白蛇簪歌词什么意思，越剧名家金艳芳的人生经历是怎样的？
越剧界的“芙蓉草”金艳芳（原名王俊囡）浙江诸暨人，戏路宽是默默奉献甘当绿叶的越剧表演艺术家。
金艳芳（图片源于网络）
1933年11岁的金艳芳为了养家拜杭剧名旦袁伶悟为师学艺，不久就挂了头牌。
1939年在宁波改唱越剧，得到了竺菊香（越剧著名小丑，祥林嫂里的卫老婆子）的帮助，同年9月到上海加入水云剧团（姚水娟、魏素云和商芳臣领衔）当二肩旦得到了毛佩卿（宁波越剧团当家小生）、林黛英等的帮助，在水云剧团偷学姚水娟（越剧皇后）的戏，学到了不少骨子老戏（如：盘夫索夫、碧玉簪等），11月参加东南剧社（与徐玉兰、吴月奎的兴华越剧社并拢）当头肩旦。
1942年加入标准剧团（商芳臣领衔）当二肩旦，在《秋海棠》里饰演罗湘绮。
1945年加入组建前的芳华剧团（尹桂芳、竺水招领衔）。
1946年加入天红剧团（徐天红领衔）当二肩旦，同年开始工老旦。
1946年底至1948年与陈金莲（合作越剧团头肩老生）在浙东戏院演出。
1948年7月第二次加入芳华剧团（尹桂芳、王文娟领衔），同年9月第三次加入芳华剧团（尹桂芳、傅全香领衔）。
1949年加入雪声剧团（袁雪芬领衔），在《万里长城》里饰演孟姜女母亲。
1950年参加拍摄五彩越剧电影《相思树》（编剧黄宗江），在剧中饰演韩母，同年4月加入华东越剧实验剧团(上海越剧院前身)，在《借红灯》里饰演林夫人（袁雪芬、吴小楼主演）、在《柳金妹翻身》里饰演婆婆。
1952年在《白蛇传》里饰演许仙姐姐。（袁雪芬、傅全香、范瑞娟主演）
1953年参加拍摄彩色电影《梁山伯与祝英台》在剧中饰演师母。
金艳芳饰演的师母（图片源于网络）
1954年在《打金枝》里饰演皇后（吕瑞英、丁赛君、张桂凤主演），在《盘夫索夫》里饰演严母。
1955年春节到朝鲜慰问志愿军，演出《织锦记》饰演大仙女。
1956年在《祥林嫂》里饰演鲁四太太，1978年被拍成了宽屏电影。
金艳芳饰演的鲁四太太（图片源于网络）
1958年到福建前线慰问演出在《梅花魂》里饰演陈夫人。
1961年在《珍珠塔》里饰演方朵花。（陆锦花、傅全香主演）
除了演出金艳芳在剧院还毫无保留的辅导青年演员演戏（如辅导金采风、朱东韵等唱盘夫索夫）参加整理老戏的工作。
1966年特殊时期离开上海越剧院调入长江剧场当出纳，被迫提前退休。
1978年后一直作为上海越剧院的临时工参加演出，教授青年演员。
1981年在三集越剧电视剧《孔雀东南飞》里饰演焦母。（范瑞娟、傅全香主演）、在越剧电视艺术片《彩楼记》里饰演刘夫人（金采风、刘觉主演）
金艳芳饰演的焦母（图片源于网络）
2005年84岁高龄为陆派弟子徐标新配戏演出《前见姑》
84岁的金艳芳饰演的方朵花（图片源于网络）
2006年参加“纪念中国越剧百年演唱会”演唱珍珠塔选段。
2014年出版自传《不与群芳争绝艳——我的越剧人生》
2020年逝世，享年99岁。
金艳芳在上海越剧院任劳任怨从来不挑角色，唱腔质朴深沉，终生为越剧的传承发展作出了重大贡献，没有绿叶哪有红花，她塑造的师母、鲁四太太、焦母、方朵花让人难以忘怀，她的艺术价值正如她名字那般黄金灿烂，她的大公无私是越剧界少有的优秀品格。张宇峰为什么离开舞台？
张宇峰，1983年8月8日出生于上海，是中国越剧饰演小生，上海越剧院的演员。也是上海越剧四大小生流派中陆派的一颗冉冉升起的星星。
中国越剧陆派是由陆锦花先生创立的，而张宇峰却是师尊陆锦花大师钦点的陆派后起之秀。她的师傅，曹银娣是史上越剧陆派最漂亮，最耀眼的老演员。
张宇峰，唱腔吐字清晰，音色明亮，加上她扮像英俊飒爽，女扮男装出演小生。她的表演细腻，腔味儿又浓，灵气而又韵味优美动听。从而，所得曹银娣嫡传，而成为越剧的第三代传人。
张宇峰在舞台上，一贤她的风釆与演技。她的作品:《越女争峰》，《珠珠塔》，《孔雀东南飞》，《追鱼》，《葬花》，《盘夫索夫》，等等。那唱腔的造诣，简直是越剧顶级人物。
