满庭芳歌词是什么意思，小米5与魅族max6哪款比较好？
牵丝戏
风雪依稀秋白发尾
灯火葳蕤 揉皱你眼眉
假如你舍一滴泪 假如老去我能陪
烟波里成灰 也去得完美柔肠百转
梦过三生娥眉赴侠肝义胆
破千帆
一望昆仑万山寒
故人叹戏腔部分摘选：
手一挥，膝一跪，拿玉杯赐天下无罪，
没有人，喊万岁，只有故人看君落泪，
君萧萧，拔剑鞘，还以为就此一了百了，
人在生，责在身，与谁同归都不可能。
狐言戏腔部分摘选：
柔肠百转
梦过三生娥眉赴侠肝义胆
破千帆
一望昆仑万山寒
最后送上几张美图：
经典诗词名句有很多？
我是筱筱，内心戏演员，伪伪女文青，我为自己代言。
古人作诗填词，就是表达情感的一种方式，只要是真挚的，美好的，三观正确的，都没毛病。中华诗词，是中国历史文化里最灿烂的一部分，值得我们每个华夏子孙去学习、传承。
要说到喜欢的，那真是太多了，毕竟，这些作品是延续了几千年的，不仅是先辈们生活状态的呈现更是文学智慧的结晶。内容题材，方方面面，所以，一个合格的诗词爱好者，可以不会写诗，但一定要会背诗，会吟诗。比如，高兴了，可以“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”；郁闷了，可以“物是人非事事休，欲语泪先流”，思乡了，可以“春风又绿江南岸，明月何时照我还”；恋爱了，可以“ 只愿君心似我心，定不负相思意”；吃到好吃的，可以“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”；看到好景色了，可以“千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风”。
所以，没有最喜欢，每首都喜欢。
你写得最好的现代诗是哪首？
《最大最圆的月亮》
再往前看……就是夜
夜深处
依然是霓虹、天街，还有
我在窗前，忍不住想写两只蚂蚁
好像...
他们是我已不敢小看的两只蚂蚁？
胖的爱笑，瘦的爱静！
他们不说话，挤在一起取暖
他们不牵手，只是相顾无言
他们大大的眼睛，心安理得地走在对方梦里
人类都安睡的夜
许多车，开始越过黄昏
越过地平线
越过月光背后的山脉。呼啸而来，呼啸而去
争先恐后地熔成寂寥的底线
随手抓起大把关于星空的细节
扔进黑暗深处...捅一捅夜幕
春，没有回声......
看来，这纷繁的世间
只有一只蚂蚁值得记录：
他千山万水走在寻找月亮的路上
他的执着让人安静。他令人忍不住
回味……他走过的
树林、车站、花园、金色的百鸟园
他甜甜的被太阳照得熠熠生辉的笑容
……坚定的触须……修长而明媚的影子
还有，他的纯正，他的温情
他不断浮现又不断风干的淡淡忧伤
我边写边删
每一句话
都无法抵达彼岸的花
夜风缓缓
一遍遍覆上修辞里的千般缱绻
只剩下...静谧的天心
最大最圆的一颗月亮
只知道歌名中有桃花两字？
画骨成沙 歌词 落地残花 指尖蒹葭 谁又错了谁的天涯 千山晚霞 一世纷杂 谁又把谁刻在心头画 身影又描摹他 留不住他 换得又一身的牵挂 咫尺天涯 三世桃花 落成烬 亦无人回答 灼伤这一池寂寞又浮现谁的脸 撼轮回依然 诉不清这缠绵 这瞬间谢在掌心的流年渐渐 化风吹散不去的离别 铃听尘沙 一生牵挂 已望不见你的天涯 是谁在唱 透我心伤 恍惚错落风华变白发 来世尘缘幻化 谁是他啊 飞花漫天亦不过是刹那 心若喑哑 又何必牵挂 笑红尘 醉生梦一场春夏 尽情绝 上九天 不伤不灭 断念剑 斩不断相思弦 挥不去 的是你还残留的誓言 听风雪 飘落在我身边 只看见过往繁华在我眼前瞬间崩塌 若来生 再次刻画 是否会成沙 啊 忘川河 映不见 你的容颜 姻缘线 背负多少残缺 三生石 许下曾经以为的心愿 刻入骨 埋葬 我在昨天 hey 化风吹 散不去的离别
牡丹花谱歌曲及歌词？
歌名：牡丹花谱歌手：姚贝娜千层台阁一如雍容华贵妆 水墨丹青难画你魏紫姚黄 想你的芳容天香夜染衣 花开的时节争睹月陂堤上 皇冠托桂引来蝶舞满庭芳 直立斜出参差你千般模样 插花的芳客谁人解花语 娓娓道来细听韵味悠长 状元红 锦缎红 平顶红 群英会 绿香球 荷花绿 水晶蓝 紫英魁 黄鹤翎 金玉磐 玉芙蓉 贵妃插翠 一品雪 天鹅绒 墨洒金 墨楼争辉 墨楼争辉 千层台阁一如雍容华贵妆 水墨丹青难画你魏紫姚黄 想你的芳容天香夜染衣 花开的时节争睹月陂堤上 皇冠托桂引来蝶舞满庭芳 直立斜出参差你千般模样 插花的芳客谁人解花语 娓娓道来细听韵味悠长 金阳 金阁 傲阳 海黄 赵粉和玲宝 雪梨 雪塔 香玉 芳纪 品白和锦岛 最是名贵红粉佳人名叫二乔 一朵花枝花开两色堪称奇妙 天下人皆爱花而我独钟佳话 说的是有一位玉女十八 她对远方的心上人日夜牵挂 绣出串串牡丹荷包挂在窗下 皇冠托桂引来蝶舞满庭芳 直立斜出参差你千般模样 插花的芳客谁人解花语 娓娓道来细听韵味悠长 皇冠托桂引来蝶舞满庭芳 直立斜出参差你千般模样 插花的芳客谁人解花语 娓娓道来细听韵味悠长 皇冠托桂引来蝶舞满庭芳 直立斜出参差你千般模样 插花的芳客谁人解花语 娓娓道来细听韵味悠长
