惜往事的歌词是什么意思，宋代张先天仙子原文译文及其赏析？
译文
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
注释
天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。
嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。
水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。”
流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。”
后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xǐng）：省悟。
并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩。
弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死
赏析这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影”。
这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病免，不赴府会。”说明词人感到疲怠，百无聊懒，对酣歌妙舞的府会不感兴趣，这首词写的正是这种心情。
“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。”这首词开头三句是说，手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？
其实作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子以后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒以后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾增减。张先一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。这里上下两个“春”字，也就有了不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。
“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”上片后三句是说，临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上面两个“春”字各具不同的涵义是一样的，只是此处只用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来罢了。这件“往事”，明明是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及。随着时光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求，但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参加的原因了。可是作者偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出，乍看起来就像事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人。
上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。
“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”下片前两句是说，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
作者未去参加府会便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景。不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点喜悦和无限的美感。这才是在张先的许多名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要原因。
“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还没有停，人声已经安静，明日落花定然铺满园中小径。
结尾写词人进入室中，外面的风也更加紧了，大了。作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，是说明作者体验事物十分细致，因为外面有风，如果帘幕不遮，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋，就赶快拉上帘幕。但下文紧接着说“风不定”，是表示风更大了，纵使帘幕密遮灯焰仍在摇晃，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内。“人初静”一句，也有三层意思。一是说夜深人静；二是指府中的歌舞场面这时也该散了；三是结合末句见出作者惜花的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。作者在末一句所蕴含的心情是复杂的，春天毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪更强烈了，然而幸好今天没有去赴会，居然在园中还欣赏了片刻春光，否则错过时机，再想见到“云破月来花弄影”的动人景象就不可能了。
上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。作者未参加府会，便在暮色中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。
王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”这已是权威性的评语。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。”拈出“破”、“弄”两字而不只谈一“弄”字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹”字是不足以见其“境界全出”的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定不这么突出了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，特别是那个“影”字，也是不容任意更改的。其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要补充说明的。第一，当时所以无月，乃云层厚暗所致。而风之初起，自不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处。这样，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而赏花，后来虽到园中，又由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来。及至天色已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意表，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿，这自然给作者带来了意外的欣慰。▲
欧阳修写给歌姬的词？
清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
什么叫做次韵？
次韵，是和韵的一种形式。和韵，是用他人诗词的原韵去写诗。和韵在唐代便非常流行，到了宋代，便更加盛行了，不仅诗中有和韵，词中也有。
和韵在形式上要求很严格，而次韵，就更加严格了，不仅要韵字与所和之诗相同，连先后顺序都不能改变。这样严格的格式，无疑给唱和者带来极大的挑战，为了符合次韵的要求，有些作者便不得不降低思想感情上的表达，所以写出来的诗词，空洞无聊，甚至不知所云。因此有人便觉得和韵限制了诗歌的发展，比如严羽曾说：“和韵最害人诗”。但是，真正天才的诗人，即便是带着“枷锁”，也能为我们留下最美丽的“舞蹈”。当然，用和韵写成的作品，还是劣作多佳作少，而像东坡《水龙吟·次韵章质夫杨花词》这样优秀的次韵之作，更是凤毛麟角，东坡的这一首，算得上前无古人、后无来者的千古第一次韵之作，王国维在《人间词话》中盛赞：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱。章质夫词原唱而似和韵。才之不可强也如是。”王国维当真一语中的，道出了许多人不愿承认却不得不承认的一个事实，那便是“才之不可强也如是”，一个人的才气，是最不能勉强的，东坡随手写下的作品，或许就足以让普通人琢磨十天半月才能写出，这便是才气高低不同的缘故。那么东坡这首“遗貌取神，压倒古今”、“一气连贯，文笔空灵”的和韵第一神作，究竟写了什么呢？好在哪里？我们便来简单看一下：水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