她有着艺术者的天赋，更有扎实的文武双全的功底，儒雅的气质；靓丽的风釆；精堪的唱腔与演技。让她成为越剧小生，主功陆派，很快，她不仅风靡着亚洲的观众与粉丝，更让世界陆派戏迷们所拥戴。
舞台是她的生命；舞台是她梦魂牵绕的地方，台上一分钟，台下千日功。这里洒满了她的喜怒哀乐，她与搭档佩合默契，演员，她是用身体诠释着他的角色；用灵魂唱出色彩斑瓓的舞台世界。
在拓宽领域中，她有着她执着的追求，艺术无国度之分；无帮派之别。要想傲立于舞台，必须打破行规的约束，吸取多派的精华…
她义无反顾地转投徐派，人红是非多，勾心斗角，流言蛮语满天飞。人生真是有万般的无可奈何，要想在舞台上，传承与发展着艺术的佐势，她愿甩开清规戒律的束缚，把舞台的一分钟发扬光大，吸取各派的精华，把艺术发挥到极致。
一个优秀的演员，博贤众书才能品赏到艺朮的醇香；各派的特色，只有达到炉火纯青，在舞台上才能妙趣横生。让观众达到享受的舒畅，艺术上的共鸣。
舞台是观众欣赏艺术的地方；舞台是人们携去疲艻，忘忧忘愁的消费之地。他们不仅需要你，形象好，唱腔圆润，更需要你戏路宽润，表演纯真，俏丽多姿而达到养眼，修心的艺术境界。
舞台是一个艺术家，完善演绎的重心之地，观众是我们的衣食父母。这里没有什么墨守成规，不分长幼，不尊师道之说。舞台就是顾客是上帝，他们需要一个各派都出色的演员，让他们的身心都达到舒畅的完美境界，欣赏后便有戏迷的延生。
一个舞台，它是泪水与血水交织的舞台，一个舞台，捧红一个个多才多艺各领域皆通能懂的表演艺术家，他们用心去回溃他们的观众与粉丝。用各派的精隨，唱出对观众与粉丝的爱戴，这样，他才能䇄立于舞台，也才能成为艺术的领军人物。
越剧有哪些行当？
越剧的角色行当随着剧种的发展，逐渐衍化，从单纯到齐全。在初期，由于剧目多为表现农村中爱情、婚姻题材的"对子戏"，故以"二小"（小生、小旦）、"三小"（小生、小旦、小丑）为主；以后随着题材的扩大，发展为"四柱头"（又称"四庭柱"，即"三小"加老生），老旦、花脸地位不高。40年代越剧改革以后，打破了严格的行当界限，但仍保持着基本的行当体制。
现在越剧角色行当，分为六大类：
一、小旦。饰青年、少年女性角色。其中又可细分为6种路子及称谓：
悲旦，专饰命运悲惨的青年、中年妇女角色，类似京剧中"青衣"，以唱工为主、做工为辅。如《三官堂》中的秦香莲、《琵琶记》中的赵五娘、《梅花魂》中的陈杏元、《血手印》中的王千金等。在越剧传统剧目尤其是40年代的"第二传统剧目"中，有大量悲剧，对形成悲旦这一行当起了重要作用。
花旦，专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。如《箍桶记》中的九斤姑娘、《西厢记》中的红娘、《玉连环》中的李翠英、《打金枝》中的公主。
闺门旦，专饰名门闺秀、千金小姐一类角色，表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工兼擅。如《西厢记》中的崔莺莺、《红楼梦》中的薛宝钗、《彩楼记》中的刘月娥、《西园记》中的王玉贞等。
花衫，饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家子身份和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
正旦，主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王桂英、《打金枝》中的皇后等。
