歌词自由韵是什么意思，词的韵有几种？
词韵，包括两个方面的内容。一是词的韵部；二是词押韵的格式。
关于词的韵部，并没有正式的规定。词韵不像诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的。所以近体诗一律要求押本韵，不得出韵、落韵。词与科考无缘，而长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还“随其口语”受方言方音的影响，韵域更宽。南宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类，出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》，直到现代，人们仍作为填词用韵的根据。《词林正韵》把填词可以通用的诗韵韵目合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共十九部。《词林正韵》原书用《集韵》标目，分类繁多，标目中有僻字，下面我们用通行的《平水韵》标目，介绍词韵十九部，以求与第十一章所用韵目统一。
第一部平声：一东二冬通用；
仄声：上声一董二肿，去声一送二宋通用。
第二部平声：三江七阳通用；
仄声：上声三讲二十二养，去声三绛二十三漾通用。
第三部四支五微八齐十灰（半）通用；
仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半），去声四置五未八霁九泰（半）十一队（半）通用。
第四部平声六鱼七虞通用；
仄声：上声六语七麌，去声六御七遇通用。
第五部平声：九佳（半）十灰（半）通用；
仄声：上声九蟹十贿（半），去声九泰（半）十卦（半）十队（半）通用。
第六部平声：十一真十二文十三元（半）通用；
仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半），去声十二震十三问十四愿（半）通用。
第七部平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用；
仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣，去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰通用。
第八部平声：二萧三肴四豪通用；
仄声：上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。
第九部平声：五歌（独用）；
仄声：上声二十哿，去声二十一个通用
第十部平声：九佳（半）六麻通用，
仄声：上声二十一马，去声十卦（半）二十二祃通用。
第十一部平声：八庚九青十蒸通用；
仄声：上声二十三梗二十四迥，去声二十四敬二十五径通用。
第十二部平声：十一尤（独用）；
仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用。
第十三部平声十二侵（独用）；
仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用。
第十四部十三覃十四盐十五咸通用；
仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏，去声二十八勘二十九艳三十陷通用。
第十五部入声：一屋二沃通用。
第十六部入声：三觉四药通用。
第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用。
第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。
第十九部入声：十五合十七洽通用。
（注：上面凡以括号注“半”字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用）
据王力教授考究：“这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。”这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的像古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注：八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。
词的平韵和仄韵是泾渭分明的，词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非有另一体。用仄韵的上声和去声可以通押。如《蝶恋花》、《卜算子》、《水龙吟》、《贺新郎》、《永遇乐》等词调。有的按习惯是入声押韵的，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《雨霖铃》、《兰陵王》等词调，必须入声韵独用，不得用上、去声混押。
词押韵的方式，依词调而定。一般是小令押韵句较密，如《忆王孙》共五句，句句押韵。
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。（李重元）
《浣溪沙》共六句，除过片句不押韵外，其余句句押韵。小令除《人月圆》个别词牌外，一般二分之一以上的句子是押韵的。中调、长调押韵较疏，句子连着押韵的较少，一般隔句押韵或隔两句押韵。
词押韵的格式有五种：
（一）平韵格
一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。平韵格是词调中较多的押韵格式。
（二）仄韵格
