面容留下句号歌词是什么意思，梅长苏为何宁愿死在战场？
小伙伴们大家好，非常高兴柠檬姑娘爱追剧能够回答这个问题！
在《琅琊榜》中，梅长苏曾经说过
“你知道我的这双手，以前也是挽过大弓，降过烈马，可是现在只能在这阴诡地狱里，搅弄风云了。”可见他对这种生活可是鄙弃厌恶的！
自从梅长苏踏入金陵城的那一天，他都是为复仇翻案而来。他的回忆里不是他少年金陵城的美好生活，就是梅岭的惨烈的战斗场景！
他在复仇翻案的这条路上对于利用过的人还是心存愧疚的，内心如此柔软之人，怎么可能在烟消云散之后，安闲自在的自己独活？
从他所做的一件件事情里，他都没有打算活下来，他是抱着必死的决心来到曾经生活过的金陵城的！
为了让夏江安心，他进入了悬镜司，更为了让夏江露出真面目，他丝毫没有犹豫的激怒夏江，被夏江为了“乌金丸”随着剧情的一步步推进，夏江也猜到了梅长苏的真是身份，便派人去把梅长苏抓进了悬镜司。
其实梅长苏是有很多办法逃离，不进去的，反思为了能够顺利进行下去，能够不让夏江起疑，变没有反抗的进入悬镜司。
他当然知道自己的身体是受不住牢里的环境。可是还义无反顾的去了，他是根本就没有想着要活着走出金陵城的。
为了让夏冬看清楚夏江的真面目，他也是没有考虑自己的生命，言语激怒夏江，直至夏江露出了尾巴，说出了事情的真。
我先杀了你，再去对付靖王
夏冬也知道了她师傅的真面目，原来满腹的忠君爱国，其实暗地里全是见不得人的勾当！最后也是从谢玉口中知道自己的师父就是杀害自己夫君的刽子手！
不过代价就是夏江喂他吃了乌金丸，如果不是他体内的火寒之毒的毒性解了乌金丸的毒性，那是非死不可啊！
为了情义，也为了赤焰旧人，他羸弱的身体算得了什么？哪怕去了地狱也是值得的，这样的梅长苏怎么可能会考虑自己的安危？
放了自己的血来缓解卫峥的毒性，最后只能自己鬼门关走一遭梅岭之战原以为只有自己活了下来，可是看见满身白毛的野人时，梅长苏知道他也是梅岭之幸存下来的人，火寒之毒的后遗症就是满身长满了白毛。
仔细分辨之后，看到他胳膊上的手环知道他就是卫峥，便用自己的血为他解毒。其实，梅长苏自己的身体经不起折腾，可他还是义无反顾的不计后果的去救卫峥。
因为身体及极其的不好，再加上宴大夫给他的保命药他给了卫峥，所以在他发病时便没有了办法，只能去求静妃。
如果静妃艺医术不佳，估计能梅长苏也只能等死了。在他救卫峥的时候他就知道自己可能会命丧黄泉，可能梅长苏是真的没有要活着去过下半辈子吧！
遇见赤焰旧部，想起梅岭惨状，这种痛已经长在了他的身体里。对于他来说命算什么？如果不能够救旧人，不能够翻案，命就没有意义！
有情有义，心中只知道救人，哪怕自己有可能会就此没有生命。他是值得人们尊敬的少帅。
林殊经过人间地狱，他还是当初那个少年，心系国家，战场上排兵布阵也要去出力，这是他热爱的生活，他的理想！最后靖王上位，国家有难，他自然是要去随军的。因为梅长苏一直都是金陵城最耀眼的少年！
他仍然是那恣意飞扬的少年，有着保家卫国的热情，搅弄风云的事他做了，但是也是他最反感的，他宁愿战死沙场也不愿苟活于人世！
坦坦荡荡，哪怕经历过地狱，还是向阳而生，耀眼的活着
《琅琊榜》是不可超越的经典，胡歌的梅长苏也是深入人心，小伙伴们你们觉得那样的结局是不是最好的结局？
求介绍龚琳娜的音乐有哪些心路历程？
生于贵阳的龚琳娜，5岁登台演唱，7岁国内巡演。1999年，她以文化部“民歌状元”称号从中国音乐学院毕业。25岁时，她获得了第九届全国青年歌手电视大奖赛民族唱法银奖和“全国观众最喜爱的歌手奖”，并为热门电视剧《血色浪漫》演唱主题歌。
文化部的“民歌状元”
上世纪70年代中，龚琳娜出生于贵州省贵阳市一个普通家庭，父亲是医生，母亲在一家单位上班，家里还有一个弟弟。虽然不是出生于音乐世家，但龚琳娜从小就表现出超常的嗓音天赋。5岁那年，她第一次登台，独唱《我的愿望》，上了电视，歌词大意是“我有一个愿望，长大当个歌手 ”
7岁考入贵阳南明区少年宫“苗苗艺术团”，周末演出，演唱的贵州民歌很受欢迎。龚琳娜很自豪地说，自己算是个“从小世面见得多”的人，而且从那个时候起，她就看到了自己的梦想：唱民歌。
16岁的时候，龚琳娜已经是贵州当地小有名气的“童星”，拿过一堆奖，跟着贵州歌舞团、贵州省艺校的老师学声乐，渐渐开始对家乡闭塞的环境感到不满足。有一天，她在电视上看到吴碧霞，当时吴还是中国音乐学院附中的学生。于是，她给吴碧霞写了一封信，从回信中得知招生的消息，半年后如愿考上了附中的民族声乐专业。
1992年 1999年，龚琳娜在中国音乐学院及附中度过了7年时间，以文化部“民歌状元”称号、第一名成绩毕业。昔日老师、同学对她印象最深的，除了有一把公认的“铁嗓”外，就是一股求学的“狠劲儿”:她惜时如金，每天5点摸黑起床练嗓。 为了青歌赛 她历经忐忑
不是美女的龚琳娜没有意识到前途的艰难，她和每一位同学一样，从“大一”开始就报名参加青歌赛。学院要把名额留给高年级同学，她就作为贵州电视台选送的歌手，进入半决赛时被人告发了，理由是她的户口在北京，半决赛之后她没有再上台。
