侠盗风流歌词是什么意思，有哪些电视剧你一直以为它是中国拍的？
其实说起这件事情，有时候感觉特别悲哀，毕竟小时候看国产片以及外国拍中国题材影视剧的界限没有那么分明，有很多电视剧都是用的中国人来拍摄，例如《东游记》《莲花童子哪吒》这些小时候童年经典的电视剧，可是我今天告诉各位，其实这两部影片都是新加坡电视剧。
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目前的许多电影公司都走向了正轨，虽然我们有花木兰，熊猫这些本是我们的东西，可是这些题材在我们手中不知所措，可是到了国外，这些影视公司就开始用这些我们的东西来拍摄，再来吸引我们的注意，想了一下还真是讽刺得很。
1、《东游记》
小时候最喜欢看的就是马景涛版《东游记》，可以说是回忆杀了，有些时候还会看到类似的小片段，虽然特效粗糙，剧情也就那么一回事，可是在当年可以说是非常的受欢迎。
因为《东游记》是结合了民间传说八仙的神话故事，不管是里面的人物，还是背景的安排，都有着中国民俗的风味，因为取自中国的神话，所以很多人到了现在都以为这是一部国产神话剧，后来知道里面的一些演员都是新加坡籍演员的时候，才明白这部剧原来是新加坡拍摄的。
我对新加坡不是很了解，但是这些年也看了不少关于新加坡拍摄的电视剧，觉得还是挺有意思的。
在这里顺便提一下，《东游记》里面的那几位新加坡籍的女演员，长得都特别漂亮，牡丹仙子何仙姑这两位角色可能让很多人都有些怀念。
2、《莲花童子哪吒》
去年国漫电影《哪吒》一经问世，就引起了很多人注意，同时因为那句“我命由我不由天”而引发高潮，一直到了现在还会有许多人去欣赏这部影片。
说起曹骏可能很多人已经不认识了，小时候他初出茅庐，在《莲花童子哪吒》当中饰演哪吒而备受人们的关注。
这部影片的灵感来源来自中国古典名著《封神演义》关于哪吒从出生到位列仙班的故事，记得当时放学的时候，就站在电视机面前等待这部影片的播出，有很多人可能也以为它是国产神话剧，其实不是的，这也不是一部新加坡的电视剧。
3、《中华小当家》
说起《中华小当家》这部动漫，可以说是很多90后的童年回忆了，小时候看的时候根本没有想到这部动漫竟然会是日本的漫画，我一直以为这部影片是国产动漫。可能许多人也会认为它是中国制作。
因为当年影片中的剧情，人名，包括菜的名称都包含了中国的元素，而且最重要的是发生在中国的地区。
多年以后我才知道它其实是一部日本动漫，更让我想不到的是这部动漫还是由日本的漫画改编而来的，由此可见，当时画这部动漫的人可能对中国有很深的了解，毕竟有些地方的中华美食，我们根本就不了解。
4、《真命小和尚》
经典的童年电视剧《真命小和尚》可以说是深受当时人们的喜爱，这部影片开心小和尚的扮演者依然是曹骏，影片中的他不仅非常聪明还惹人喜爱，同时里面的剧情也非常经典，在当时的环境下，这部影片的收视率非常的高，但让人遗憾的是这部影片也是一部新加坡的电视剧，相信很多人和我一样被它欺骗。
5、《末代皇帝》
最后说的电影就是《末代皇帝》，这部电影讲述了中国末代皇帝溥仪充满戏剧性的一生，这部电影讲的是中国历史，满满的中国元素，同时也是首次在故宫拍摄的影片，第一次看这部影片的时候相信很多人都以为这是中国电影，我认为，中国历史应该有我们中国人去书写，中国人自己来拍摄，但其实这部电影是意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇的作品。
