一碟瓜子歌曲原唱？
巜瓜子红》原唱刘一祯
花鼓戏有几个调子？
根据曲调结构、音乐风格和表现手法的不同，可分为4类：
1、川调
或称正宫调，即弦子调，大筒、唢呐伴奏，曲调由过门乐句与唱腔乐句组成，调式、旋律变化丰富，是花鼓戏的主要唱腔。
2、打锣腔
又称锣腔，曲牌联缀结构，“腔”、“流”（数板）结合，不托管弦，一人启口众人帮和，有如高腔，是长沙、岳阳、常德花鼓戏主要唱腔之一。
3、牌子
牌子，有走场牌子和锣鼓牌子，源于湘南民歌，以小唢呐、锣鼓伴奏，活泼、轻快，适用于歌舞戏，是湘南诸流派主要唱腔之一。
4、小调
有民歌小调和丝弦小调之分，后者虽属明、清时调小曲系统，但已地方化。各种形式的曲调，都具有粗犷、爽朗的特点。
花鼓戏调种类通常分为四种：川调类、洞腔类、反手洞腔、丝弦小调共四种。
名称的话花鼓戏曲调有二三百种吧，常用的也有几十种，曲调在流传过程中一种曲调有多种叫法，如渔鼓调有正板，通常叫六音神调或六音神腔，渔鼓调花腔又叫丫环调或者梅香调等等，举一些常用的：
川调类（分宫川调、羽川调）：
如：西湖调、十字调（双川调）、渔鼓调、宁乡正调、讨学钱调（分宁乡和长沙两种）、山川调、阳雀调、比古调、采莲船调、一字调（安童调）、和调、西调、磨豆腐调、梁山调、反十字调、洋烟调、南数板、衡阳行腔、扯白调等等
洞腔类：洞腔、过江调、游春调、喜报三元等等
反手洞腔类：骂鸡调、阴调、三柱香、劝夫调、反手洞腔等等
打锣腔类：产子调、木马调、辞店调、牧羊调、四六调、神调（神腔）、嫂子调、烧火调等等
丝弦小调：瓜子红、放风筝、洗菜心、十月飘、西宫词、摘香葱、望郞调、采茶调等等。
这里的分类只是一个大概，涉及到移宫换调以后，调式变了，分类也变了，如西湖调移宫换调以后变成东路的反西湖调（大筒1,5弦），它就成了打锣腔了，如果移宫以后不换调，成南手西湖调（大筒5,2弦），这个时候还是川调，并没有变成反手洞腔，因为只是移宫音，并没有换调。十字调和反十字调也是如此，移宫没有换调，都是川调类。
有一些调是通过移宫换调以后，用不同的名字产生的不同叫法，如梁山调移宫换调以后，就叫产子调（当然也可以叫做反手梁山调），宁乡正调移宫换调以后通常就叫败调（反手宁乡正调），还有一些是通过上下句调换形成的新调，如一字调与和调就是这种关系。
另外还有就是板式的变化，也会带来新的叫法，像西湖调，有一流、二流、快西湖调、三流等，湘阴调、单犯调这些都是西湖调一流变化来的。
知道有哪些调，还要搞清楚各种曲调之间的关系和渊源，以及各自的风格和味道，唱和拉的时候润腔、润指的规律。这个是要下点功夫的
张国荣歌曲红是什么意思？
《红》和此张专辑里的另外一首歌《偷情》是姐妹篇之前莫文蔚和另外一个男的是情侣，后来莫文蔚和哥哥（张国荣）产生了感情，两个人就互生情愫，然后就开始暧昧,后来就好上了.
