步戏歌词表达什么意思，老中医葆秀对翁泉海一腔热情？
《老中医》开播后，凭借陈正国、冯远征和许晴等老戏骨脱颖而出，虽然没有真正意义上的流量明星，但收视率还不错。
许晴扮演的葆秀，父亲去世后被翁家收养，这些年来一直帮翁泉海照顾孩子和父亲。其实能看出来葆秀对翁泉海的感情，加上翁父的撮合，总觉得她和翁泉海能成。但是翁泉海却对她格外冷淡，这是为什么呢？
一、对亡妻念念不忘翁泉海的妻子已经去世7年了，他这些年来一直没有再娶，可见他对亡妻的感情是多么深厚。
二、不忍心拖累葆秀葆秀比他小，而他自己又是二婚，不想拖累人家这么好的大家闺秀。加上他自己在上海还没有站稳脚跟，又因为人命官司导致生意惨淡，所以不忍心让人家姑娘跟着自己受苦呗。
三、对葆秀没有感情其实从一些细节就能看出，他对葆秀压根就没有男女之情。他看着葆秀为这个家付出的一切，看着自己的孩子对她的依赖，内心只有感激之情，却没有爱意。
有哪些特别好看超级甜的韩剧推荐？
甜到齁的韩剧其实还挺多的。下面我只说2010年以后的，不然太多了说不完。而且，仅限于纯齁的啊！（所以说，虽然有些剧集爱情戏也非常非常好看，但还不够纯齁，所以我没有推荐，其实是有点可惜啊。如果单单是写好看的爱情剧，那我就会多多推荐的。因此，如果少了什么你的心头好，见谅！）
时间相对比较近的，大家一般会想到《爱的迫降》（播出时间：2019-2020；主演：玄彬、孙艺珍；16集）。没错，这确是一部非常非常好看的韩剧，讲述了皇后集团会长的小女儿尹世理因为滑翔伞事故意外降落在朝鲜边境内，偶然被朝鲜人民军总政治局局长的小儿子、边境守卫中队中队长李正赫发现并带回边境小村的营地暂时安置，由此两个完全不同世界的人展开的一段跨越国境的浪漫爱情故事。是不是听着很带感？男女主角玄彬和孙艺珍更是将戏里的甜蜜延续到戏外，成就韩娱2021开年情侣。
然后，强力推荐tvN 2018年的《百日郎君》（播出时间：2018；主演：南志铉、都暻秀；16集）。开播前，很少人会想到将都暻秀和南志铉组CP，可在《百日郎君》中，这一对是真香没错了。遭受杀手攻击后失意的王世子流落民间，在朝廷大龄青年必须结婚的命令下，竟阴错阳差娶了隐姓埋名、父亲是前朝大臣的大龄剩女为妻，荒诞搞笑剧情上演，却是无限甜蜜。（ps，顺便提一句，都暻秀的演技真是太棒了，演啥像啥，总觉得他有以后当影帝的潜质。他的每一部戏都好看，选剧眼光一流没跑了。今天他刚刚退伍，好期待他的新电影《The Moon》啊！）
不过，有一说一，韩剧最近两年把甜齁剧拍出花儿来的情况还真没有前些年多，前些年可真是超密集的，而且质量上乘的特别多，这应该和现在韩剧的体裁更多元了有关吧。
那么，我们就把时间再往前推一点啊，估计下面的每一部都会让你欲罢不能。
首先我推荐《又是吴海英》（播出时间：2016年；主演：徐玄振、文政赫；18集），甜齁神剧名单必上榜之作，不能不看。全剧讲述的是因为同名同姓的“人生赢家”漂亮的吴海英而备受困扰的活得毫无运气的普通女人吴海英与能预知未来的外貌和事业都很完美的音响导演男主之间的相爱相杀，关键是，这个男人还是漂亮吴海英的前未婚夫和女主普通吴海英的房东。徐玄振更是因为这部剧让人充分见识了她的完美演技，一跃晋升顶级女星行列。
然后我要重磅推荐的是讲述32岁拥有9年职场经验的电视购物公司新品组组长和从小被当成弟弟一样从国外回来的26岁的个性作曲家之间令人心动的爱情故事的《需要浪漫3》（播出时间：2014；主演：金素妍、盛骏；16集）。这部剧展现了真正成年人的爱情，节奏非常快，没有多余的支线，全剧就是恋爱、恋爱、恋爱。拥抱、接吻、壁咚、床戏花式上演，让人应接不暇，尺度有点大。盛骏演绎的小奶狗人设在爱情中是直击选手，因此和金素妍有着极强的化学反应。如果说完全甜齁剧，《需要浪漫3》是最符合标准的一部。