虽然是由外国人拍摄，但是通过这部影片让许多外国人都了解了中国的文化，这部影片曾获得了该片第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等九个奖项。
如今《末代皇帝》和《霸王别姬》一样成为了经典，但是想到如此经典的影片不是我们自己拍摄， 就让人有点心痛。
水浒一百单八将排名谁的排名最冤枉？
水浒一百单八将的排名有很多不合理。
林冲是梁山元老，梁山前期战斗都参加过，并且在晁盖死后还极力让宋江当老大，排在宋江四人后面就算了，108人中基本最后到的关胜竟然排到了他前面。
宋万、杜迁、朱贵也是开山元老，不过本事稀松被排到了八十开外，只能怨自己没本事了。
严重不符合能力的好汉病尉迟孙立
孙立这人非常有实力，有五虎八彪的实力，在南征北战中多次斩杀敌将，立下了不少战功。征讨辽国讨伐三寇，孙立斩将杀敌比呼延灼更多，并且呼延灼被飞石暗算，而敌人的几番暗箭也奈何不了孙立。
孙立还是登州派小团体的老大，自己的两个小弟解珍、解宝位列天罡，自己却是地煞。排在朱武这个军师后面也就算了，还在黄信后面，严重不符合他的实力。
在《水浒传》蓝本的《大宋宣和遗事》所记载的三十六人名单中，病尉迟孙立是第二十四位，《宋江三十六人赞》中，孙立更是排列第九，不知道为什么孙立一直被压低，只是个马军十六小彪将的第二位，在黄信之后。
混世魔王樊瑞
梁山除了公孙胜，另外一个法师。樊瑞的法术在征战中也立下很多大功，征讨方腊时，与南军国师包道乙斗法，战胜包道乙使关胜斩杀郑彪。没有樊瑞，关胜武艺再厉害也打不过包道乙的法术。
樊瑞一开始是芒砀山寨主，是梁山众多小山头人马最多的一座山头，有三千兵马，还有项充、李衮的五百精锐蛮牌滚刀手。上梁山后，这俩兄弟也跟了李逵。项充、李衮的实力也很强，项充会使飞刀，李衮会使标枪。第一次史进、朱武、陈达、杨春带人讨伐芒砀山，项充、李衮杀退史进六七十里，史进在混战中险些被项充飞刀砍伤，杨春更是弃马而逃。他们两人的部队更是梁山的特种部队。
樊瑞的法术，项充的飞刀，李衮的标枪，加上500精锐部队，3000人马，在梁山也是很大的实力了。
再看看他们的排名，樊瑞61位，项充64，李衮65，这排名严重不符合他们的实力。
神机军师朱武
朱武是地煞的第一位，梁山征讨四方分兵时卢俊义的标配军师，吴用是宋江的标配。朱武精通阵法，足智多谋，在征战中变现远比吴用强。
吴用的谋略是些阴谋诡计，在战场上并没有太好的表现。朱武的表现就好多了，征讨辽国兀颜延寿摆出了太乙三才阵，宋江、吴用、朱武上云梯观看，“朱武早已认得” ，多番变化也是朱武认出，一同观看的吴用连句话也没说。攻打王庆，教卢俊义破六花阵。
宋江、卢俊义分兵攻打乌龙岭、昱岭关时。朱武对于形式看的也比较清，“‘天时不如 地利，地利不如人和。’我等皆是中原、山东、河北人氏，不曾惯演水战，因此失 了地利。” 差遣时迁找当地人问路，又让时迁去放火放炮，成功攻破昱岭关。宋江一方的吴用是完全没有一点计谋，宋江都是硬打。
攻破昱岭关，歙州城失败头阵，朱武又看破庞万春的夜晚袭营计划，提前埋伏，“中军缚几只羊在彼”，可以看出朱武是个熟读兵书的人。
按朱武的能力，在地煞确实不算高，毕竟打仗时，是卢俊义这边的2号人物。
鼓上蚤时迁
时迁的能力非常出众，飞檐走壁，打探消息非常在行，不过因为他的小偷职业不光彩，让他排到了107位。
其实，时迁对梁山的功劳非常大。
破呼延灼连环甲马，时迁盗宝甲诱使徐宁入伙梁山；三打大名府，时迁潜入城中为内应，放火为号指引梁山军发起总攻；攻打曾头市，将曾头市底细探听的一清二楚。
