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余叔岩的生平是怎样的?
生于1890年，卒于1943年，原名余第祺，又名余叔言，早年艺名小 小余三胜，老生余三胜之孙，青衣余紫云之子，祖籍湖北罗田，生于北京。曾从 师于吴连奎、薛凤池、李喜瑞、姚增禄。一度“倒仓”，嗓音变坏，不能演戏。 嗓音恢复后，跟谭鑫培学过一出《战太平》、半出《失印救火》。 在全面继承谭 派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派” 的代表人物，世称“余派”，以唱腔刚柔相济闻名。京剧界常用“云遮月”的说 法来赞赏余叔岩的声音美，就是说，他的嗓音主要不靠亮度取胜，而是有厚度、 挂“味儿”，字正腔圆、声情并茂、韵味清醇。 其唱腔多方面体现着我国戏曲传 统的精神法则和审美理想。另一方面，他塑造的音乐形象，端庄大方、深沉凝重， 具有清健的风骨，富有儒雅的气质。代表剧目有《搜孤救孤》、《王佐断臂》、《战 太平》、《空城计》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《二进宫》等。 从1918年余叔岩重登舞台起直到他的晚年，潜心钻研学习余派艺术之人足踵相接， 络绎不绝，包括谭富英、杨宝森、张伯驹、孟小冬和其他许多名演员和研究家。但是， 他亲授弟子只有七人，也就是京剧界有名的“三小四少”，分别是：孟小冬、杨宝忠、 谭富英、李少春、王少楼、吴彦衡、陈少霖。 其中所获最多者，在演员中当首推 他的得意弟子孟小冬。孟行腔吐字、举手投足，均能酷肖且形神具备，于规矩中 显出功力，有清醇雅淡的韵味。就总的艺术成就来说，余叔岩作为一名唱念做打 全面发展的艺术大师，演出了许多脍炙人口的优秀剧目，将京剧艺术推向了一个 新的高峰。
余叔岩是谁呢?
余叔岩（1890 ~ 1 9 4 3 ） 在京剧形成的初期，老生行中的三大派（程长庚、张二奎、余 三 胜 ） 为京剧的形成奠定了基础 ，在此之后新人 辈出，三派各有传人：程派由汪桂芬承继；许荫棠、周春奎又继承和发展了 “奎派” （张二奎派）；而谭鑫培更是三派兼学，最后拜余三胜为师，又在徽汉两调的基础上规范了格律音韵，创出一个新的流派—谭派。随着谭派艺术在北京剧坛的日益辉煌，必然地又孕育出了一位新星巨匠，这就是新谭派的创始人、余三胜之孙、谭鑫培之徒、小小余三胜（艺名）--余叔岩。余叔岩原名第琪，祖籍湖北罗田，光绪十 六 年 （1890）生于北京 ，祖父是清末京剧老生、老三派之一的余三胜，父亲余紫云是著名的京剧花旦。叔岩家学渊源，九岁学戏，其开蒙老师文戏是吴连奎先生，武戏是姚增禄先生。
余叔岩的十八张半唱片都有哪些京剧
“十八张半”余叔岩唱腔 问樵闹府 [二黄原板] 我本是一穷儒太烈性， 冒犯了老太师府门庭。 念卑人结发糟糠多薄命， 浪打鸳鸯两离分。 我往日饮酒酒不醉， 到今日饮酒酒醉人。 战樊城 [西皮原板] 兄长说话欠思论， 休把今人比古人。 文王被囚天注定， 伯邑考焚身命里生成。 既是平王—— [二六] 加官赠， 就该有圣旨到樊城。 若是爹娘修书信， 为什么有“逃走”二字在书后存？ 怕的是失足罹陷阱， 那时节插翅也难腾。 我一心坐定樊城镇， 愿做个“不忠不效”人。 战樊城 [西皮原板] 一封书信到樊城， 拆散我兄弟两离分。 叫家院看过酒一樽， 弟与兄长—— [二六] 来饯行。 登山涉水多安稳， 披星戴月奔都城。 若是合家同欢庆， 在爹娘台前问安宁。 倘若是家门遭不幸， 报仇之事有弟伍员。 非是小弟不从命， 为的是“逃走”二字解不明。 兄长饮干杯中酒， 一路平安早到京。 