京剧谭派创始人谭鑫培个人资料

本文目录

• 谭鑫培的简介
• 谭鑫培的简介
• 谭鑫培生平有哪些事迹被后人所称道?
• 谭鑫培的资料
• 谭鑫培是谁
• 关于谭鑫培的生平介绍有哪些？
• 谭富英 谭元寿 谭鑫培 相互是什么关系？
• 谭鑫培是个什么样的演员？
• 为什么称谭鑫培为“伶界大王”？

谭鑫培的简介

鑫培 中国电影第一位演员 谭鑫培成为中国电影的第一张面孔，有点偶然，但也是个必然。说它偶然，是因为中国电影的开始竟与寿辰有关——1905年，适逢京剧老生表演艺术家谭鑫培寿辰，北京丰泰照相馆老板任庆泰忽然获得了拍摄中国人自己的电影的灵感。说它必然，是因为就当时社会上的风潮来说，选择京剧题材、选择京剧明星来出演中国第一部电影是必然的。如今的所谓“古老、高雅”的民族艺术，当时却是最通俗最流行最大众的娱乐。当时的京剧名角们所受的欢迎和待遇，比起当今的著名影视歌星也绝不逊色，甚至犹有过之。当 时谭鑫培是北京演艺界的明星人物、慈禧的御用演员，人称“伶界大王”，他的戏迷遍及九城，街巷处处可听到他所唱的“店主东带过了黄膘马”。可以说，谭鑫培成为中国电影的第一张面孔，是水到渠成。谭鑫培当时表演了最拿手的几个片段。片子随后被拿到前门大观楼熙攘的人群中放映，万人空巷。稍后谭鑫培还拍摄过《长坂坡》的片段。谭鑫培 原名：金福，字望重，堂号英秀 生命历程：1847年4月23日1917年5月10日 籍贯：湖北省江夏县（今武昌） 代表作：《定军山》...

谭鑫培的简介

[谭鑫培 演员，工老生，曾演武生。本名金福。因堂号英秀，人又以英秀称之。湖北江夏（今武昌）人。幼年随父到北京，入金奎科班习艺，学老生。 谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说：“谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。”他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。当时的“老生三杰”中，孙菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂胜；汪桂芬善用“脑后音”，以雄健刚劲胜；谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用“云遮月”的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。同一剧目如《文昭关》、《捉放曹》、《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而用广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。如《卖马》中秦琼的抑郁感伤，《洪羊洞》中杨廷昭的凄怆沉痛，《战太平》中花云的激昂慷慨，《李陵碑》中杨继业的悲愤苍凉等，无不曲尽其妙。他的念白，字斟句酌，清晰流畅，《空城计》的“三报”、《八大锤》的“说书”等，都是他的精心杰作。 谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《战太平》的“虎跳”（一说“拨浪鼓”）、《八大锤》的“断臂”、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力；全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫；《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。 谭鑫培在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短，他面形清癯，因此不常演王帽戏；演《定军山》的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长。 谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为：《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。唱腔资料有百代公司灌制的唱片7张半和陈彦衡整理的《谭鑫培唱腔集》3册，收《空城计》等10个剧目。 谭鑫培为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地，影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。

谭鑫培生平有哪些事迹被后人所称道?

( 1847 1917)清末京剧艺术家。本名金福，湖北武昌人，幼随父到北京，习艺于金奎科班。父志道演老旦，称“叫天子”，其艺名一度为“小叫天”。初演武生兼武丑，后改老生，曾为清朝内廷供奉。他发展了京剧老生的表演艺术，形成独特风格，唱腔悠扬婉...

谭鑫培的资料

谭鑫培（1847.4.2——1917.5.10） 演员，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂号英秀，人又以英秀称之。湖北江夏县（今武昌）大东门外田家湾人。其父谭志道，工老旦兼老生。鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。10岁随父到北京，11岁入小金奎科班习武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及＂八大拿＂等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得＂大老板＂赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。程长庚曾预言：＂吾死后，鑫培必成大气候。＂谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为＂新三鼎甲＂，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。1917年5月15日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻＂英秀堂＂。今谭门已是七代梨园世家。 谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《战太平》的“虎跳”（一说“拨浪鼓”）、《八大锤》的“断臂”、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力；全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫；《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短，他面形清癯，因此不常演王帽戏；演《定军山》的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长。 代表剧目 谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为：《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。 主要弟子 其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩。

谭鑫培是谁

谭鑫培是中国京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。简单说，这就一个已逝去的著名京剧演员。...

关于谭鑫培的生平介绍有哪些？

影响最深远的京剧老生演员是谭鑫培（1847 一 1917）。本名金福，堂号英秀。湖北江夏（今武 昌）人。幼年随父到京入科班学艺，艺名小叫天。初习老生，后因倒嗓改演武生兼武丑。武功 根底坚实纯熟，身手矫健稳练，身段灵活洒脱。入三庆班后，得班主程长庚器重收为义子。嗓音 恢复后，他仍演唱老生，得到当时名家指点。 1890年任升平署外学民籍教习。他博采众长，对 老生唱腔进行改革，创造了细腻婉转的新腔，人 称“谭腔”。在表演上善于体察人物的身份，性格和精神气质，创造了众多的艺术形象，无不形神 毕肖。当时与孙菊仙、汪桂芬并称“老生新三杰”。1900年后，其演技愈趋成熟，不论在北京 或上海演出，必引起轰动，人称“伶界大王”。梁启超赠诗“四海一人谭鑫培，声名卅载轰如雷”。 代表性剧目有《空城计》、《汾河湾》等20多出。 他为老生表演艺术开拓了新天地，半个多世纪以来，许多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。

谭富英 谭元寿 谭鑫培 相互是什么关系？

谭富英是谭鑫培之孙，谭元寿是谭富英的儿子。相关介绍：1.谭富英：中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，＂新谭派＂创立者。2.谭鑫培：本名金福，字望重，中国著名京剧表演艺术大师，京剧谭派艺术的创立者，被尊为京剧界鼻祖，亦有伶界大王之赞。3.谭元寿：著名京剧大师谭富英的长子，谭小培之孙，谭鑫培的曾孙。出身于梨园世家。谭元寿是当今谭门的代表人物。扩展资料谭富英出身于京剧世家。自幼耳濡目染，深受其父辈影响。后入富连成科班，向萧长华、王喜秀、雷喜福等学艺，工老生。坐科六年，在严师督导之下，打下了坚实的艺术功底。擅长靠把戏，后又在其父谭小培和老师余叔岩的教导下继承＂谭派＂和＂余派＂风格，发挥自己的艺术特长，酣畅流漓，朴实大方，技艺大进，他的演唱被人们称为＂新谭派＂。参考

谭鑫培是个什么样的演员？

谭鑫培为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地，影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局；他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。他出色地 传承了前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开“韵味派”之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。...

为什么称谭鑫培为“伶界大王”？

谭鑫培为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地，影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称“谭派”。 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局；他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。他出色地 传承了前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开“韵味派”之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。...