南征北战时，征讨辽国，藏身宝严寺连放三把大火；征讨田虎，混入盖州城为内应放火烧毁草料场；征讨方腊时，由小路摸上独松关，在关上放火吓走守将，后又独自打探到昱岭关小路，放火放炮，吓住庞万春，使卢俊义夺下成功昱岭关。
时迁比前面好多人的功劳大多了，在这个倒数第二有些太委屈了。
青眼虎李云
李云是沂水县县衙都头，因为押解李逵的时候被徒弟出卖，迫不得已上了梁山。李云作为一个都头实力还是有的，可以与李逵不分胜败，但是上了梁山没有出色的表现。但是这家伙竟然沦落到了97位，成了梁山盖房的包工头。当个包工头也不错，但是打仗时，有时跟随水军作战，有时负责打造攻城器具。到最后步战，却被王寅纵马踏死。这家伙也是个倒霉鬼了。
同样是都头的武松、朱仝、雷横都在天罡，李云完全是打酱油的角色，在梁山管理盖房，也是憋屈了。
还有就是有些徒弟的排名比师傅还高。
李忠是史进的师父，不过他本事不行，史进是天罡23，李忠排到地煞86了，不过这个没什么好说的。史进学到了真本事。
侯健是薛永的徒弟，因为会裁缝的本事，也比师傅排名高，薛永这人排名也是挺冤的。穆春被薛永一棍子打翻，起来又被一脚踢翻，不过薛永还是排到了穆春后面。
李云是朱富的师父，被徒弟朱富坑上梁山，排名也没有徒弟高。
请分享一下你最爱的十部电影？
1、《寻枪》 2002年 豆瓣7.6分
导演：陆川
中国牛逼的电影也不少，比如说这部《寻枪》。
这部陆川导演的气氛神秘的影片，因为姜文的精湛演技而增色不少。
影片开头直截了当的向我们展示了警察马山（姜文饰）因丢枪而开始了一段寻枪之旅。凌厉的剪辑迅速带你进入一个中年男子因丢枪而陷入的焦躁与臆想之中。
姜文曾说：“其实人生最根本的就是在找寻”。
影片中，马山自始至终的在寻找着那把带有信念意义的配枪，而生活中，我们也是一直在寻找我们所信念的东西。
寻找，是我们人生中的一个大命题！
2、《公民凯恩》 1941年 豆瓣8.5分
导演： 奥逊·威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本。
影片以20世纪初叶美国新闻业巨头威廉·朗道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。
一个国家的传奇，一段国家的历史，却被浓缩成一个人的奋斗史。
此片由始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言：“玫瑰花蕾”。
然而最后谁也没有想到，这个被所有人好奇甚至调查追踪的，所有人都觉得背后隐藏着众大秘密的“玫瑰花蕾”，最后却是他儿时的滑雪橇。
这对于那些一直在努力调查的人来说简直就是一个笑话，而对于凯恩来说，这不过是他因太早脱离童年而对童年天真美好生活的怀念，仅此而已
3、《后窗》 1954年 豆瓣8.4分
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
《后窗》在美国知名评分网IMDb上是最高的一部希区柯克电影。
希区柯克的成功之处就在于他讲故事的方法，他不会去制造未知的悬念，而是让观众看到悬念然后情绪紧张。
当女友帮助主人公参与到案件前去嫌疑人家一探究竟时，导演通过主人公的视角，让我们看到女友和嫌疑人的各自行动，在嫌疑人离家越来越近时，我们也开始感到越来越紧张。
说起这部电影立马会联想到人性的一面——偷窥。
