白云常在天歌词是什么意思，正义柔情永在？
正义柔情永在
演唱：温兆伦&陈松龄
男：星光与朗月长伴照耀
女：清风与白云永不分开
男：无惧世间变幻｜女：那管宇宙变迁
合：陪着你 正义柔情永在
女：生生世世亦难被替代
男：痴痴这份情似比深海
女：情义化于剑道｜男：爱心擦亮剑尖
合：陪着你 正义柔情永在
男：让爱飘｜女：两手牵
男：天地之间｜女：心相爱
男：共挽手温馨常在
女：啊------
男：那惧心魔恶妖
合：长存浩气俩并肩 地老天荒不减心中一份爱
退休后最大的快乐是什么？
50后7o啦😄！走遍"宁波四明山"！锻练身体，世界文化遗产"少林拳"术！收藏文化整理:平面"连环画”文化。立体"中华瓷质与葫芦酒瓶"文化。天然“非遗"奇石文化。都是宁波最好最美文化。
你能用几张照片来描述你曾经旅游过的景点吗？
以下几张照片，来自国内的一处文化景区。喜欢古诗现代文章的人大多读过这个地方大家的诗词和文章。
我也在这里流连忘返。本来是一天的计划，结果在这里玩了两天，还意犹未尽。
站在古代伟大诗人的的墨宝前，吟诵他的千古绝唱，再次被他凄婉的爱情故事打动。虽然这首词和这个故事早已听过多少遍了，可是和这次的感觉不一样。
这次是亲临其境，就在故事发生的地方，想象着爱情中的痴情男女，不得不悲惨地分离。感受就更深切了。
这位诗人还有过“夜阑卧听风吹雨 铁马冰河入梦来”的诗句。后人在这个园子里也把诗人的这种无奈的老年心态用雕塑表现了出来。
这个城市的另一位人物名气就更大了，无人不知吧。你知道三味书屋吧？知道孔乙己吧？还有知道茴香豆吧？
好了 以下几幅照片和我的介绍，您能说出是哪个城市了吧？
我是北京华姐，关注我吧！谢谢🙏
张耒的词作风流子该如何赏析？
谢邀。我是长之安兮，我来回答。
一、张耒其人及文学风格张耒(1054-1114年)，字文潜，号柯山，原籍亳州谯县(今安徽亳州市)人，后迁居楚州(今江苏淮安市楚州区)。张耒自称“予淮南人也，自幼至仕，习于淮而乐之。”北宋时期大臣、文学家，人称宛丘先生、张右史。
张耒祖父任职于福建，父亲早年中进士，官至三司检法官，后因亲老乞请做吴江知县，外祖父先以著作郎为谯县知县，后仕至太常少卿，以诗文名世。张耒从小就受着正统的封建诗礼的熏陶，少年时即表现出对文辞的灵感，“十有三多而好为文”，十七岁作《函关赋》，传诵人口。此后，他游学于陈州，得到当时在陈为官的苏辙的厚爱，并得以谒见苏轼，并受到苏轼青睐，后在苏轼的引荐下，应举姑苏。熙宁六年(1073年)，二十岁的张耒被授临淮主簿，自此步入仕途。
张耒与秦观、黄庭坚、晁补之合称苏门四学士。他的诗学白居易、张籍，平易舒坦，不尚雕琢。其词流传很少，语言香浓婉转，风格与柳永、秦观相近。
张耒受唐诗影响很深，文章风格近似苏辙，苏轼称赞他“汪洋冲澹，有一倡三叹之声。”张耒词作不多，《风流子》为其代表作之一。《风流子》是词牌名，张耒的《风流子》词风柔情深婉，叙写秋思离愁，铺景朗情，烘托愁绪无极。
二、《风流子》内容赏析：秋思与离愁的佳作，婉约多情。木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沈浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
1、木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
木叶:即树叶。来源于《梦辞·九歌·湘夫人》。后世常以此写秋景，兼写秋思。
亭皋：水边平地。
重阳：即阴历九月九，重阳节。古时风俗，人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。如唐代诗人王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。所以自古以来，每到重阳，如有亲友在外，不免互相思念。
捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄给远方的亲人过冬。李白有诗《子夜吴歌》云：“长安一片月，万户捣衣声”。
树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。
词的上片落笔写景，首先点明季节，属于开门见山的写法，使人一目了然。词人只用了潦潦几个字，简单平实，描绘出了一幅深秋特有的景致图。画中有景物有人，木叶、亭皋、捣衣女，烘托出了一种秋意萧瑟的气氛，为下面的词意发展作了有力的铺垫。
