海棠血泪歌词是什么意思，好像有一句高潮是风的声音？
费玉清的梦驼铃，其实这首歌很多人都唱过费玉清-梦驼铃攀登高峰望故乡,黄沙万里长.何处传来驼铃声,声声敲心坎.盼望踏上思念路,飞纵千里山.天边归雁披残霞,乡关在何方.风沙挥不去印在历史的血痕,风沙飞不去苍白海棠血泪.攀登高峰望故乡,黄沙万里长.何处传来驼铃声,声声敲心坎.盼望踏上思念路,飞纵千里山.天边归雁披残霞,乡关在何方.黄沙吹老了岁月,吹不老我的思念.曾经多少个今夜,梦回秦关.风沙挥不去印在历史的血痕,风沙飞不去苍白海棠血泪.黄沙吹老了岁月,吹不老我的思念.曾经多少个今夜,梦回秦关.
鲥鱼多刺海棠无香红楼未完？
说起人生，总会有让人遗憾的事，没有谁的人生是完美的。只是有的遗憾的多，有的少。
张爱玲就曾说过，人生有三大憾事：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。意思是说：鲥鱼虽然味道鲜美但刺儿太多，难以下口；海棠花虽艳丽可惜没有香味；《红楼梦》写的再好，可惜没有写完。
我不知道张爱玲总结的人生三大憾事就一定能代表全部人生的不满足，但一定代表了一部分人，至少也是她对人生的感悟。那张爱玲为什么会发出如此人生感悟，或总结出人生这三大遗憾事呢？下面就我的理解来分析一下。
我认为张爱玲说的三大恨事，其实就是总结了她自己的人生经历所得出来的。
这三大恨事出自张爱玲《红楼梦魇》：“有人说过‘三大恨事’是‘一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香’，第三件不记得了，也许因为我下意识的觉得应当是‘三恨红楼梦未完’。”
张爱玲的人生有三恨，前二恨是借宋朝人彭渊才的“五恨”中的二恨：“一恨鲥鱼多骨；二恨金橘带酸；三恨莼菜性冷；四恨海棠无香；五恨曾子固不能诗。”
所以说，张爱玲的前二大恨事是别人总结的，但张爱玲是认可的，第三恨才是张爱玲根据自身经历有感而发的。那么她发出的这三大遗憾有什么深意呢？
1、鲥鱼多刺
鲥鱼（ shí yú） 在古代可是给皇帝的贡品。鲥鱼鲜美，营养价值比较高，还有较一定的药用价值，但数量稀少，虽然好吃却有一大缺陷。
就是这种鱼肉多刺，李时珍在《本草纲目》中说：“鲥，形秀而扁，微似鲂而长，白色如银，肉中多细刺如毛，其子甚细 腻。故何景明称其银鳞细骨，彭渊材恨其美而多刺也。
由于鲥鱼肉中多细刺，所以吃起来很麻烦。才有了宋人彭渊材说的“一恨鲥鱼多骨”和张爱玲说“一恨鲥鱼多刺，”之说。
“鲥鱼多刺”的意思是，鲥鱼是很鲜嫩美味的，可遗憾的是它肉中多刺而不能随心所欲地品尝，此乃一恨也。
2、海棠无香
海棠无香，我都知道海棠是我国十大名花之一。国人非常热爱海棠，称赞它是“百花之尊”、“花之贵妃”，“花中神仙”。
海棠花这样娇艳，美丽，但没什么香味，香味不足。海棠还有“断肠花”、“思乡草”之称。所以海棠又包含了“暗恋”的意思。有人说海棠之所以无香味，主要是害怕人们“闻”出它的心事，因此，就丢掉了本来的香味。在情人眼里，海棠无香，就代表着这样一句情话，“我悄悄地爱慕着你”。
海棠无香，如果真的是为了不让人发现他的心思，就舍去了自己的香味，只能成为缺憾美，人们常用它来表达一种十分遗憾心情。
3、《红楼》未完
张爱玲的三恨《红楼》未完，已成名言。在这里《红楼》未完我的理解张爱玲说的应该有两个意思。
一是《红楼》未完，是指《红楼梦》的作者曹雪芹，生前只写了前八十回，造成了原著写的不完整，杂乱，使后人无法真正的完整的欣赏这部作品。这也就造成文学史上最大的一种遗憾。
二是对《红楼梦》，高鄂续写的后四十回不满意，遗憾。为什么会有这样的遗憾呢？
张爱玲在美期间，潜心十年研究《红楼梦》，写下了《红楼梦魇》这部学术作品。越研究考证，她越感到遗憾，因为她发现后四十回很多地方都有悖于曹雪芹的原意。
所以，张爱玲说《红楼》未完，就是她考证《红楼梦》后，认为这是一部完全没有定稿的小说。曹雪芹写的前八十回绝对不完整，应该是边写边修改。也就是说曹雪芹一边写，一边改，一边让人传抄或刻印，后来在社会上才流行起那么多的内容不同抄本和各种版本。通过考证研究了这么多版本，会让你发狂，因为你无法确定究竟哪一个版本才是曹公最后定稿的前八十回，根本搞不清楚。
关于《红楼梦》的后四十回，更让张爱玲遗憾不已。她认为高鹗续写的后四十回不是真正的《红楼梦》。她说：“更怒者高鹗之流又狗尾续貂，无视雪芹之血泪”。
从中我们可知张爱玲对高鹗续写的《红楼梦》后四十回非常不满意。这才让张爱玲说人生三大遗憾事时，发出了《红楼》未完这一自己真正体会出来的遗憾和感慨。
分析过张爱玲的人生三大遗憾事，也给了我们很深刻的启示，那就是，人生在世，没有什么完美的人生。鲥鱼、海棠和《红楼梦》都是我们喜欢的，但它们却也不是完美的，也有缺陷和不足。