从开始到结尾，主人公通过偷窥这样的一个方式进而分析出了一个杀妻分尸的案件。希区柯克成功将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上。
然而，偷窥与被窥往往都是发生在你我身上的事，当你偷窥别人的时候，或许你也曾被这样偷窥过。希区柯克在最后给我们留下了一个更为恐怖的东西，就是无所不在的窥视的眼睛。
4、《铁皮鼓》 1979年 豆瓣8.3分
导演：福尔克·施隆多夫
这是一部充满“恶趣味”的电影。情节引人入胜但又艰涩难懂、太多的隐喻无法一笔带过。
一部现实中充满奇幻色彩的影片。
一个神奇的孩子可以有意识的控制自己的成长，他反抗身边亲人的所作所为。
除了压抑的人物关系及环境外，导演毫不含蓄的去拍摄每一个镜头，展示了特殊年代的人间百态。
奥斯卡走过了一条漫长的成长之路，影片中有着对造成二战悲剧的时代性与民族性的深刻思考。
影片的最后，奥斯卡乘着火车缓缓向新生活驶去，祖母和影片开始一样，依旧坐在那片生命起源的土地上，时光荏苒，世事变迁，只有生命还会一代一代地继续延续。
5、《洗澡》 1999年 豆瓣8.2分
导演：张扬
澡堂泡澡，是老北京的一大特色风俗。
《洗澡》虽然是男人戏，无论是洗澡时爱唱歌的胖子、爱斗蝈蝈的老头们，还是那充满儿化音的口腔，都充满北京市井的温情。
一辈子经营澡堂的老刘早年丧偶，两个儿子一个离家多年一个因智商底下留在身边。
整个故事反映了一个现代化的问题，传统与现代之间的格格不入。而导演选择澡堂这一个极具传统民俗意义的场所展开故事，更是将现代化表现得意味深长。
“爸爸说，他们要去很远很远的地方洗澡，圣湖的水不仅能够洗涤身体，而且能够洗涤心灵…”澡堂子里放得满满的一池子水，蓝蓝的。老牌子上写着四个大字“上善若水”。
上善是水。水不仅能洗净人的身体，还能洗干净人的灵魂。
6、《太阳照常升起》 2007年 豆瓣7.9分
导演：姜文
这是一个到处充满符号的故事。
姜文蛰伏七年之后的又一力作，由四个充满魔幻现实主义风格的小故事组成。分为了疯、恋、枪、梦四个部分。
姜文说：“其实是一个故事，没有四个，是他们说有四个，你看也就只有一个，而且，就一个男的和一个女的”
这部外壳娱乐实则政治的的电影是对那个时代的反思，耐人寻味。非线性的叙事手法，充满了对人之欲望的真实描绘，每个人物都设置的离奇怪诞。
友情提示的是这或许不是一部看惯好莱坞大片人的菜。只是需要静下心来一边体味着影片的独特，一边发掘着影片的内涵：荒诞的年代，无论怎样严肃酷杀，太阳依旧每天升起。
7、《鸟人》 2014年 豆瓣8.3分
导演：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
《鸟人》是一部“在电影语言的应用上几乎无懈可击的，制作精美的好莱坞电影”。
一个如此疯狂痴迷于鸟的人，对人的生活没有一点兴趣，甚至最后形态心理都开始趋向于鸟的人，这到底是一个什么样的人？
导演艾伦帕克通过时空交织的对比手法讲述了一个想要像鸟儿一样飞翔的少年的故事。
在故事最后，巴蒂在艾尔的怀里终于说话了，他如同脱胎换骨般回到曾经的模样，似乎从来没有经历过战争，没有阴影，没有悲痛。
导演正是这样将人物夸张化，去阐述了现实对人的残忍扼杀。而吸引我的也正是这个被夸张化的鸟人形象，在他身上可以看到对自由的追求和对自我的认知。
8、《法国中尉的女人》 1981年 豆瓣7.9分
导演：卡雷尔·赖兹
《法国中尉的女人》这部影片属于英国的“民族文化遗产电影”，不仅因为它是改编自英国文学名著，还因为它注重人物的刻画，重视长镜头的运用，特别是过去时空，其构图颇具油画风格。