2、奈何入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
庾肠：即庾信的愁肠，喻思乡的愁肠，庾愁代指思乡之心。
潘鬓：代指中年鬓发斑白，词人这里自喻人到中年，身心渐衰。
谩簪黄菊，花也应羞：黄菊乃重阳秋天的象征，“菊花须插满头归”。如今漫不经心地簪菊花，花也应该觉得羞，因为花儿觉得人这么不待见。这是反衬乡愁，连容颜都顾不上修饰，乡愁更甚。
怎奈我愁绪萦绕心中，白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，连花也应该感到被羞辱了吧。
词人一生坎坷，人到中年，远离故土，愁绪满腹，重阳日近，他越发思念家乡，这里直抒胸意，一个“愁”字怎了得。词人由于忧伤，鬓衰将不胜簪，“谩簪菊花，花也应羞。"以此反衬出暮感的深沉、乡愁的浓烈。
3、楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
楚天：南方的天空。
白苹：水中浮草名，一作白蘋。
红蓼：生于水中者，名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。
天色已晚，我极目远望，看到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。
词人这里写天色，写景，一片离情在白苹和红蓼两个意象中，点到为止，笔随意走。词人虽表面上纯写景，但景中含情，意在言外，在写景中寓相思之意，心中充满乡愁暮感，眼前所见，不由引起游子离家漂泊的伤感。
4、芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
南浦：代指分别的地方。
芳草脉脉含情，夕阳寂寂无声，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼，望着远方。
这里词人描写了三个意象：芳草、夕阳、大雁，简短几字，展现了又一幅思乡秋愁的图画。芳草对夕阳，有情对无语，雁对人，形单影只，此处用了对比手法，烘托出了孤寂凄凉的气氛。词人望故乡而不得，只好倚着西楼心神驰往，思乡之情更甚，词意含蓄，画面极为完整。
5、玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。
香笺：即美好的书札。
锦字：织锦上的字，指女子给丈夫的书作。
美丽的人儿，不知你是否安好？两地相隔太远，书信无法寄到。
下片词人首先点明所思之人，揭示了词旨所在，使上片所写种种情景明朗化。词人这时心中的情思，脱口而出，无奈满腔的思念无法说与对方听，真是遗憾呀。心爱的人啊，何时再相聚？
6、空恨碧云离合，青鸟沈浮。
碧云离合：白云时聚时散。
青鸟：即信使。
只能白白地怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中一隐一现，上下沉浮。
词人这里因长年离别故土，在秋意萧萧的光景下，抒发离愁别怨之情，对闺中人的怀思和深沉挂念以及两地分居、不见来信的怅怨全在这里。
7、向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
我在风中懊恼不已，一片芳心，两叶柳眉，怎能禁得起闲愁呢？情到不能言说之处，只能付与那东流水。
词的结尾，词人继续“满心而发，肆意而成。”将全词的离恨愁绪抒发得淋漓尽致。词人以想象之笔，设想心爱的人思念自己的痛苦情状，写对方思念自己，正是为了表达自己的情深与痛苦的思念。
三、《风流子》的特色：全词多用典故，借古抒怀，烘托离愁。刘勰在《文心雕龙》里说：“用典即‘据事以类义，援古以证今’。”用典即用来以古比今，以古证今，借古抒怀。
古代文人好用典，用典这是一种修辞手法。引用古籍中的故事，或词句，或典故，可以丰富而含蓄地表达有关的内容和思想。
张耒的《风流子》通篇用典，借古抒怀，含而不露，恰如其分。
木叶，出自《楚辞》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
亭皋源于司马相如《子虚赋》：“亭皋千里，靡不被筑”。
捣衣源于庾信《夜听捣衣秋》：“秋夜捣衣声，飞度长门城”。
碧云离合，出自南朝梁·江淹《拟汤惠林怨诗》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”
南浦：代指分别的地方，源于南朝梁·江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
