雪二渐冷歌词什么意思，初雪初雪歌词？
冰雪划过寂静的夜冰冻了微笑的天使
期待的爱情你却闭上了眼睛
慢慢的抱紧温暖冰冷的手心
结冰初雪的过去
曾今在尘世中游戏直到童话里的相遇
完美的故事却化做眼泪为结局
寒冷的空气冰冻不了的泪意
回忆残忍的美丽
mc懿:当雪花一片一片落在回忆消失的你
闭上眼睛还能看到你微笑的美丽
为你摘了鲜花让花汁染了指甲
想品尝你为我做的饭菜想为你作画
吹散的蒲公英许愿让时间停下
不让他他绝情又残忍凋谢了生命之花
让我别怕但是上帝最终没有把你留下
来不及让我兑现之前对你承诺的话
莫:曾今在尘世中游戏直到童话里相遇
完美的故事却化眼泪为结局
寒冷的空气冰冻不了的泪意
冰雪回忆残忍的美丽
mc懿:落下的雪却停留在你冰冷的剪
房间窗户独自望者窗户吐吸烟雾
孤独痛苦又有谁能清楚
亲吻照片的每张笑脸抚摸埋葬的每一寸土
每个夜里都在期待和你梦里相遇
能够继续在打闹过后送上深深的吻
身体与灵魂送给最爱的女孩
当睁开双眼过后依然又是一场空白
牵你的手,诗化了邂逅.
思念从未停止愿为你人消瘦
融化的雪在纷飞过后变得安静
你的呼吸渐渐停止在白色的夜里
记忆浮现着从前在剪接着画面
你留下了最后的"我爱你"
然后永远的闭上了双眼
就让红色的玫瑰随风飘落在土地
散落的花瓣天堂还为你做嫁衣
不管微笑哭泣你依然是最美丽
以后每日的黄昏我都会和你一起
望日出看日落眺望我两的星座
你沉睡的坟前会长出鲜红的花朵
可能会有时候深夜一个人流泪
可能有时候夜晚一个人喝醉
可能有时候自己忘不了伤悲
可能黑夜白昼都很想念你的美
来世要记住和我一同等待初雪
一分一秒纪录直到白发的岁月
盼望着每次下雪现实与梦境又连接
就让所有的一切留在童话般的雪夜
大家有没有什么好听的纯音乐或者BGM推荐呢？
我推荐一些纯音乐中的纯音乐吧，为什么这么说，是因为我推荐的是：有极简特质的音乐，这些音乐都是以最简单的音符呈现，类似的纯音乐歌单我的公众号中还有一些，喜欢的可以关注下，微信搜索公众号一页音乐。
1，Ben Russell / Yuki Numata Resnick / Max Richter《Dream 3 (in the midst of my life)》
2，Jelly Roll Morton《The Crisis》
3，Alva Noto / 坂本龍一《By This River Phantom》
4，Nunu《wa1c oo》
5，Aron Bergen《K. 》
6，Library Tapes《Utdrag ur Djävulens Öga 》
7，Alexei Lubimov《Variationen zur Gesundung von Arinuschka》
8，Robert J. P. Oberg《Siente》
9，Goldmund《The Wind Sings》
10，Alexei Lubimov / Andrey Boreyko / The Hilliard Ensemble《Fragile e Conciliante》
11，Ólafur Arnalds《saman》
12，Isaac Shepard《Gentle》
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怎么评价丑八怪这首歌曲？