片中除了爱情这一传统的主题，本片最为新颖的就是如何将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影当中。
影片将两个时代两个不同的爱情故事放在一起叙说，过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事，现在时空的安娜与麦克的故事。
两个时空的反差，颇具时代的讽刺。
一个生在维多利亚那样用思想束缚自由的时代里，无助而坚毅，为了爱情选择了反抗；另一个生在自由万岁的现代，却最终无法挣脱世俗的链条，选择了平静的逃避。
现在看来，这种对现世生活的反思，仍然具有深刻地时代意义。
9、《放大》 1966年 豆瓣8.4分
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
真相与幻想之间的界限是什么？感官是否能帮助我们认识世界？
安东尼奥尼曾说“在《放大》这部影片中，我则一点没有去表现这种主题，这是非常明显的。而我表述的是单独的人物和现实之间的联系，现实、事件都是紧紧地围绕着人物而存在的”
一位热爱拍照的摄影师，某天在公园抓拍到了一系列照片，在经过不断地放大之后意外发现，这些照片里隐藏了一起凶杀案。然而，没有人愿意相信他的推测。
导演将社会坏境与人物内心交织起来，去探究了一个真相与虚幻的故事，即使发现真相，也未必能证明什么。
影片结尾处，主人公和一群奇怪的年轻人打着不存在的虚拟网球，在一番无果之后，主人公也渐渐的开始由现实开始走向了虚无。
10、《裸岛》 1960年 豆瓣8.5分
导演：新藤兼人
《裸岛》是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影片。正值二战结束后日本的重建期。
这部没有人物对白的电影，通过对岛上艰难环境的描写，突出了岛上夫妇生存的艰难。尽管有时候也会非常的无奈压抑和厌烦，但他们还是坚持了下来。
例如影片最后女人把好不容易挑来的水全部洒了，疯狂的扯掉自己种的蔬菜，然后趴在地上痛哭。而最后还是爬起来继续重复着机械的工作，为了生存的，而又不得不做的劳动。这就更加突出了他们对生的渴望和忍耐的精神。
一个简简单单的故事，却很好的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的心态 。
80版何仙姑扮演者？
80版《八仙过海》里何仙姑的扮演者是阮佩珍。
阮佩珍78年毕业之后便受到重用，出演当年丽的武侠剧《浣花洗剑录》，出演戏份不少的"水仙花" 之后接连演出《奇女子》《侠盗风流》《新变色龙》等剧集，
其中79年徐小明更为其量身打造《怒剑鸣》柳青霜一角. 当年阮佩珍拍摄中面部生病差点推演此剧，幸得病愈与徐小明坚持，阮佩珍出色的完成了《怒剑鸣》的拍摄，此剧也成为阮佩珍的代表作.
武林外传中为什么白展堂的「盗圣」玉牌比姬无命的「盗神」铁牌差了很多？
先说结论：不是盗圣玉牌比盗神铁牌差很多，而是盗圣白展堂比盗神姬无命差了几条街。
白展堂和姬无命虽然名号里面都有个“盗”字，但本质上两人并不是同行。
白展堂的盗，是小偷小摸飞檐走壁的盗，这点他自己也说过，只翻窗户不溜门撬锁，属于高端飞贼，不是普通的小毛贼。
所以白展堂的武功配置是控制系为主，葵花点穴手就是为了在被人发现之后，避免跟对方发生武力冲突的武功。另外就是最顶级的轻功，比楚留香还要更胜一筹，整个江湖上也只有白翠萍的踏雪寻梅比老白轻功厉害。