你喜欢填词作曲吗？
谢邀！🙏
《三上词话》专门是讲填词的（《永遇乐》mp3）▶️ 填词来源于写诗，高于写诗，因为更讲究音律，故填词是写诗的升华。《三上词话》是“词坛最为系统的词学理论，最为严格的填词实践，最为创新的词学成果。”（百度百科《三上词话》。）此集共分为四个部分，即卷上词论、卷中词谱（词例139调）、卷下词品（词史）和附件（《平水韵》《词韵叶法》等）。其作者是原声填词的倡导者和执行者。总之，其集是一部诗词教科书和工具书。
说起填词，涉及的学科领域颇为广泛，首先需要写诗的基础，还要懂得音韵学，而这个音韵至少涉及到中古时期至今；另外，还要懂得声乐，即使不会使用乐器，但对音乐的基本理论还要需掌握。因为这个涉及填词是否合律的大问题，比如一阕词，是否填得合律，与句式作法及字声（平仄）及押韵有直接的关系。比如乐谱之“丁”“抗”“掣”“拽”字，还有“大顿”“小顿”“大住”“小住”“打”“掯”字等，是工尺谱的节奏、音阶标号，各有各的用途和区别。这里只说明的是，既然宋词是音乐文化，那么配词的乐谱标号，与词句字声有关。
对于词谱与乐谱的关系问题，《三上词话》之“工尺谱与十二律吕”一节有详细的考证和推论，选姜夔《暗香》，将其俗谱翻译成现代乐谱，从中对乐谱中的节奏标号等对应字声平仄进行分析，得出的结论是，清代制定的每一首词谱句式中字声可平可仄，是忽略了不同作者填写同一词牌字声略有不同的现象，不是某句某字可以可平可仄，而是同一词牌而注的宫调不同所致。
填词是一门学科，词学理论是基础，即填词常识，另外，填词作法也十分重要，比如某一词调之某一句，按乐谱是拗句，不能因谱中规定其中几个字可平可仄，把句子拉直了。如“平仄仄仄仄平”，如果规定1、3、5字可平可仄，可能造成把拗句拉直，其结果是对词句没有影响，但对应音乐，问题就大了，意味跑调了，对应填词叫失律。还有句式分配，一句当中，如有的领格，有的上二下三句式，有对仗，而且分鼎足对、扇面对等，甚至还有遥相对仗。这些问题不可忽视，因为往往在乐谱中反映过遍节奏的需要。
关于这些问题想说几句，现在有人利用自己的公众号撰文讲座或回答写诗填词的问题，列举了好多新观点，集中强调这个可以不拘，那个可以不拘，诸如写诗填词平仄可以不拘，押韵可以用新旧四声等，不知他们的结论从何而来？思来想去，大都是因注意了“词”，把它真正变成案头文学了。如果不注重其乐调，光想写词抒发感情，不妨写散词好了。如果自己想怎么做是自己的事，发表文章阐述自己不经研究或不甚了解的观点就不好了，这可是误人子弟的事！
填写词调，还有一个声情的问题，其涉及的内容颇多，杨守斋“作词五要”讲过了，诸如择律，正月律当用太簇，以南宫为徵，徵为火，寓意元宵灯火之事。古人用律 如此精致，今天最起码要看看词牌所注何宫调，尽力辨别一下平声字与入声字的声调读法，平声字轻扬，入声字或激越，或沉郁，尤其是入声，它是一个独立的调值。
仅仅知道平仄、押韵、句式等一般规则，非能就可以大显身手，还有宫调与词调、词调的体式，以及词的创作手法、词的用典、词的修辞等问题，都是必须熟练掌握的。掌握了填词的基础知识，才可能填出词或好词。另外，了解和掌握词史，对于填词也是有所帮助，更多的从中对词的产生、发展、衍变过程所做的介绍，以及对历代词人的词风所进行新的概括，还有相应的归纳和评价等，对自己填词的风格形成，都有启示作用。
最后一点建议，比如说，《三上词话》作者用“三上”时间20年所著，字数近70万，光靠一篇短文，只能介绍个大概轮廓，如果真的想学填词，就得系列的去学，去研究，不可蜻蜓点水。最后说明一点，严格的填词，再谱成曲子，唱起来还是挺好听的。由《三上词话》作者填写的《永遇乐.校园卫士之歌》，亦名《校园卫士之歌》（百度搜索即可），孔繁昕谱曲，赵君生演唱，在网络上大家给予了好评。
《永遇乐.校园卫士之歌》mp3 截图永 遇 乐校园卫士之歌
头顶星辰，胸怀明月，留住清影。俯察秋毫，追巡视野，此际人初静。一帘入梦，几番值守，阅尽满园如屏。笑西风、吹寒拂晓，奈何读书声永。无言悄悄，天天依旧，但有信心坚定。不管匪人，无论火警，相遇当请命。少些惊恐，多些安稳，看遍弄花香径。便和那、相逢共度，勇于探胜。一一一一一一一
《三上词话》作者。