第二次时她上“大三”，在学校内部的初赛她是第一名。半决赛的名额有19位，她却是第20名。原因很简单，学校选送了两个选手，另一个女孩在央视有后台，所以要搞掉对她最有威胁的龚琳娜，那女孩没有白费力，也很是红过一阵子。这次对龚琳娜的打击尤为大，并不是因为没得奖，而是她不知未来该怎么办。
大学毕业后她进入中央民族乐团，又逢一年大奖赛，青歌赛已经成了她不得不完成的梦。这次比赛规则有变动，必须组团参加，民族乐团没有通俗和美声演员，她只好加入北京电视台的代表团。初赛她又是第一名，美滋滋领了奖品音箱。领导给她打电话说：“重比。”
因为龚琳娜的另一位漂亮女同学虽然没有参赛，但是有后台，她需要北京台这个名额。于是龚琳娜又以民族乐团的选手重新比赛。也许是之前太坎坷了，这次她终于获得了银奖，最幸运的是，央视换了导演，民歌界地位最高的那位教授没有当评委，谭晶、王宏伟、萨顶顶、古风、容中尔甲、倪睿思都是那一届出来的。 “不漂亮带来的危机感”
龚琳娜毕业后，进入中央民族乐团担任独唱演员。发行个人专辑，在外人看来是事业顺风顺水，她却开始体会到前所未有的“忐忑”的滋味。
龚琳娜回忆说，在录音棚里，她常常听到录音师调侃，你们这些唱民歌的，都是一个筐子里出来的。一到演出，龚琳娜的危机感更重了:“我又不漂亮，让我去整容，我可受不了！”
刚毕业那两年，龚琳娜很迷惘，每日穿梭在形形色色的舞台上，一单一单接“活儿”。特别是“假唱”令她很纠结。
2002年，一个偶然的机会，龚琳娜结识了现在的老公 德国作曲家“老锣”。“老锣”比她大10岁，两年后由朋友升级为夫妻。 2005年，龚琳娜离开了中国，放弃了固定的工作，随“老锣”移居德国。在欧洲的舞台上，她一直唱中文的歌曲，刚开始的时候，西方的观众根本听不懂，一味按照民歌“高亢嘹亮”的方式来，观众常常觉得“太刺激了”，最惨的一场，只有9个人来听。
起初，在国外的事业发展得也并不顺利。当她画着浓妆、衣着华丽地出现在观众面前，刚开口没两句，观众就被吓得往后退，因为她的声音太亮了。接着就是纷至沓来的批评：“太做作、太假了，真让人恶心。”“你这样表演音乐简直太过分了！”
2006年，“老锣”为龚琳娜在北京的一场演唱会写了一首新歌。取名为《忐忑》。这首作品2009年荣获了欧洲举办的聆听世界音乐作家作品演唱大奖。湖南卫视跨年演唱会当天，龚琳娜一身堪比LadyGaga的夸张行头，把观众给“震”得够呛。她唱出了一身汗，台下许多观众跟着起劲儿，唱得“舒经活络”。“老锣”也来了，坐在台下一个劲儿地给老婆鼓掌。说到老公，龚琳娜笑说:“他一点也不介意退居幕后，从不觉得老婆很强就怎么了，我是他的骄傲。”
龚琳娜，贵州人，女高音歌唱家，中国新艺术音乐创始者和奠基人，活跃在当代世界音乐舞台，被誉为“灵魂歌者”和“真正的歌唱家”。1999年，以文化部“民歌状元”称号从中国音乐学院毕业。2000年，荣获CCTV全国青年歌手电视大奖赛民族唱法专业组银奖。代表作《孔雀飞来》获全国广播新歌评比金奖及中华民歌广播大擂台十大金曲、中国民歌排行榜第一名。多次出国演出，在国际舞台上演绎中国新艺术歌曲。龚琳娜致力于中国新艺术音乐的探索与创作，是一位具有独到艺术思想与创新精神的歌唱家，不断创新发展中国歌曲的演唱是其艺术理想。
荷塘月色朱自清课文讲解？
[引子]《荷塘月色》是一篇情文并茂的散文名作。作者朱自清，我国著名的散文家、爱国的民主战士。本文写于一九二七年七月。正是蒋jieshi发动“四·一二”反革命政变之后，白色恐怖笼罩全国。作者不满这样黑暗的现实，追求自由光明，但一时又看不清前进方向，心情苦闷而彷徨，思想是矛盾而复杂的。本文正是他当时生活处境和思想状况的真切而委婉的写照。
[讲解] 这几天心里颇不宁静。文章起句点明夜游荷塘的缘由。透露出作者在白色恐怖重压下的心境。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。“坐着乘凉”而“忽然想起”，正是“心里颇不宁静”的体现。作者在苦闷惆怅心情的驱使下，想去寻找“另有一番样子”的荷塘月色，表示了对自由美好的向往。文章从心情写起，带进题目所制定的范围：晚上（时间），荷塘（地点），月色（情景）。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻子在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。分号前写屋外，视觉所及，是渐渐升高的月亮；听觉所闻，是已听不见孩子们的欢笑。分号后写屋内，妻子在迷迷糊糊地哄孩子睡觉，“迷迷糊糊”说明妻子也恹恹欲睡了。这既交代了作者独游荷塘的时间和环境：夜深人静，又写出了文章开首透露的作者的心境。因为“心里颇不宁静”，就愈感到时间过得慢，所以月亮升高是“渐渐”；因为“心里颇不宁静”而另有一番心思，即使夜深人静，妻子的眠歌也听不真切，只能是“迷迷糊糊”的。我悄悄地披了大衫，带上门出去。文章写墙外已没有孩子们的欢笑，妻子唱着眠歌，自己的运作是“悄悄地”，这些都照应到“夜深人静”。如此宁静的环境衬托了作者不宁静的心境。