说到这里，不得不继续安利金素妍另两部同样超级好看的甜齁剧《医生冠军》（播出时间：2010年；主演：金素妍、郑糠云；16集）和《陷入纯情》（播出时间：2015年；主演：金素妍、郑敬淏；16集）。话说，这些人设应该才更接近生活中的金素妍吧，这和《顶楼》中的千瑞珍完全两极啊好不好！金素妍的演技是真的棒！
再然后，我还会推荐讲述19岁拥有读心术的超能力少年和28岁自我感觉超好的女律师之间超甜蜜姐弟恋的《听见你的声音》（播出时间：2013年；主演：李宝英、李钟硕；18集），以及由洪氏姐妹执笔的讲述讲述超级巨星和过气女明星之间浪漫爱情的《最佳爱情》（播出时间：2011；主演：孔孝真、车胜元；16集），两部剧的CP都相当经典和登对。
不过，虽然上面说了那么多，但如果让我只推荐一部的话，那么我绝对会推荐《仁显王后的男人》（播出时间：2012；主演：刘仁娜、池贤宇；16集）。
为啥？因为除了有像《需要浪漫3》一样正宗甜齁爱情剧的纯正血统，刘仁娜和池贤宇可以说直接把《仁显王后的男人》这部剧演成了他俩恋爱的16集真人秀。感觉那个时候全韩国观众都在一起见证着这二位从同事升级为恋人的甜蜜全程，有点公费恋爱的味道啊。就连剧组的工作人员都说，越拍他俩越甜，越拍越有那味儿，他们看着都脸红心跳啊。
剧组在电视剧最后一集播放的时候举行了收官见面会，和观众一起观看崔熙珍和金鹏道的有情人终成眷属（这里补充一点啊，能有这种完结篇和观众一起观看并举行见面会操作的剧组，一定是有过硬的剧集作为保障的，可见当年此剧在韩国的受欢迎程度）。就是在这场见面会上，惊世骇俗的一幕出现了：池贤宇同学直接站起来喊话刘仁娜表明态度，现场认爱，吓了包括刘仁娜在内的所有人一大跳。当晚此新闻就直接冲上了热搜，第二天报道更是铺天盖地。因为池贤宇的操作，在韩娱圈可太石破惊天了，直到今天，我觉得在同类事件中，也没有人能超过他那晚的爆炸宣言和大胆举动，他当时应该是爱得不行了吧！
也可能正是因为如此吧，演员的真实情感带入加上剧本本身的爆表甜度，以及快速推进的剧情节奏，使得全剧一点都不拖泥带水，和《需要浪漫3》一样，全程就是一个字：爱！所以，看剧的各位看官，基本感受也就一个字：爽！
哦，对了，说了半天，我把剧情简单描述一下啊：话说，朝鲜时代弘文馆校理金鹏道在敌人的剑即将刺进心脏的瞬间通过时光隧道穿越到了300年后的现代，正好遇到了正在首尔景福宫拍摄夜戏的单纯开朗的女演员崔熙珍，而崔熙珍扮演的角色正好就是和金鹏道同时代并被他救了性命的仁显王后。金鹏道因为握有神奇的符咒，因此可以自由地在古代和现代的时空隧道间穿梭。为了找寻时代的真相，博学又坚定的金鹏道总是会消失，也总是会回来。即使是这样，金鹏道和崔熙珍仍然无可救药地相爱了，一段刻骨铭心的爱情故事就此上演。
这剧吧，和别的甜宠剧不一样，光看简介不行，必须得实际观看，才能真切感受到男女主角带来的与众不同的心动感觉。
好啦，先说这么多吧 。如果这些看完了还需要推荐，告诉我，我会继续推荐啊！
locking的区别？
原始的街舞大概有四种： 第一、POP「机械舞蹈」。 第二、Locking「锁舞」。 第三、BREAKING「霹雳舞蹈」。 第四、WAVEING「电流舞蹈」。 以上四种为最原始的街舞，结合而生出来的新街舞有两种： HIPHOP DANCE 和 HOUSE DANCE。这些是原始街舞的异形及变化。 事实上，街头舞蹈除了细分为六大种类之外，它还有两种形式分别是：NEW SCHOOL DANCE 以及 OLD SCHOOL DANCE，想这麼解释应该更容易了解吸收，当然不可能就这些而已，目前也是有其他的新舞蹈正陆续增加中，不过我在此只介绍这4种原始的街舞。 POP DANCE 「机械舞」的精髓：它起源於机械人动作及形态。 