河南坠子乐器都有哪些为坠子戏伴奏的乐器

本文目录

• 说坠子的手中用的是什么乐器
• 有谁知道河南坠子的伴奏乐器是什么呢?
• 花鼓戏的主要伴奏乐器有哪些?
• 河南坠子的伴奏特点是什么?
• 歌曲《看大戏》是豫剧,有称河南梆子这种剧中的伴奏乐器主要有 搜...
• 河南曲剧的伴奏乐器都有哪些？
• 豫剧伴奏乐器有那些？
• 河南坠子是怎样的一种乐器？
• 豫剧伴奏乐器有那些？

说坠子的手中用的是什么乐器

河南坠子的伴奏乐器分为，坠胡、脚梆、简板、矮脚鼓、铰子、醒木。琴师拉的是坠胡、右脚蹬的是脚梆。演员手中击打的两块木质乐器为檀木或枣木叫简板，在演唱前或演唱中配合敲打矮脚鼓或铰子附以伴奏。醒木是用来演唱长篇大书时啪的一下起威慑、震惊...

有谁知道河南坠子的伴奏乐器是什么呢?

演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱。也有两人对唱的，一人打简板，一人打单钹或书鼓。还有少 数是自拉自唱的。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子

花鼓戏的主要伴奏乐器有哪些?

河南坠子在清代末年就已经在河南境内流行起来。开始主要在农村的庙会上演唱，用“唱啥拉啥”的坠琴模仿人声，广受百姓喜爱。后来逐渐在艺术上提高，在唱腔上吸收了三弦书、道情等的唱腔，表演上吸收戏曲的动作加人一些身段增强表现力。民国初年，河南坠子出现了一批主要在城市中的书棚、茶馆中演唱的女艺人。 她们在唱腔上广泛吸收其他戏曲、说唱、民间小调的唱腔，如河南梆子、二夹弦、山东大鼓、琴书和时调小曲《对花》、《小放牛》等；在表演上也愈加讲究，与农村男艺人的演唱形成很大差异；同时，也移植、改编了许多山东大鼓中的唱段，如《黑驴段》、《拷红》、《葬花》、《夺鱼》等，极大地丰富了河南坠子的音乐与演唱曲目，逐步形成了河南坠子的基本艺术特色。 1933至1937年间，胜利、高亭、百代等唱片公司为这些女艺人录制了八十多张唱片，从而使河南坠子在全国针对了极大声望。其代表人物有乔清秀、董桂枝、程玉兰等。1937年以后，河南频遭天灾人祸，民不聊生。许多河南坠子艺人为生计逃难四方，使河南坠子逐渐流入到省外的其他地区。 据统计，全国有二十多个省市、地区针对河南坠子的演唱活动，这在我国的地方性曲种的发展与传播中极为罕见。新中国成立后，通过参加全国或全省曲艺会演，举办河南坠子艺术座谈会等活动，河南坠子的声誉进一步增大。“据此时的统计，河南坠子传统曲（书）目约有三百九十余部（篇），其中小段儿二百八十余个。 在全省一百多个曲艺演出团体中，坠子职业、半职业演员达三千余人，其中百分之五十左右是中华人民共和国成立后培养的青年演员，数量为诸曲种之冠。”河南坠子的演唱形式为站唱，演员演唱时手执简板击节。城市中的舞台表演多为女演员单口演唱，演唱曲目以小段儿为主。 农村还保留较多的半职业化的男演员演唱，演唱曲目多为中长篇故事。河南坠子的主要伴奏乐器为坠琴（也称“坠胡”）。坠琴的长杆、大弓造就了其音域广、滑音多的特点，因此擅于模仿人声，形成了“唱啥拉啥”的随腔伴奏特色。为了丰富音乐表现力，在坠琴为主的情况下，又增加了二胡、三弦、扬琴、琵琶等其他伴奏乐器。

河南坠子的伴奏特点是什么?

