不惊的心态，是一门友善待人的艺术，是一种乐观忘我的境界。心若计较，处处都有怨言；心若放宽，时时都是春天。
19、车子有了故障需要修理，房屋透风漏雨需要修理，花草树木生长了斜枝杂杈需要修理，道路有了裂痕坑洼需要修理，人生也需要修理。一个人从生到死，就是一次奇妙的旅行。在其过程中总会发生这样或那样的“故障”。如：不好合作、妄言妄语、争强好胜、心胸狭窄、不懂规矩、常发牢骚、喜欢攀比等。每当在人生中发现了自己的些许毛病，就要及时进行修理。这是一种自觉，是一种智慧，更是一种境界。
20、向着阳光奔跑，把自己活成一束光，做照亮自己生命的太阳。
21、赢得人心的方法只有一种，那就是让自己变成值得别人爱的人。
22、体谅是一缕清风，微笑是一份礼物，理解是一座桥梁，赞赏是一束鲜花。
23、人活一世，睡能睡得舒坦，笑能笑得灿烂，就是赢了一辈子。
24、人生犹如蜡烛，燃烧从头到脚，都要光明磊落，无私奉献。
25、努力是一种生活态度，一种心理习惯，一种生活方式！通过坚持不懈的努力，属于你的风景终会出现！
26、人生的路，弯弯曲曲，起起落落，波波折折。在路上，有风雨，有鲜花，有掌声，但也有泥泞、荆棘与无奈。
27、岁月静好是片刻，一地鸡毛是日常，即使世界偶尔凉薄，内心也要繁花似锦。
28、当你在夜晚孤军奋战，满天星光都因你而闪烁。
29、我把荆棘当作铺满鲜花的原野，人间便没有什么能将我折磨。
30、酸甜苦辣叫人生，忙忙碌碌叫生活，四处拼搏叫奋斗，从不言苦叫担当。
31、天地无言，却孕育着一切；日月无言，却普照着一切；山河无言，却承载着一切；草木无言，却滋养着一切。往往世上最伟大、深厚、高远的事物都是沉默不语的。
32、比你的同伴优秀没有什么高尚的，真正的高贵是比你以前的自己优秀。
33、走过，经过，尝过，还是平淡最美；听过，看过，想过，还是简单最好。
34、成长是一场和自己的比赛，不要担心别人会做得比你好，你只需要每一天都做得比前一天好就可以了。
35、跟着蜜蜂找花朵，跟着富翁挣百万，跟着乞丐会讨饭！现实生活中，你跟谁在一起的确很重要，甚至能改变你的成长轨迹，决定你的人生成败。