就是主要讲三角恋那种见不得光，害怕被发现的那些情节。
贴吧一大神是这么解释的;
《红》MV这个MV选择了黑白的色调。这暗示着回忆和梦境，和《偷情》中代表着当下和现实的彩色是相对映的。 这个MV之所以这么扑朔迷离，除了剧中刻意制造的气氛外，哥哥在里面把同一个人物分裂成几个人物来演，但最后又合在一起了。表现了同一个人对欲望双重/多重的渴求和幻想。如果我们把这些人物先分开来看，再合起来，也许就会容易一些。 一开始镜头里的火代表着危险。火也让人联想到欲望和烈焰似的热情。可男主人公却并不知道危险的存在——歌词有“在猛火里睡”。 豹子暗喻着男主人公潜在的、原始的欲望，有很强的性暗示(豹子是几个分裂人格的共通点之一)。虽然主人公在床上辗转反侧(细节题示：这个床上的男子是裸着上身的，裸身男)，可豹子(潜意识/欲望)没睡。它以敏锐的眼睛观察着夜里的一切。这时还有另外一个人也没睡，在一块玻璃墙后穿/脱裤。这就是一直在剧中穿着短袖内衣的男子(短袖男)。 一滴药水(在白粉镜头后，题示有毒或有药性)滴进了豹子的眼中。眼前的景象开始纽曲。这到底是呈现了世界纽曲的一面还是呈现了更真实/潜意识的一面就见人见智了。这时出现了穿着皮外套的男子(外套男)。他捂着脸，似乎也感到了那滴药水或在想往事不堪回首。花瓶重新竖起来，花瓶外散落的花又回到了瓶内：表示时间倒流，以下的事情发生在过去。
一个穿着性感的女子(莫)进入了男主人公的梦中。紧接着，一个健硕男子的身影闪过(黄)。短袖男跟莫缠绵的镜头内闪过黄。短袖男在多面镜子前的影像。可解读为短袖男初始的性幻想对象是莫，可是让他迷惑的是自己眼里又出现了黄。黄是另一个幻想对象吗？或者黄是来找莫的？短袖男觉得很奇怪，仿如眼前这么多的镜像都分不出哪个是真我了(这种对镜子、镜像的处理方式在《霸王别姬》里也有)。可是不管事实是怎样，从豹子的反应可看出，与莫的缠绵或是与莫的缠绵加上对黄的幻想是非常销魂的。 镜头切换，我们发现以上这些缠绵的镜头很有可能是由短袖男一边自慰一边想象或回忆出来的，因为在这个梦中梦里莫才刚走到短袖男的床边。(导演和编剧一直在跟我们玩游戏！)于是短袖男就起来追寻莫。可是不管怎么追，他和莫之间都隔着块玻璃。只有在短袖男的回忆或幻想中才又把莫抱入了怀中。在这里出现了发夹的镜头。我同意发夹代表莫或是对女性的幻想。 就在这时短袖男第一次与黄四目对视，可黄马上就回避了短袖男的目光。短袖男心里疑惑，既对自己跟黄的关系疑惑也对莫跟黄的关系疑惑。这时莫也起了疑心，于是翻过身来。值得注意的是，这时黄嘴里含着根火柴。火柴是男性的象征。在《偷情》里同。原来黄是来找...？ 短袖男一直追到房外。莫和短袖男不断照像的镜头是说他们俩都想通过第三者的角度把几个人之间的关系看得更清楚。于是短袖男看见莫和黄在楼梯上偷欢，也看见了自己对黄的欲望(豹子伸爪那一幕)，还看见了黄对男性的渴望(他嘴里的火柴)。莫发现原来黄和自己偷欢只是掩人耳目，黄一直跟外套男有一腿！
外套男正得意地在玻璃墙外唱跳。莫和黄发现了短袖男正在楼梯下窥视，于是把他绑了起来。莫绑左手，黄绑右手。短袖男夹在两者之间，不知所措。暗喻他对两者都存在欲望。外套男捂住眼睛，不敢再往下看了。因为他知道这几个不同的影像其实都是一个人。莫愤怒中打碎了玻璃，有可能是对着外面的外套男砸去。也可理解为揭穿了男主人的玻璃或双重/多重身份。莫倒下，红墨水倒洒(墨可能也是莫的代号，不过粤语中墨和莫发音虽接近但略有不同，所以原意不一定是取同音)。 男主人公从梦中惊醒。注意他这里是以短袖男的身份醒来。不是外套男也不是裸身男。一开始他还以为一切都是梦，谁知真的看见玻璃上的洞。用手去摸时划破了手指。洗手时血染红了水池(歌词有“如滴血般怨毒”)，这血色把他带到了现实(黑白变回彩色)。短袖男看着镜子猛然发现这一切不但是真的，而且这些镜像都是他自己一个人的投影。 红墨水回到瓶中，表示与莫的纠缠还会继续。于是有了下篇:彩色的、现实中的《偷情》。
