水调歌词表达什么意思，she的长相思是诗改编的吗？
是的。
李清照的《慢声细语·寻寻觅觅》被翻译成SHE的《长相思》并做了RAP。
苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》被翻译成伊能静的《念奴娇》并作了抒情。
《水调》《山流水》《琵琶记》《飞埋伏之家》，伊能静，《念奴娇》，曹颖，《蝶恋花》，贾磊，《江山歌》，采莲在风中，《忆江南》，姜育恒，《梅花三弄》《长相思》，孙楠，《敦煌日月》和与非门，《满江红》，总之有很多...
是李白写的还是苏轼写的？
是苏轼写的
全文
水调歌头·明月几时有
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
译文
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。

赏析
这首词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限思念。丙辰，是北宋神宗熙宁九年（公元1076年），当时苏轼在密州（今山东诸城）做太守，中秋之夜他一边赏月一边饮酒，直到天亮，于是做了这首《水调歌头》。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围。苏轼一生，推崇儒学、讲究实务为主。但他也“龆龀好道”，中年以后，又曾表示过“归依佛僧”，经常处在儒释道的纠葛当中的。每当挫折失意之际，则老庄思想上升，借以帮助自己解释穷通进退的困惑。熙宁四年（公元1071年），他以开封府推官通判杭州，是为了避开汴京政争的漩涡。
你啊你啊歌词表达什么意思？
表达了喜欢一个人会连她的日常也喜欢的意思。
歌词：我最喜欢和你一起发生的，是最平淡最简单的日常
面对面看着彼此咀嚼食物，是最平静最安心的时光
在这两句诗中各加一个字作腰？
哈哈，3,9万个回答了呀，必须凑个趣：
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上句：清风舞细柳，
下句：淡月梳梅花，，！🕊
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好吧，看趣动图吧
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看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？
对于已经形成自己风格特点的书法家来说，无论选择什么纸作为书写材料，从外在形式上看变化不大，但从不同的纸张上的书写效果来说，还是有一点点变化的，就是气韵上的微妙变化。
纸的摩擦力不同，吸墨量不同，书写速度甚至手感不同，书写出来的效果同样也会有非常明显的区别的，比如米芾的《苕溪诗卷》。
通常情况下，我们欣赏书法都是欣赏的在宣纸上书写的作品，古代的经典书法作品除外，可能和我们现在使用的纸张纸性不同。所以欣赏书法大多习惯于宣纸上的作品才为真正的书法作品，实际上成熟的书法家是无需选择纸笔和墨的，都能够写出精彩的字和书法，甚至出现意外佳作也未尝不是没有可能。不过就是同一书法家，使用不同的材料，作品效果肯定是会有一定的区别的。
启功先生的书法也不例外。
仔细对照一下启功的公开发布的正规作品和书纸上写的几个字不能发现还是区别非常大的。特别是撇笔，普通纸上由于不吸墨，撇的收笔非常尖锐，甚至出现了虚尖，在书写速度上普通纸上速度相对快一些，没有宣纸上那种摩擦力，纸对墨的吸收也较慢。甚至影响力点画线条效果。
普通纸不吸墨，点画线条有一种浮在纸上的细微感觉，而宣纸上的书写，因其吸墨和摩擦力，速度的缘故，有一种沉劲入骨的感觉，也就是锥画沙的味道。
在一个问题就是撇画的收笔问题，在不吸墨的纸上书写，速度较快，收笔已经力没有送到，且缺少变化，可能与速度快有关系。
几个点画的收笔也有些随意，故显得像一个圆疙瘩，严格意义上说，收笔用笔不到，只是借助毛笔笔肚的圆势顿笔写就，显得没有收回画中的感觉，真正的作品就没有这方面的问题。整体比较，还是宣纸上的书写效果好。不过如果撇画控制得当，处理的在有变化一些，到有一种别具一格的味道。
值得注意的是，对于还没有达到随心所欲，心挥手运的境界书法爱好者，写作品还是以宣纸作为习作或创作材料为好，否则，可能这种艺术效果反差更大。
估计这几个字是启功先生可能有感而发或者在某种机遇原因下随手写的，也可能是创作之前的试笔而已，不是真正意义上的作品或题签作品，是有可能的。因为这样的纸不易拍照排版制作。如赵朴初为《读者》杂志的题签，实际上就是在普通的便条纸上书写的，不可能在有字的纸上书写题签。
宋代词人填词的水平如何排名？
宋代词人很多，纵观《全宋词》，其作品也是沙泥俱下，根据水平的高低，我们是可以区分优秀词人，一流词人，以及顶尖词人的。
优秀词人：能写出一两篇传世之作，但整体水平良莠不齐
一流词人：整体水平很高，有数手传世之作
顶尖词人：可开宗立派，整体水平极高，有很多首传世之作。
但我细细数来，能达到顶尖水平的词人，恐怕只有七位。
第七 史达祖丨飘然快拂花梢，翠尾分开红影
简介：生卒年月不详，字绑卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。曾任南宋宰相韩侂胄的堂吏。早年科考多次落榜，流落江南。之后潜心攻词。著有《溪梅词》流传于世。点评：史祖达作词善于咏物，多能在细腻之处极雕妍丽，又梢得沉郁慷慨之气。周济《介存斋论词杂著》云："梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。梅溪词中，喜用偷字，足以定其品格矣。"这种论调其实有失公允。究其不足之处，在于"潜心攻词"，虽然史在描摹形态之技巧已臻绝顶，但尚有为词而词之败。故顶尖词人排名第七。