这是第一节，即第一段，点明了作者颇不宁静的心境，暗寓作者内心倾慕荷塘月色同丑恶的和黑暗社会的矛盾，交代了作者独游荷塘的时间、地点和缘由。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这一句实写沿塘的曲径。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。分号后以两个并列的分句就“白天”和“夜晚”两个时间的情况说明分号前分句所说的“幽僻”，这是虚写。曲折、幽僻、寂寞等词的运用，都服从题目所确定的内容要求。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是写杨柳，和一些不知道名字的树。这一句又实写树木。写荷塘前，先写荷塘四周的景色，勾勒荷塘的轮廓。“蓊蓊郁郁”是双音节词“蓊郁”的重叠，属于形容词重叠“AABB”的形式。“蓊”读ｗěｎｇ。作者将“蓊郁”重叠写成许多树“蓊蓊郁郁”在荷塘四面，加强了夜晚的寂寞、荷塘的幽僻和心情不宁静那种情景交融的气氛。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。再虚写无月的黑夜的怕人。写月色前，先写没有月亮的晚上。“阴森”是形容词，这类形容词可以充分利用音节在语言上所表达的特殊效果，而构成以一个单音节为主体其后带上重叠的为音节为辅助成分的形式（ABB），成为“阴森森”。它一方面与上文的“蓊蓊郁郁”照应，另一方面又反衬出下文的“淡淡”的月光，“难得后来片刻逍遥”的喜悦夹杂着淡淡地哀愁。以上两度实虚结合的描写，渲染了荷塘幽僻阴森的氛围，这是与下面一节作者直抒胸臆的文字完全一致的，是作者追求宁静的精神状态的艺术反映。这种精神状态，是大革命失败后一部分知识分子的典型表现。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。在上文描写的基础上，作者用一句话赞美月光，点明荷塘月色的特色是“淡淡的”，这就定下了全文的基调。
这是第二节，虚实结合，总写荷塘月色。寥寥几笔，勾勒荷塘四周环境，为下文具体细致地描绘荷塘月色作了铺垫。
路上只我一个人，背着手踱着。第三节起句描写了作者独游荷塘的姿态神情。这一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一世界里。“到了另一世界里”暗示与白天的世界不同。这里作者一说平常身不由己，目下暂得宽余。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。象今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。又一次暗示自己独处月下于白天不同，说明现在自由，而白天没有自由。这里，再说平常身不由己。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这里独处的妙处；进一步点明现在和白天不同，作者三说平常身不由己。作者在夜阑人静的深晚踱游幽僻的荷塘，再三感慨自己平时不得自由，流露出对当时黑暗社会的不满但又感到孤独、寂寞的心情。把上面这些话和文章开首的那句话联系起来看，作者那种在白色恐怖重压下不得自由的苦闷，那种在白天里被逼着做事、说话的难堪处境跃然纸上。我且受用这无边的荷香月色好了。这一句既是下文详细描写荷塘月色的起领，又流露出压抑不自由的作者暂得宽余欣赏荷塘月色的淡淡的喜悦。这淡淡的喜悦和上文表现出来的潜藏作者心底很难倾吐的淡淡得哀愁，交织成一片薄薄的烟雾，笼罩在下文那幅诗情画意的荷塘月色上，使整个画面呈现朦胧恬静的色彩，传达出安谧柔和的气氛。
这是第三节，抒发月下独处的自由感，披露文章开头“心里颇不宁静”的原因，表示对黑暗现实的不满。
以上第二、三两节合成全文第二段，写小径漫步，勾勒荷塘轮廓，抒发月下独处的感受。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。这一节专写荷塘。第一句先写荷叶。“曲曲折折”是“曲折”的重叠，为下文写荷叶、写荷花、写荷香、写荷波铺开了场面。“弥望”，是满眼的意思。“田田”，是许多荷叶相互连接的样子。这两个词是就荷塘的广度看，写荷叶之多，与“曲曲折折”相承。“象亭亭的舞女的裙”，用比喻写荷叶之美：依依相连，亭亭玉立，使人联想到她一旦翩翩起舞婆娑婀娜的丰姿。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花。第二句写荷花。先写荷花的颜色。白花点缀在绿叶之中，百绿相间，鲜艳欲滴。在写荷花之前先用叠字“层层”，写出荷叶茂密的深度。“点缀”（“缀”读ｚｈｕì）一词，表明“荷花”是“零星”地开着，如果满处皆是，就不能用这个动词了。“点缀”和“零星”搭配妙极！下面就写荷花的姿态。有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。