对于薛之谦《丑八怪》这首歌的个人评价
首先我们先来了解下这首歌的背景
丑八怪这首歌是薛之谦2013年《意外》专辑的一首歌，是有李荣浩的谱曲，甘世佳填词，这首歌是李荣号操刀打造，薛之谦与歌词创作者甘世佳苦战两个夜晚创作出来，薛之谦也特别喜欢这首歌，也把这首歌放到了专辑的主打位置，可谓是各路高手千锤百炼的一首歌了，这首歌在2014年，获得MusicRadio中国TOP排行榜年度金曲奖，也算是修成正果了。
要说怎么评价这首歌，这首歌火了就是最好的评价了，从歌词的创作以及这首歌的旋律，无一不是精心打造匠心打造了，我了解过薛之谦的历史，人生的理想一路的追逐，从没放弃过，经得住世人的考验，正如丑八怪mv刚开始的面具面具小丑朝大家招手，体现出多么的无奈，整首歌体现了一种扭曲的感觉，讽刺了娱乐圈中的水深火热，有人靠自己的长相，有人靠自己演技，有人靠背景，这也是歌词中感叹的东西，我们每个人的生活也不例外，那个反复重复的丑八怪，应该是薛之谦创作是用来贯彻黑，及其生活。歌词伴随一定的时代感，并且用大量抽象的事物来反应当今时代的种种弊端，同时，在歌词前半部分有明显的自讽意味，有一定自我的否定，随着歌词的不断推进，主人公渐渐开始接受现实并且用自己的方式生活在这个貌似不属于自己的时代中。到末尾完全提出反向的觉悟，丢掉那无关痛痒的是非，走只属于自己的道路，找到真正的自己。是一个从自卑到自我肯定的过程。你们最喜欢他的哪首歌
附属歌词
丑八怪
作词：甘世佳
作曲：李荣浩
演唱：薛之谦
如果世界漆黑其实我很美
在爱情里面进退最多被消费
无关痛痒的是非
又怎么不对无所谓
如果像你一样总有人赞美
围绕着我的卑微也许能消退
其实我并不在意有很多机会
像巨人一样的无畏
放纵我心里的鬼
可是我不配
丑八怪能否别把灯打开
我要的爱出没在漆黑一片的舞台
丑八怪在这暧昧的时代
我的存在像意外
有人用一滴泪会红颜祸水
有人丢掉称谓什么也不会
只要你足够虚伪
就不怕魔鬼对不对
如果剧本写好谁比谁高贵
我只能沉默以对美丽本无罪
当欲望开始贪杯有更多机会
像尘埃一样的无畏
化成灰谁认得谁管他配不配
丑八怪能否别把灯打开
我要的爱出没在漆黑一片的舞台
丑八怪在这暧昧的时代
我的存在不意外
丑八怪其实见多就不怪
放肆去high用力踩
那不堪一击的洁白
丑八怪这是我们的时代
我不存在才意外
十四节气歌的解释？
立春：立是开始的意思,立春就是春季的开始。
雨水：降雨开始，雨量渐增。
惊蛰：蛰是藏的意思。惊蛰是指春雷乍动，惊醒了蛰伏在土中冬眠的动物。
春分：分是平分的意思。春分表示昼夜平分。
清明：天气晴朗，草木繁茂。
谷雨：雨生百谷。雨量充足而及时，谷类作物能茁壮成长。
立夏：夏季的开始。
小满：麦类等夏熟作物籽粒开始饱满。
芒种：麦类等有芒作物成熟。
夏至：炎热的夏天来临。
小暑：暑是炎热的意思。小暑就是气候开始炎热。
大署：一年中最热的时候。
立秋：秋季的开始。
处暑：处是终止、躲藏的意思。处暑是表示炎热的暑天结束。
白露：天气转凉，露凝而白。
秋分：昼夜平分。
寒露：露水以寒，将要结冰。
霜降：天气渐冷，开始有霜。
立冬：冬季的开始。
小雪：开始下雪。
大雪：降雪量增多，地面可能积雪。
冬至：寒冷的冬天来临。
小寒：气候开始寒冷。