而姬无命的盗，更接近于强盗的盗，属于硬闯硬干硬吃硬要的主儿。
姬无命的武功配置也是顶级的输出系，除了被老白偷袭点了穴之外，认真起来直接团灭同福客栈，把老白一掌就打报废。另外姬无命对于杀人根本没有任何道德负担，性子一上来就要杀两个小娘子祭旗，这种人跟他师父公孙乌龙一样，杀人根本不用找理由，想杀就杀了。
再者从姬无命跟白展堂的职业规划来看，也能证明两人就是一个强盗一个小偷。
白展堂想的是悄无声息的入室，悄无声息的离开，并且潇洒的去除一切痕迹，让别人到死都不知道是谁干的。
最没出息的是偷完贵重物品以后，把玩几天就原物归还，避免失主着急。当然这种活雷锋式的操作，在法律上依然属于盗窃既遂，只不过在量刑时候可以认定为积极返还被盗物品，属于从轻情节。
而姬无命想的却是通过做几票大的，把自己跟白展堂名声打出去，震撼黑白两道，以后只要听到盗神盗圣的名字，对方直接就把财物主动交出来，不需要他们劳心费力。而随着两人名望跟财力的不断提升，最后变成强大的团队，三年内收支平衡，五年内利润翻倍，十年内融资上市。
而姬无命梦想的上市，就是盗神盗圣不加掩饰的招摇过市，也没有官府敢抓他们，而且还能收到不少害怕他们威名的打赏。
这就可以看得出来，姬无命的终极梦想就是当一个江洋大盗，或者是占山为王的草寇，只要打出盗神姬无命的旗号，同行也好官府也好镖局也好，都会跪在地上唱征服。
而他的盗神铁牌，基本上也做到了类似的效果，且不说是不是真的用圣火令材料铸造，但确实可以号令黑道的效果，否则姬无病也不会专门从西域跑回来拿盗神铁牌了。而这种效果，是姬无命多年来用自己那双沾满鲜血的双手打出来的。
另外还有一个重要的小细节，姬无命被抓捕以后，很快就被落实定罪。说明他犯案多年以来，到处都留着他本人的线索，而且他从不掩饰自己的身份，总是明火执仗的干活，所以官府根本不用费多大力气就能将他定罪。
而身为盗圣的白展堂，几乎就是被各种传说堆砌而成的一个虚假人设。
比如扬州知府的小妾、摔碎的九龙杯、退隐的四大贼王等等，全都是被人硬扣到脑袋上，真相其实非常朴实。但正因为这些飞来横锅，导致老白在江湖上都市传说一样的存在，也让官府对老白开启了最高强度的追捕。
而真实的老白，就是一个偷盗技术极其高超，能够在盗王争霸赛上以一敌八，并且大获全胜的牛人。而他的盗圣铁牌，其实是同行对他偷盗业务的最高认可，而不是武力值跟危害指数的评级。
小偷之间PK实力高低，基本上跟《天下无贼》里黎叔团队跟王薄的对决一样，比的是技术，而且是干净无痕的技术，但凡要露出一点马脚，那就意味着自己小偷生涯的终结。
而明火执仗的强盗，对于小偷来说没有技术含量，属于歧视链条低端的存在。
连阔如的《江湖丛谈》曾经介绍过小偷这个行业，一种就是靠资源和人脉的“瓢把子”，这种人一般不会亲自下场盗窃，只是安排自己管辖区域的小喽啰做业务。而这些瓢把子还跟白道的人有勾结，一旦辖区有不服管的小偷，或者外来小偷不拜他的码头，瓢把子立刻就会将其报官，而官府也会雷厉风行的将其抓获，毒打一顿后驱赶出这个区域，维系瓢把子与自己的利益链条。另外这些瓢把子还是唯一指定的出货渠道，所有小偷都会将战利品集中上交，瓢把子收到战利品后会存放若干个工作日，一方面找合适的出货渠道，另一方面等待白道的反馈，如果有些财物属于惹不起的权贵，那么瓢把子就需要将其作为人情原路返还。
其实姬无命规划的盗贼终极蓝图，有点像一个超级小偷瓢把子，管理天下群盗为自己挣钱，自己只需要用盗神的名号弹压他们就可以了。唯一的区别，是小偷瓢把子图财不害命，但姬无命是要钱也要命。