《偷情》MV 相对来说，《偷情》比较直白一些。 通过上集《红》中的种种，男主人公(张)已认识到自己多重身份集一身/多重性取向的事实。于是在他出没各个派对的时候嘴里也含着火柴(对男性的向往，对黄的留恋，也照应歌词“比引火都吸引，磨擦一刹比星光迷人”)。 在《偷情》里，张也换了很多套衣服。我认为这集里不代表他以不同身份出现，而代表他以同一身份在不同场合出现。主要是因为哥哥在各个场景的表演是有连贯性的，而不像在《红》，每个人物似乎有独立的性格，甚至让人觉得他们很可能有不同的经历。
在一次聚会中，张无意间碰到了莫和黄。当大家都看现张和黄口中都叼着火柴(原来黄内心也在想张)，不免有些尴尬。这两个男人赶紧吐出火柴。可张走开后又重新把火柴放入口内。 莫和黄在楼梯上寻欢作乐(跟《红》里同样的场景)。张独自攀着楼梯，由于始终忘不了心魔黄(也许也包括莫)，心里充满了各种憧憬和幻想。歌词在唱“如果可以磊落，谁情愿闪躲;如果可以快乐，谁情愿忘记心魔”。 一日，张又在跟踪偷窥莫黄两口子。莫想起了张和黄对她的背叛实在忍无可忍，于是冲上前给了张一巴掌，叫他不要再来打搅。可是莫同时也发现自己对张还是有余情的。 决裂之后，张仍在想办法跟莫黄两人联系上。于是出现了扯电话线的情节。先是走到一个男人的脚下，张向上望时(对男性的欲望)切入张和黄互递眼色的镜头。暗示他俩搭上线了。到最后到一个女人脚下，张向上望(对女性的欲望)。张接过电话，暗示张跟莫通电了。 之后出现了多个张莫约会和张黄约会的画面。他们三个人之间的事变成了公开的秘密。在电梯里，莫黄沉默尴尬相对，张带着各种邪念看着莫黄。大家的脑海里浮现出一幕幕明目张胆的偷情画面。张把黄拖过来吻下去，镜头切换成莫。这是暗示两个人张都吻过了。名副其实的男女通杀。已经分不清谁跟谁在偷情。“或者偷欢算不上偷情”。我觉得最后是黄在拿摄像机拍张莫偷欢/情。总体来说张莫偷情是用实的手法表达，张黄偷情用虚的手法(《红》也如此)。 这“一刹比星光迷人”的不可永恒，于是散去了。影像倒转有让人错乱的感觉。张法这根火柴点燃，吹去灰烬。表示往事随风而逝。上面发生的一切是剪不断，理还乱，人物的心情是非常复杂的。最后让我们有选择性的记住吧。“忘记不想记得的事，记住不想忘记的事”。这里也给了观众一个选择:如果你对这些事有什么接受不了的，就忘记吧。
《红》和《偷情》这两个MV是非常超前的，包括故事内容、摄影手法、音乐、等等。十五、六年后的今天再看，一点也没过时的感觉。不得不佩服哥哥和他的制做班底。 通过这两个作品哥哥再次挑战我们传统的爱情价值观。对爱情里的性取向还有灵与肉的取舍都作了探讨。但没代替观众去定对错，而是让观众自己去选择。 我从来就不同意在作品和主创人之间划等号。就像哥哥所演的每一个角色都和他本人有很多差别;他唱的每首歌并不代表他对生命和艺术的完整解读。但艺术作品是对人生的一种折射。我们可以从中了解到创作人对我们发放的某种信息或从中了解到他/她对人生或艺术的一些看法。所以我觉得我们还可以结合哥哥同期的一些相关的作品进行对比，也许会加深和丰富我们的理解。比如《怨男》MV，《怪你过份美丽》MV，电影《金枝玉叶》，演唱会对这些歌曲的诠释等。
歌名：红 演唱：张国荣 专辑：《红》 歌词： 红 像蔷薇任性的结局 红 像唇上滴血般怨毒 在晦暗里漆黑中那个美梦 从镜里看不到的一份阵痛 你像 红尘掠过一样 沉重 HA 心花正乱坠 HA 猛火里睡 若染上了未尝便醉 那份热度从来未退 你是 最绝色的伤口 或许 红 像年华盛放的气焰 红 像斜阳渐远的纪念 是你与我纷飞的那副笑脸 如你与我掌心的生命伏线 也像 红尘泛过一样 明艳 HA 心花正乱坠 HA 猛火里睡 若染上了未尝便醉 那份热度从来未退 你是 最绝色的伤口 或许 红 像蔷薇任性的结局 红 像唇上滴血般怨毒 在晦暗里漆黑中那个美梦 从镜里看不到的一份阵痛 你像 红尘掠过一样 沉重