大寒：一年中最冷的时候。
你见过或遭遇过的最荒唐的事是什么？
我觉得老朱身上发生的事，绝对是我见过的最荒唐的事，如果你看完以后，肯定也会佩服我说的是真话。
老朱在我们县里算是名人，他有一个年销售额过千万的板材公司。每年利润超百万。老朱虽然财富不菲呀，但是还有一个遗憾，就是只有一个女儿。当年为了响应号召，只生一个女孩好。
女儿已经结婚几年了，有的两个外孙子。女儿的公公婆婆，有时候说话有意无意地已经刮到老朱的耳朵里，说自己的近亿元资产，迟早是他们的。
老朱的老婆已经到了更年期，不能生育。老朱对老婆说自己要领养一个男孩，不能让亲家早早地看轻自己。
说干就干，没有三月，他抱了一个男孩回家，女儿和女婿不乐意了，说你弄个野种回家，难道女儿不养你老吗？
老朱说女儿是亲生的没错，但是终归不能延续家里面的香火，我要为咱姓朱的留点香火。
男婴来了没有一个月，忽然有一天保姆说孩子不见了，老朱吓得六魂跑了五魂，赶紧报警，最后一查，竟然是他女儿女婿到捣的鬼，把孩子偷走了，打算送给邻县的福利院。
本来警方要深究他女婿的，她女儿跪求老朱放过，说是因为一时糊涂，怕自己的财产被男婴将来夺走。才做出这样的傻事。老朱又赶紧托人销案，最后，他女婿还是被拘留了15天。
孩子大约有一岁的时候，老朱和老婆商议，考虑到孩子教育的问题，把原来的保姆辞了，用高薪重新找到一个年轻的又有学历的，并且做过老师的一个保姆。
有一天环保局的人找上门来说，有人举报他们的企业用了不符合环保的胶水，要来调查，并说如果查实，要罚款¥500,000。老朱心想，自己一向守法经营，对同行也是相互尊重，谁竟然做出这种缺德事呢？经过调查，他发现竟然是亲家！
证实以后，气不打一处来，立刻叫保安把亲家撵出企业。
现在，女儿女婿看见老朱就象看见仇人一样，但是又不敢言，生怕被老朱撵出去，毕竟每月的收入还是可观的。
女儿这边刚刚安顿好，老婆那边又闹起来了，原来老朱的女儿偷偷地把男孩的头发和老朱的头发拿去做亲子鉴定，竟然发现他们是父子俩。自己多了一个亲弟弟！这动了老朱老婆的底线。
在家哭闹着，要离婚。说竟然背着自己在外面找女人，这家不能过了，要跟女儿过。老朱一点都不着急，说离吧，你要多少钱都拿去。
老朱老婆只是吓吓他，那舍得离婚？一看老朱一点都不惊慌，到犹豫了。
这事还没有半年，为孩子后找的保姆，居然肚子大了，并且为老朱，又生了一个男孩！
满月酒时，我们都去庆贺，老朱那天在我们县里五星级的酒店开了一百多桌，每个嘉宾不但不交礼金，酒足饭饱之后，还带回一个价值¥888的礼包一个。
老朱说，本来我认为生儿生女都一样，但是我女儿公公婆婆，包括他们那边的亲戚，吃相太难看了！好像我老朱辛苦一辈子，都是帮他们家在打长工。
现在好啦，我老朱有两个儿子。我的财产，将来绝大部分都是他们的，如果我女儿不好好表现，她将来一分钱财产都不会得到。
散席时，又得意地对我们说，其实我两个孩子只有一个妈！
你说，这是不是我见过的最荒唐的事？你认为呢？
美国20世纪诗歌客体派什么意思？
