梅兰芳贵妃醉酒

本文目录

• 梅兰芳《贵妃醉酒》是如何变成经典的?
• 梅兰芳之贵妃醉酒的故事
• 梅兰芳 贵妃醉酒经典在哪里
• 梅兰芳在《贵妃醉酒》中饰演的角色是什么?
• 梅兰芳在《贵妃醉酒》中饰演的角色是什么?
• 《贵妃醉酒》、是不是梅兰芳唱的最好？具体介绍下、《贵妃醉酒》、 ...
• 梅兰芳和尚小云的贵妃醉酒有什么区别
• 【贵妃醉酒】梅兰芳唱的歌词？？
• 贵妃醉酒中的京剧特色是如何被梅兰芳演绎出来的含义

梅兰芳《贵妃醉酒》是如何变成经典的?

对京剧，我谈不上喜欢，而且多少还有一些隔膜。对靳飞研究《贵妃醉酒》，窃有些不以为然：不就是一出戏么，能有多少研究头？值得花费数年时间写出一本三十余万字的书来！然而打开书一看，就放不下了。《梅氏醉酒宝笈》这本书说的不仅是一出戏，而是一段史，一段戏曲发展史、京剧变革史。确切地说，它由小见大，从梅兰芳对一出戏的改革创新，展示了从清末民初到新中国成立之后这段时期京剧的生存现状。梅兰芳把一出饱受诟病的色情“粉戏”，改造成一出犹如芭蕾舞剧《天鹅湖》般唯美的艺术精品，这里有他所在时代的呼唤，也有他本人对高雅艺术、对美的追求。从我对京剧的一知半解，我认为它从问世的那一天起，从题材到内容，从主题思想到表现手法，就完全唯统治者意志的马首是瞻。清朝统治者出于对文化艺术的政治需要，用自己的权力造就了京剧，也造就了一批京剧表演人才。所以，在艺术品位上，它是阳春白雪；在思想道德上，它是教科书。清朝灭亡之后，社会的动荡和国家权力的不稳定，一度放任了京剧的自由发展，造成了京剧为迎合市场需要而导致的艺术品位下滑。这便是靳飞在书中展示的“粉戏”泛滥时代。此书令我击节之处是，靳飞没有从道德的角度抨击“粉戏”演员们的下流，而是从社会学角度论证了“粉戏”存在的广泛社会基础及其合理性。靳飞认为：正是当时男女比例的失衡，正是一大批社会成员的性饥渴，造成了对“粉戏”的强烈需求——观看“粉戏”，“是他们排解性苦闷的渠道”。这个分析是成立的。《贵妃醉酒》原本也是一出“粉戏”。它通过舞台上杨贵妃的性苦闷，来唤起同样处于性苦闷的观众的共鸣。然而在梅兰芳这里，《贵妃醉酒》得到了升华，得到了改造。虽然戏中的杨贵妃仍然是寂寞的、苦闷的，借酒浇愁而醉，但观众看到的，是一个优雅华丽的、令人同情令人怜惜的贵妃，而不是一个刺激人情欲的荡妇。梅兰芳成就了高雅的《贵妃醉酒》，使之成为京剧发展史上的一块丰碑。《贵妃醉酒》的问世，也使梅兰芳成为京剧发展史上承前启后的关键人物。在没有外界权力的压迫和干涉之下，梅兰芳能自觉地恪守着艺术家的道德良心，执着地探索着京剧的创新发展，让京剧艺术继续沿着高雅、健康、唯美的方向前行。从这一点说，梅兰芳确实了不起。梅兰芳的《贵妃醉酒》首演于1914年。据靳飞的考证，从1914年到1948年，三十多年的时间里，梅兰芳一直在不断修改完善着这出戏，使之成为“国际公认的一流戏剧艺术品”。梅兰芳以“移步不换形”为旗帜，引领着京剧的改革创新，写下了京剧发展史上辉煌的一页。读《梅氏醉酒宝笈》，不仅了解了一段京剧发展史，而且，也学到了一种研究方法：靳飞式的方法。

梅兰芳之贵妃醉酒的故事

剧情梗概 唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且...

