又惊梦歌词是什么意思，一叶轻舟粤语歌词？
歌词出自粤剧唱段《凤阁恩仇未了情》，原歌词是“一叶轻舟去”。歌词如下：
男: (白)异国情鸳惊梦散，空余一点情泪湿青衫。 (唱) 人隔万重山，鸟南飞鸟南返，鸟儿比翼何臼再归还，哀我何孤单。
女: (唱)休涕泪，莫愁烦，人生如朝露，何处无离散。今宵人惜别，相会梦华间。我低语慰檀郎，轻拭流泪眼君莫嗟，君莫叹， 终有日春风吹渡玉门关。
男: (唱)一叶轻舟去，人隔万重山。
合: (唱)鸟南飞，鸟南返，鸟儿比翼何日再归还，哀我何孤单，何孤。
有哪些情感语录推荐？
那些捡拾的情感语录：
1，我与寂寞对坐，荒唐是我比寂寞更寂寞。
2，你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
3，真的失意不是哭也不是闹，而是不说话，心如死灰。
4，可惜喜欢就像乘法，只要一方为零，结果便为零。
5，最近有谣言说我喜欢你，我要澄清一下，那不是谣言。
6，不要让一个女人适应孤独，一旦她适应了，也就不再需要你了。
7，你可以薄情的干脆，我也可以滥情的彻底，谁离开谁都能活？
8，你看的，你听的，你都相信。我用心说的话你却从不相信。
9，最让女人失望的不是你没有钱，而是在你身上看不到希望。
10，一个男人最大的失败就是，把逗笑自己女人的机会让给别人。
11，在一厢情愿里只有贱没有爱，我们都一样，到最后跪着感动的只是自己。
12，永远不要低估一个女人和你同甘共苦的决心，但你要拿真心来换。
13，透支了泪水，我们便会没心没肺的笑。假如有人能够依靠，谁会愿意独立。
14，你没挽留，我没回头，如此余生各自安好，也没有谁不好，真的只是时间不凑巧。
15，如果可以，我想重新认识你，从我叫什么名字开始，然后以后的故事里，我绝对不会爱上你。
16，直至今日，你仍然是我拒绝别人的原因，实际上我也没有等着你，我就是没法喜欢上别人而已。
17，所有人和事，自己问心无愧就好，不是你的也别强求，反正离去的都是风景，留下的，才是人生。
18，一个男人愿意给女人多少时间，就是他有多爱你。一个男人条件再好，他没有时间陪你，也是多余的。
19，一个人吃饭不孤独，一个人走路不孤独，一个人入睡不孤独，一个人看电影也不孤独。偷偷喜欢一个人，才是孤独。
20，有的人把心都掏给了你，你还假装看不见，因为你不喜欢；有的人把你的心都掏走了，你还假装不疼，因为你爱！
21，没有一段感情是命中注定，没有一份爱是理所当然，所以当遇到一个愿意紧握你手的人，请你不要轻易放手。
22，两个人在一起，开心就好。在乎的越多，反而越累。我是爱你的，你是自由的，这才是最好的爱情观。
23，曾经深深爱过一个人，又怎么可以真正忘记。如果说忘记，只是对爱轻描淡写罢了，不愿意让人知道。
24，嘴上说“我爱你”，却没有实际行动的人，就像一个从不浇花的人说自己爱花。爱是动词，行动才是爱最好的说明。
25，也许最后我们没有在一起，但依然谢谢你来过我的匆匆那年。在一起有过快乐有过悲伤，你也曾经是我的义无反顾。
26，世上最幸福的就是：你等的那个人也在等你、你关心的那个人也在关心你、你想的那个人也在想你、你爱的那个人也在爱你、你懂的那个人更懂你。
27，如果不能在一起，就不要给对方任何希望，任何暗示，这才是最大的担当；分开了，不去打搅让对方安然生活，这才是最后的温柔。