美国诗歌流派简介 美国诗歌在19世纪末20世纪初进入沉寂时期。一些所谓“风雅派”诗人一味模仿英国浪漫主义的末流诗歌，写出一些等而下之的仿制品诗歌，致使美国诗坛出现不景气局面。为了扭转这种局面，1912年哈丽特·门罗在芝加哥创办了《诗刊》，掀起了一场具有重大意义的新诗运动。这场运动结束了美国诗歌的沉寂时期，培养了一大批优秀的新诗人，如桑德堡、庞德、爱略特、弗罗斯特等。这批现代派诗人在诗歌创作上进行了大胆的试验和创新，开创了延续至今的美国现代诗歌传统。在接下来的几十年中美国诗坛新潮迭起，各派纷纷登场，出现了意象派、“新批评派”、客体派、黑山派、垮掉派、自白派、超现实主义等诗歌流派。
本文拟对20世纪美国文坛出现的主要诗歌流派进行梳理，通过解读有代表性的作品，分析不同流派诗歌的基本主题及风格特征。
一． 意象派
意象派是二十世纪初美国新诗运动最主要的一个派别。意象派诗歌运动开始于伦敦，随后同时在英美两国展开。1913年，英国诗人弗林特在《诗刊》上发表了标题为“意象派”的文章，提出了著名的意象派诗歌三原则：（1）直接描写客观事物；（2）绝对不使用无济于表现事物的词语；（3）关于韵律：采用乐句，而不勇呆板的节拍。这三项原则得到了庞德和H.D.的赞同。作为意象派运动的领袖人物，庞德把这三条作为意象派宣言的主要内容提了出来，开始了意象派诗歌的运动。
意象派运动一方面受到法国象征主义的启发，同时也兼收并蓄，吸收了中国古典诗歌、日本俳句以及普罗旺斯诗歌的特点。从庞德等意象派诗人的理论和实践创作中，我们可以把意象派诗歌的基本特色概括如下：（1）意象派诗是以意象作为诗歌的基本单位，直接表现所观察到的事物而不加任何解释和评论，诗人只是在搜集体验视觉效果的数据；（2）意象派诗是一连串的意象并置，不允许抽象的语言进入其中，这样势必使一些形容词、连词乃至动词显得多余；（3）意象派诗是突破传统格律的自由诗，没有定式，形式为内容服务，而不是以内容迁就形式，这些创新有力地冲击了维多利亚时期出现的滥情和感情极度张扬的诗风。
意象派诗歌的经典之作要算庞德受日本俳句影响创作的《在地铁车站上》：
原文：Theappariton of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough.
译文：人群中这些面孔如幽灵；
湿漉漉黑枝头上的花瓣。
据庞德自己说，一次他在巴黎的地铁车站上，看到黑压压人群中闪现着几张亮丽的女人和儿童的面孔，他忽有所感，半年后写成这首日本俳句式的两行诗。不难看出意象派诗歌的优点在于其篇幅短小精致，寥寥数行围绕一个或几个意象，用最简明的语言进行白描，干净利落，不拖泥带水。而意象派诗的缺点是容量不大，静止的描写单调而缺乏立体感和力度，因此诗人很难用这种艺术形式创作鸿篇巨制，抒发复杂的思想感情。
虽然，意象派诗歌存在着一定的局限性，然而意象派运动对美国的诗歌产生了深刻的影响，使美国诗歌避免了过于晦涩、过于知识化、过于强调心理活动的弊病。
二．艾略特与“新批评”诗人
T.S.艾略特是开创二十世纪20至30年代英美现代诗歌的领袖人物，他对美国现代派诗歌的形成，对现代派诗歌审美标准的确立，起了关键性的作用。他先后在法国和德国学习哲学和文学，柏格森哲学、法国象征主义诗歌及拉弗格的诗歌均对他有影响。英国十七世纪诗人多恩的玄学派诗歌对他影响尤为深刻。他对那种接近口语、富于机智和戏剧性、心理描写深刻、比喻奇特的玄学派诗歌风格倍加赞赏，大力倡导，影响了一批有名的现代派诗人。作为诗人、剧作家及文学评论家，艾略特有着独到的见解。他最突出的文学主张归纳起来大致有两点：（1）继承历史传统，在继承的基础上不断创新；（2）诗歌创作非人格化，寻求客观对应物，避免浪漫主义诗人的感情泛滥，寄思想于感情之中，力戒感受的分化。艾略特的文学理论对“新批评派”的形成产生过重大影响,他主张把注意力从诗人移向诗歌本身的基本观点为“新批评派 ”提供了直接的理论依据。