分号前写荷叶的两种姿态，运用的是拟人化的手法。前一种姿态，写荷花饱绽盛开；后一种姿态，写荷花含苞待放。袅娜，读ｎｉǎｏ ｎóｕ。本指草木细长柔软的样子，常用来形容女子体态轻柔优美。羞涩，读ｘｉū ｓè，意思是难为情，态度不自然，是专写人的情态的词。这两个词用来形容荷花妍媚多姿。分号后连用两个比喻，把盛开和含苞待放的两种白花比作“明珠”、“星星”从色采和光华上极写荷花之美。月光之下，荷花也是银白色的，这是它和“明珠”、“星星”的相似点。以“明珠”、“星星”作比，不仅写出了荷花的银白色，而且写出了它光华闪耀的样子；不仅是对荷花作客观的实录，而且倾注了作者喜爱荷花的主观感情。把荷花写作“碧天里的星星”与上文写荷花点缀于层层绿叶中间是一致的。“一粒粒”，是接在数词“一”后物量重叠，有相当多的意思，于上文的“弥望”、“田田”这些表示多的词相协调。“星星”是活跃于口语的单音名词的重叠，正好是“一粒粒明珠”的进一步描写。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这一句写荷花的香味。缕缕清香，微风传送，象远方飘来的歌声，悦耳醉心。“缕缕”近于“一丝丝”，给人以飘渺的感受，恰与渺茫的歌声吻合，形成了本体和喻体。作者以声之渺茫悠扬，状味之幽雅淡远，实在是绝妙的佳喻。当代语言学家把这种感觉之间相互沟通和感觉之间能够移借的修辞手法从比喻中划分出来称之“通感”（文学研究所钱钟书1962年命名）或“移觉”（北京师院张寿康1980年命名）。清香变为歌声，就把嗅觉转化为听觉，使很难描摹的感觉具体化。以上重在荷塘静态的描绘，次第写出了荷叶和荷花的色、态、香、淋漓尽致，维妙维肖。这时候叶子与花有一丝的颤动，象闪电般，霎时穿过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。这两句写微风吹过荷塘出现的荷波，十分真切入微。这是写荷塘的动态，和前面所描写的静态对照映衬。霎，读ｓｈà。霎时，是极短的时间。用这个词，写荷波传送之快。“挨”写出了田田的荷叶象一群风采宜人的少女妩媚动人的艺术形象。荷波轻荡，这只在眼前一闪即逝的活泼情状，也被作者捕捉住，非常精细地缀入了画面，充分显示了作者细致的观察和体物入微的表现能力。凝碧，是深绿色。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。这节结尾再回到荷叶上，呼应本节开头。脉脉，读ｍ，意思是默默地用眼神或行动表情达意，这里形容流水无声而似有情意。风致，愿意是美好的容貌和举止，这里形容荷叶的色彩姿态的优美。
这是第四节，细致描绘荷塘的容貌，顺序写出荷叶、荷花、荷香、荷波和流水，层次井然，委婉精细，栩栩如生，柔美动人。整个一节没有谈月，但处处有月。写荷叶、写荷花、写荷香、写荷波，都确然是在月光照耀下的。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。这一节专写月色。上一节写叶子底下的流水被遮住看不见，这一节写叶子上面的月光如流水一般，两节之间巧妙地借“流水”一词过渡。喻月光如流水，取动词“泻”加以点化，正面描写月色的形貌。“泻”字从“流水一般”这个比喻而来，写出了月光照耀，一泻无余的景象，活生生地描绘了月光照在荷叶和荷花上的情状。叠词“静静”又照应了第一节所写的情景：夜深人静。薄薄的青雾浮起在荷塘里。这一句侧面衬托月色。作者写月色不离荷塘。“薄薄”正是塘上雾气蒸腾使月色朦胧的写照。“浮”这个动词把水气和月色交织在一起的雾的轻柔，以及自下而上逐渐扩散的特点准确地表达了出来，妥贴地刻划了“薄薄”的形貌。上述两句给画面涂上了一层素淡朦胧的底色。这正与第二节末句“淡淡的”月光相呼应，又与下文淡淡的云使月光不能郎照相勾联。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦。把荷叶和荷花放在月光下写，色彩和姿态比前文描写又是另一番样子。文章用了两个比喻，前一个承上文“泻”字而来，给人一种奶白色而又鲜艳欲滴的实感；后一个承上文的“浮”字而来，表现月光下荷叶、荷花那种飘渺轻柔的姿容。文章似乎仍在写荷叶、荷花，其实不然，作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处。——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。“一层淡淡地云”使月色增添不少情趣，照应了第二节末句和上面“薄薄的青雾浮起在荷塘里”一句，还说明了月光为什么不能朗照因而是“淡淡的”原因。作者喜欢这样朦胧的月色恰到好处，这固然可以说是作者如实地描摹客观景物的`特点，但跟当时远离火热斗争的作者闲适而未免寂寞的心境不是没有关系。淡淡的月色正与作者自己的淡淡的哀愁相吻合。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又象是画在荷叶上。写黑影和倩影，还是写月色，因为影是月光照射在物体落下的。