有哪些歌一听就会融入到歌曲的环境中去？
许巍的歌《救赎之旅》《蓝莲花》《我的爱》《世外桃源》《曾经的你》
满江的《归来》
许巍的每一首歌都是一种心灵的陶冶，是一种释放！
满江的《归来》，会让你体验一种自由，博大的胸怀。一种让自己体验幽静雅致的气息！
许巍的词曲创作水平怎么样？
华语T2，和高晓松合作有点拉胯，立意在治愈系摇滚，乐队吉他手出身。
许巍，这位让别人一听歌就像辞职的摇滚歌手，从华语音乐市场词曲的角度切入，还是非常成功的。整体上，词曲的搭配堪称比较完美，词大部分立意在治愈性，以梦想为核心，延伸出对往事的追忆和爱情的留恋。在作曲上清一色的大众套路和弦，但是编曲不俗套带有一点迷幻治愈的效果，总体具有很完美的推广力和传播力。
这里的专业核心是做到了歌词和作曲、编曲三者的高度统一性，都朝着治愈性前进。许巍的歌，基本上都是他自己作词作曲自己唱，编曲上有参与但不是个人，整体和周杰伦相比，完成度比周杰伦更高，这也是属于音乐制作人类型的歌手。
但即使如此，我还是要说，许巍的词曲问题也很明显：后劲不足和同质化严重。许巍的歌，能叫上名字的现象级作品全是早期作品，《曾经的你》、《蓝莲花》。而偏偏这两首歌都是同一个节奏型和同一个套路和弦，都是一个基于三个连续四拍的扫弦节奏型作为核心的歌曲。
两首歌的同质化还是很严重的，尤其是在编曲上，更是高度相似，同一个类型、同一个套路和弦、同一个编曲套路，但是这个节奏型市场就是买账。周杰伦的《晴天》同样是这个节奏型，但周杰伦的做法就比许巍要高明很多。这个后文再讲。
许巍的作品近几年我觉得已经暴露出比较大的问题，尤其是当年高晓松这个行走的五十万找到许巍时，我就感觉事情有点不太妙。那首歌叫《生活不止眼前的苟且》，听到许巍唱这歌，我就感觉许巍有点创作能力不足。当然这实际上是和许巍长期的不科学唱法导致的眼中声带摩擦和倒嗓，让他不具备高音能力导致的。
从《生活不止眼前的苟且》这首歌，可以看出许巍的音乐立意迅速拉胯。蓝莲花是梦想，曾经的你是治愈，这两者都是生活之中每个人的失去，位格很高，而且不俗。但是《生活不止眼前的苟且》这个就显得太过于说教了。
这歌，让许巍把自己的歌手身份变化为一个高晓松的公知化身，站在俯视的视角去说教大众，听歌的人天天累死累活想听歌放松一下，结果听歌还要听你说教，说什么不止眼前的苟且。高晓松没有这个资格，许巍也不该去接这个单。十几年过去了，当年听许巍歌的人已经成家立业了，再用高晓松那一套嘴脸去说教一个成年人，看看高晓松当下的结果就知道了。青春不再，听者已成年，不是那个青春期泛滥的傻白甜。生活中最不需要的就是说教，许巍这一步走错，影响不小。
以下简单从作曲、编曲、歌词三个角度切入，阐释一下许巍的词曲能力；
1：作曲；T2水准，重复度高，底层音程把握较低；在作曲上，我个人认为许巍可讲的东西并不是很多。套路和弦为主，凡是市面上获得口水歌对应的套路和弦，都能在许巍这里找到对应的。新专辑之中前三首我听出《沙漠骆驼》、酷玩的《yellow》。
将许巍放在摇滚乐歌手之中，会发现许巍的作曲音区太窄了，最熟知的《蓝莲花》最高音也不过G4，G4是什么概念，距离一般的黄金高音A4差了一度，距离High C差了足足三度。流行音乐黄金高音A4-D5，许巍门都没摸到。
我说话比较直，不喜欢揣着明白装糊涂。作曲最重要的就是丰富度，而音区就是作曲人或者是旋律作者的能力范围。周杰伦也不太会唱，挤卡的程度比许巍更离谱，但是人家的作曲旋律区间是C3-E5，两个八度加三度。许巍的作曲区间是C3-G4，一个半八度。这怎么比？比不了。
很多人一听许巍火了就死命吹前期小众音乐有多好，我个人认为许巍前期的歌曲并没有那么好。比如很多人认为的第一张专辑《在别处》很好很好，那个就是《突然想到你》的套路和弦，加上并不成熟的编曲。这里的许巍没有太多针对于和弦级数和情感色彩的把握，一个原创摇滚作品如果让人听起来一瞬间想到别的歌，本身就是还有很多的工作需要完善。