28，对一个人的好感最多存在4个月，一旦超过了，那可能就是爱了，真正的爱情并不是一时好感，而是我知道遇到你不容易，错过了会很可惜。
29，感谢你赠我一场空欢喜，我们有过的美好回忆，让泪水染得模糊不清了。偶尔想起，记忆犹新，就像当初，我爱你，没有什么目的，只是爱你。
30，哭的未必是最委屈的，而那个看起来凌厉，咄咄逼人，沉默着，没去辩解的人才是最委屈的，因为她不屑辩解，始终想把坚强的一面留给别人，而哭只给自己听。
31，每个人在你生命中出现，都有他特别的原因。有些人教会你爱，有些事让你成长；爱你的人给你温暖，你爱的人给你希望，骗你的人让你清醒，伤你的人使你坚强。
32，任何人都觉得你过得很好，有不少朋友，别人猜测着你有数不清的暧昧关系。可是只有你自己明白，一个人在家开着灯整夜失眠的时候，你不说话，房间就一点声音都没有。
33，幸福的关键不在与找到一个完美的人，而在找到一个人，然后和他一起努力建立一个完美的关系。感情不需要诺言、期限与条件。它只需要两个人：一个能够信任的人，与一个愿意理解的人。
34，我们都很擅长口是心非，又都很希望对方能有所察觉；很多时候，沉默比解释任何伤悲来的都容易；人生苦短，无谓去担心别人怎么想你，怎么说你，做你自己想做的，快乐一点；能陪你笑的人很多，能陪你走的人太少。
35，一个不懂爱旳人，遇到一个懂爱的人，经历一场撕心裂肺的爱情，然后分开。后来不懂爱的人慢慢懂了，懂爱旳人，却不敢再爱了。人冷了，可以找个地方取暖，心冷了，却是很难在暖过来。两个人的世界，不怕吵架，怕冷漠。冷了一个人 ，冷的却是两颗心。
36，真正的爱，不是累了就放手，不是不合适就分开。是即使再累也想在一起，即使不合适也想努力争取。累是因为在乎，不合适是因为爱得不够，真正的爱没有那么多借口。
37，就算我们没能走到最后，我也不会心存遗憾，你有你的苦辣酸甜，我有我的喜怒哀乐，既然相遇的时间不足以让我们为彼此停留，那就祝今后的我们，披着各自的骄傲，互不打扰。
38，世上最不要脸的男人就是只给女人承诺确从来不兑现诺言的；最无耻的男人就是遇到问题对女人说“你看着办吧”；最无能的男人就是对女人说“你要这样想，我也没办法”。
39，你以为自己要的是一个爱人，但最后才会知道，真正想要的，无非是安心。许多事情，原本不复杂，却被越想越复杂。有些感情，原本很单纯，却越谈越麻烦。有人爱你，偶尔对你百依百顺，却很难做到一辈子都珍惜。所以，你最需要做的，不是找到那个人，自己爱自己才是真。幸福不是努力去爱，而是安心的生活。
40，“有些人呐，你穷极一生，给了他所有自己最珍视的东西，每次和他说话都要斟酌词句，压抑着思绪的万千波澜；他对你报以浅浅一笑，都会让你不自觉的语无伦次。
“可是在他眼里，你也不过就是个莫名其妙、傻的可爱，还对他很好的过客。
我是@遥远的林下之风，边走边看，用诚挚丈量每一份美好。
欢迎一起分享身边的点滴，解读市井烟火。
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怎样忘记一个人？
无须刻意忘记一个人，把这个人放心里一边去，转移注意力随着时间的流逝，生活继续，会遇到更美好的人和事，慢慢他再不重要，再不会想起.....
