今天给各位分享歌词带有起承转合是什么意思的知识，其中也会对歌词里有起承转合是什么歌进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录：
- 1、现代歌词中的起承转合
- 2、有歌词是跟着我一起起承转合 然后还有写一部恐怖小说 请问是那首歌
- 3、音乐歌曲中的起承转合是什么意思，有什么起承转合非常明显的流行音乐代表作品。
- 4、写歌词的起承转回是什么意思啊?
- 5、起承转合式四乐句结构指的是什么？
现代歌词中的起承转合
应该是 胡彦斌 失业情歌 里的 笔墨登场吧。 -我也不清楚饿。 你去听听看是不是吧 我是蛮喜欢胡彦斌的歌的
大概有6首歌吧！
歌曲：best is yet to come
歌手：林一峰 专辑：林一峰的床头歌
谁让你害怕听情歌
太累人的起承转合
歌曲：everything
歌手：王力宏 专辑：心 .跳
故事里的起承转合有一些忘记
做了多少错误的选择
歌曲：我曾经爱过一个人
歌手：彭佳慧 专辑：因为女人说
温柔的限骄纵的等
起承转合却没有结论
歌曲：start it underground
歌手：蛋堡 专辑：收敛水
他们要算数学数拍子数着一个两个八
读中文了解起承转合学譬喻法
歌曲：笔墨登场
歌手：胡彦斌
殊不知写出来是特别的有份儿
起承转合连接着横竖撇捺儿
歌曲：两个人心动
歌手：hotcha 专辑：shall we dance? sha
过程就像小说一样
有起承转合按部就班
不知道有没有
有歌词是跟着我一起起承转合 然后还有写一部恐怖小说 请问是那首歌
血腥爱情故事
填 词：Hush
谱 曲：Jonnic
歌曲原唱：阿密特（张惠妹）
你尝过的那些甜头都是寂寞的果实 那是活生生从心头里割下的我
一块肉像一个赠品从来都不假思索 你锐利 我就腥风血雨洋洋洒洒当个写手
就让我紧跟着你起承转合 让我为你写一本恐怖小说
谁可疑 谁可怜谁无辜 谁苟活 我已经看到最后结果
就让我来代替你承先启后 刻骨铭心像一本情爱小说
越血流越手酸 心越空肉越痛 千刀万剐的感情才生动
不要还给我不要还给我 你尝过的那些甜头都是寂寞的果实
那是活生生从心头里割下的我 一块肉像一个赠品从来都不假思索
你锐利 我就腥风血雨洋洋洒洒当个写手 就让我紧跟着你起承转合
让我为你写一本恐怖小说 谁可疑谁可怜 谁无辜谁苟活
我已经看到最后结果 就让我来代替你承先启后
刻骨铭心像一本情爱小说 越血流越手酸 心越空肉越痛
千刀万剐的感情才生动 不要还给我 不要还给我
再去捉摸 都太迟了 心肉的牵连早已没有用了
眼看失去灵魂的空壳 魂不附体的两个人
再去着墨 都太多了 再浓烈的故事都算太俗气了
写到哪里能刚好就好 才能看得要死要活
爱也要死要活 就让我紧跟着你起承转合
让我为你写一本恐怖小说 谁可疑谁可怜 谁无辜谁苟活
我已经看到最后结果 就让我来代替你承先启后
刻骨铭心像一本情爱小说 越血流越手酸 心越空肉越痛
千刀万剐的感情才生动 不要还给我不要还给我
扩展资料：
《血腥爱情故事》是由Hush作词，Jonnic作曲，张惠妹演唱的歌曲。该曲是张惠妹于2015年发行的专辑《阿密特2》中的第三主打歌。
华语天后张惠妹（a MEI）以分身阿密特（AMIT）推出最新力作《AMIT2》，前两波主打《怪胎秀》、《母系社会》直指社会乱象及人性黑暗面，如今第三波主打MV《血腥爱情故事》嗜血登场，AMIT再度以超脱的角度透视世间男女的感情观，诠释现代人病态式爱情──不是你死就是我活，非得用鲜血荣耀爱情！
AMIT在MV里化身为爱情守护神，当她看到一对情侣在爱情里不断互相伤害、爱得死去活来，她也能感同身受、心如刀割！AMIT并以全新的“火焰眼妆”示人，在狂风与电光里甩发高歌，绝美的画面艳惊四座！AMIT表示，《血腥爱情故事》是专辑里最痛的一首歌，并力赞Hush写的词“深得我心！”
《血腥爱情故事》MV精准诠释现代的病态式爱情，故事一开始，如同一般爱情故事那样美好，但最后王子与公主过着不再幸福的日子。MV里的AMIT目睹一场要死要活的《血腥爱情故事》，真实虚幻不断上演，剧情演变到最后犹如恐怖小说情节，男女主角由爱生恨，濒临崩溃边缘！
音乐歌曲中的起承转合是什么意思，有什么起承转合非常明显的流行音乐代表作品。
“起承转合”意为民族曲式结构原则，“起”为主题最初陈述。“承”通过重复或变化重复来巩固主题，“转”发展主题，具有较大的不稳定性。“合”结束全段音乐。
“起承转合”代表作品《茉莉花》
歌手：宋祖英
填词：民歌
谱曲：民歌
好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
芬芳美丽满枝桠，又香又白人人夸
让我来将你摘下，送给别人家
茉莉花呀茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
好一朵美丽的茉莉花，芬芳美丽满枝桠
又香又白人人夸，让我来将你摘下
送给别人家，茉莉花呀茉莉花
好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
芬芳美丽满枝桠，又香又白人人夸
让我来将你摘下，送给别人家
茉莉花呀茉莉花，好一朵美丽的茉莉花
好一朵美丽的茉莉花，芬芳美丽满枝桠
又香又白人人夸，让我来将你摘下
送给别人家，茉莉花呀茉莉花
茉莉花呀茉莉花
扩展资料
民族曲式主要的有一段体、多段体，变奏体、循环体、联曲体、综合体、集曲与连环曲体。
民族曲式是在民族民间音乐创作的历史发展过程中形成的，与人民的生活有着密切联系，其结构规律符合人民群众的审美要求，为广大人民群众所欢迎和接受。
民间歌曲是劳动人民在劳动和生活中，为了表达自己的思想感情而集体创作的一种艺术形式。关于民歌，中国与西方的理解不太一致。
中国民歌在历史上有众多称谓，如歌、辞、诗、风、谣、声、曲、调等。在现实生活中，人们对民歌的理解一般是流传于民间的、优秀的、集体创作的、直接反映人们的生活和思想感情的歌曲。
写歌词的起承转回是什么意思啊?