这种串味，在许巍身上是在不少。上面讲到的《蓝莲花》和《曾经的你》就是最典型的例子。从作曲角度切入，许巍对于作曲的旋律理解还是缺乏一定天赋的，因为他的作曲能力有点捉襟见肘。整体上许巍的创作并不是基于音程、古典、旋律的核心作曲源头，而是基于节奏的。
许巍本身就是一个自诩为：节奏型吉他手。所以随便把许巍的旋律找出来，会发现一个致命问题，基于慢板，旋律短音符少，旋律长音符重复多。快板，说实话许巍没有严格意义上快板的歌。这对于作曲的丰富度而言，是比较匮乏的。
但是话说回来，许巍对于节奏型的把握还是很好的，他的歌对于华语大众的节奏型认知推动还是有一定意义，但是还是不够达到T1的水准。简单从节奏型的角度，对比一下周杰伦和许巍。
《蓝莲花》、《曾经的你》和《晴天》的节奏型是一致的，但是和弦丰富度完全不同。
许巍的《蓝莲花》和《曾经的你》是基于大三和弦，打得就是大众和谐听觉，在和弦上套路是14155654的长和弦重复，节奏型和和弦之间是没有搭配的，就是一个和弦弹完一个节奏型然后接下一个和弦弹下一个节奏型。重复点在：节奏型，不在于和弦，乃至于不再旋律。注意这句话，许巍的Hook重复点在节奏型，不在和弦。是典型的摇滚做法，也是制约许巍音乐上限的核心音乐。
《晴天》是基于七和弦为核心的小三+大三和弦的组合，从和弦上《晴天》的丰富度就吊打许巍的《蓝莲花》，在和弦套路上，周杰伦选择的是6415的欧美式重复短套路。简单说《晴天》的和弦套路仅有《蓝莲花》的一半。而在节奏型上，周杰伦将6415的四个和弦做了压缩处理，节奏型之中的最后一个四拍换为下一个和弦。
什么意思呢，就是说，一个节奏型周杰伦要弹两个和弦，而且是2：1的分配，而蓝莲花是每一个和弦3个4拍打满。这样一来，周杰伦的只需要用两个节奏型的时间就能完成一次和弦重复，而蓝莲花完成一次重复是周杰伦的4倍。
这样说应该能理解了：周杰伦在许巍的节奏型音乐时间之中，展现的内容是许巍的四倍。和弦、节奏型、套路三者彼此发生化学反应。核心是什么？什么都是核心，周杰伦在和弦选择、套路选择、节奏型搭配上都是内容度拉满，无懈可击的存在，为什么《晴天》好听，从来不是随便一写的。
所以本质上，许巍在作曲上的天赋还是比较难以踏入T1水准的，林俊杰、王力宏、陶喆这些人能够成为T1，不是随便就成功的。当然摇滚和流行有区别，但是许巍的类型就是流行摇滚，他也不是硬核摇滚，走的还是流行的路子，不然也不会用烟嗓作为核心音色。
2：编曲；说道编曲，也是存在亮点和问题的。
亮点就是，许巍成功从迷幻和金属类型之中找到适合自己治愈性摇滚的音色。这一点算得上是国内做的非常好的代表，从《曾经的你》开始，许巍就以长前奏著称，而且在副歌之中也加入了很大哼唱类。这是一个非常好的转变，可以有效的提高史诗感和情感的渲染能力，也可以提高听众的音乐审美素养。相比于作曲，编曲上许巍更为具有内容度。
缺点就是找到之后就不改了，但这也算不上大缺点，毕竟一个风格的寻找本身就是可遇不可求的事情。但是许巍的编曲重复度的确有点高，这和李延亮也有一定原因，老是用一个吉他手做编曲人，还是会导致缺乏其他配器音色和风格类型转变突破的局限性。
总体上，编曲才是许巍的终点。《蓝莲花》和《曾经的你》在编曲上还是有很大的不同，整体的情感还是存在较高的内容。从最新的专辑《无限光芒》来看，整体丰富度增大了很多，开始有了一点朝向酷玩乐队转变的预兆，
治愈性摇滚做的最好的就是酷玩乐队，借鉴一点不过分。最后是编曲的效果器部分，这一点我觉得制约许巍最大的问题，许巍不能效果器。许巍本身的唱法就是一个缺乏共鸣和支撑的漏气烟嗓。烟嗓的优势是好听，下沉市场非常喜欢那个磁性的音色，劣势是费嗓子，音域萎缩，清唱极为难听。
所以效果器对于许巍而那就是最后的面子，这也是许巍为什么只唱音乐节和演唱会的愿意之一。效果器可以给许巍弥补上共鸣和支撑的唱功问题，让你听起来许巍还是一如既往的高亢和激情。但实际上他声韧带的毛边已经非常严重，倒嗓程度很高。
许巍哪首歌最触碰你心里那根弦？
“那一年，你正年轻，总觉得明天肯定会很美，那理想世界就象一道光芒，在你心里闪耀着……”
那一年，我正年轻；那一年，心里还有些许的理想；那一年，我还在路上经历着。那一年是2011年，在一个温暖的岁末午后，我写下了下面的文字：