河南坠子在清代末年就已经在河南境内流行起来。开始主要在农村的庙会上演唱，用“唱啥拉啥”的坠琴模仿人声，广受百姓喜爱。后来逐渐在艺术上提高，在唱腔上吸收了三弦书、道情等的唱腔，表演上吸收戏曲的动作加人一些身段增强表现力。民国初年，河南坠子出现了一批主要在城市中的书棚、茶馆中演唱的女艺人。 她们在唱腔上广泛吸收其他戏曲、说唱、民间小调的唱腔，如河南梆子、二夹弦、山东大鼓、琴书和时调小曲《对花》、《小放牛》等；在表演上也愈加讲究，与农村男艺人的演唱形成很大差异；同时，也移植、改编了许多山东大鼓中的唱段，如《黑驴段》、《拷红》、《葬花》、《夺鱼》等，极大地丰富了河南坠子的音乐与演唱曲目，逐步形成了河南坠子的基本艺术特色。 1933至1937年间，胜利、高亭、百代等唱片公司为这些女艺人录制了八十多张唱片，从而使河南坠子在全国针对了极大声望。其代表人物有乔清秀、董桂枝、程玉兰等。1937年以后，河南频遭天灾人祸，民不聊生。许多河南坠子艺人为生计逃难四方，使河南坠子逐渐流入到省外的其他地区。 据统计，全国有二十多个省市、地区针对河南坠子的演唱活动，这在我国的地方性曲种的发展与传播中极为罕见。新中国成立后，通过参加全国或全省曲艺会演，举办河南坠子艺术座谈会等活动，河南坠子的声誉进一步增大。“据此时的统计，河南坠子传统曲（书）目约有三百九十余部（篇），其中小段儿二百八十余个。 在全省一百多个曲艺演出团体中，坠子职业、半职业演员达三千余人，其中百分之五十左右是中华人民共和国成立后培养的青年演员，数量为诸曲种之冠。”河南坠子的演唱形式为站唱，演员演唱时手执简板击节。城市中的舞台表演多为女演员单口演唱，演唱曲目以小段儿为主。 农村还保留较多的半职业化的男演员演唱，演唱曲目多为中长篇故事。河南坠子的主要伴奏乐器为坠琴（也称“坠胡”）。坠琴的长杆、大弓造就了其音域广、滑音多的特点，因此擅于模仿人声，形成了“唱啥拉啥”的随腔伴奏特色。为了丰富音乐表现力，在坠琴为主的情况下，又增加了二胡、三弦、扬琴、琵琶等其他伴奏乐器。

歌曲《看大戏》是豫剧,有称河南梆子这种剧中的伴奏乐器主要有 搜...

板胡、小三弦、笛子等

河南曲剧的伴奏乐器都有哪些？

有板胡、三弦、板鼓、唢呐、梆子等。 1、板胡 板胡，拉弦乐器的一种，中国大约有300多年的历史，多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、坚实，具有很强的穿透力，是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独奏。 最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。 2、三弦 三弦：又称“弦子”，中国传统弹拨乐器 ，其他少数民族也有类似三弦的乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。 在北方，各种鼓书，如京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、东北大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、北京单弦、天津时调和陕北说书等，以及曲剧、吕剧、豫剧、山西梆子、评剧和京剧等，三弦都作为主要的伴奏乐器。 3、板鼓 板鼓，打击乐器。又名单皮、班鼓。唐代清乐中使用的“节鼓”可能是其前身。在民间流传历史久远。《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，为各器之领袖，击法甚不易”。是中国戏曲乐队中的指挥乐器。 板鼓构造独特，音色清脆。随着明、清戏曲艺术的发展。便世代相衍，流传至今，广泛用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子、山东梆子、陕西梆子、山东柳子等地方戏曲伴奏和器乐合奏，也可以独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。 4、唢呐 唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，呈圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗），所以俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹；在广东地区又被称为嘀嗒 ，是广东“八音”乐器中的一种。 唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。 5、梆子 梆子，又名梆板，中国打击乐器。约在中国明末清初（十七世纪），随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20、宽5-6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一，因以硬木梆子击节而得名。 梆子又称广东板，广泛流行于南方地区，在戏曲和民间器乐合奏中使用，也用于京剧高拨子唱腔的伴奏。多以花梨木制作。为长方形中空体，中间有一长方形音孔。坠梆又称脚踏梆子，用于豫剧及河南坠子的伴奏。外形如鸭蛋，梆与槌连为一体。秦梆用于秦腔伴奏。椭圆形，长20厘米。 参考