第六 秦观丨夜月一帘幽梦，春风十里柔情
简介：（1049-1100）字少游、太虚，号淮海居士，高邮（江苏）人。一生多在贬谪之中，病卒于放还途中。词集有《淮海集》。点评：秦观世推为"婉约"宗师，此谬也。填词之中，其风格每随词牌之变而有变。秦观也有如"杜娟声里斜阳暮"之凄厉语。少游男身气兼之女郎心，于词而言，天赋切合。故气骨连绵之中，情致妩媚犹胜。李清照评秦观诗云：少典实，极妍丽丰逸，而终乏富贵态。略能切合，然过矣。故顶尖词人中排名第六。
第五 吴文英丨料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺
简介：（1200-1260）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（浙江宁波）人。本姓翁，出继吴氏，遂改姓。一生未官，晚年困顿而死。著有梦窗集《甲乙丙丁稿》四卷，存词三百余首。点评：吴文英词于声、律、辞、情皆有独到。然因其风格颇近现代，故争议颇多。有云"以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才"者，亦有云"七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段"者也。然而吴词之胜，在于穠密之中，以意识流为贯之，想象奇特。其看似跳脱晦涩之处，实以作者自身思维变化而关联。非天才不能细究。唯稍稍输于眼界。故顶尖词人中排名第五。
第四 姜夔丨长记曾携手处，千树压、西湖寒碧
简介：（1155-1221）字尧章，潘阳（江西波阳县）人，自号白石道人。屡试不中，奔走于名公巨卿之门。著有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》等。点评：姜夔词韵独出一境，善使物态之神感通于联觉，故于意象朦胧，而于虚处得神，王国维不能赏，故言其"韵律高绝，犹惜雾里看花终隔一层"。姜夔其词大抵脱胎于辛弃疾，然略少军旅气质，又多出一段峻洁清空之气。白石善音律，多使七音音阶与半音，突出曲调之清越秀丽，与其词风相得益彰，杨万里称之为"裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声"。但姜夔性格自傲，又不得不流连于公卿门下。两相冲突，终而不到辛弃疾之高度。故顶尖词人中排名第四。
第三 周邦彦丨不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知
简介：（1056-1121）字美成，号清真居士，钱塘（浙江杭州）人。曾任太学正、国子主薄等职位。宋徽宗时期，仕至徽猷阁待制，提举大晟府，专事谱制乐曲。有《清真居士集》已佚，今传有《片玉集》点评：周邦彦词，北宋集大成者。其于结构章法而言，可称词中第一。善将过去、现在、未来之意象糅杂一体，于技巧变化之中又能照应之，虚词之法，可谓神乎其神。南宋后来词人，无一人能到此境界。姜夔、吴文英等名家词味都稍逊于周。刘肃评："周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林，欢筵歌席，率知崇爱。"可以当之。然立意惜乎未能出新，故排名第三。
第二 苏轼丨人间如梦，一樽还酹江月
简介：（1037-1101）字子瞻，号东坡居士，眉山（四川眉山）人。嘉祐二年进士，哲宗时任翰林学士。因反对王安石变法多次被贬谪。著作有《东坡全集》《东坡志林》《东坡词》等几百卷。点评：苏轼，千古第一天才。文学诸体皆是一流。于词而言，继柳永开慢词之后，始开词之阔境。近人多将苏词为"豪放词"，殊不见其"细看来，不是杨花，点点是离人泪"之柔婉乎？前文有提，词无分豪放婉约，而在于合情合事。周济云："东坡每事俱不十分用力，古文、书、画皆尔，词亦尔"可谓天才通病。就如此，其词气象亦是绝尘，何种题材皆信手拈来，其妙处，几乎能说，但就词这个体裁而言，犹非本色，多因为苏轼本性超脱而超脱。故顶尖词人中排名第二。
第一 辛弃疾丨蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处
简介：原字坦夫，后改字幼号稼轩]，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。开禧三年（1207年），辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号"忠敏"。 现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。点评：宋词到辛弃疾时，已是世间万物皆能入之。作于词而超脱于词，莫非辛弃疾一人。其风格不拘一格，或沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之；其气浑雄，其想象奇特，皆浑合于词中。辛弃疾与苏轼其实相似，皆由"品性"入词，然而苏不专攻与词，而辛弃疾却将一生之抑郁皆付于词中，所以达到了一种不可思议的高度。但辛词多以气贯通词篇，用词作句之中多有不葺，或偶有文过于情，略有"掉书袋"之陋习。不然当与李、杜分足。然纵观宋词词人，当之无愧的第一。
PS：但是还有一些超过一流，但未入顶尖的如柳永（作品参差不齐，虽开创慢词，但技巧只停留在铺陈）、李清照（作为女性加分过甚，词作技巧，高度还是略限于眼界）等等惜未曽到达顶尖水平，故不纳入排名了。