另一种小偷属于行业内的业务精英，比如当年北平最厉害的小偷“于黑”，这人就有点侠盗的味道，专门偷有钱人，而且经常接济落魄的同行。他还有一手所有同行都望尘莫及的绝技“苏秦背剑”，其他小偷都得正面对着被盗窃对象才能准确下手，而于黑可以背对着把人给偷了。曾经有一个不长眼的同行不认识于黑，看他穿着阔气长相也漂亮，于是过去想偷于黑。结果没找到机会下手只能换一个对象，等这个小偷下公交车之后，发现自己的金表被于黑给撸走了，而且于黑全程都背对着他，脸都没转过来过，简直如同神技。
白展堂走的路子比较像于黑，但比于黑还要高端，技艺高超同行尊之为圣不说，而且不对穷人下手，更夸张的是偷了还原路返还，这就是纯粹的炫技狂魔了。
所以老白的盗圣玉牌，只能作为他业务能力的一种见证，对于他来说也是一种极大的心理满足感，所以才会在用玉牌跟佟湘玉换钱的时候，不断吹嘘玉牌的牛叉之处，其实就想多跟佟湘玉要点银子。
而佟湘玉拿到玉牌之后，直接当首饰挂着，结果被雷老五认出来，直接偷去挂衙门口，逼着老白跟他PK。结果老白根本不在乎，也没敢去衙门口取回玉牌。可见跟自己身份证明的满足感相比，对于官府的恐惧感还是更胜一筹。
后来衙门被六扇门踩踏了房顶，盗圣玉牌也被燕小六捡到，最后直接就归了燕小六。燕小六肯定是把玉牌上报了的，但上级认为这玩意儿没啥价值，除非跟白玉汤一起交上去才行。于是就被燕小六私自揣着了，后来还借给老白对付姬无病。
说明盗圣玉牌本身没有价值，真正的价值是老白本人，没有玉牌的老白也是盗圣，而离开老白的盗圣玉牌就是一块玉。燕小六可以若无其事的揣着，还能随便将他借人，并且让那个人假装盗圣。
除此之外，盗圣玉牌还有见证爱情的效果，而且只对佟湘玉有效。
说白了，盗神铁牌本身就能代表地位跟实力，而盗圣玉牌只能跟白展堂身份绑定。这也是为什么盗神是铁牌，盗圣却是玉牌。因为铁是凶器，拥有让人肝颤的戾气，而玉则象征君子，有潇洒风流的洒脱感。
所以盗神杀人不眨眼，一块铁牌号令黑道。盗圣胆小如鼠东躲西藏，一身本领都用来搞笑了。
楚留香一共拍过几部？
24部
楚留香一共翻拍24个版本，包括15部电影和9部电视
1、1977年香港邵氏电影版《楚留香》
2、1978年香港邵氏电影版《楚留香之蝙蝠传奇》
3、1979年台湾电影版《折剑传奇》
4、1979年香港丽的电视版《侠盗风流》
5、1979年香港TVB电视版《楚留香》
6、1980年台湾电影版《楚留香传奇》
7、1980年台湾电影版《楚留香与胡铁花》
8、1980年台湾电影版《新月传奇》
9、1980年台湾电影版《桃花传奇》
10、1980年台湾电影版《中原一点红》
11、1982年香港邵氏电影版《楚留香之幽灵山庄》
12、1982年台湾华视电视版《新月传奇》
13、1982年台湾电影版《弹指神功》
14、1983年台湾电影版《楚留香之大结局》
15、1983年台湾电影版《午夜兰花》
16、1984年香港TVB电视版《楚留香之蝙蝠传奇》
17、1985年台湾中视电视版《楚留香新传》之新月传奇、兰花传奇、鹦鹉传奇、影子传奇
18、1993年香港电影版《笑侠楚留香》
19、1993年台湾电影版《西门无恨》
20、1995年台湾台视电视版《香帅传奇》
21、2000年合拍电视版《西门无恨》
22、2001年台湾华视电视版《新楚留香》
23、2004年香港电影版《盗帅留香韦小宝》
24、2007年合拍电视版《楚留香传奇》