法场换子 [二黄三眼] 恨薛刚小奴才不如禽兽， 吃醉了酒全不顾满面含羞。 闯下了滔天祸一人逃走， 连累他二爹娘不能到头。 把一个两辽王午门斩首， 樊夫人拔宝剑自刎人头。 眼见得忠良臣乏嗣无后， 可怜他斩草除根、寸草不留、 天地含忧，怎教我看水流舟？ 夫人呐！ 空城计 【西皮慢板】 我本是卧龙岗散淡的人，评阴阳如反掌保定乾坤。 先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家的业鼎足三分。 官封到武乡侯执掌帅印，东西战南北剿博古通今。 周文王访姜尚周室大振，汉诸葛怎比得前辈的先生。 闲无事在敌楼我亮一亮琴音， 【原板】 我面前缺少个知音的人。 卖马耍锏 [西皮摇板] 站立店中用目洒， [流水] 不由得叔宝怒气发。 明明认得他是响马，江湖路上也曾会过他。 骂一声贼子真胆大，杀人放火海走天涯。 今日里相逢在潞洲天堂下，无有批票怎敢拿？ 眼前若有历城县，定要将他锁拿到公衙。 板子打，夹棍夹，看他犯法不犯法。 减头去尾耍一耍， [摇板] 倒叫二位耻笑咱。 心中恼恨单雄信，不该骗我马能行。 有朝犯在秦琼手，这打一锏来我要问一声。 二贤弟只管把响马来放，放出祸来有秦琼担承。 上天台 [二黄三眼] 姚皇兄休得要告职归林，你本是擎天柱一根。 汉江山多亏了皇兄所挣，叫寡人怎舍得开国元勋？ 你我是布衣的君臣。 一捧雪 [二黄导板] 一家人只哭得如酒醉， [叫头] 老爷，大人，唉！夫人呐！ [回龙] 那一边哭坏了雪氏夫人。 [原板] 戚大人八台的官救不了家主爷的命， 家主爷的命，老爷呀！实实地难坏了小莫成。 搜孤救孤 [二黄原板] 娘子不必太烈性，卑人言来你是听。 赵屠二家有仇恨，三百余口命赴幽冥。 我与那公孙杵臼把计定，他舍命来我舍亲生。 舍子搭救忠良后，老天爷不绝我的后代根。 你今舍了亲生子，来年必定降麒麟。 千言万语她不肯，不舍娇儿难救孤身， 无奈何我只得双膝跪，哀求娘子舍亲生。 桑园寄子 [二黄散板] 此时间顾不得父子恩爱，眼见得亲骨肉两下分开。 急忙忙扯下了衣襟一块，咬指尖腹内痛珠泪满腮。 我家住在太原府汶水县界，我的名叫邓伯道逃难此来。 舍亲生救侄儿留传后代，也免得旁人骂我年老无才。 洪羊洞 [二黄慢板] 叹杨家投宋主心血用尽， 真可叹焦孟将命丧番营。 宗保儿搀为父软榻靠枕， [原板] 怕只怕熬不过尺寸光阴。 李陵碑 金乌坠玉兔升黄昏时候，盼娇儿不由人珠泪双流， 我的儿啊， 七郎儿回雁门搬兵求救，为什么此一去不见回头。 惟恐那潘仁美记起前仇，怕的是我的儿一命罢休。 含悲泪进大营双眉愁皱，腹内饥身寒冷遍体飕飕。 失街亭 [西皮原板] 两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅。 管带三军要宽厚，赏罚中公平莫要自由。 此一番领兵去镇守，靠山近水把营收。 [摇板] 先帝爷白帝城叮咛就，俺诸葛扶幼主岂能无忧？ 但愿得此一去扫平贼寇，也免得我亲自去把贼收。 珠帘寨 （西皮导板） 昔日有个三大贤， （原板） 刘关张结义在桃园。弟兄们徐州曾失散， 古城相逢又团圆。关二爷马上呼三弟， 张翼德在城楼怒发冲冠。耳边厢又听 （流水） 人呐喊，老蔡阳的人马来到了古城边。 城楼上助你三通鼓，十面旌旗壮壮威严。 哗喇喇打罢了头通鼓，关二爷提刀跨雕鞍。 哗喇喇打罢了二通鼓，人有精神马又欢。 哗喇喇打罢了三通鼓，蔡阳的人头落在马前。 一来是老儿命该丧，二来弟兄得团圆。 贤弟休回长安转，就在这沙陀过几年，落得个清闲。 战太平 [二黄导板]头戴着紫金盔齐眉盖顶， [散板]为大将临阵死哪顾得贪生。 撩铠甲且把二堂进，有劳夫人点雄兵。 