文章写树影明暗掩映，错落有致，反衬出月光轻盈荡漾。“参差”是双声词，读ｃēｎ ｃī，长短、高低、大小不齐的意思，“斑驳”的原意是指一种颜色中杂有别的颜色，这里指影子深浅不一。倩，读ｑｉàｎ，美丽的意思。这两句和前面比喻荷叶和花似牛乳、似轻纱，既是写别的景，却又无处不是在写月色。作者深知孤月是“难写之景”，所以把它与荷塘及其四周景物结合起来写，就不仅可以得孤月之形而且可以得孤月之神（即作者在月色里寄托的情思）。文章正是透过不同的景物、通过不同的角度去写月色，使“难写之景，如在目前”，塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。这一句转折复句是前几句描写月色的总结。作者又一次运用“通感”或“移觉”的修辞说法，把上文描写的月光、树影揉合在一起，在读者面前，既树立视觉形象又树立听觉形象，给读者以清新雅洁的艺术享受。
这是第五节，着力描写月色，先是正面写，后是反衬。多用比喻等修辞手法，工巧熨贴。有光有影，有明有暗，从月光的映照下又进一步写出了荷塘胜景。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，象是特为月光留下的。这两句从写荷塘写到四周的树，又从四周的树写到月光。“远远近近”、“高高低低”是形容词AABB的重叠形式，这种重迭音调和谐，节奏明快。这两个叠词和下一句的“重重”以及再下一句的“阴阴”是上文“蓊蓊郁郁”在月光下的迷人景色。“重重”和“阴阴”又自然地笼罩着沉郁的气氛。树色一例是阴阴的，乍看象一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。这两句又从月光写到树，然后从树写到远山。前一句写树，近景、低景；后一句写山，远景、高景。因为山远，又是在夜晚，所以是“隐隐约约”的。文章逼真地从近到远，从低到高地描绘了重重围住荷塘的树木、从树隙里漏出来的月光、烟雾般的阴阴树色和隐约可见的远山，充分渲染了荷塘幽静的气氛。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。以灯光衬托月色。沉醉于恬静诗意中的作者并没有忘记描写月色，但作者又不直接描写月色，而是通过拟人化的比喻，把树缝中漏出来的“没精打采”的灯光比喻成“渴睡人的眼”，反衬出月色的朦胧迷人。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。在上面静态描写之后，笔锋陡转，突然让蝉鸣蛙叫闯进恬静的月夜，使过于沉寂的空气变得生气盎然，作者用这样的热闹来烘托月夜的寂静和自己心情的寂寞，大有“蝉噪林愈静，鸟鸣山要幽”之妙。分号后面用“但”字来一个极大的转折，使笔锋又转。蝉蛙如此“热闹”，作者却一点也没有被感染，“我什么也没有”。这似出乎意料，实则在意料之中，作者为排遣“不宁静”的心情，去夜游宁静的荷塘，但借景消愁愁更愁，作者还是摆脱不了那绵绵的愁绪，有的仍然是对现实的不满，对未来的迷惘。这就和开头所写的“颇不宁静”的心情再次作了照应，使夜游自始至终笼罩着淡淡的哀愁，客观上反映了当时这一类知识分子四顾茫然、愁闷徘徊的处境。
这是第六节。这一节照应第二节，再写荷塘四周环境，着重写树，使荷塘与月色融合，并用其他景物衬托，使景色更完整。
上述第四、五、六三节合成第三段，描写荷塘月色，是全文重点所在。文章先写荷塘，次写月色，再环顾四周，层次清楚。作者从远近高低、天上地下、波光粼影、蝉鸣蛙叫等各个角度和各个方面来描写荷塘月色的美丽变幻，渲染出一种令人神往的安谧朦胧而又有生气的夜景，表示作者对美好、自由、光明的向往。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。这里写作者夜游荷塘引起的联想——从眼前的荷花，想到江南采莲的情景，甚至追溯到千余年前的六朝。作者是从诗歌里知道这些情况的，文章就很自然地引出了《西洲曲》的句子。
于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。《西洲曲》是《乐府诗集》里收入的一组“杂曲歌辞”，全篇三十二句，写一个女子在别离后从春到秋对所爱男子的怀念。这里引用的是其中四句。诗意是说，这个女子秋天在南塘采莲，莲花已高过人头，且结了莲子，她低下头来抚弄着莲子，莲花清得如水一样，真象她爱怜的男子的心。莲和怜谐音，莲子，意味着爱恋对方。清如水，比喻她所爱的人的心地、行为都是光明纯洁的。作者引用跟自己心情相协调的古诗，使文章的意味更深长，感情的表达更委婉。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。进行古今对比，莲花若旧，世情则异。作者借“惦着江南”的思念，发泄“今非昔比”的感慨，暗寓对现实的不满。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻子已熟睡好久。这句中“想着”、“抬头”、“推门进去”，是连贯的动作，似乎不必用分号。但是，用句号吧，则把意思上密切关联的分句变成了两个独立的句子；用逗号吧，层次上又显得不够清楚，看不出句子的内部段落。作者用分号是很妥当的。分号前，是在屋外，作者在怀古思乡背手踱步、踯躅徘徊的形象破纸而出。分号后，是写走进屋内视觉、听觉上的反映，“轻轻”这一叠词，似乎还有“难得后来片刻逍遥”的淡淡的轻松感，推门进屋回到家中，却“什么声息也没有”，作者从美好自由的追求中又回到了黑暗冷寂的现实社会，苦闷彷徨的心情溢于言表。文章从披衣出门开始，以赏完月色进门结束，不着行迹，一气呵成，显示了结构完整而谨严的特点。