庾肠：庾信的愁肠，喻思乡的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念故国和家乡。其《哀江南赋》序曰：“不无危苦之词，惟以悲哀为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。
潘鬓：潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家，貌美而早衰，其《秋兴赋·序》曰：“晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。”后人遂用潘鬓代指中年鬓发斑白，呈衰老之势。
谩簪源自唐代大诗人杜牧的《九日齐山登高》：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”自唐朝开始，头上插花成了一种流行时尚，文人更是纷纷仿效，宋承唐俗，不觉为奇了。如今，除非舞台上女子表演，生活中女子也不会头上插花了，更惶论男子。词人此时漫不经心地簪花，形象全不顾，唉，心中愁意情思难平，只能愧对美丽的花儿了。
锦字：晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因思念丈夫，织锦为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。
青鸟：源于传说，西王母饲养的鸟能传递信息，据班固《汉武故事》，汉武帝在承华殿做斋事，西王母曾令青鸟传书，后世常以此指代传信的使者。
以上分析可见《风流子》中，张耒有些直接引用古人的词句，读者读之马上想到是用典故，词人借古抒情，指代明白，不言而寓；有些用古人或古藉中的故事引申出来的含义，字面上看不出用典之痕迹，须详加玩味，方能体会。如此另有一番深的含意，词人拿来今用，以证立论，更觉深妙。
古代文人作诗词文章中常用典，有些是明典，即一望而知直接用前人词句，取其辞又取其意；还有一种用典妙就妙在有些话不用直接说出，暗用典故，词人要表达的思想就表现得很含蓄、丰富，其义自见了。暗典之使用，只师取前人典故之意，而不用其辞。即《文心雕龙》所谓“虽引古事，莫取旧辞”是也。
那么用典有什么作用呢？为什么他们频频用典？
使立论有根据。即引前人之言或事，以验证作者之理论。委婉表意。诗词中不便直述者，可借典故之暗示，婉转道出作者之心声，即所谓“据事以类义"也。减少语辞之繁累。诗句之组成，应力求经济，尤其近体诗有一定之字数限制，用典可减少语辞之繁累。充实内容，美化词句。用典可使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，而增加外形之美，丰富内容。其实用典并不高深莫测，这好比我们现代人写文章，把名人名言直接引用，以作为论据，增强说服力。还有如一人主动向别人认错赔罪，我们可以说他：“负荆请罪。”源自《史记·廉颇蔺相如列传》，这就是用典，非常形象明白，如今这已成为一个成语，被广泛应用，这样的例子数不胜数。
全词艺术上的一个特点是用典极丰，而又不露痕迹，毫无堆砌罗列之感，显得贴切自然，浑然天成。这跟词人出身诗宦之家分不开的，从小饱读诗书，家中藏书肯定不少，然年少诗名出众，勤奋苦读必不可少。所以才能达到遣词作文，凡前人典故，信手拈来，文思泉涌，源源不断。
四、结语张耒年少以文采出名，经苏轼赏识、举荐入仕，熙宁六年至元丰八年，先后做了十多年的地方县尉、县丞等低级小官，往来京洛，为政特别辛劳，但他淡泊平生，微薄的俸禄也难养其亲小，后遭家庭变故，父母前妻相继离世，家境每况愈下，生活困窘。
神宗崩，年幼的哲宗继位，苏轼等人被启用调京，张耒也进京被拔擢，馆阁八年，渡过了一段快乐的京都生涯。绍圣元年(1094年)，新党得势，随着苏轼等人的被贬，苏门弟子也受到株连。自此后，张耒贬出京都，过上了谪居的生活。晚年长期赋闲，贫病交加，曾“三月不知肉味”，故土淮安只停留了一年，61岁在陈州去世。
张耒以苏轼为恩师，以闻道苏轼自负，终生恪守不移，尽管身处政治环境恶劣，生活如此穷困，但他并不向腐朽的势力屈服，即使遭受打击也不移志，不悔，志趣高洁。
苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之、秦观等相继辞世后，张耒仍作为文坛中流砥柱，传道授业，光大文风。《宋史·文艺传》称其：“耒独存，士人就学者众。”