豫剧伴奏乐器有那些？

有板胡、三弦、板鼓、唢呐、梆子等。 1、板胡 板胡，拉弦乐器的一种，中国大约有300多年的历史，多种名称，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、坚实，具有很强的穿透力，是北方戏曲、说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独奏。 最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。 2、三弦 三弦：又称“弦子”，中国传统弹拨乐器 ，其他少数民族也有类似三弦的乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。 在北方，各种鼓书，如京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、东北大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、北京单弦、天津时调和陕北说书等，以及曲剧、吕剧、豫剧、山西梆子、评剧和京剧等，三弦都作为主要的伴奏乐器。 3、板鼓 板鼓，打击乐器。又名单皮、班鼓。唐代清乐中使用的“节鼓”可能是其前身。在民间流传历史久远。《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，为各器之领袖，击法甚不易”。是中国戏曲乐队中的指挥乐器。 板鼓构造独特，音色清脆。随着明、清戏曲艺术的发展。便世代相衍，流传至今，广泛用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子、山东梆子、陕西梆子、山东柳子等地方戏曲伴奏和器乐合奏，也可以独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。 4、唢呐 唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，呈圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗），所以俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹；在广东地区又被称为嘀嗒 ，是广东“八音”乐器中的一种。 唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。 5、梆子 梆子，又名梆板，中国打击乐器。约在中国明末清初（十七世纪），随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20、宽5-6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一，因以硬木梆子击节而得名。 梆子又称广东板，广泛流行于南方地区，在戏曲和民间器乐合奏中使用，也用于京剧高拨子唱腔的伴奏。多以花梨木制作。为长方形中空体，中间有一长方形音孔。坠梆又称脚踏梆子，用于豫剧及河南坠子的伴奏。外形如鸭蛋，梆与槌连为一体。秦梆用于秦腔伴奏。椭圆形，长20厘米。 参考

河南坠子是怎样的一种乐器？

河南坠子源于河南，由流行在河南和皖北的曲艺道情、莺歌柳、三弦书等结合形成，曲艺 的一种。约有一百多年历史。流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏乐器为“坠子弦”（今称坠胡），且用河南语音演唱，故称之为河南坠子。坠胡是由...

豫剧伴奏乐器有那些？

豫剧伴奏乐器早期为大弦、二弦和三弦。50年代后，一般的文场逐渐增添二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的增加坠胡、古筝等。还有增加电子琴，小提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。相关介绍：早期豫剧表演的舞台装置极为简单，往往只用芦席、箔子一挡，台上一桌二椅，即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼＂检场＂。进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。豫声剧院已采用一些布幕、布景，旦角服饰讲究＂老旦清，正旦俊，花旦风流＂。扩展资料豫剧因各地语音差异，在音乐上形成带有区域特色的艺术流派。清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五音，而开封等地的豫剧多用上五音，形成鲜明对比。祥符调、沙河调、豫东调多用上五音，豫西调多用下五音；如今祥符调和沙河调都已经没落，豫东调与豫西调表现出顽强的生命力。豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由混加官、毛边、鲍老催等。二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同，但有的叫法不同。常用的有各种形式的一锣、两锣、三锣以及收头、四击头、紧急风、战场等。参考