以上是第七、八两节，合成第四段。写景中人——作者触景生情，由眼前景物联想到江南采莲风俗，引起对旧游之地江南的怀念，表现作者向往美好的生活的思想，暗寓“今不如昔”，针砭当时现实。第七节中，课文对原文作了较多删节。保留的文字，突出了作者不满黑暗社会，幻想超脱现实的复杂心情。
[小结] 这篇散文以“我”夜游荷塘的行踪为线索，从“带上门出去”写起，到“推门进去”收尾。在夜游荷塘的过程中，作者时而缓步前行，时而停立凝想，一路上把荷塘周围环境、荷塘、荷叶和荷花、月光以及远远近近的树木、山色，陆续呈现在读者面前，读者仿佛跟着他一路去观赏、领略“这无边的荷香月色”。
这篇散文委婉细腻地描写了荷塘月色的恬静朦胧，抒发了作者不满黑暗现实，向往自由光明的感情，同时也流露出一个正直的知识分子在那个时代里彷徨苦闷的心情。
从这篇散文里，我们可以看到朱自清散文清新委婉的艺术风格：精到细致的观察，谨严缜密的结构，朴素洗炼的语言，情景交融的描写。本文的写作特色，具体说来有三点：
1.寓情于景，情景交融。本文在写景、抒情的结合之上有独到之处。作者以自然的美反衬社会的丑。在对自然美的描写和赞美中，渗透着自己孤高的情志，深沉的感慨和对美好自由的向往。在白色恐怖重压下的作者“难得后来片刻逍遥”，欣赏荷塘月色的淡淡喜悦中，夹杂着作者不满黑暗现实但又无法超脱现实的淡淡地哀愁，正是这个基调给优美的荷塘月色披上了一件朦胧恬静的轻纱。作者的感情和景物的色彩融合无间。
2.运用比喻，形象生动，本文突出地运用比喻，常常是连着用，成串地用，这就可以从多种角度，多方面去加强描写对象的具体性、形象性、生动性，唤起读者诗意的联想和想象。如第五节中描写月光沭浴的荷叶和荷花，连用两个比喻“似牛乳”、“似轻纱”，淋漓尽致地表现月光下的荷叶和荷花那种飘渺轻柔的姿容。至于第四节、第五节中被当代语言学家改名为“通感”或“移觉”的两个比喻，以前被人们称为特殊的比喻，更是妙不可言。
3.用词精当，富于表现力。本文用词准确鲜明生动，表现在两点上：一是动词的选择一丝不苟，煞费苦心。如第四节中“点缀”、“挨”，第五节中“浮”、“泻”等用得极其贴切。二是叠字形容词的匠心运用。全文共用二十六个叠词，有二字叠（AA）、三字叠（ABB）、四字叠（AABB）。很短的散文中大量运用叠字，丝毫不觉复沓，这主要是作者喜欢运用这种叠字来表现事物的特征和姿态，使得文章写景必豁人耳目，抒情必沁人心脾，同时也是为了使行文缓舒徐，读来富有节奏感。
你认为现在写诗押韵重要吗？
科学分析诗意节奏韵律是诗歌不可或缺
谢邀。@永生寿欢迎关注，学习进步，爱得更久。
♦图:左无韵律诗意漫然随意，右有韵律诗意强大无匹
诗歌的核心要素是诗意、节奏、韵律。李白作诗歌，无酒不欢，正如诗歌无韵不成。没有韵律，不押韵的分段文字，并不是诗歌，必然不是诗。第一部诗歌总集《诗经》，也是整饬有加，错落有致，韵律整齐。诗意赋比兴。所以诗不可以不押韵，否则还能称作诗吗？
从量子力学来科学分析，诗不可以不押韵，否则就只是灌水文字而已。看上图，如果没有外磁场规范吸引，即诗（歌）没了韵律，量子就非常无序，即诗（歌）没了灵魂和神韵，也就无所谓诗不诗歌了，一堆灌水文字。
♦图:光谱如同诗歌韵律谱，无谱则混沌低俗
从光学谱系科学原理分析，诗（歌）好比光谱分明的七色光，甚至总色光，不押韵的灌水文字则只能算混沌世界里的混乱光粒子，即混乱无序的光量子。
只有赋予光量子讯号，它才能形成统一规律场，通过量子加密实现量子加密通信。这门科学及其技术还在不断完善和磨合中。就像一首好诗，需要百回推敲修改，才会成为真正的经典佳作，千古独绝。
♦图:疫情病毒难缠也因它有顽固韵律谱
从最近一个多月的疫情来科学分析，新型2019-nCoV病毒结构造型也是蛮讲究的，一看多么对称，堪称追求完美。科学家做的其模型也是这样美。如果它畸形怪状，会不会引起更大的恐慌，甚至导致自身无法与宿主共生而最终消亡殆尽呢？
同理，一首诗（歌），如果丧失了诗意、节奏、韵律性，那它就是一般文字句段而已，因为诗（歌）因诗意、节奏、韵律而称为诗（歌），而富有诗意和灵魂。总之，一首诗的好坏，主要看死活。节奏鲜明、韵律恰好、诗意盎然，必然是活的最上乘诗作，反之亦然，即仅仅是死的文字拼盘罢了。
所以真正的诗人，最好的诗人，是无限接近真理的人，是天崩地裂环境里、最黑恶的现实中，最励志的斗士英雄。在无限接近真理的科学面前，作为诗人，切莫欺世盗名。愿竭尽所能地力所能及，以科学的思想感情，做好每一首诗（歌）。