生活中越是想忘记的人，有他的生活点点滴滴，只会一幕一幕的呈现在眼前，换来只是更多痛苦。只要做到，不去理会，自然生活着一切会释然。
回想曾经过去只不过其中一种经历，带点欢笑，带点伤感而己。平淡无味，再不会留恋早已成心中不重要的回忆。
以下是我自亲自经历的真实故事，遇到相爱到想忘记的人。
有点长，可以先收藏慢慢看看，会有收获
年少轻狂，爱情至上19岁高中毕业，背离乡来到深圳工作，内心深处的孤寂，工作遇到种种困难内心总渴望有人可以依靠，那怕只是陪伴。
少女都有怀春的心
遇见他，比我年长三岁，有点小帅气，温柔体贴的性格，会照顾人。从欣赏到爱慕到浪漫恋爱，恋爱初期都是甜蜜的。
恋爱的女人智商为零！一切都是美好。
开始的恋爱，有人远逛街、吃饭。节日有礼物，不高兴有人倾听有人安慰。生病有人照顾，醒来看到对方笑脸，冰冷冬天会有人暖脚太暖心了。
随着时间推移，激情会慢慢消退，曾经的浪漫变得只不过无趣生活琐碎的小事。逛街很累你找闺蜜去，这么大个人感冒而己吃点药就好，要懂事一点等早上醒来只不过蓬头垢面，看那里那都不对。
是我们彼此追求高了，要求更多了，还是彼此太熟悉了，不会注意生活细节，原型毕露。
我想要的，他都给不了，一味索求彼此会累，两个一生活难免有磨擦在争吵之后，我总提出无数次分手，每次在他的安慰和挽留中。
每次说分手其实是自己内心独白，对你的不满。
最致命问题就是我们家乡非常远，家里很都很反对，再说我要求他能在深圳定居，他却工作平平，收入平平，我要求找出路，他表现无所谓，我满脸嫌弃他能力不足，达不到要求。直至你找到更多工作才有所改变。
突然被分手，无力挽回有一天，他没有商量突然辞职了，没有存款生活都困难，天天呆在出租房打游戏，还要我交房租，我每天没有好脸气给他看，骂他窝囊废。
突然一天下班回来，房子收拾干净，干净只剩我自己的东西，没留下半点痕迹。电话打过去，只有一句话：“我们不适合、分手吧，以后不要再打我的电话。”
当时很生气，没有半点伤，从来只有我说分手的，凭什么。
过几天突然伤心起来了，一个人冷冷清清在出祖房，习惯两个人，晚上会害怕，孤单失落无助感突然而来，眼泪由不自主流下来。
两个曾在走过三年春秋，经过思念竞然变成一幕幕，他曾经对我好，呈现在我眼前。变成我的无理取闹，内心深处不停自责。
我卑微拨打你的电话，恳求你我会改好，我们不分手好不好，你却无绝拒绝了，还警告我这是最后一个电话，我当时卑微如尘埃落地。
我的第一次牵手，第一亲热、第一付出、第一恋爱所有第一给了你却换来卑微中草草结束！
往事如梦，心绪难平。初恋苦涩总有难忘的，年少无知，多愁善感的我总是放不下。夜里开始失眠，失眠开始变抑郁情绪泛滥，无缘无故流泪。
失眠开始，恶梦开始。晚上眼睁睁的看着，白天面无表情，无心工作和生活状态。抑郁情绪像无形的剑把我刺伤了，无尽的痛苦......
失魂落魄样子，成为了同事笑话，让我更加郁闷，直至工作也没有了。内分泌失调，大块头皮掉落，头发变白，没有半点青春的活力。
突然有种感觉：生无可恋，不如早点结束！
温暖的避风港，化悲愤为力量爱情没有了，事业也没有了，我还有什么？
我还有无限包容我的家人，亲情比爱情更伟大，不会嫌弃我，抱弃我，只会守护着我，鼓励我。
后面从其它朋友告知，你找到更好工作后，我们就分手了，分手不久你就结婚了。留下却是我傻傻的内疚
死容易，活着难，没有熬不过的坎。
带给家人期望，重新调整出发，换环境换工作。所精力和时间放在工作，让工作填满所有时候，扫走心中的苦闷，再苦再累工作自己争着做，加班加点从不拒绝，听从工作安排。
越努力越幸运
等你努力到无能为力的时候，好运连绵……，升职争薪是必然。你工作执着、奋发向上精神会吸引许多许多更优秀的人。大把大给我挑，大部分人入不了我的眼，因为我要遇见更优秀的人。
随着努力工作，之前的人再也不重要了，也不会牵动着我的心，选择符合我要求的人，成熟独立的自己遇到更加适合彼此的人，自然会水到渠成。
想忘记的人早已经是我回忆中一个过客
还原真实生活，过去已不重要结婚生孩子进入一个新里程碑，才发生曾经恋爱山盟海誓只不过是多么卑微。风花雪月只不过昙花一现，柴油米油盐酱醋茶才是生活，原来肉更香。
生孩会在鬼门关走一遭，（大出血）
也有生活困难，负债累累，遭受冷眼嘲笑（创业失败）
自己小孩也当上留守儿童（为了工作，为收入）
生活种种困难，每天在发生中，已学会悠然自得去面对。
越长大，责任越大。上有老下有小，生活如烟，往事如梦。想忘记的人早已不复存在，人生在世来来往往许多人，只不过人生的过客，是我们一种历练让我们更成熟更强大去面对承担责任，让往后余生的人更幸福快乐......