所以，人生总会有一些遗憾事伴随着我们，我们要放平心态，把这些遗憾看作是人生的一种遗憾美，也许就不会感到遗憾了。
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你心目中最经典的中国十首古诗词是哪些？
01.《将进酒》·李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
02.《长恨歌》·白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。歌的特点是不讲究格律，任由诗人创作兴致所至。抒发感情，句数多少不限，可以说是句式整齐的“自由体”诗。
03.《水调歌头》·苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过分的。
04.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
05.《虞美人》·李煜
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高。他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化。他的词语言明净，优美，生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
06.《天净沙·秋思》·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）。
07.《春江花月夜》·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤。诗人将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画意相结合，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
08.《短歌行》其一·曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
曹操，(155-220)即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人，区分第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。
《短歌行》是汉乐府的旧题，本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深厚，庄重典雅，感情充沛。
09.《诗经·国风·周南》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。
10.《青玉案·元夕》· 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。
从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。
攀登高峰望故乡是哪一首歌的歌词？
梦驼铃
演唱：费玉清
攀登高峰望故乡
黄沙万里长
何处传来驼铃声
声声敲心坎
盼望踏上思念路
飞纵千里山
天边归雁披残霞
乡关在何方
风沙挥不去印在历史的血痕
风沙飞不去苍白海棠血泪
攀登高峰望故乡
黄沙万里长
何处传来驼铃声
声声敲心坎
盼望踏上思念路
飞纵千里山
天边归雁披残霞
乡关在何方
黄沙吹老了岁月
吹不老我的思念
曾经多少个今夜
梦回秦关
风沙挥不去印在历史的血痕
风沙飞不去苍白海棠血泪
黄沙吹老了岁月
吹不老我的思念
曾经多少个今夜
梦回秦关
风沙挥不去印在历史的血痕
镜花缘花仙子的名字和称号都是什么？
曼陀罗花仙子第一名才女“蠹书虫”史幽探虞美人花仙子第二名才女“万斛愁”哀萃芳洛如花仙子第三名才女“五色笔”纪沉鱼青囊花仙子第四名才女“蝌蚪书”言锦心疗愁花仙子第五名才女“雕虫技”谢文锦灵芝花仙子第六名才女“指南车”师兰言玫瑰花仙子第七名才女“绮罗丛”陈淑媛珍珠花仙子第八名才女“锦绣林”白丽娟瑞圣花仙子第九名才女“升平颂”国瑞徵合欢花仙子第十名才女“普天乐”周庆覃百花仙子第十一名才女“梦中梦”唐闺臣牡丹花仙子第十二名才女“女中魁”阴若花木笔花仙子第十二名才女“风月主”印巧文洛阳花仙子第十三名才女“回文锦”卞宝云兰花仙子第十五名才女“血泪笺”田秀英菊花仙子第十六名才女“玉无瑕”林书香琼花仙子第十七名才会“龙凤质”宋良箴莲花仙子第十八名才女“蓝田玉”章兰英梅花仙子第十九名才女“百炼霜”阳墨香海棠花仙子第二十名才女“花御史”郦锦春桂花仙子第二十一名才女“水中月”田舜英杏花仙子第二十二名才女”小太史”卢紫萱芍药花仙子第二十三名才女“玉交枝”邺芳春茉莉花仙