从开篇到篇末，东坡这首词，可以说准确地把握住了杨花的神韵和精髓，并且以思妇情怀糅杂其中，让人分不清是在咏物还是在写人，其中，“春色三分，二分尘土，一分流水”，更是以十分新奇的手法，将词人无尽的惜花伤春之情表现了出来，惜春、咏花、叹人，三者水乳交融，将咏物抒情的主题推向高潮。篇末，又以“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，收束全文，干净利落，带给人无穷余味。总体来看，东坡这首咏物词，由飘花想到思妇，从流水联想到思妇之泪水，又由思妇之泪珠，映带出空中飞舞的杨花，虚虚实实，妙趣无穷，当真是水乳交融，余音袅袅。别说是和韵之作，即便是平常之作，也足以令人佩服之极了，更何况，东坡还是在严格的次韵要求下写出来的！其实，章楶的《水龙吟·杨花》也是一首不错的咏物词，我们对比来看，如下：水龙吟·杨花章楶燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。此词曾被苏轼赞扬，也的确是一首不错的咏物之作，其中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”这几句，更是被后人称道，赞誉为“曲尽杨花妙处”，这几句也确实刻画工整，算得上是形神兼备，但是，这首词，上、下片之间却有些分离，不如东坡的词作那样自然精妙，因此欠点火候，倒更像是次韵之作，所以王国维才会有那样的评价。另外，还有一点要注意的是，词中明言“柳花”，但是东坡却说是次韵杨花词，这并不是东坡错了，而是古人经常将杨花、柳絮混用，因为二者形态相似，又都是在暮春时节随风飘荡，古诗词中才会经常混用，这一点读词时要注意一下。除了东坡的这首千古佳作外，著名词人黄庭坚也有一首不错的次韵之作，便是这首《西江月·月仄金盆堕水》。这首词的写作背景，在小序中黄庭坚已经记载得清楚，“崇宁甲申，遇惠洪上人于湘中，洪作长短句见赠云云，次韵酬之。时余方谪宜阳，而洪归分宁龙安。”这是次韵惠洪和尚的一首作品，惠洪的原作《西江月》为：大厦吞风吐月，小舟坐水眠空。雾窗春晓翠如葱，睡起云涛正涌。往事回头笑处，此生弹指声中。玉笺佳句敏惊鸿，闻道衡阳价重。此词将行舟途中的见闻，对朋友的思念表现了出来，其中“往事回头笑处，此生弹指声中”也可算是豁达之语。我们来看黄庭坚的次韵之作：西江月
黄庭坚
月仄金盆堕水，雁回醉墨书空。君诗秀绝雨园葱，想见衲衣寒拥。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。莫将社燕笑秋鸿，处处春山翠重。
当然，黄庭坚词中以“拥”代“涌”，二者并非同一字，但是两者属同一韵部，倒也符合次韵规范。此词首二句以景起，末二句以豁达之句结，用社燕、秋鸿来比喻二人，大有东坡“有如社燕与秋鸿，相逢未稳还相送”之意，虽然分别沉重伤感，但是黄庭坚却充满了乐观向上的精神，其豁达胸襟，由此可见，也让人心生佩服之感。总体来说，黄庭坚这首词，巧用典故，极尽曲折之能事，虽然身处逆境，但是却能保持乐观豁达的胸襟，有着积极向上的态度，这是我们应当学习的地方，当然，在写法上，也极具层次感，一波三折，大有余味，也可以算是次韵中的一首佳作。你听过最干净的句子是什么？
天底下的温柔有十分，八分在深爱世人，那你呢，你是一面湖水，你是温柔本身。
温柔暖水繁星万千，不及你眉间半分。我已经准备好了足够挡雨的伞，可是却迟迟没有等到雨的到来，这样的尴尬只是我漫长人生中的小插曲罢了。
等到你音讯全无，我就用爱你的心去爱世间万物。
瞧那些毫无生气地倒向春天的酒瓶，瓶中半升是秘密。我们一起探讨某些事情的成因，靠一个吻缝补时间必经的河谷。
夏日里的遗憾一定会被秋风温柔所化解。
你不要着急，按自己的节奏来，不去看别人的心就不会慌，慢一点稳一点，总是东张西望的容易摔倒。
生命中唯一能被确保的结局就是死亡，所以我们最好不要让这结局，夺走了故事的光芒。
其实人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底。
不要问，不要等，不要犹豫，不回头，没有答案的时候，就独自出去见一见这个世界。
有点怀念去年夏天，弦月之下的小城，江边是清冽的晚风，有路灯明晃晃地照亮一小块空地。衣衫贴着后背，少年人互相抹开汗涔涔的额角，悄悄耳语，说冰粉凉糕都甜不过你。
夏夜短，睡也没来得及睡便天亮，也是有情趣的；冬夜长，一同很深地埋在被窝，卧听远钟，也是有意思的；少年郎呀，这俗世，总是因着你，都是值得留恋的。
请珍惜那些累到要睡着了，还眯着眼睛打字回你的人。
没有人的人生是完美的，但生命的每一刻都是美丽的，无论什么样的灾难降临，只要生命还在，生活始终要继续。活着，就是最美丽的事。
从现在开始，珍惜尘世种种的爱，让每一天都安宁如水，让每一天都岁月静好。
看清楚这个世界，并不能让这个世界变得更好。但可能让你在看清楚这个世界是个怎样的世界后，把自己变得更好。
最美好的事，是看到了某人的微笑；而更美好的事，是他是因你而微笑。
每个人都会有一段异常艰难的时光，生活的压力，工作的失意，学业的压力，爱的惶惶不可终日，挺过来的，人生就会豁然开朗，挺不过来的，时间也会教你，怎么与它们握手言和，所以不必害怕。
我们总是把陌生人给的一些小恩小惠当做是大恩大德，却把身边那些死心塌地对你好的人当做理所当然。
一群人匆匆地赶路，突然一个人停下来，旁边的人很奇怪：“为什么不走了？”停下来的人一笑：“走得太快，灵魂落在了后面，我要等等他。”是啊，我们都走得太快，然而如果走得太远，会不会忘了当初为何出发。