武旦，专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见长，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《白蛇传·盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。越剧一向以文戏为主，武戏很少，武旦所演剧目和所学武功，多为从其他剧种吸收。演员中无人专演武旦，有关角色一般由武功基础较好的其他旦角行当演员兼演。
二、小生。饰青年男性角色。在女子越剧中，由于小生由女演员扮演，故比其他剧种的小生行当更具柔美特色，在剧种中的地位也更重要。其中又可分为4种路子及称谓：
书生，又称儒巾生、风雅小生，头戴秀才巾、解元巾（统称方巾），主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《盘妻索妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西园记》中的张继华、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。
穷生，又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮、头戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟一类角色，表演特点是带有寒酸相和迂腐气。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前见姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃传》中落魄时的郑元和、《彩楼记》中的吕蒙正等。
官生，主要饰演古代官员、显贵一类角色，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。如《打金枝》中的郭暧、《贩马记》中的赵宠、《胭脂》中的吴南岱等。
武生，主要饰演有武艺的中青年男性角色，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。如《双枪陆文龙》中的陆文龙、《貂蝉》中的吕布、《樊梨花》中的薛丁山、《辕门责夫》中的杨宗保等。越剧中武戏不多，无人专工此行当，一般根据剧情需要，由武功较好的小生演员兼演。
三、老生。饰老年男性角色。演出挂髯口，分黑髯、花髯、白髯三类。按表演特点，可分为2种路子及称谓：
正生，戴黑髯，唱、做并重。如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的刘彦昌、《凄凉辽宫月》中的道宗、《红楼梦》中的贾政、《李娃传》中的郑北海等。
老外，戴白髯和花髯，过去戏文中称"末"，以做工为主，表演动作性强，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯与祝英台》中的祝公远、《李娃传》中的宗禄等。
老外常兼文武老生，主要饰演有武艺的将帅一类角色，表演讲究工架，气度不凡。如《打金枝》中的郭子仪、《金山战鼓》中的韩世忠、《辕门责夫》中的杨六郎等。
越剧中以老生为主要角色的剧目不多，以上3种老生在演员中没有严格分工。
四、小丑。又称小花脸，因过去化装时鼻梁上常画一白方块而得名。表演特点是幽默、机智或狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。其中可分为4种路子及称谓：
长衫丑，又称文丑，多饰演花花公子、品行不端的读书人，或其他有喜剧色彩的正面角色。如《碧玉簪》中的顾文友、《王老虎抢亲》中的王天豹和《仁义缘》中的周惠吉、《双狮宝图》中的张友义等。
官丑，饰演反派的或可笑的官吏。如《春草闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华等。