从历史的角度看，“新批评派”的前身是“逃亡者集团”或“重农派”。这个小型文学团体形成于20年代南方文学繁荣时期。发起人是兰塞姆教授，成员包括泰特、戴维森、莫尔和沃伦。1922年他们创办了杂志《逃亡者》，探讨诗歌创作与评论问题，因此被称为“逃亡者集团”。由于他们对内战前的南方制度持肯定态度，竭力捍卫南方的农业传统，谴责工业化社会的各种罪恶，又被称为“重农派”。40年代初，兰塞姆出版了一本题为《新批评》的文集。此后不久人们把“逃亡者集团”及北方的布鲁克斯和布莱克墨等诗人和文学评论家称为“新批评派”。
“新批评派”把新古典主义和唯美主义柔和在一起结合自己的诗歌创作实践提出了一系列从文学作品的“本体”和语言结构角度进行分析批评的主张。作为“新批评派”的代表人物，兰塞姆的最基本的目标就是要制定一套系统的诗论，以纠正他所认为的由浪漫主义造成的过于伤感的倾向。在他看来浪漫主义诗歌旨在表现人的内心欲望，是病态的头脑将现实世界理想化的举动。而“真正的诗歌”与改造世界或将世界理想化的目标毫无关系，诗歌的唯一目的就是恢复世界的新鲜感和完整性。
二十世纪50至60年代美国诗坛出现了一批“新批评派”诗人，这些人多数任教于大学，因此又被称为“学院派”诗人。他们的诗歌排斥个人情感，诗节有序，韵律考究，这种过分注重诗歌的形式和格律的形式主义很快就遭到众多年轻诗人的抨击，被稍后兴起的黑山派等取代。
三． 客体派
20年代末至40年代美国诗坛还出现了另一个派别——一“实验派”诗人，他们反对以艾略特为代表的现代主义诗歌，追求一种美国本土的风格，语言更趋朴实通俗，并且各具特色。这派诗人的代表人物有W.C.威廉斯、E.E.卡明斯、M.莫尔和W.斯第文斯等,而威廉斯的成就最为突出。
威廉斯诗风比较接近意象派，但他没有移居国外加入当时活跃在伦敦的意象派团体。他一生留在美国本土，顽强地抗击当时美国文坛盛行的欧洲文化中心主义思潮，反对艾略特所崇尚的引经据典式、学院式、以玄妙为本的诗歌创作方法，主张诗歌应该写实，应该贴近现实生活，一心为建立独具美国特色的诗歌奋斗着。威廉斯的成就表现在两个方面：首先，他找到了自己的表现对象和抒情方式，对风云一时的意象派诗歌的晦涩朦胧，模棱两可的诗风尤为反感，于是在创作中他着重表现美国人民的生活愿望，在诗歌中逐步形成具有美国本土意识的意象系列。其次，威廉姆斯创建了特殊的客观主义诗体——客体派。这是一种全新的诗歌的写作方式。客体派认为诗歌是一个客体，是应作为客体事物对待的客体，客观主义诗体重视的是诗的结构及诗是如何构成的等。客体诗是意象主义的发展，它着眼于意义上更特殊、更广阔的意象。威廉斯认为一首诗是一架用词汇构成的机器，诗人说什么并不重要，重要的是他用强烈的感性所创造出的内容，诗人要使诗歌像生活一样真实。他的压卷之作《帕特森》就充分体现了这种创作原则，他的短诗《红色手推车》也是典型的客观主义诗篇：