舞蹈的重点是「顿点」。将力量紧缩一次释放出来。并不是全部学机器人，机械舞的顿点比较没这麼重，而是滑过骤停就好。一边动其他的地方都不能动，机械舞要有相当的isolation。但poping不用，最好全身都在震(视情况而定)。 利用popping将每个节拍点卡住，最好是能配合音乐卡得刚刚好，至於如何「卡」？简单说起来就是肌肉瞬间收紧，相对地，不卡拍的时候肌肉放到最松，但不是无力的乱接甩，若想要达到收放自如平时有空就来练「卡」的动作！ LOCKUNG DANCE 「锁舞」-传说这是由古代山顶洞的黑人，看见山顶洞中国人耍双截棍的样子所发展出来的街头舞蹈，两只手甩来甩去当作双截棍一样! 在此佩服黑人独特的创意，所谓天生舞蹈音乐民族，大部份是手的动作。有很多种style，并没有对错之分。变形以后可以加一大堆东西进去。分成 Twist & Lock 两部份。 总之，Lock 的部份和poping有点像，而twist有点难练，要做的好看不容易。 简单说起来 Locking 最注重 point 的感觉，虽然这是每一种舞蹈的先决条件，但是在Locker看来，point的姿势、方向、角度，甚至气势，都必须要求否则不算真正的 Locking！ BREAKING DANCE 「霹雳舞蹈」在许多的 BREAKING舞蹈动作里面加入了中国功夫，动作有翻、扑、滚、摔、打，什麼怪花招都会有，简直是五花八门!! 一般人没练过的话是不会的。有排腿、前后侧空、霹雳摔、跳转、蛙转、风车、直升机、手转、鞍马、头转…以及各式组合。以旋转为主，翻身为辅。但绝对不是耍猴戏…有相当的危险性在。 至於 「电流舞蹈」WAVE DANCE--它有许多像传电导电的舞蹈动作及观念， 电流要要传到身体的每一部份。只要融会贯通这个观念便能运用自如。 S RAVE 「锐舞」：现今代替hip hop的后起之秀。一直扭就对了，因为他根本没有固定的节拍，通常是光鲜亮丽的以及身材纤细的人在跳。rave 的女性都是很有自信的辣妹，其实倒有些醉翁之意不在酒的playboy混在其中(Brain full of SEX all night！) 何谓 NEW SCHOOL 及 OLD SCHOOL 呢？话说美国东岸纽约-发源 NEW STYLE 的 NEW SCHOOL DANCE，因为他们把我以上所说四种街舞元素融合在一起，然后加以改装变形，那麼就是美丽的NEW SCHOOL DANCE。再说西岸洛城比较风行 OLD SCHOOL DANCE， 也就是说它们宗於原味，不把街舞变形变态，加强各有的风格，可以发现那边的舞者，都会把自己所专长的街舞项目跳的很神奇，可说是好的没话说！
小石潭记主要写了什么事？
柳宗元是唐代文学家、哲学家，唐宋八大家之一。字子厚，河东解（今山西运城解州镇）人，世称柳河东。柳宗元出身官宦家庭，少有才名，早有大志。但其早年为考进士，文以辞采华丽为工。贞元九年（793）中进士，十四年登博学鸿词科，授集贤殿正字。一度为蓝田尉，后入朝为官，积极参与王叔文集团政治革新，迁礼部员外郎。永贞元年（805）九月，革新失败，贬邵州刺史，十一月加贬永州（今湖南零陵）司马。元和十年（815）春回京师，又出为柳州刺史，政绩卓著。宪宗元和十四年十一月初八（公元819年11月28日）卒于柳州任所。
柳宗元重视文章的内容，主张文以明道，认为“道”应于国于民有利，切实可行。他注重文学的社会功能，强调文须有益于世。
柳宗元一生留下600多篇诗文作品，其诗多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些情深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。 柳宗元与唐代另一位文学家韩愈，共同倡导了唐代的古文运动。他与欧阳修，苏轼等人被后世称为“唐宋八大家”。
柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，成为后世写作山水游记的楷模。 此间共写了8篇知名的山水游记，后称《永州八记》。在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”
《小石潭记》中景语即情语，“悄怆幽邃，凄神寒骨”处的描写，情景交融，很好地说明了这一问题 。
小石潭位于小丘西南120步，这里石奇水清，游鱼相戏，四周著述环抱，环境十分优美，是观光旅游、愉悦心情的好去处。唐代文学家柳宗元曾来过这里，写下了千古传诵的优美散文《小石潭记》。小石潭由此闻名遐迩。
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出。为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
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打油诗二首
一、花草有灵
一花一草皆有情
人间万物有灵性
谁人不喜春花艳
莫得花残把花看
二、落花
春来百花总有去
花落泥土铺满地
落花流水看凄凉
春去秋来也无常。
二人转是什么艺术？
二人转的表演形式，起初只有一旦一丑两个角色的对口演唱形式。旦角称“上装”或“包头的”；丑角称“下装”或“唱丑的”。开头二人先唱一段“小帽儿”，都是东北民歌，边舞边唱。接着是“说口”，丑角逗，旦角捧，类似相声。最后再唱正戏，唱词类似鼓词。如果观众欢迎，还可以再加演一两首小曲。也可以根据艺人所能，唱段大鼓或戏曲。后来又增加了单出头与拉场戏两种形式。单出头是一个人演唱，类似独角戏；拉场戏是三个人以上人物表演，多数是小旦、小生、小丑的“三小戏”。起初的拉场戏，是在二人转的基础上再增加一个剧中人物。如演出《劈关西》时，开头是二人转，旦角演金玉枝，丑角演鲁达，到后半部戏时，再上来个艺人扮演镇关西郑屠。再如《冯奎卖妻》，丑、旦二人分别扮演冯奎夫妇，最后再上来一个商人夏老三，夏老三下场后，又变回了二人转的叙述形式。这种“半拉场”正是从二人转向拉场戏过渡的表演形式。
丑角难演
二人转表演手段，有唱、说、做、舞四功。唱包括唱词、唱腔。说是指“说口”，包括“成口”“专口”“零碎口”及绕口令、数板等，要求说得俏，捧得巧，你有来言，我有去语，一问一答，幽默风趣。做，是指面部表情与形体动作，都要符合人物，符合剧情，装龙像龙、装虎像虎。舞，是指舞蹈，早期蹦蹦的舞蹈都是采用大秧歌的舞蹈，如常见的“浪三场”，表现了一个农村姑娘梳妆打扮出门的心情，“头场看手，二场看扭，三场的功夫全在走”，但舞蹈还是不多。当时演出讲究“眼不活，身不浪，全凭一口唱”。手持道具仍然是手玉子、毛竹板、方手绢和彩棒。
20世纪20年代后，二人转受辽南大秧歌影响，加强了舞蹈，使用了扇子（纸扇，不是现在的彩布扇），出现了以“浪”取胜的许多流派，如“稳中浪”“浪中俏”“浪中眼”“水上漂”等。这时，二人转舞已形成了跳跃、走动、翻身、扭动、错步、转身、扇肩、抖腕等各种动作，概括为“跳、走、翻、扭、错、转、扇、抖”八个字。
除各种舞蹈身段和“走场框”外，还有许多绝活，包括耍扇子、耍手绢儿、打手玉子（四块小竹板、一手拿两块）、呱嗒板儿（左手打五块小竹板连起来的“碎嘴子”，右手打两块大竹板，可以飞起来）等，都有各种花样。丑角的绝活，有耍彩棒、顶灯碗、端蜡台，甚至有加演小戏法、拉洋片的。