接过夫人得胜饮，背转身来谢神灵。 辞别夫人足踏镫，但愿此去扫荡烟尘。 打侄上坟 张公道三十五六子有靠，陈伯愚年半百无有后苗。 为儿女我也曾朝山拜庙，为儿女我也曾补路修桥。 怕将来老天爷无有果报，眼睁睁有何人去把纸烧。 乌龙院 宋公明打坐在乌龙院，猜一猜大姐腹之情。 莫不是茶饭不遂你的口？莫不是衣衫不称你的心？ 莫不是邻居们得罪了你？莫不是妈儿娘打骂不仁？ 这不是来那不是，莫不是思想我公明？ 打鱼杀家 [西皮原板] 昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。 二贤弟在河下相劝与我，他叫我把打鱼事一旦丢却。 我本当不打鱼关门闲坐，怎奈我家贫穷无计奈何。 清早起开柴扉乌鸦叫过，飞过来叫过去却是[二六]为何？ 将身儿来至在草堂内坐，桂英儿...
余叔岩的活动年表
1904年，光绪三十年（甲辰）：小小余三胜在Beka公司灌录唱片1907年，光绪三十三年（丁未），秋：周信芳与余叔岩同台1913年，农历癸丑年：李直绳堂会1914年，农历甲寅年：春阳友会票房成立1915年2月5日，农历甲寅年十二月廿二日，晚：余叔岩重返舞台1918年10月19日，农历戊午年九月十五日：余叔岩与梅兰芳首次合作演出1919年4月，农历己未年：梅祖母八十寿辰堂会1919年9月，农历己未年：余叔岩老母六十华诞堂会1919年11月，农历己未年：京剧三大贤轮番献艺于武汉1920年11月，农历庚辰年：汉口红十字会为华北赈灾举办义演1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次赴上海演出1925年，农历乙丑年：余叔岩在百代公司灌录唱片1925年，农历乙丑年，秋：姚玉芙商请言菊朋与梅兰芳合作未果1925年3月，农历乙丑年：张作霖寿诞堂会1925年10月2日，农历乙丑年八月十五日：荀慧生改艺名“白牡丹”为荀慧生1926年，农历丙寅年：余叔岩在高亭公司灌录唱片1926年2月，农历乙丑年：杨小楼重组忠庆社1927年，农历丁卯年：余叔岩首次登台演唱《上天台》1931年，农历辛未年：第一舞台为江西水灾举办筹款赈灾义务戏1931年5月，农历辛未年：国剧学会创办1931年11月，农历辛未年：国剧学会开学典礼演出1932年，农历壬申年：余叔岩在长城公司灌录唱片1932年7月4日，农历壬申年六月初一日，19时：余叔岩在北平“国剧学会”成立时讲演1934年10月31日，农历甲戌年九月廿四日：余叔岩末次公演1937年，农历丁丑年正月：张伯驹四十岁生日堂会1938年10月19日，农历戊寅年八月廿六日：李少春拜余叔岩为师1938年10月21日，农历戊寅年八月廿八日：孟小冬拜余叔岩为师1938年12月3日，农历戊寅年十月十二日：李少春首演《战太平》1940年，农历庚辰年：余叔岩在国乐公司灌录唱片
余叔岩在京剧理论研究方面的贡献
余叔岩的理论研究和社会活动：余叔岩1928年后虽不再作营业演出，但并未中断其京剧事业。他一直重视京剧的理论研究、社会活动和授徒工作。1931年与梅兰芳作为发起人，在北平成立了国剧学会。他以他与张伯驹合编的《乱弹音韵辑要》作为学会附设的传习所的音韵学课程教材，并写出了京剧胡琴《老八板》文章，发表在1932年《国剧画报》第13期上。1932年，余叔岩在国剧学会中公开作了关于京剧老生演唱法则的讲演（1932年《国剧画报》28、29两期刊登过这次讲演的消息和部分内容），从多方面概括了余叔岩所主张的京剧老生演唱法则，是研究余叔岩演唱艺术理论的重要参考资料。
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