如何评价三代蜘蛛侠？
上世纪六十年代初是美国超级英雄类型漫画的又一个蓬勃发展的高潮。
大量普通的社会民众在冷战阴霾、越战硝烟以及社会运动之中，对未来何去何从充满了未知的迷茫。在现实困境中苦苦挣扎的人们对于超级英雄题材的漫画需求大大提升，因为在漫画世界之中，他们通过一个个天马行空的超级英雄能够获得精神上的慰籍，摆脱残酷现实的束缚。
DC漫画在这一时期相继对原有的漫画人物进行了现实重塑，作出了贴近时代和现实的背景改动和人物重塑，推出了漫画的“白银时代”。
虽然早期对漫画人物进行现实性重塑的想法是大胆的创新和突破性进展，较为成功的，莫过于对蝙蝠侠现实重塑的大设定一直沿用至今。
但是当大量过分写实的漫画人物逐渐泛滥的时候，人们也会逐渐疲倦，需要换一点新的口味。特别是对于对未知永远充满好奇的青少年观众而言，怎样才能更好的吸引他们对漫画始终如一的热情和关注，成为了漫画商们迫切需要解决的问题。
在DC一筹莫展之际，它的竞争对手漫威却独辟蹊径开始了属于自己漫画超级英雄世界的快速发展时期。
那么这个使漫威赶超DC的漫画发展方向究竟是什么呢？答案就是青少年漫画。
在漫威以青少年超级英雄为主角的漫画诞生之前，青少年角色通常在漫画中只是作为配角，作为那些举世闻名的超级英雄们的助手出现。
比如DC漫画中，蝙蝠侠与罗宾，神奇女侠与神奇少女，超人与超级男孩……漫威做到了DC漫画所没有做到的突破，把青少年超级英雄作为漫画中的主角，用连载的漫画故事，去讲述这些漫画人物在惩奸除恶、拯救世界的过程之中，面对各种成长烦恼和超越年龄的生死离别。
1962年8月，早在众所周知的青少年题材类型漫画《X战警》诞生之前，蜘蛛侠，一个看似貌不惊人、处于青少年时期的超级英雄漫画角色在编剧斯坦·李和画家史蒂夫·迪特科的联合创造下，正式诞生了。
他原本只是作为一个过场角色出现在漫威旗下的《惊奇幻想》（Amazing Fantasy）第15期。在取得强烈反响和读者大量认可之后，仅仅过了几个月，蜘蛛侠就拥有了属于自己的独立漫画，开启了自己一边勇敢独立面对成长烦恼，一边征战纽约街头的漫画人生。
在经历了数十年的漫画铺垫，收获了全球无数忠实漫画粉丝迷之后，蜘蛛侠已然成为了漫威系列漫画最为出名的超级英雄角色之一。
主人公彼得·帕克从一个默默无闻的高中生到一个惊慌失措的超能力者，到一个高高在上的英雄人物，再在失去至亲与挚爱之中回归于人性本真，最终真正感悟作为一个英雄真正的意义。
数十年的漫画使蜘蛛侠这个人物一整个人生和心路历程完整而充实的展露在观众们的面前，而与漫画相匹配的人物世界观，甚至于漫画中许多原本出场较少的配角人物也随着漫画的不断发展愈加细腻而生动，诸如毒液、绿魔、犀牛人、电光人、沙人等一众反派角色的塑造在很多漫画迷心中更是成为了超越绝对主角蜘蛛侠的存在。
而哥伦比亚电影公司也正是看重了《蜘蛛侠》系列漫画的这一点，才在21世纪伊始，在电影拍摄和制作技术迅速发展的新时代开端，迫不及待地从漫威漫画手中取得蜘蛛侠系列漫画的电影改编权。并很快把这个在漫画中被称作“纽约市民好邻居”的青少年英雄搬上大银幕。
作为从小看着蜘蛛侠漫画长大的山姆·雷米而言，去塑造一个完全贴近于漫画原著的蜘蛛侠银幕印象是丝毫没有任何压力的。
然而，当他真正执起导筒作为《蜘蛛侠》电影导演的那一刻，他却突然发现如果按照惯例，完全遵循原著去展现蜘蛛侠这个人物形象只会创造出一部乏善可陈的爆米花大片。
彼得·帕克作为一个平凡的高中生，理应有着一个普通青少年的样子，而漫画后期对蜘蛛侠通晓原子科学、不愁吃穿、追逐爱情的情节表现显然是脱离于现实的。回归本真成为了山姆·雷米对自己的《蜘蛛侠》所立下的最高要求，也成为了2002年的这部《蜘蛛侠》电影最难能可贵的地方。
在索尼旗下哥伦比亚电影公司拍摄的这部超级英雄大片之中，伴随着故事剧情的发展，我们所看到的远不止一个英雄的诞生这么简单。在电影的开头，我们所看到的彼得·帕克只是一个没有任何超能力，失去双亲，寄宿在叔叔本的家中。
他单纯、倒霉 、甚至傻得冒泡，意外之中获得的超能力却改变了他的人生，改变了整个世界的明天。
由托比·马奎尔饰演的最早版本的蜘蛛侠，长相平平，略显呆板，还常常犯错，甚至于在故事的开头，没有几个观众会说，这就是我心目中所想要成为的那个超级英雄。然而，伴随着老三部曲蜘蛛侠电影的故事展开，我们不断走进这个银幕人物的内心，我们却能感受到这个人物的另一面。
他内心善良可爱，诚实质朴，充满爱心，对爱情忠贞不渝，通过这些不经意的电影细节展示，那些作为平凡人的普通观众会在蜘蛛侠的身上看到属于自己的那一面形象，就像生活中许许多多默默无闻的普通人一样，在看似其貌不扬，呆板严肃的背后，有着不为人知，多姿多彩的另一面。
电影在讲述蜘蛛侠自身成长的同时，也在不断的激励着观众们勇敢的回归现实世界，去拥抱和热爱生活，去执着的追逐梦想。
山姆·雷米为《蜘蛛侠》所定下的这个银幕基调，即便是到了《超凡蜘蛛侠》和如今回归漫威的新《蜘蛛侠》系列电影也是电影最重要的现实意义之所在。