张耒词虽不多，然词风与秦观近，这首《风流子》婉约细腻，用典较多，词人信手拈来，并不生硬，虽不特别修饰，但胜在平白无奇，不露痕迹，如己出一般，将秋思离愁、柔情相思，尽数而出，含而不露，虽不似豪放词派壮怀激烈，但别有一番自然性情，风格委婉，细腻有余。
蛇谷奇兵主题曲原唱？
电影《蛇谷奇兵》主题曲是《迷人的清晨》，原唱:井冈山
歌词:
过去的已过去，来临的已来临，回首过去，
缕缕春风，抚慰着我的心；
过去的已过去，来临的已来临，
迎接来临，滚滚烽烟，催我踏上征程。
狂风啊暴雨，电闪啊雷鸣，你见过战场火中情景；
高山啊峡谷，大地啊丛林，你听过跳动战士心音；
黎明啊朝霞，夜空啊星辰，你见过铁骑留的音痕；
江河啊湖海，蓝天啊白云，你听过呐喊的就是军魂！
祖国母亲啊母亲，战士笑容依然常在，那是薄雾里朝阳，那是迷人的清晨。
祖国母亲啊母亲，战士笑容依然常在，那是薄雾里朝阳，那是迷人的清晨。
最好用一篇散文描述一下自己的乡愁？
久违的乡愁
——写在前面
异乡漂泊，十余载未归，恰逢高中毕业二十年同学会，回乡短聚，感慨万千，往事如昨，多少年少情怀，一并涌来，久未平静，写此文以寄之。
我深爱着那块土地，那个生于斯、长于斯的地方，一不小心竟与她离散了十年，也许没有人能体会一个游子的情怀。本来回来后就想写点什么，但沉于陶醉，蹉跎了我的千言万语！
聚散匆匆，但丝毫阻挡不了我的贪婪，饮尽一杯杯浓酒，和着泥土，咂味那久违的云淡风轻。不要让我醉去，惺忪迷离的眼，娇惯鼓舞着我的挣扎，莫不是担心忽略了哪个魂牵梦绕的细节，让遗憾再疯长一个世纪！
近缘情更怯，我从遥远归来，失落了一百年的面孔，唤醒了那个夏季和那些有雨的窗前。曾有多少这样的时刻，在寂寥冷落之中，设想他们灿烂的光临，孤独了百年的深山巉岩，这里时间庸倦无声，大地冷峻而空茫，云朵飘过毫无涵义。记忆仿佛就是一幅幅青梅竹马，在老树和罗扇下演绎了无量轮回的千古绝唱，每个画面都让我无法著作出那本汗牛充栋的书。
就在我沉沦了一百年，就要放弃而痛苦呻吟的刹那，他们一个个扑面而来，一双双温暖的臂膀融化了那千里冰封，那一滴滴被岁月模糊的秋雨般滴落的冷泪，在心底肆意蹁跹流淌。
我那些失散100年的同窗和儿时的玩伴，他们都已经成熟于光阴的流逝，徜徉在他们的世界里的所有感动，在那个苍茫的半世，他们每个人都在生命里谱写了一段段叱咤的歌。那些曾经心动过女生，岁月的年轮在她们的脸上也留下几抹斜晖，涤荡过了的双眸更加迷人，每道光芒猜想都是一则则动人的故事。我想他们一定都有了自己生命的图腾，他们让我阅读千遍也不厌倦。
那还是100年前的几次邂逅吧？或是几次萌生还是几次憧憬，莫不是那只梦中的蝴蝶吧？那一切都将悔于当年没有无法无天，课本束缚了我们的情怀，南北红墙，却指引了我们鹏程万里的路。那是一个只有留言也没有地址的年代，抽屉里的信札谁曾来拆开？那个多雨的夏日里我曾走过你的窗前，你却远遁于我的世界。苍白沉默的记事本里又挽留了什么？只记得那时我的日子胡乱丢弃，就像丢掉随手可摘的小小花朵。错过了的也许更美好，思念也许原本就是世间一曲最伟大的恋歌。感谢时光，更感谢你们，曾经那般宽容地奖赏和鼓励了我的青葱岁月，让我能一直带着自信和底气上路。不知，是你们和那片泥土滋养并成就了我的丰富亦或单纯?还是，我的单纯过滤并成就了岁月中永远的美好?
故乡的小路，又长又短，那里有我童年的梦，故乡的小河，影动波摇，那里泊锭了我的缠绵。我是清晨飞出的鸽子，放飞于你的掌心，海角天涯是很好的客栈，天高任鸟飞这话不错，可是我的脚步该落于何处？如今我回来了，但老屋坍塌、巢已落，不知那小燕子又栖息谁家？当年我是那样的希冀探索山外面的世界，今天我又是这样的痴望敛翅归航，我并没有弃你而去，更没有说过再见的，你为何用物非人非来迎接我？
那片树林也不见了，那曾是儿时梦里的桃源，我还曾在那里载了棵树，在郁郁葱葱的季节里，在那棵树上我刻写下了自己的名字，与它相约我会有一天带着儿子回来，一起瞻仰那段参天的文字，可为何你也违背了约定？忘却了十年今日此门中，一切都换了人间，红着脸向群童问及老姐的住址，一句“笑问客从何处来”？顿时我那场愧疚和依恋的泪水终将倾盆而至！
多想时间此时凝固，多想须臾化作永恒，就算我有遥看千河，可溯上下五千年的本领，也无法谅解对“短暂”这个词的百般憎恶，生命更是可恨之极，是谁制造了明晨还要出发？踏上回程的车子时，伤痛的老父执意送我出村，挥手间，清晰可见那两行老泪纵横宣泄，不敢说声再见，那一刻我的心血如泉涌。
一是以为我的生命很精彩，而他们就是我生命中最精彩的部分。
拾掇起几张记忆的彩照，在那绚丽金色的光线里，仿佛看见了最美的夕阳，此景真美。晚风拂来，挽一串脚步，我从容地走向黄昏……