清末以前，二人转化装扮相极为简单。旦角化彩装，主角是本脸。自从1920年左右与评剧合作之后，旦角多改为评剧大扮，戴头面，贴水鬓，描眉抹粉涂口红，一般是穿绣花袄及裙。丑角勾三花脸。小生戴公子巾，着绣袍，穿厚底靴。但在郊区村镇小班中仍然因陋就简，如《黄爱玉上坟》中的刘公，就戴礼帽穿大褂代替乌纱帽官衣。表演上开始学习戏曲程式，讲究“手眼身法步”五法，注意刻画人物。逐渐形成了“唱、说、做、舞”四功。
最早黑山县艺人马玉（梆子艺人出身）第一个在正戏之前加上“起霸”和“喊赞”。赞词由于得水创作，一般是四句诗加上自报家门。如唱《华容道》前边加上张飞的赞词，唱《双锁山》加上高君保的赞词，唱《大西厢》加上孙飞虎的赞词等。有的艺人不论正戏内容如何，前边乱加当时大戏舞台上常见的黄天霸等人的赞词。这种形式很快传遍了东北三省。
当时表演程序一般有以下几种：
第一种是丑角上场先“起霸”“喊赞”，尔后换旦角出场，一起唱小帽，之后再唱正戏。
第二种是丑角上场先数板（如《五层殿》之类），尔后唤旦角出场，下同前种。
第三种是丑、旦同时出场，先舞“浪三场”，头场看手，二场看扭，三场功夫全看走。舞到高潮时，旦角还有“卧鱼”等动作。
正戏表演中有舞扇子、手绢、打手玉子、呱嗒板儿等绝活。有的艺人演《呼延庆打擂》等武段子，还带武打，包括三节棍、七节鞭等。演出《小天台》等剧目，则加拉洋片、唱大鼓、变戏法等杂耍节目。演《梁赛金擀面》时，丑角还兼演毛驴，庸俗不堪。演出《宋江坐楼》《双锁山》《花魁游街》《发财还家》等戏，丑角或观众可以向旦角点唱各种小曲。据说加小曲是由《坐楼》一戏开始的。演《大观灯》一戏，则全体演员下场扭大秧歌。演《黄爱玉上坟》一戏，扮演忤作（法医）者，要念大段“洗冤录”，如同京剧《法门寺》中贾桂念的大段状词，靠嘴皮子功夫。演《丁郎寻父》《冯奎卖妻》《狠毒计》等苦戏时，艺人向观众打苦水钱。演《黄爱玉上坟》《王小借粮》等带彩的恐怖戏，还要向观众打彩钱。
二人转音乐唱腔也是逐渐丰富起来的。早在民国时已有了“九腔十八调，七十二咳咳”之说，这是形容其唱腔丰富，曲牌很多，不一定是确数。但也有人认为“九腔”是胡胡腔、柳子腔、咳咳腔、二窝子腔、喝喝腔、糜子腔、佛腔、影腔、悠嗨腔。“十八调”是五更、放风筝、小拜年、小看戏、茉莉花、张生游寺、鸳鸯扣、茨儿山、拣棉花、下盘棋、画扇面、妈妈糊涂、跑关东、合钵、铺地锦、打秋千、送情郎和瞧情郎这些常用小帽、小曲。七十二咳咳中除“文咳咳”“武咳咳”“十三咳”外，主要是指二人转唱腔中带“咳咳”“哎咳呀”“呀呼咳”等衬字较多而言。
到了20世纪20年代末，二人转常用曲牌（包括基本唱腔小调、小曲）已有一百多种，出现了“十大曲调”之说。这十大曲调是当时二人转的基本调，即“胡胡腔”“喇叭牌子”“文咳咳”“武咳咳”“传令调”“红柳子”“哭糜子”“五字锦”“拦马正调”和“小翻车”。概括为“胡牌文武传红糜锦拦翻”十个字。实际上，传令调与拦马正调也不常用，反不如“抱板”“三节板”“压巴生”“大救驾”等曲牌用得较广。一般在一个节目中只使用五六个曲牌，最多不过十个左右。常见的曲牌连接是胡胡腔——大救驾——压巴生——文咳咳——武咳咳——三节板——抱板等等，中间有时也插入“专调”和“小曲”。
除基本唱腔外，二人转还有专调、小帽和小曲。如单出头《丁郎寻父》中的“打夯歌”；二人转《西厢》中的“观画”、《蓝桥》中的“打水歌”、《王美蓉观花》中的“报花名”、《燕青卖线》中的“卖线谣”、《王员外休妻》中的“鸳鸯扣”；拉场戏《拣棉花》《茨儿山》《拉君》《锔大缸》等剧目中也都有自己的专调。小帽、小曲则越来越多。仅各种五更也不下二十种，并出现了《文明落套》等反映旧民国时俗风尚的一些曲目。
二人转近百年发展的历程，是伴着黑土地的强弱、兴衰发展起来的，它的魅力已融入了东北人的血脉之中。所以，“宁舍一顿饭，不舍二人转”——这句话几乎成了东北农民祖祖辈辈留下的关键词。