悄悄的你走了,正如你悄悄的来； 你挥一挥衣袖,不带走一片云彩.
郭富城听到这句话会是什么感受？
作为明星，自然万众瞩目，尤其婚恋嫁娶，更是会吸引更多人的关注。天王巨星郭富城与模特方媛，2017年4月18日在香港半岛酒店举行婚宴，尽管他们已经尽可能地低调了，请的都是双方的至亲好友，但是依然成为当时最大的娱乐新闻，成为人们的热门话题。
尤其婚礼上，方媛爸爸很激动地对郭富城说：“我从小就听你的歌长大的，现在我把女儿交给你，希望你好好对待她。”港媒一把这报道出来，人们顿时炸开了锅。岳父是听着女婿歌长大的，真得不是一般人一下能够理解和接受的。这怎么可能？不会是方媛爸爸激动说错话，或者我们听错了吧？
一时间，郭富城、方媛、方媛爸爸三人的年龄，被人肉一般搜索，和科学研究一般推敲。本人也是吃瓜群众，当然也不能置身事外。据搜索得知：郭富城1965年10月26日出生，方媛1987年7月6日出生，方媛爸爸出生年月没搜到。2017年郭富城52岁，方媛30岁，老夫少妻年龄悬殊22岁。从媒体刊登方媛爸爸照片看，再加上推算猜测，郭富城这位岳父，应该也是50多岁，和郭富城应是基本同龄，他们至少是同时代的人。歌星与歌迷同龄，歌迷听着歌星的歌声长大，歌星何尝不是唱着歌与歌迷一起长大的呢？郭富城与岳父，应该属于这种情况。
为什么人们一开始，觉得不了思议的呢？因为方父所说虽是大实话，但是马上会让人的思维进入误区，岳父年龄比女婿年龄小？这实在是太奇葩荒诞了，实属少见，甚至有天方夜谭，虚无缥缈之感。同时又会让人联想到邪恶、金钱、傍大款、傍明星一些不好的东西。
其实，在明星阵容里，老夫少妻，女婿与岳父年龄相仿的大有人在 ，女婿比岳父年龄大的也不是没有。跳水皇后伏明霞，嫁给豪门梁锦松是一例，夫妻二人相差26岁，梁锦松比他的岳父仅小两岁。
张艺谋与陈婷的婚姻又是一例，他们二人相差31岁，张艺谋比陈婷的父亲还大8岁，比其母亲更是大了11岁。知名度最高的老夫少妻要数杨振宁和翁帆了，杨振宁82岁，翁帆28岁，相差整整54岁。翁帆父亲一定也比杨振宁小很多很多吧，但又能怎样呢？
有人说，鞋子合不合适，只有脚知道。是的，有时候别人以为合适的，不一定合适；别人以为不合适的，反倒非常合适。年龄，或许不是最重要的，最重要的是志趣相投；是你情我意；是缘分注定；是互相体贴；是相扶携老；是呵护相伴。对于郭富城方媛老夫少妻类婚姻，理解不理解，我们都祝福。这种祝福，其实是我们对更加美好的感情，与生活的一种向往与祝福。与郭富城他们无关，他们也不一定知道。他们还在走他们的路，过他们的生活。恰如我们依然在走我们的路，过我们的生活！
会写几首诗的人？
当然算。哪怕只写一首打油诗，我们也可以称之为“诗人”。
“诗人”只是一种称呼，而不是职业。
什么国家几级诗人之类的称呼，纯粹是调侃和笑话。
诗人是一个统称概念。我们称李白为诗人，但他是翰林，我们称杜甫为诗人，但他是左拾遗，孟浩然是诗人，但他是庄园主，高适是诗人，但他军功封侯。
诗人，都是有正式职业。从古到今，都是如此。虽然起起落落，但总归不是靠写诗吃饭。杜甫后来落难，结果就饿死了儿子。他满腹诗才有什么用？
“奉旨填词柳三变”柳永算得上靠写东西吃饭的诗人吧？其实也不算，搁在今天，柳永就是个歌词、歌曲作家，每首歌词都可以卖大价钱的，何况他后来不也想办法托了范仲淹当了个小官，最后死在任上。
有出仕的路，谁都不会希望仅靠才华吃饭的。
杜甫自己都说：“名岂文章著，官应老病休。”名满天下岂能因为是诗文写得好？
所以我们看到大部分著名诗人（李白、杜甫等）仕途尤其曲折，甚至凄惨。日子过得顺利了，写不出惊天动地的东西来，“文章恨命达”嘛。
因诗文而发达，却因仕途困顿而诗文闻名天下。
这其实是一个悖论。
到了现代，我们不再以诗文来考查一个人的价值，但是却给会写诗的人附着了“这个人有文化”的一种印象。