梅兰芳 贵妃醉酒经典在哪里

《贵妃醉酒》的艺术魅力首先来自其丰富多彩的表演，能够多方面地满足各种不同心理类型的欣赏者的需要。《贵妃醉酒》是唱、念、做、舞并重的戏。并且自始至终，有许多胡琴演奏的曲牌伴奏。使这出戏有极强的音乐性和舞蹈性。戏中还有一些高难度的动作，如“衔杯下腰”、“卧鱼闻花”、“醉步”等等。使得演员得以充分的施展其演技进行精采的表演。从艺术心理学的角度来看，人们在欣赏文艺表演（或者说在接受艺术刺激）时，由于其心理活动的过程和特征有差异，可以分成各种类型，按照欣赏者对感觉刺激的偏好，可以把欣赏者分为“视觉型”、“听觉型”和“综合型”三类。由于《贵妃醉酒》是歌舞并重的戏，使得这几种类型的欣赏者都能各取所需，得到满足。《贵妃醉酒》中的舞蹈动作， 既有典型的东方性质， 又有自己的独到之处。东方舞蹈的特点是舞蹈者常沿着一定的几何图形缓慢地移动脚步， 上肢的动作变化很多， 四肢和躯体的舞动特点可以概括为“拧、倾、曲、圆”四个字。《贵妃醉酒》中的“卧鱼”，把这几个特点表现得相当充分。水袖和折扇的舞动轨迹，处处都是优美圆滑的曲线。《贵妃醉酒》中还有一些舞蹈动作很特殊。这些动作表现的是生活中的“丑行”——“醉态”。例如醉后的走步、呕吐、打人等动作。由于把这些动作舞蹈化了，结果是使观众产生了美的感受。所谓“舞蹈化”，在传统戏曲中主要是指把生活中的动作象征化、节奏化和曲线化。其中带有决定意义的关键，在多数情况下是曲线化。《贵妃醉酒》中还有一些独特的舞蹈动作，并不完全符合东方舞蹈的基本特点与规律，倒有些近似西方舞蹈的性质。

梅兰芳在《贵妃醉酒》中饰演的角色是什么?

梅兰芳在《贵妃醉酒》中饰演的杨贵妃，是旦角。

梅兰芳在《贵妃醉酒》中饰演的角色是什么?

杨贵妃

《贵妃醉酒》、是不是梅兰芳唱的最好？具体介绍下、《贵妃醉酒》、 ...

此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来 京剧 大师 筱翠花先生也擅演此剧 旦筱派的贵妃醉酒流传不广 还是梅派的比较盛行 但是梅兰芳和筱翠花都是宗路三宝的路子演的

梅兰芳和尚小云的贵妃醉酒有什么区别

这段属于京剧里“四平调”的板式，所以乍一听没什么区别，但是梅先生唱的较为动听，而且表演身段十分精美，所以这段成为了梅派的经典剧目之一。而尚先生的路子是和梅先生的差不多，但是表演的风格不一样，他的风格比较钢筋，所以这个戏还是梅先生的...

【贵妃醉酒】梅兰芳唱的歌词？？

传统京剧梅兰芳 贵妃醉酒[四平调]

贵妃醉酒中的京剧特色是如何被梅兰芳演绎出来的含义

此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。原来是京剧旦角的传统戏，也有说改编自昆曲《醉杨妃》的，但是梅先生演绎的时候把一些夸张的表演，过分的戏词改编，表现的是深宫中的妇女的痛苦。原来是只有肉体上的，但是梅先生升华到精神上的。杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。电影的醉酒，梅先生已经年事已高，韵味很到位了，但是身上的东西也有点改动，但是梅葆玖先生是按传统路线的。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。经典的有三次饮酒，可以观察不同处。