梅花 简谱歌词是什么意思，结婚爱情五字诗？
1、 爱情香蜜月 乐曲唱新人
2、 琴和瑟亦雅 花好月为圆
3、 百年琴瑟好 千载凤麟祥
4、 并蒂花尤俏 同心爱更深
5、 花间金作屋 灯下玉为人
6、 三星喜在户 五世歌好合
7、 摄成双璧影 缔结百年欢
8、 笙箫奏凤凰 鼓乐迎佳宾
9、 四季花长好 百年月永圆
10、 堂开蓬莱景 人醉武陵春
1、鼓乐迎佳宾 四季花长好
2、百年月永圆 堂开蓬莱景
3、人醉武陵春 同饮幸福酒
4、齐绘四化图 喜望红梅放
5、乐迎新人来 香车迎淑女
6、美酒贺新郎 祥云绕屋宇
7、喜气盈门庭 旭日芝兰香
8、春风琴瑟和 杨柳含春意
9、天涯有知音 云恋妆台晓
10、喜气盈门庭 旭日芝兰香
简谱中为什么看不到升降号？
首先更正一点，题主所说的“简谱中为什么看不到升降号”的说法是不能成立的!
无论是在调号的表达方式中，还是音乐作品的简谱中，都可以看到升降号的身影!
在简谱中，不是“看不到升降号”？
而仅仅是看到的“升降号”不多而已！
这与题主所说的“看不到升降号”，从本质上说是根本不同的!
所谓的“升降号”，指的是音乐作品中，用来把某个音升高或降低半个音的一种升降音符号，简称升降号。升降音符号可分为普通的升降号、重升降号以及还原记号三种。
按升降号所处的位置不同，其作用覆盖的范围也不相同。
处于谱首、表达调号位置上的升降号，其作用的覆盖范围，自始至终贯穿全曲。而处于简谱之中的升降号，称为临时升降号。这种临时升降号覆盖的范围，仅仅限于临时升降号所在的整个小节之内。
超出一小节之外，临时升降号的作用将自动失效。
让我们看一下出现在谱首位置上的调号表达方式中的升降号：带有升号（#）的调：
C#、D#、F#、G#、A#。
此外，和声小调的第七级（导)音必须升高半音；
旋律小调上行时，其第六、七级音必须升高半音。
带有降号（b)的调:
bD、bE、bG、bA、bB。
需要说明的是，五个带有降(b)号的调号，与带有五个升（#）号的调号分别一一对应，是两个写法不同，而音高完全相同的等音调。
加上不带升降号的七个基本音名，不同调高的调高总数是十二个，而不是十七个？!
让我们看一下调号中带有升降号的歌曲名称的例子：bB调的歌曲：《映山红》《红梅赞》《绣红旗》《渔家姑娘在海边》
bE调的歌曲：《英雄的赞歌》《八月桂花遍地开》《到敌人后方去》
bA调的歌曲：《翻身道情》《志在宝岛创新业》
下面再让我们看一下在简谱中出现的升降号:在歌曲《花儿为什么这样红》的简谱中，带有升号的“5#”共出现了五次。
在歌曲《月亮走我也走》的简谱中，带有降号的“b7”共出现了八次。
在乐曲《查尔达什舞曲》的片段中，共出现了五个升号。
通过以上的例证充分证明，无论是在谱首调号的表达方式中，还是在简谱中，都可以看到升降号的身影!因此，题主的这一说法是不能成立的!
