关于“挡谅不让唱”，大家好像有点误解，德云社从未明令禁止“谁都不准唱挡谅”。
只是相声行当，有个约定俗成的规矩，叫“留活”，意思是与同行同台时，你不能唱对方的代表作——比如岳云鹏的代表作是《送情郎》，那么他在场，你就不要唱《送情郎》。
《挡谅》被认为是三哥孔云龙的代表作，所以他在场时，大家就不唱挡谅，这是出于对同行的尊重。
之所以有“留活”一说，一方面是顾及同行颜面，免得对方难堪，另一方面也是避免行业内卷，酿成双输局面。
这条规矩由来已久，是先辈们经验与智慧的体现。
所谓“留活”，不止是给同行留活，也是给自己留一条活路。如果你一定要“走别人的路，让别人无路可走”，那就叫“刨活”了。
明眼人都清楚，想实现长期的可持续发展，就必须“留活”。“刨活”只会导致恶性竞争，可能短期能抢占先机，但长期却会损名损利，最终导致整个行业的恶性竞争，终究害人害己。
其实不止是相声行当，各行各业都有类似的“留活”与“刨活”，只是展现形式不同，定义和叫法可能也不一样。
《挡谅》是简称，全名《康茂才挡陈友谅》，为郭德纲所作，曲艺形式属太平歌词，创作的历史背景取自明太祖朱元璋的立国之战。
了解朱元璋生平的应该知道，陈友谅此人，堪称朱元璋的一生之敌。
其不仅有雄才大略，更是狠辣果决，麾下水军之强悍，一度天下无敌，是名副其实的乱世枭雄，若无朱元璋，陈友谅必能打下江山，以他的实力，干掉张士诚，简直“杀之如屠狗”。
朱元璋的绝对军事实力，从始至终都比不上陈友谅，而在最终奠定国运的关键性决战中，康茂才的“双面间谍”身份立下了不世之功。
康茂才的一生履历还是很传奇的。
他曾经是陈友谅的部下，被朱元璋俘虏后归降，做了双面间谍，后在最终决战中，成功引谅入瓮，一举摧毁了陈友谅的军事优势，为朱元璋的成王之路扫除了最大的障碍。
《挡谅》的核心剧情就在这里：
陈友谅决战惨败后，率领惨军狼狈回撤，一路逃窜，最终在江东桥上，被康茂才挡了下来。
眼见上天无路入地无门，陈友谅心生凄凉之下，便以曹操自比，又将康茂才比作关羽，引据“曹操败走华容道，被关羽念及旧情而放走”的典故，向康茂才讨饶，求“贤弟放我一条生路”。
而康茂才在听了陈友谅那番“关云长饶曹三不死，你今饶我这一遭。念在了同窗恩情好，何必让我吃这一刀”之后，也是大为心软，动了恻隐之心，旋即“摆开了一字长蛇道，满怀义气放了奸枭”。
不过呢，上述情节我在正史中并未找到出处，个人更倾向于认为是郭德纲老师的加工性创作。
孔云龙此前一直为外界所低估，直到某次《挡谅》唱毕，引得观众一片叫好，这才声名大噪，得到了广泛认可。
自此，《挡谅》就被默认为孔云龙的代表作，凡是孔云龙登台的场合，德云社的其他演员都会主动“留活”。
比如有件事，就很广为人知。
所以说，为啥挡谅不让唱？恰似小岳岳在场，别人不唱《送情郎》。
德云社里会唱《挡谅》的不少，但三哥能将其唱成代表作，自有独到之处，德云社的同袍们会为他“留活”，也是情理之中的事。
“留活”之说，是通达世故、洞晓情理的行业先辈，在过往历史中沉淀出的文化精髓。
尽管时代在变，但这些经过历史考验的陈规，还是有必要遵循和讲究的。