子第二十四名才女“珊瑚玦】”邵红英芙蓉花仙子第二十五名才女“玉玲珑”祝题花笑靥花仙子第二十六名才女“个中人”孟紫芝紫薇花仙子第二十七名才女“一剪红”秦小春含笑花仙子第二十八名才女“蕙兰风”董青钿杜鹃花仙子第二十九名才女“小嫦娥”褚月芳玉兰花仙子第三十名才女“锦绣肝”司徒妩儿蜡梅花仙子第三十一名才女“神弹子”余丽蓉水仙花仙子第三十二名才女“凌波仙”廉锦枫木莲花仙子第三十三名才女“小杨香”骆红蕖素馨花仙子第三十四名才女“赛钟徭”林婉如结香花仙子第三十五名才女“碧玉环”廖熙春铁树花仙子第三十六名才女“女学士”黎红薇碧桃花仙子第三十七名才女“鹦鹉舌”燕紫琼绣球花仙子第三十八名才女“天孙锦”蒋春辉木兰花仙子第三十九名才女“三面网”尹红萸秋海棠花仙子第四十名才女“小猎户”魏紫樱刺蘼花仙子第四十一名才女“女英雄”宰玉蟾玉簇花仙子第四十二名才女“梦中人”孟兰芝木棉花仙子第四十三名才女“织机女”薛蘅香凌霄花仙子第四十四名才女“女中侠”颜紫绡迎辇花仙子第四十五名才女“离乡草”枝兰音木香花仙子第四十六名才女”采桑女”姚芷馨凤仙花仙子第四十七名才女“芙蓉剑”易紫菱紫荆花仙子第四十八名才女“清风翼”田凤翾蔷薇花仙子第四十九名才女“广寒月”常红珠秋牡丹花仙子第五十名才女“鸳凤俦”叶琼芳锦带花仙子第五十一名才女“鸿文锦”卞彩云玉蕊花仙子第五十二名才女“夜光壁”吕尧蓂八仙花仙子第五十三名才女“清虚府”左融春子午花仙子第五十四名才女“意中人”孟芸芝青鸾花仙子第五十五名才女“睿文锦”卞绿云旌节花仙子第五十六名才女“君子风”董宝钿瑞香花仙子第五十七名才女“五彩虹”施艳春荼蘼花仙子第五十八名才女“鸳鸯带”窦耕烟月季花仙子第五十九名才女“朝霞锦”蒋丽辉夜来香花仙子第六十名才女“水晶珠”蔡兰芳罂粟花仙子第六十一名才女“书中人”孟华芝石竹花讪子第六十二名才女“绮文锦”卞锦云蓝菊花仙子第六十三名才女“连理枝”邹婉春丁香花仙子第六十四名才女“玉壶冰”钱玉英棣棠花仙子第六十五名才女“锦帆风”董花钿迎春花仙子第六十六名才女”双凤钗”柳瑞春千日红花仙子第六十七名才女“雄文锦”卞紫云翦春罗花仙子第六十八名才女“画中人”孟玉芝夹竹桃花仙子第六十九名才女“罗纹锦”蒋月辉荷包牡丹花仙子第七十名才女“连城璧”吕祥蓂西番莲花仙子第七十一名才女“比目鱼”陶秀春金丝桃花仙子第七十二名才女“峨眉月”掌骊珠翦秋纱花仙子第七十三名才女“鸳鸯锦”蒋星辉十姊妹花仙子第七十四名才女“花上露”戴琼英丽春花仙子第七十五名才女“如意风”董珠钿山丹花仙子第七十六名才女”尧文锦”卞香云玉簪花仙子第七十七名才女“月中人”孟瑶芝金雀花仙子第七十八名才女“瑶台月”掌乘珠栀子花仙子第七十九名才女“麒麟锦”蒋秋辉真珠兰花仙子第八十名才女“女蓓提”缁瑶钗佛桑花仙子第八十一名才女“龙文锦”卞素云长春花仙子第八十二名才女”比翼鸟”姜丽楼山矾花仙子第八十三名才女“持筹女”米兰芬宝相花仙子第八十四名才女“涴花石”宰银蟾木槿花仙子第八十五名才女“胭脂萼”潘丽春蜀葵花仙子第八十六名才女“镜中人”孟芳芝鸡冠花仙子第八十七名才女“同心结”钟绣田蝴蝶花仙子第八十八名才女“仁风扇”谭蕙芳秋葵花仙子第八十九名才女“眼中人”孟琼芝紫菜莉花仙子第九十名才女“铺地锦”蒋素辉梨花仙子第九十一名才女“荆山璧”吕瑞蓂藤花仙子第九十二名才女“太平风”董翠钿芦花仙子第九十三名才女“潇湘月”掌浦珠蓼花仙子第九十四名才女“鹤顶红”井尧春葵花仙子第九十五名才女“海底月”崔小莺杨花仙子第九十六名才女“铁笛仙”苏亚兰桃花仙子第九十七名才女“赛赵娥”张凤雏草花仙子第九十八名才女“小毒蜂”闵兰荪菱花仙子第九十九名才女“笔生花”花再芳百合花仙子第一百名才女“一卷书”毕全贞
郭德纲的单口相声有哪些？
《济公传》《丑娘娘》《白宗巍坠楼》《辛十四娘》《皮凤山招亲》《皮凤山发财》 《大话刘罗锅》《枪毙刘汉臣》《蒸骨三验》《善恶图》《解学士》《王半仙》《刘公案》 《皮裤胡同凶宅奇案》《桃花女破周公》《张双喜捉妖》 中篇：《聊斋之鸦头》《枪毙阎瑞生》《白小平上坟》《大隋唐》
扩展资料:
相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞， 马季，侯耀文，苏文茂，郭德纲，岳云鹏等。
中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演，以北京话为主。主要道具有折扇、手绢、醒目。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
单口相声是相声中的一种形式，一个人说称为单口相声，两个人为对口相声，三个人以上为群口相声 。 单口相声是在民间笑话基础上发展起来的一种民间艺术形式，它既有相声的特点也继承了民间笑话、故事、评书的艺术手法。它故事性强，情趣横生，因而在社会上也得到广泛流传。