一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。
（三）平仄韵转换格
一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人
家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。（欧阳炯）
“中”、“红”平韵相押；“后”、“豆”、“手”仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：
数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝？看予度石桥。
梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。（王安石）
上片“水”、“里”仄韵相押；“朝”、“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜）
上片“半”、“断”、“乱”、“满”仄韵相押；下片“凭”、“成”、“生”平韵相押。
平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。
（四）平仄韵通叶（音协）格
一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）
这首词的上片的“蝉”、“年”，下片“前”、“边”，都属下平声一先韵；上片的“片”、下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“叶”——押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。
（五）平仄韵错叶格
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。（李煜）
这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。（苏轼）
这首词上片的“声”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平叶；上片夹“马”、“怕”仄叶，下片夹着“醒”、“冷”，“处”、“去”仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。
七言绝句十三韵？
一情根言苗乐天语，
唯求真知诗方立。
无品但问真何在？
纵留百篇徒遭弃。
（一七韵）
二
春去冬来百荷枯，
真理原本诗中骨。
悠然南山无真意，
青春作歌不如哭。
（姑苏韵）
三
胸扉一开思万里，
意象如驰接八荒。
沧海游龙凤犹在，
志如磐石立中央。
（江阳韵）
四
谈诗论境属永观，
有我无我斯从言。
境像炼成天地语，
一行一字皆有禅。
（言前韵）
五
屈子太白百世风，
宏阔豪壮天涛声。
后主容若婉秾在，
苍宇入心敲暮钟。
（中东韵）
六
明皇抚琴玉环箫，
东施蹙额笑断桥。
范蠡扁舟今何在？
天涯知音如麟角。
（遥条韵）
七
为词不忘张三影，
作句留意温庭筠。
义山诗隐庐山里，
苏辛气正不容熏。
（人辰韵）
八
忧时拂弦弦嘈嘈，
伤心临景景嵯嵯。
为赋流水水漫漫，
诗泊夜月月泄泄。
（乜斜韵）
九
不恋风月不恋旧，
怎忍诗瘦山水瘦。
残云孤雁真景色，
一天苍茫一世愁。
（由求韵）
十
万里清秋孤鸿飞，
渺渺江洲结翠微。
风惹心烬诗兴起，
一湖相思漫天灰。
（灰堆韵）
十一
一阕新词一缕发，
拟旨丹心向天涯。
只因子孙明天路，
岂为荒原逐鹿马！
（发花韵）
十二
下笔定志防意多，
采撷流云朝天歌。
三尺裹脚痴人抱，
新诗如锦自由梭。
（梭波韵）
十三
路人皆知诗忌白，
口语入诗意当怀。
含蓄不是诗人过，
诗本美人遮面来。
（怀来韵）
凄然的艺术表现？
凄然》是近代诗人俞平伯创作的一首新诗。全诗四节。第一节开始即发感叹，千古名寺如此荒废；第二节调入亮色，给寒山寺添了一点景色；第三节诗人以一连串冷色调的景物来衬托、抒写自己的情怀；最后一节集中写了寒山寺响彻千古的钟声，象征历史的久远，钟声里有古代诗人们的魂魄在，这钟声也荡颤着又一颗年青的诗心。这首诗运用了凝炼的口语入诗，诗句长短交错，用韵也比较自由；全诗境界与情绪的变换，从韵味中也可感受出来。
诗如何押韵？
诗是韵文,押韵是韵文最基本的要求。
韵腹和韵尾相同的的字,作韵句末字,叫做押韵。
诗作体裁不同,押韵要求也不同
诗的体裁不同,押韵规则要求也不同。
古体诗押韵自由,仄韵、出韵(包括换韵、借韵、邻韵通押)、撞韵、挤韵都是古体诗常见现象,唐诗中这样的诗例不胜枚举!
自由诗的格式是什么？
自由诗，在形式上不受格律限制，行数、字数、诗行的长短、音节多少，以及韵角的选择，均可根据内容而自由安排。
自由诗，通过诗人长期摸索实践，抒发诗情。
普通话是什么韵？
一般来说有39个韵母。但这是不考虑儿化韵的情况，而且有些韵母只是特殊情况下的变体，或者能搭配的声母比较少。所以“韵”的数目不好衡量。
例如：a和ia，可以算作一个韵，因为不考虑记音音节（用于拟声词和外来语）ga ka ha的情况下，这两个韵的声母搭配是互补的。o和uo、ueng和ong也是如此。
再例如：zh ch sh r z c s不能搭配齐齿呼韵母如ü和i，但是它们能搭配一类特殊的韵母ɻ̩和z̩，在汉语拼音方案中写作i。由于音质和i相差较大，一般不与i通押。
现代汉语押韵可以参考《中华新韵》这一类字表，但实际歌词里所谓的“押韵”，其实非常宽泛，甚至有的歌词中连i in ing都可以押韵。这个题主完全可以自由发挥，毕竟好歌词并不在严押韵，押韵只是为了顺口、好听。现代汉语的韵母和声母搭配是有限制的，想要完全严格押韵，是比较困难的。