短衫丑，通常饰演茶博士、店主或店小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。
女丑，又称彩旦，通常饰演媒婆、巫婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李娃传》等戏中的妓院鸨儿等。
五、老旦。饰老年女性角色。表演特点是沉稳老练，唱做并重。
如《红楼梦》中的贾母、《珍珠塔》中的方杨氏、《血手印》中的林母、《西厢记》中的崔夫人等。
六、大面。亦称大花脸，多饰演奸臣和奸邪的员外、恶霸，多施白脸。
如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏虎等；也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角色，如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、《三看御妹》中的刘天化等，除包公勾脸外，其他角色一般不勾脸。越剧中该行当不发达，40年代改革后，常由老生兼饰，50年代起已经弱化，文化大革命后，无人后继，几近绝行。
大家比较喜欢哪些越剧演员的哪些作品？
越剧集美于一身，喜欢的作品和演员太多了，袁雪芬，范瑞娟的梁祝，袁徐的西厢记，袁雪芬的祥林嫂，还有香妃，双烈记等，徐玉兰，王文娟的红楼梦，追鱼，西园记，王文娟，丁赛君，金美芳，曹银娣的孟丽君等，傅全香，范瑞娟的梁祝，孔雀东南飞，傅全香，陆锦花的情探，金彩风的碧玉簪，金彩风，陆锦花的盘夫，陆锦花的珍珠塔，双珠凤，吕瑞英的打金枝，三看御妹，陈琦，俞美娣的踏伞，张月芳的家，苏小妹，太多了，南京越剧团的柳毅传书，侯门之女太美了，竺小招，陶琪，樊建萍，水小燕，袁小云，戚雅仙毕春芳王老虎抢亲，白蛇传，血手印，玉堂春经典，张云霞的所有唱腔美，筱月英的蝴蝶杯百听不厌，筱月英，邵文娟的沉香扇，钱世娥的龙凤花烛，陈书君，陈佩卿，李佩珍，喜欢的演员，剧目太多了
越剧前十位名家有谁？
名家：袁雪芬、周宝奎、徐玉兰、张桂凤、傅全香、范瑞娟、徐天红、吴小楼、王文娟、陆锦花、丁赛君、吕瑞英、张国华、史济华、刘觉、曹银娣、沈于兰、单仰萍、赵志刚、钱惠丽、王志萍、许杰、戚雅仙、毕春芳、金采凤、尹桂芳、华怡青、章瑞虹、陈颖、方亚芬、郑国凤、张永梅、章海灵、孙智君
剧目：梁山伯与祝英台、西厢记、红楼梦、追鱼、舞台姐妹、汉文皇后、盘夫索夫、盘妻索妻、情探、碧玉簪、珍珠塔、孔雀东南飞、三看御妹、穆桂英、九斤姑娘、打金枝、凄凉辽宫月、花中君子、十一郎、沙漠王子、孟丽君、莲花女、西园记、第十二夜、魂断铜雀台、春香传、早春二月、祥林嫂、秋海棠、何文秀、状元打更、忠魂曲、木棉红、赵氏孤儿、金山战鼓等等。
好看的越剧有哪些？
《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《碧玉簪》《追鱼》《柳毅传书》《何文秀》《情探》《盘夫索夫》《盘妻索妻》《珍珠塔》《孔雀东南飞》《打金枝》《三看御妹》《劈山救母》《孟丽君》《沉香扇》《九斤姑娘》《双珠凤》《白蛇传》《玉棠春》《血手印》《琵琶记》《王老虎抢亲》《卖油郎》《貂蝉》《秦香莲》《双烈记》《沙漠王子》《是我错》《李娃传》《杜十娘》《西施断缆》《紫玉钗》《魂断孔雀台》《真假驸马》《陆游与唐婉》《断指记》《狸猫换太子》《王子复仇记》《梅龙镇》《蝴蝶梦》《西园记》《舞台姐妹》《孔乙己》《早春二月》《白兔记》《玉蜻蜓》《状元未了情》《巡按斩父》《五女拜寿》《血缘恩仇》《情系山河恋》《一缕麻》《流花溪》水《剪花情》《半把剪刀》《秋海棠》《牡丹亭》《唐伯虎》《新三笑》《道观情缘》《春琴传》《李慧娘》《绣球缘》……