人的一生就像是一个抛物线，不论你飞得再高再远，最终还是要着陆的。一个人的目标定得高，他就必须付出他的辛劳和汗水，即使经过全力打拼仍不能实现，但至少也比他人走得远实现得多。一个人最终能取得的成就不会超过他的信念。每个人的开始和结局都是一样的，只是过程不同而已。
不知为何，明明想和你说说话，却骗你说：风雨正好，该去写点诗句。
想送给你那一朵握紧在手里的花，还不够完成一个童话。所以看着你浅笑安然，匆匆走过有我的年华。
每个人的青春里都有一条弯路，谁也没法替你走完，但未来总还在。愿有人陪你颠沛流离，如果没有，愿你成为自己的太阳。
我努力从云层里拨开一条缝隙，然后隔着仓皇云烟瞧见了眉目润如温玉的你，就是那瞬间，我觉得人间值得。
人生一世，草木一秋，皆是过程。美与可爱，有心皆懂。
让人最安心的还是学生时代吃饱饭后拿着一杯冰镇的果汁走回教室时天空中渐渐落下的黄昏。
从此放下矫情和孤独，把真心藏好，过漂泊的日子，浪荡而自由。
有时候，不是对方不在乎你，而是你把对方看得太重。
多遭遇几次不翼而飞不胫而走和不告而别，你会知道的，强大比幸福更可靠。
人生的意义是什么，我一时回答不上来。但是我想，人生是由细碎的快乐和各种各样的苦辣酸甜堆起来的吧，什么味道都有，甜的收藏，苦的舍弃。
本来在这漫长黑暗的人生隧道里我已经打算一屁股坐下来放弃了，可是一想到你，还是决定拍拍身上的土，继续走，找到出口去抱抱你。
人的一生注定会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。
大抵是盲目地做着随波逐流的动作，好像这样就真的可以成熟一点点，于是我经常问自己，你的目的达到了吗？
如果现在的你有些崩溃，觉得就要坚持不下去了，那就请为了我，为了这芸芸众生中唯一能够与你感同身受的我，再坚持一下吧。
愿你正在操心的事情，会有一个好结果，愿你早日脱离困境，得到你想要的。
教室里音响的嗡嗡声，才不是线圈的错，一定是两个互相偷偷喜欢的人发送的电波相遇啦。
先自沉稳而后爱人，做一个兜里有钱，走路带风的美少女，这样才有能力，去做更多想做的事，才有更多的自信，去爱想爱的任何人。
我眼见的雪月，耳听的风雷，食得的酸甜，触到的温凉，连同轻轻的落笔声儿一起藏进信封里，在月亮很美的夜里，悄悄递给你。
你安静地笑，唯美成伤。
有些往事过去了就让它过去吧类似的诗句？
有些往事过去了就过去了，无非就是表达一种不念过往是非，不纠结于评判往事对错的豁达态度，类似意思的诗句有:
家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。
过去已过去，未来且莫算。正当现在事，今朝正月半。
当年还自惜，往事那堪忆。
世事漫流随水，算来一梦浮生。
今生不迟逢君迟？
看到一金迷为金大侠书中女子写的二十五首诗，其中第十九个就是，你所发上来的是改的！那不是有人说了吗，呵呵，写的是金庸武侠小说当中的19、逢君不迟别君迟，壮士心怀未忍知。
玉女峰下花正好，依稀风雨似前时。------宁中则 （笑傲江湖） 一：少室山头琴未冷，风陵渡口似闻声。人间自有情难老，不信娇女白发生。二：白马未驮夕照去，西风已送伤心来。中原可有英雄泪，为洗秋兰带露开。三：灵枢终未得天枢，素问何曾问髯胡。烛泪滴残海棠冷，忍听山歌到晓无。四：漫唱采茶觉已迟，犹怜深信未相欺。世间多少痴情女，伤尽男儿不自知。五：燕子坞前从此醉，杏花林里向来痴。红颜老去英雄在，落日牛羊归去迟。六：倦世何由惜此身，杨郎履下漫多尘。人间自有花如雨，妾是花中第几人？ 七：万骑却回千骑分，将军无计御香尘。世间一死宁无惧？君为家山我为君。八：来如流水逝如风，何处来兮何所终。沧海茫茫挂帆去，天涯从此各西东。九：风中弱絮荡轻盈，赢得世间倾国名。昨日江山今夜月，琵琶一曲唱生平。十：平生至乐在何处，平生至爱是何人？一醉千杯君莫问，怜取姑射山中人。十一：淡淡相思未许深，玉萧声慢涩瑶琴。寒衣检视旧针线，无处相寻一片心。十二：慧骨灵心济国危，衣衫似雪雪如肌。襄阳城破家亡日，重寄桃花第一枝。十三：鸦头不着未如霜，语带娇柔意带香。侠气偏多苗寨女，不教脂粉亚檀郎。十四：百战军中最从容，掩映黄衫骑万重。苍天总为红颜妒，不教翠羽遇萧峰。十五：不是人间凡种花，相思偶染漫天涯。缁衣消尽千山月，却向江心忆晚霞。十六：凝雪曾临姑射山，偶坠红尘作散仙。最喜石门清夜月，怜他只为一人圆。十七：于多情处最无情，荣辱轻馀生死轻。寂寞春归空观冷，清风独扫乱花平。十八：但记英风未记名，今生已矣有来生。来生深知多相误，差得郎君半日程。十九：逢君不迟别君迟，壮士心怀未忍知。玉女峰下花正好，依稀风雨似前时。二十：苦海欲归何处归，青灯黄卷一缁衣。早知因爱生忧怖，无奈人间梦未稀。二十一：有心不知恨与悔，有口难辩是与非。人情终究薄如纸，不如雪岭待云归。二十二：凤尾瑶琴品不凡，平沙落雁在关山。懵懂一错千古恨，琴丝永断不复弹。二十三：文华清雅态多娇，婷婷春禾雪中摇。素馨香里忆往事，冰峰山下日暮薄。二十四：清波深处荷映日，吴侬软语唱小词。苦乐年华君莫问，他自疯癫我自痴。二十五：两情相悦又如何？灵犀未通玉凤折。多情偏将情勘破，十五月下听梵歌