诗人这个称呼在大众文化层次普遍提高的境况下，尤其没有含金量。你随口扯几句，不管平仄韵律，只要幽默、直白，那便是“诗人”了。如今这个称呼更像是一个外号，充满了戏谑。
诗以言情，诗以言志。
十全老人写一辈子诗也是言情，咱们写一首诗也是言情。十全老人能不能称为诗人？当然可以，只是和皇帝这个身份相比，诗人这个名分太轻飘飘了，完全体现不出分量。
是谁把“诗人”的名分看得那么重要，那么高不可攀，一定要写出花团锦簇才配拥有？
一种是完全不懂诗的人。
另一种就是靠“诗人”身份吃饭的人，生怕别人抢了饭碗。
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我想传承中国戏曲文化？
感谢邀请！如果要传承中国戏曲文化！首先的了解中国戏曲！
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、河南坠子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。
历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（1240-1319），他在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是后人所说的“南戏、“戏文”、“永嘉杂剧”。从近代王国维开始，才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧文化的通称。,
戏曲是中国传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集“唱、念、做、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女（越剧中则常见为女扮男）；二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化装艺术--脸谱；四是“行头”(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格）；五是利用“程式”进行表演。中国民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成。
唐代文学艺术的繁荣，是经济高度发展的结果，促进了戏曲艺术的自立门户，并给戏曲艺术以丰富的营养，诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。音乐舞蹈的昌盛，为戏曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基础。教坊梨园的专业性研究，正规化训练，提高了艺人们的艺术水平，使歌舞戏剧化历程加快，产生了一批用歌舞演故事的戏曲剧目。
戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。
明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上。16世纪明朝中叶，江南兴起了昆腔，涌出了《十五贯》、《占花魁》等戏曲剧目。这一时期受农民欢迎的戏是产生于安徽、江西的弋阳腔，昆腔受封建上层人士的欢迎。
明后期的舞台，开始流行以演折子戏为主的风尚。所谓折子戏，是指从有头有尾的全本传奇剧目中摘选出来的出目。它只是全剧中相对独立的一些片断，但是在这些片断里，场面精彩，唱做俱佳。折子戏的脱颖而出，是戏剧表演艺术强劲发展的结果，又是时间与舞台淘洗的必然。观众在熟悉剧情之后，便可尽情地欣赏折子戏的表演技艺了。《牡丹亭》中的“游园”、“惊梦”，《拜月亭记》中的“踏伞”、“拜月”，《玉簪记》中的“琴挑”、“追舟”等众多的折子戏，已成为观众爱看、耐看的精品。