歌曲:偷情歌手:张国荣《偷情》 曲：C.Y.KONG 词：林夕 编：C.Y.KONG 专辑： 《红》比引火更吸引 摩擦一刹火花比星光 迷人 比得到了的都着紧 比暗恋更黑暗 比挂心睡不安枕 但上瘾 等不可 预计的余音 如果可以磊落 谁情愿闪躲 如果可以快乐 谁情愿忘掉心魔 或者 偷欢算不上偷情 亦比 寂寞人值得高兴 难共处 仍有权去憧憬 信不过感情 从未谋面才象爱情 或者 偷心要先去偷情 为了 担一个愉快罪名 能浏览遍好风景 才去认命 才不再需要突发事情 比引火更吸引 摩擦一刹火花比星光 迷人 比得到了的更逼真 比暗恋更黑暗 比挂心睡不安枕 但上瘾 等不可 预计的余音 如果可以磊落 谁情愿闪躲 如果可以快乐 谁情愿忘掉心魔 或者 偷欢算不上偷情 亦比 寂寞人值得高兴 难共处 仍有权去憧憬 信不过感情 从未谋面才象爱情 或者 偷心要先去偷情 为了 担一个愉快罪名 能浏览遍好风景 才去认命 才不再需要突发事情 如果可以磊落 谁情愿闪躲 如果可以快乐 谁愿意关起了心魔 或者 偷欢算不上偷情 亦比 寂寞人值得高兴 难共处 仍有权去憧憬 信不过感情 从未谋面才象爱情 或者 偷心要先去偷情 为了 担一个愉快罪名 能浏览遍好风景 才去认命 才不需要突发事情 或者 偷欢算不上偷情 亦比 寂寞人值得高兴 或者 偷欢算不上偷情
样样红歌词意思？
这是一首最为经典老歌《样样红》，意思是说每个青春少年都有梦想可以去追逐，词：黄安
曲：黄安，
青春少年是样样红你是主人翁，
要雨得雨要风得风，
鱼跃龙门就不同，
青春少年是样样红可是太匆匆，
流金岁月人去楼空，
人生渺渺在其中
荣华富贵呀飞呀飞
世上的人呀追呀追
荣华富贵呀飞呀飞
何时放下歇一歇，
能不能愿昼吉祥夜吉祥
愿用家财万贯买个太阳不下山
青春少年是样样红你是主人翁，
要雨得雨要风得风
鱼跃龙门就不同
青春少年是样样红可是太匆匆，
流金岁月人去楼空
人生渺渺在其中，
荣华富贵呀飞呀飞
世上的人呀追呀追，
荣华富贵呀飞呀飞
何时放下歇一歇，
能不能愿昼吉祥夜吉祥
愿用家财万贯买个太阳不下山。
花鼓戏瓜子红拉大筒用什么调？
5--2弦。“瓜子红”是长沙花鼓戏小调之一，G调，用5--2弦，但是要注意，拉这个曲调，大筒不能用二胡指法，否则左手“忙不过来”。 在图片上，请鼠标左键单击一下，图片就放大了。
湖南花鼓戏有什么调？
比如常见的西湖调 西湖调唱腔行式又分（西湖一流，西湖二流，西湖三流，快西湖，慢西湖，反西湖，北西湖，南西湖，西湖败韵，西湖悲板，西湖原板，西湖慢板，西湖快板，西湖数板，西湖导板，西湖嚣板，西湖散板，西湖摇扳等等板式变化）
其他常见的有 十字调，反十字调，一字调，快一字调，花石调，烂板子调，辞店调，老辞店调，辞店数板调，辞店正板调，南数板调，北数板调，梁山调，四六调，渔鼓调，六音神调，神调，反神调，醴陵双川调，长沙双川调，长沙反调，宁乡正调，学钱调，宁乡讨学钱调，八同牌子调，木马调，木马三流调，反木马调，过江调，比古调，洋烟调，采茶调，劝夫调，阴告状调，嫂子调，丫环调，秀花调，孟姜女调，梢腔调，仙腔调，阳雀调，产子调，骂鸡调，补缸调，南神调，南行调，四板调，哭四板调，麻城调，道情调，安童调，悦调，和调，行调，败调，放羊调，西调，南手西调，衡山调，洞腔调，阴魂调，三川调，四川调，七句半调，阴川调，阴调，反阴调…………等等上百个调
另外还有一些常见花鼓小调比如 洗菜心，小送郎，甜送郎，苦送郎，一疋绸，雪花飘，夜落金钱，五更留郎，瓜子红………等等
花鼓戏还有一些出场曲，过场曲比如 南进宫，如来佛，小开门，快板令，银川子，浪淘沙………等等