原文： 译文：
So muchdepends 很多东西
upon 倚傍
a red wheel 一辆红色
barrow 手推车
glazed withrain 在雨水中
water 闪亮
beside thewhite 旁边还有
chickens. 白鸡。
寥寥数笔展现了雨后初晴时农家院中的情景，说明没有那些被学院派诗人奉为创作基石的哲学、神话、典故等，人们同样可以从生活中平凡的事物中获得丰富的审美体验。
客观主义强调诗的写作过程是从事物开始，引起诗人的语言联想，即从客体到主体再到新的客体的过程。正是这种客观主义诗体足足影响了几代诗人，稍后出现的“投射派”和“垮掉派”诗人都从中受到启发。
四． 垮掉派
40年代末、50年代初，美国的旧金山市，聚集着一群诗人、作家。他们对爱略特的“新批评”诗风非常反感，讨厌那种智性过多而感性不足的诗歌。50年代中期，金斯堡、凯鲁雅克、邓肯等人发起一场“旧金山文艺复兴运动”，打出“垮掉派”的旗号。金斯堡是垮掉派诗歌的代表人物，他创作的《嚎叫》（Howl）被认为是垮掉派文学的代表作。这首诗无论在内容还是在其表现的美学风格上都打破了常规。它描写了“垮掉一代”酗酒、吸烟、纵欲、放浪形骸的生活，表现了他们内心的恐惧疯狂、震惊、愤怒、痛苦、绝望等情绪，揭示了美国社会的罪恶，鞭挞了美国社会中的邪恶势力。在美学风格上，金斯堡以极度张扬的方式抒写自我，他采用的语言赤裸、粗暴、狂野、激烈；运用的联想意象密集、繁复、重叠、混杂。同时，他还运用建立在呼吸频率基础之上的行吟诗或朗诵诗节奏以及夹杂着各种情绪的长诗行。《嚎叫》引起了一场真正的革命，它宣告“新批评派”统治美国诗坛的局面彻底结束了。
五． 黑山派
50年代初，当垮掉派诗人以奇特的生活方式和离经叛道的诗歌美学崛起于旧金山之时，在北卡罗来纳州的黑山学院悄然掀起了另一场艺术和诗歌的革命。黑山学院的院长查尔斯·奥尔森不仅是这一派诗人活动的组织者，他的诗歌理论和诗歌创作也很独特。
奥尔森的论文《投射诗》表达了他的诗歌理论。这篇论文中，奥尔森指出，三四十年代在爱略特和“新批评“传统控制下的美国诗歌，使用传统的韵律节奏和形式安排，过于书卷气，过于理性，是一种封闭诗，而真正的好诗应该是开放诗。这种诗应该以自然呼吸和思想的节奏为基础构建诗行，将诗人从外物中获得的“能”投射给读者；这种诗具有即兴性，是诗人真实记录自己片刻感受的成果。奥尔森的结论是：真正的诗是一种有机体，是“能量的结构，能量的投射”。因此，黑山派也叫“投射派”。
从奥尔森的代表作《马克希姆斯诗抄》中，我们不难看出他对自己诗歌理论的运用，在这里他将投射诗的技巧发挥得淋漓尽致。在这部长诗的一个片断中，奥尔森这样写道：
有人只爱形式，
形式进入存在
只是在
事物产生之时
而事物来自你自己
来自甘草和棉秸秆，
来自街头废物、码头、野草
你将他们带来，我的伙计
来自一根鱼骨
来自稻草，或愿望
来自颜色，时钟
来自你撕碎的自我
全诗这样的片断很多，展示了诗人广阔的想象、保罗万象的思想、对文化、历史、神话、自我等的多维探索，这正是奥尔森从自然和社会中吸取而来、又通过诗句传达给读者的无尽的“能”。
六． 自白派
“自白派”是50年代美国文坛的另一个诗派。这是一个不打旗号、不发宣言、没有组织却包含了一批重量级诗人、写出了一批优秀作品的诗派。
