歌词本前言是什么意思，王菲唱的匆匆那年的歌词是什么意思？
匆匆那年（电影《匆匆那年》主题曲）作词：林夕作曲：梁翘柏演唱：王菲匆匆那年我们 究竟说了几遍 再见之后再拖延可惜谁有没有 爱过不是一场 七情上面的雄辩匆匆那年我们 一时匆忙撂下 难以承受的诺言只有等别人兑现不怪那吻痕还 没积累成茧拥抱着冬眠也没能 羽化再成仙不怪这一段情 没空反复再排练是岁月宽容恩赐 反悔的时间如果再见不能红着眼 是否还能红着脸就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌谁甘心就这样 彼此无挂也无牵我们要互相亏欠 要不然凭何怀缅匆匆那年我们 见过太少世面 只爱看同一张脸那么莫名其妙 那么讨人欢喜 闹起来又太讨厌相爱那年活该 匆匆因为我们 不懂顽固的诺言只是分手的前言不怪那天太冷 泪滴水成冰春风也一样没 吹进凝固的照片不怪每一个人 没能完整爱一遍是岁月善意落下 残缺的悬念如果再见不能红着眼 是否还能红着脸就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌谁甘心就这样 彼此无挂也无牵如果再见不能红着眼 是否还能红着脸就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌谁甘心就这样 彼此无挂也无牵我们要互相亏欠我们要藕断丝连
有一首歌歌词是阿阿阿听着挺伤感的？
匆匆那年（电影《匆匆那年》主题曲）作词：林夕作曲：梁翘柏演唱：王菲匆匆那年我们 究竟说了几遍 再见之后再拖延可惜谁有没有 爱过不是一场 七情上面的雄辩匆匆那年我们 一时匆忙撂下 难以承受的诺言只有等别人兑现不怪那吻痕还 没积累成茧拥抱着冬眠也没能 羽化再成仙不怪这一段情 没空反复再排练是岁月宽容恩赐 反悔的时间如果再见不能红着眼 是否还能红着脸就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌谁甘心就这样 彼此无挂也无牵我们要互相亏欠 要不然凭何怀缅匆匆那年我们 见过太少世面 只爱看同一张脸那么莫名其妙 那么讨人欢喜 闹起来又太讨厌相爱那年活该 匆匆因为我们 不懂顽固的诺言只是分手的前言
听歌是听旋律还是看歌词？
我认为，听歌曲听的是旋律，首先是旋律，最重要的始终是旋律。
旋律对于一首歌的重要性，好比一个人的外貌长相。平时接触别人的时候，我们首先看的是对方的外貌、长相、气质 ，对方也会同样的打量我们的长相。记住别人的长相，下次见到才能不至于认错人，这是个礼貌问题。好看的人，我们一般都会愿意多看几眼，赏心悦目的美好，大家都会不约而同的喜欢。一首歌的旋律就是歌曲本身的外貌，我们只要听歌，只要打开了歌曲按键，也就等于自动同意见这首歌曲的长相了。好比相亲一样，不见面怎么知道对方长得什么样子，怎么知道能不能接着往下继续相处，怎么知道能不能脱单。歌曲的外貌也就是歌曲的旋律是否悦耳，是否能打动你的心，才是你是否喜欢那首歌的关键。
有的人肯定会反驳我说，“我就不，我就听的是歌词，我就愿意听歌词，我不听调调，不听旋律”！那个脑袋摇的跟拨浪鼓一样，都快脑震荡了。好，那我问你，歌手唱歌的时候，你能听清他或她的每一个吐字发音吗，能吗？就算吐字发音最清晰的费玉清，小哥在唱歌时，听众也未必能听清他的每一个发音，每一个字，每一句歌词。这个难度太大了，唱歌跟说话不一样，它有曲调的起承转合，有些字之间会隔断，会人为隔断意思。就算歌手发音标准，我们的耳朵也会接受到错误的信息，汉语言文学太博大精深了。答案就是，不能完全听清歌手的发音，也就是不能听清歌曲的歌词。