明末清初的作品多是写人民群众心中的英雄，如穆桂英、陶三春、赵匡胤等。这时的地方戏，主要有北方梆子和南方的皮黄。京剧是在清代地方戏高度繁荣的基础上产生的。在同治、光绪年间，出现了名列“同光十三绝”的第一代京剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着京剧艺术的成熟与兴盛。不久京剧向全国发展，特别是在上海、天津，京剧成为具有广泛影响的剧种，将中国的戏曲艺术推进到一个新的高度。
由于明代的传奇这种戏剧样式一直延续至清代，故又被人习惯地称作明清传奇。明清传奇在形式上承继南戏体制，且更加完备。一个剧本，大都只有30出左右，常分为上、下两部分；作家还特别注意结构的紧凑和科浑的穿插。传奇的音乐也是采取曲牌联套的形式，但比南戏有所发展，一折戏中不再限于一个宫调；曲牌的多少，也取决于剧情的需要；所有登场的角色都可以演唱。
明清传奇包括众多的地方声腔。其中流传最广、影响最深远的是昆山腔和弋阳腔。昆山腔经过嘉靖时期的魏良辅（生卒年不详）的改革，创立了委婉细腻、流利悠远的“水磨调”，讲究宇清、板正、腔纯。将弦索、萧管、鼓板三类乐器合在一起，建立了规模完整的乐队伴奏。而一出《浣纱记》的演出，使昆山腔通过舞台的光大流布，成为全国性剧种。产生在江西的弋阳腔则主要流行于民间，由江湖戏班演出，每流传到一地，即结合当地的语言和民间音乐，衍变为地方化的声腔。弋阳腔不用管弦伴奏，仅以锣鼓为节奏，一唱众和，采用徒歌、帮腔的形式，通俗性、民间性和注重演出效果是它的特色。它与昆山腔典雅、清细的风格，形成中国戏曲内部的两种不同走向。明代戏曲经过长期的舞台实践，角色分工更加细密。比如昆山腔就有12个角色，主角不限于正生、正旦，净、丑也不止是调笑了。
悠然自得 我也最爱中国风！那么想传承中国戏曲文化需怎么进行呢？
中国戏曲作为一种文化产品，戏曲的传承发展自然离不开观众，必须要有满足观众需求的高质量产品，戏曲艺术才能得到更好的发展。而时代不同、地域不同甚至民族不同，社会公众的需求也不尽相同。随着时代发展，人们生活水平提高，娱乐方式越来越多元化，戏曲受到了各方冲击。特别是改革开放以来，戏曲团体制发生变化，不同剧种合并，纷纷转入市场经济。戏曲人才缺失，戏曲教育难以开展。中国戏曲不仅仅要传承发展，借鉴历史和国内外戏曲发展的现状加以创新;更要重视非物质文化遗产特别是更易被忽视的地方戏曲的保护，找到一条更有利于中国戏曲发展的道路。
因此，戏曲文化传承创新工程可以说是时代的迫切需求。不仅仅是当下社会发展的需要，也是国家构建文化软实力、实现文化强国的长期战略需要。
中国戏曲文化具有国际传播能力，能讲好中国故事，概因其独一无二的理念、神韵。
中华文化融入世界文化之林，是一个重大又严峻的、既是当前又是长远的任务。过去或目前，我们输出的多是没有创新的传统文化，有的甚至造成对外文化交往的巨大逆差。要使中国戏曲文化更有特色地走向世界，必须创新发展。用古装形式的戏剧反映现代精神，或者用现代形式演绎古装戏剧，这样的创新更能表现出中国戏剧美学的精髓，能吸引更多外国人了解和热爱中国文化。
在戏曲表演层面，更能向外国人展示中国文化。在这里，演员是剧中人和观众之间的中介角色，在扮演角色前要经过长时间“文化传播者”戏剧情境和角色性格体验、训练，最终在戏剧里利用丰富的表现手段——行当的系统程式，传达中国声音。
中国戏曲文化还可以实现与其他戏剧体系的融合而为我所用，即：进一步拓展传统戏曲的行当谱系，根据对外文化交流的需要，用传统审美特色和现代精神相结合，找到一条中国文化走向世界的捷径。
戏曲作为咱们的传统文化，也作为软文化应该走出去，应该传承，更应该创新。个人见解仅供参考！