2011年值得纪念。
年初，在北京做白领的大学同学来到大理，爱旅行的她在毕业后的8年里走了很多地方、许多国家。时空总有点错觉，总觉得站立在大理温暖阳光下、白裙飞扬的她就是万水千山走遍的“三毛”，而谁才是他生命中的“荷西”？
七月，去非洲搞通信建设的好兄弟来电话，远在异国他乡的他话语间少了以往些许的浮躁，多了一些对家、对亲人的思念和责任，或许一个人从“boy to man”的蜕变需要走一段漫长而艰难的路。
岁末，为那过早凋谢的生命哀叹、祈祷，愿她在天堂里再没有伤痛，做一个自由自在的天使。让我们珍爱生命中的每一个过客，珍惜生命中的每一个人。（写给那年新闻上报到的早逝的女孩）
……
听着许巍的《那一年》，总会想起那一年的一些人、一些事，总是感觉心绪难平。大学同学终于遇到了她生命中的“荷西”，他们经常一起旅游，也会偶尔打来电话问候一下，感觉她现在非常幸福；好兄弟也回到了国内，在西安定居，早已娶妻生子，早年在异国他乡的经历让他非常珍惜现在的一切，他现在的生活也非常美满；那位小女孩也成了一位美丽的天使，微笑着挥着洁白的翅膀偶尔出现在我的梦中……
而我却已不再年轻，也不再坚持自己当初的理想。平静的过着日子，才发现在“油盐柴米”面前，自己当初的理想只是那么脆弱不堪。但是曾经做过的梦、怀揣过的理想，怎么会说丢就丢呢？只要心中有光亮，只要还能出发，不管前方的路是泥泞还是平坦，我们都应该挺胸勇往直前！
我们正在经历的现在也终将成为今后回忆时的那一年……
如何评价许巍的《空谷幽兰》？
音乐、很大程度上反映活在某一阶段心境和状态及向往。正许魏前期作品充满愤懑，阴郁，茫然，到后期《此时此刻》这张专辑更像是一个大彻大悟的人再看这个喧嚣的世界，任由你纷纷扰扰，我自平静洒满了阳光，温暖，思索，禅意，超然。将两者统一在一起的就是同样触碰灵魂的旋律和诗一样的歌词，没有人知道许巍到经历了什么……只是听到从最初的《蓝莲花》没有什么能够阻挡，你对自由的向往，穿过幽暗的岁月，也曾感到彷徨，当你低头的瞬间，才发觉脚下的路， 只是听到许巍在《空谷幽兰》中唱到：青峰之巅 山外之山，晚霞寂照 星夜无眠。如幻大千 惊鸿一暼，一曲终了 悲欣交集。夕阳之间 天外之天，梅花清幽 独立春寒。宛如一个武功盖世的侠客在大开大合的练功一般，千军万马，犹如无人之境……只是看到《第三极》中国首部大型涉藏电视纪录片在影片中，每一个主人公都有着强烈的生存的愿望，这种愿望并不仅仅是为了自己，还是为了身边的人，为了某种传承的力量。这种人类心灵的制高点，最坚韧、最善良、最智慧、最友爱的制高点，不正是许巍《第三极》所要表现的。
只是听到《救赎之旅》 “来自你的无尽的爱，照亮我的世界，也照亮了我的心”我们每一个人都走在自己的救赎之路上，这种对生命的启思！只是看到《世外桃源》每个人都有属于自己生命中的世外桃源，透着明媚又古典的中国风味道，悠然宁静，超凡脱俗。它是一股力量，一个方向，甚至是一种价值观。我们在跌宕的旋律中不断攀登，不断前进，朝着理想的地方，我们知道我们终将抵达。这就是许巍的力量！
仿佛得到了救赎是什么歌？
作曲 : 北宸
作词 : 北宸
编曲：何杰文
初次见你时
有一束光向我投来
让我想逃离这阴霾
对你的想念离我如此近
才发现你多么遥不可及
翻山越岭奔赴去见你
我的梦才刚刚开始苏醒
阳光很刺眼
却舍不得闭上双眼
一想到你空气都很甜
我在哪里
那个不被人注意到的我
真正的我
消失的无声无息
没有人知道
比起两个孤独的人
在黑暗中拥抱
我更向往阳光得到救赎
借我一点你的时光吧
他们都是孤独的配角啊
旁观着那苦涩的故事啊
在另一个时间线里
我还是没能和你在一起
即使是同一个身躯
也不是她
我在哪里
那个不被人注意到的我
真正的我
消失的无声无息
没有人知道
比起两个孤独的人
在黑暗中拥抱
我想要在阳光下得到救赎
藏着一个秘密
那个遥不可及的你
我真的好想你
制作人：史俊陆
（版权所有，未经许可不得翻唱或使用）
监制：刘光涛
制作统筹：黄猇
录音：张晋伟
混音/母带：史俊陆
出品：LiveMusic