顺便说一点，在五线谱中的调号表达方式中，除自然(C)大(a)小调调号的表达方式中无任何升降号外，其它调号的表达方式中，都是由数量不同的升降号来构成的。
有没有一首歌让你想起你忘不掉的那个人？
上高中时有一段时间没有英语老师，学校就让学习特别好的一位复读生代几节课，教英语的同时，这位师兄了解到同学们没有上过音乐课，青春期怎能没有音乐相伴？其实他也不懂乐谱，凭着一颗爱心一股钻劲，竟然慢慢摸索反复练习学会一首歌曲《飞吧鸽子》，后来就在课堂上教我们。
三十年过去了，去年经过多方打听，才找到了这位老师的联系方式，马上加微信进入我们的高中同学群，大家包括我和老师说的最多的、印象最深的都是那首歌曲《飞吧鸽子》，有几个同学当场录视频唱这首歌发到同学群，引起强烈共鸣。
上海最有旧上海味的地方是哪里？
上海浦东东南尽头临港新城中心位置周边
香港岛东区东尽头的蓝湾半岛八大仙
一组对比图，看浦东新区（包括阿拉疙瘩大上海）27年的发展速度
小香港岛和小九龙半岛部分
中国长三角地区唯一的超大城市
小小西九龙文化走廊后的环球贸易广场
Google Earth 西九龙ICC环球贸易广场周边，拍摄高度308米；Google Earth 西九龙ICC环球贸易广场周边，拍摄高度313米
大上海五角场政通路周边
小九龙红堪绕道、香港体育馆红磡站周边
大上海F1周边
小九龙么地道、弥敦道周边
大上海未来超乎陆家嘴的后滩，阿拉疙瘩最被看重的城建区域
小小九龙被遗忘的西北角-天水围
大上海，不愧是东方明珠！
小香港岛东区两个地铁站周边
Google Earth 香港岛东区西湾河、霄箕湾道周边；1.拍摄高度306米，2.拍摄高度342米，3.拍摄高度508米
两城均在河边景色，阿拉疙瘩在城区，九龙在城郊。
上海虹口区泾东路周边
九龙沙田区大蒲桥路周边
上海虹口区欧阳路周边（去中学走过路过）
香港岛东区太安街周边（到中学路过走过）
上海虹口区曲阳路周边（去大学走过路过）
香港岛东区宝马山道周边（到大学路过走过）
冬已至绪漏凉原文？
冬已至，绪漏凉，琼玉漫穹苍，梅花枝上竞芬芳，落雪处，笛声扬，一曲痴唱牵远方，夜朦胧，绪朦胧，伊人揽月，浅醉遥问君安康，独倚窗，与谁唱，无奈与夜诉衷肠。
我居天涯君居堂，数载别离两茫茫，长忆学堂少年事，多少懵懂半痴狂。书桌刻下分界线，嬉戏追逐逞刚强，岁月远，回忆长，往事入梦泪飞扬，一纸素笺随风去，多少感慨染冬凉，待他日，聚一堂，无尽牵挂用酒量。
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗（即为用歌配合唱出的诗），词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
特征：
1．每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词调与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。
2．词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。片与片之间（或阕与阕之间）的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。
3．一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）。
4．词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。
5．词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6．词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）
7．一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。
8.字声配合更严密。词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。
富有哲理的诗？
让我最喜欢而又百读不厌的，是古诗十九首中的《青青园中葵》。
念小学时，常听老师告诫我们：少壮不努力，老大徒伤悲。但不知道此诗的出处。长大了读古诗才知道它是古诗十九首中的一首。全诗是：
青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。
此诗最大的妙处在于，将劝人珍惜人生青春的大道理寓于入眼常见的平常景色中娓娓道来，启发人，指点人，令人幡然醒悟。春天的早晨，园中的向日葵花生机勃勃，嫩叶上的露水映着日光，如珠玉般闪着光彩，这时节这景色多么美妙啊？春天的万物都是如此。但等秋天以来，所有植物都叶子焜黄，花朵衰落，美好的青春不在了。大自然的规律如此，人生的规律也如此。人生宝贵的光阴如同东流入海的百河水，一去而不复返。
特别是尾句：少壮不努力，老大徒伤悲。千古流传，成了挂在人嘴边上的名言警句，时刻的警示人，教育人。
以小见大，以景寓理，是这首诗最大的特点，也是它的奇巧之处，令人过目难忘。