自白派诗歌具有极其鲜明的特色：（1）使用第一人称进行叙事、抒情；（2）诗歌的题材往往是诗人个人的经历；（3）诗风亲切自然，不拘泥于诗歌格律，形式自由而开放。自白派诗人常常毫无顾忌地揭示自己的隐私。他们身上总带有精神崩溃的症状，并将其归罪于时代、社会、美国政府、战争等。自白派中最有才华最年轻的诗人要数女诗人希尔维亚·普拉斯。普拉斯在她的诗中描写精神失常、弑父情结、伤害、被伤害、战争、离异、乱伦吸毒等内容，然而她真正的主题只有两个：（1）对自我的展示和探索；（2）自杀或死亡。她的诗具有鲜明的特点，在《渡水》一诗中她这样写道：
黑湖，黑船，两个黑纸剪出的人。
在此饮水的黑树要去哪里？
它们的影子会覆盖到加拿大。
一点星光从水中的花丛里漏出。
叶子不愿我们太匆忙：
它们又圆又扁，充满阴暗的提示。
冰冷的 世界纷纷从浆上坠落。
我们心怀黑色的 精神，鱼儿也如此。
一个暗礁举起它苍白的告别之手。
星星们在睡莲之间开放。
面无表情的塞壬没使你失明？
这是被惊吓的灵魂特有的寂静。
诗的语言朴实流畅，语法规范，但诗中充满意象，象征性强，联想丰富，幻象和事物交织在一起，带有梦魇的色彩。
七． 新超现实主义诗歌
新超现实主义又称“深层意象主义”，是60年代美国最重要的诗派，主张在诗歌创作中把意识与无意识结合起来，要求诗人越过主体自我的理性话语倒跃回前理性的、非个人的、集体的心理状态。新超现实主义更多地在诗歌语言和技巧方面进行深入试验，诗歌往往意象新奇突兀，能触发起读者心底的无意识，从而引起强烈共鸣。试看布莱的名诗《午后降雪》：
青草被白雪覆盖了半身。
这是黄昏将至才开始降临的雪，
一座座小草屋正变得越来越暗。
要是伸出双手，伸近地面，
我可以抓到一把把黑暗！
黑暗一直在那儿，我们没注意。
雪越下越急，玉米杆渐渐消失，
而谷仓却渐渐靠近屋子。
在越来越猛的风雪里，谷仓独自移动。
谷仓里全是玉米，正朝我们走来，
像风暴中的海上巨轮一样靠近我们，
而甲板上的水手都已经失明多年。
这里描写的黄昏不仅是昼与夜的衔接时刻，它也象征着意识与无意识之间的边界，诗人要表现的正是大自然与人的内心世界的融合、意识与无意识的融合。诗中的主要意象——黑暗，即“深层意象”，它隐喻着神秘的无意识领域。新超现实主义诗人主张开掘无意识领域，希望在意识与无意识之间找到一种隐秘联系。布莱认为，只有找到这种隐秘联系，想象的跳跃和比喻的转换才成为可能，诗歌意象才可能从心灵深处跃然纸上。
纵观各个诗歌流派，我们可以发现美国现代诗歌的发展经历了数十年的创新与传统之间的对立。20世纪上半叶，以艾略特为代表的现代派诗歌占据主流地位，诗歌强调“非个人化”，主张通过“客观对应物”的描写来间接表现情感。从50年代中期开始，美国诗风开始发生变化，诗歌创作更是色彩纷呈，不拘一格，但总的特点是更简单、更直接、更富有情感、更多地融合古典和玄学的特点并带有浓厚的政治色彩；作品对个人和自我进行评价，表现出几分犹豫、疑问和自省，诗人自我和内心体验成为诗歌创作的题材，逐渐摆脱了艾略特关于诗不是表现个性，而是逃避个性的论断的影响。早期诗歌中客观、中性的“他”或“她”被具有强烈主观色彩的“我”所代替。这种“个人化”倾向成为50年代以后美国诗歌的一个重要特征。