所以，反驳我的人，我可以大声回击反驳回去 ：“你，不要再自欺欺人了，你听的就是旋律，旋律好听，你才去找的歌词，不是吗？”你要是单纯听歌词，那你干吗不去读诗歌，诗歌什么都有，美不胜收，那你干吗听歌呢，你这不是自找麻烦吗！还得听一下旋律，喜欢上了歌曲，再去费劲找歌词，再对外宣称，我听的是歌词，多累啊！
没有歌词，只有旋律还是音乐，反过来说，只有歌词没有旋律的就不是音乐，那只是一段文字，跟音乐一毛钱关系都没有。
当然了，好的歌词会让歌曲更完美，有锦上添花的作用，但是，歌曲最主要的还是旋律。旋律动人才能抓人耳朵，夺人心，让人享受歌曲的美妙之处。
王菲的匆匆那年这首歌想表达什么情感？
你好欢迎邀请这首《匆匆那年》很符合梁翘柏老师的作曲（编曲）风格（套路），王菲的演唱也与近年状态无差。林夕的填词依旧是耐人寻味经典至极，句句勾人虐心。仅从词曲唱编的阵容上看，足够庞大。
先简要的说说「曲」：
有部分歌迷听众第一印象就觉得这首歌与《致青春》有相近的地方，比如：整曲风格；
整首歌开始部分与以往国产电影电视剧的主题曲有类似的地方，比如：配器的选择（弦乐+钢琴）；
这首歌的编曲是非常好听的，但影视剧主题曲的痕迹很重，让人不免就联想到好像回到了六七十年代的国产影视剧在片头滚字幕的时候，背景音乐响起的便是这首带有年代标志的恋曲；
梁翘柏老师写过陈奕迅的《红玫瑰》，《红玫瑰》与《匆匆那年》均属于具有年代感的恋曲，我也是无意发现，梁老师很喜欢在编曲的时候用提琴，而且编配的非常恰到好处。建议诸位有条件的话去听听无人声版的《红玫瑰》伴奏，结合旋律走向，弦乐的起伏很美妙。
顺便要提到的是，这首《匆匆那年》依然是一首考验唱功的歌曲，这首歌是很容易唱走音的。同时，对于演唱技巧也十分的讲究，比如王菲式的蜻蜓点水、若隐若现、温婉的力量，都是普通人未必能及的。
再简要的说说「词」：
匆匆那年我们究竟说了几遍再见之后再拖延
可惜谁有没有爱过不是一场七情上面的雄辩
匆匆那年我们一时匆忙撂下难以承受的诺言
只有等别人兑现
不怪那吻痕还没积累成茧
拥抱着冬眠也没能羽化再成仙
不怪这一段情没空反复再排练
是岁月宽容恩赐反悔的时间
如果再见不能红着眼是否还能红着脸
就像那年匆促刻下永远一起那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋别太快冰释前嫌
谁甘心就这样彼此无挂也无牵
我们要互相亏欠要不然凭何怀缅
匆匆那年我们见过太少世面只爱看同一张脸
那么莫名其妙那么讨人欢喜闹起来又太讨厌
相爱那年活该匆匆因为我们不懂顽固的诺言
只是分手的前言
不怪那天太冷泪滴水成冰
春风也一样没吹进凝固的照片
不怪每一个人没能完整爱一遍
是岁月善意落下残缺的悬念
如果再见不能红着眼是否还能红着脸
就像那年匆促刻下永远一起那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋别太快冰释前嫌
谁甘心就这样彼此无挂也无牵
我们要互相亏欠 我们要藕断丝连
林夕的词真的没什么可说的，能做到既押韵又能表现出词曲需要表达的内容，并且句句挟带着上下关联，有文有景，有爱有情，有四季有青春，也只有林夕能做到了。
综上所述：
读赏林夕的词是一种享受，听梁翘柏的编曲是一种跃然身心的愉悦。而配上王菲的演唱，那就像是一副泼墨画卷，真实场景一幕幕在你眼前呈现，过往的人与景彷佛都在你身边，与你牵连，与你并肩。