律诗共八句，两句称为一联。联的说法，估计和中间对仗，象对联有一定的关系。根据各个联的位置，一般习惯上称为首联（1、2句），颔联（3、4句），颈联（5，6句），尾联（7、8句）。除了正常的格律以及粘对的要求外，中间两联要求对仗。有时由于首联已经对了，颔联可以不对，称为偷春体。但颈联是一定要对的。
诗讲究起承转合。律诗如此，绝句也是一样。起承转合四个任务，一般由四联分而担之。所以，有时首联又叫起首联，颔联叫承接联，下面分别是转折联和收尾联。收就是合的意思。
写一首诗，也同于做一篇文章，必是先有目的，想写什么，打算怎么样写，主题是什么，想达到什么样的目的。为了保证思路清晰，自己写的明白，读者也读的明白，就需要好好地安排章法，先后顺序不能乱。见到什么写什么，想到什么说什么，漫无目的是不行的。
所谓起，就是把想要说的事情，找个话头。用这个话头，来引出下面想说的话来。 所谓承，就是继续开头的话题，自然地往下说。 所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但不能没有内在的联系。 所谓合，就是不能话题扯得过远，要结束了，总要回来，做个总结，才算完整。 尤其是中间两联，出句与对句之间，要尽量说不同的方面，不要内容太近或相同。内容太近和相同就是合掌了。颈联在颔联的基础上要发展，要递进，避免说同一层面上的事情。只有递进一步，发展一步，结尾才好结出更有意义的思想或感受。 我们以写景诗为例，来说明一下这个问题：比如我们写春游，起可以写春游的目的或者是游览的地点或者是时间、原因等等。承接呢，可以放开眼去看，尽情地去玩，笔下自然就是眼中看到的，耳边听到的等等。由开始玩，到玩的具体内容或场景，这样的承接就自然且脉络清晰。转折联或者跳一下写游览中的某些感受，似乎离开了眼前的画面，但却和眼前的画面有很紧密的联系。结尾呢，把这些感受通过某种办法强调一下，直接传递给读者，就合到了开篇游览的内容。需要注意的是，颈联和颔联一定要有所区别，如果颔联是风景，颈联最好离风景远一点，否则就原地踏步，不能给读者更多的信息，浪费笔墨。如果非要继续写景的话，也要安排一下次序，比如颔联写远的，颈联写近的。颔联写现在，颈联写过去。颔联写虚的，颈联写实的。颔联写辽阔的、粗犷的，颈联写具体的细致的。颔联如果是面，颈联则可以精确到点，等等。总之，必须要有明显的区别才可以。
下面我们以杜甫的诗为例，来具体说一下：
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 首联“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”，就是很好的起。它告诉我们，作者要去瞻仰诸葛亮的祠堂，这个祠堂就在锦官城外。那里松柏茂盛，有一种庄严肃穆的气氛。接着，他在颔联用“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”来具体写祠堂周围的景色，渐渐地引导读者进入作者的情感世界。这里出句是草，对句是鸟，不重复，而且有声有色。接下来，便开始转。当读者对这个地方稍微熟悉些的时候，作者开始带领我们回忆丞相的生平。他选取了三顾茅庐的历史以及托孤治世的历史，还是个流水对，里边有一定的因果成分，来表明诸葛亮的丰功伟绩。结尾呢，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟，用丞相的无奈早逝，倾情一叹，来悼念这位先贤，多少有些惺惺相惜的成分在。综观全诗，我们虽然是到结尾才知道作者写作的真实目的，但我们读前边的时候，也是很清晰的明白作者的思想脉络的，这就是章法的完整和清晰。
律诗的章法，不是这样一种单一的形式。刚才的这首作品，是标准的正叙。章法除了正叙外，还可以倒叙和插叙等等。而根据不同的内容，安排不同的章法，是更为深邃的道理，因篇幅原因，先谈这些。
起承转合式四乐句结构指的是什么？
起承转合式四乐句结构这是一种全曲由四个乐句构成的单乐段曲体结构。四个乐句之间形成起承转合的结构关系。首句为起句，呈示乐思；第二句为承句，承接呼应首句乐思；第三句为转句，导入新的因素，展开乐思；第四句为合句，旋律落在主音上，全曲完满地结束。这种曲体的前两句大多呈一定的上下呼应式结构关系，第三、第四乐句的旋律则常常据前两句变化而成。起承转合式四乐句曲体结构与中国古诗词的起承转合结构是一脉相承的，实际上它的歌词与曲调的结构总是保持一致。具有精巧玲珑、平衡对称的和谐美感。这种曲体结构为各地山歌、特别是南方各地区的山歌广泛运用。
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