匆匆数年什么歌曲？
匆匆那年是王菲唱的歌曲
，匆匆那年歌词
匆匆那年我们
究竟说了几遍
再见之后再拖延
可惜谁有没有
爱过不是一场
七情上面的雄辩
匆匆那年我们
一时匆忙撂下
难以承受的诺言
只有等别人兑现
不怪那吻痕还
没积累成茧
拥抱着冬眠也没能
羽化再成仙
不怪这一段情
没空反复再排练
是岁月宽容恩赐
反悔的时间
如果再见不能红着眼
是否还能红着脸
就像那年匆促
刻下永远一起
那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋
别太快冰释前嫌
谁甘心就这样
彼此无挂也无牵
我们要互相亏欠
要不然凭何怀缅
匆匆那年我们
见过太少世面
只爱看同一张脸
那么莫名其妙
那么讨人欢喜
闹起来又太讨厌
相爱那年活该
匆匆因为我们
不懂顽固的诺言
只是分手的前言
不怪那天太冷
泪滴水成冰
春风也一样没
吹进凝固的照片
不怪每一个人
没能完整爱一遍
是岁月善意落下
残缺的悬念
如果再见不能红着眼
是否还能红着脸
就像那年匆促
刻下永远一起
那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋
别太快冰释前嫌
谁甘心就这样
彼此无挂也无牵
如果再见不能红着眼
是否还能红着脸
就像那年匆促
刻下永远一起
那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋
别太快冰释前嫌
谁甘心就这样
彼此无挂也无牵
我们要互相亏欠
我们要藕断丝连
写歌词怎么押韵？
写歌词注意押韵是必须的，但是格式则未必了，因为现在的歌曲就像现代诗歌一样本身就不追求句式的统一。但是一定要押韵，要读起来朗朗上口，如行云流水。
押韵的方式可不拘一格，押韵的技巧可采用多样化，如：单押、双押、连押、跳押、承上启下押等。
一、单压：一般是每句最后一个字是韵脚，比如，第一句末尾的“美丽”，第二句末尾的“哭泣”。
二、双压：就是每句歌词的末尾一词，一般都是两字的词，比如第一句末尾的“孤独”，第二句末尾的“哭诉”，“孤”和“哭”相押，“独”和“诉”相押。
七、连押：指每句歌词的结尾都是压的同一个韵母，韵脚都相同。
四、跳压：由于写词首先注重整体情感表达，内容完整，然后才考虑韵脚，不能为了押韵而该改变歌词内容的条理性。所以在末尾不好押韵的时候，也可在每句的开头押韵，或者这几句的开端用同样的词。
五、承上启下式：第一句的末尾字音与第二句的末尾字音相押，第三句的末尾字音与第四句的末尾字音相押，第五句的末尾字音与第六句的末尾字音相押。但这有一个前提：第二句与第三句、第四句与第五句之间（虽然没有押韵）必须是承上启下的关系。
扩展资料：
其他要求
一、歌词尽量通俗易懂，但情感意义上不能落俗，既能让大家听明白，为大众所接受，又能给大家带来一种新鲜感；
二、尽量避免一些不吉祥的或大众不喜欢的字眼（特殊创作除外），如“死”的谐音字等，记得有一首歌词里这样写道：“弘扬正能量，使地球更光芒”，那么这个“使”字完全可以去掉，写成“弘扬正能量，地球更光芒”，如果为了节奏的需要，或便于顺口，必须加一个字，可以把“使”改为“让”字。
三、文字语言讲究精练，有些关联词该省则省，要像写诗歌那样，切不可像写论文那样讲究语句严谨，那样反而会给人感觉一板一眼；
四、填写歌词要有整体框架思维和较严谨的逻辑思维，明确中心思想，避免东拼西凑，逻辑思维混乱，导致牛头不对马嘴，前言不搭后语等；歌词的语句可以华丽，也可以通俗，但前后风格必须保证一致。