“能力越大，责任越大！”这句简单的不能再简单的台词可以说是现在所有超级英雄电影故事主题的核心，不管是克里斯托弗·诺兰的“蝙蝠侠：黑暗骑士”三部曲系列，还是诸如《超人归来》、《X战警》系列，又或是如今的漫威电影宇宙与DC电影宇宙，我们都能看到对“能力越大，责任越大”这个深刻而又现实的英雄命题思考。
而超级英雄类型电影的这种横贯现实与幻想的人文主义关怀与英雄主义情结正是从山姆·雷米的《蜘蛛侠》系列电影开始的。
即便过去多年，我依旧能够清楚记得当电影中，坐在出租车中的本叔叔怀着对整个人生的思考与回望，坚定而又果敢的对车窗外那个青涩而又稚嫩的彼得·帕克说出那句“能力越大，责任越大”时，心中澎湃的热血与动容。
倘若旧版《蜘蛛侠》中没有这些深刻的思想表达，仅仅只是凭着特效与剧情来收获票房的话，经过多年岁月洗礼之后，人们所能够记得的也不过就是曾经有过这样一部超级英雄电影的存在，也就丝毫不会产生如今天这般深入人心，经久不衰的感染力了。所幸，山姆·雷米在电影的风格与故事走向上作出了大胆而又果断的革新。
在《蜘蛛侠3》史无前例的投资成本之下，庞大的世界观概念，出色的特效场面和一众反派角色眼花缭乱的登场并没有为电影带来同样史无前例的票房成绩，在口碑和票房都相继告败之后，索尼电影公司对于是否继续《蜘蛛侠4》的制作产生了动摇。
在“蜘蛛侠”电影制作项目徘徊讨论数年之后，面对着原版演员的年龄增长和制作续集的片酬成本过高，加之《蜘蛛侠3》的失败，让索尼电影公司痛定思痛，最终放弃了原版电影续集的制作计划，转为对系列电影的重启。
2012年，蛰伏5年之久的蜘蛛侠以崭新的面孔和别样的电影风格，再度回归。
《超凡蜘蛛侠》作为重启系列的开篇之作把故事再度拉回蜘蛛侠的诞生，重新回到彼得·帕克的高中岁月。在安德鲁·加菲尔德英俊潇洒的面容之下，蜘蛛侠这个人物表现出更为出彩，更贴近时代的银幕演绎。
即便通过老版三部曲电影制作，对蜘蛛侠故事烂熟于心的观众们来说，《超凡蜘蛛侠》所埋下的蜘蛛侠父母生死之谜以及花大量篇幅对彼得·帕克从平凡人到真英雄的蜕变描绘依旧使电影吸引了大量观众的关注和好评。
影片超过7亿美元的全球票房让索尼加大了对续集电影和诸如《险恶六人组》、《毒液》等衍生电影的投资制作。
然而，一个绝佳的故事内容，一众优秀的主演以及更大的投资成本却创造出了比《蜘蛛侠3》还要差劲的成片质量。《超凡蜘蛛侠2》的滑铁卢让索尼彻底失去了系列电影继续发展下去的信心，而相关的衍生电影制作计划也同时被索尼暂时搁置。
在《超凡蜘蛛侠2》电影上映数年之后的今天，再回过头来看，其实这部电影作为“蜘蛛侠”有史以来的集大成之作无论是在对故事内容的创新，还是在对蜘蛛侠人物成长之路的刻画相比前作都称得上惊艳。
尤其是电影对格温之死场景的表现，对彼得·帕克失去挚爱的伤痛描摹以及对跌入深渊之后的重新回归都让人感受到这个人物超越幻想，有血有肉的现实一面。
而电影失败的最大原因，其实是在故事内容含量、出场人物角色过多之后对故事主线剧情的正常发挥造成了过多的阻碍。而过于平静的叙事节奏，流水账一般的正反对决与没有戏剧张力的平铺直叙更成为了压倒电影的最后一根稻草。
在漫威电影宇宙日渐强盛，世界观和英雄角色不断充实的当下，曾经占据漫威超级英雄电影半边天，由20世纪福克斯公司主导的“X战警”系列电影宇宙与之相比也逐渐黯然失色。而索尼电影公司仅凭一己之力打造一个“蜘蛛侠独立电影宇宙”的梦想也在《超凡蜘蛛侠2》失败之后，显得有些遥不可及。
面对现实的困境，曾经一口咬定绝不与漫威电影公司合作的索尼电影公司最终还是坐在谈判桌前向漫威电影公司妥协。谈判的结果就是蜘蛛侠回归漫威电影宇宙，由漫威负责新一版《蜘蛛侠》系列电影的制作。
最终，全球漫画迷和忠实影迷们收益于两家公司摒弃前嫌后的亲密合作，得以在大银幕上看到期盼已久的小虫子在《美国队长3内战》中如天降神兵一般的惊艳亮相，并相继在《复仇者联盟3》与《复仇者联盟4》中看到连续登场的蜘蛛侠彼得·帕克从一个普通高中生逐渐成长为“复仇者联盟”实力担当的超级英雄存在。
一边在漫威系列电影中不断凸显出自己的存在价值与实力地位，另一边新的独立电影系列的开发也在紧锣密鼓之中展开。
2017年，新的“蜘蛛侠”电影系列第一部《蜘蛛侠：返校日》用青春校园剧有趣而又轻松的形式为全球观众们展现了一个相比前两版蜘蛛侠更为年轻气盛、活波开朗的英雄人物形象。
身处普通高中校园生活，面对梦中情人时的紧张忐忑，面对坏蛋时展现出来的惊慌失措，都使得这一版由英国演员汤姆·赫兰德饰演的青年蜘蛛侠形象更能引起广大青少年观众们的心灵共鸣。
在系列首部电影以较低的投资成本取得优异的票房成绩之后，更加坚定了索尼与漫威的合作延续，在《蜘蛛侠2：英雄远征》即将上映的前夕，更传出了索尼将把原来独立于漫威电影宇宙的“毒液”系列的开发与漫威电影宇宙进行合并联动的小道消息。
不管怎么说，对于这样皆大欢喜的合作，绝大多数观众都是举双手赞成的。拥有日渐统一完整漫画人物版权的漫威电影公司在今天有着足够的实力和信心让在银幕上延续多年的“蜘蛛侠”系列电影展现出历久弥新、前所未有的新观感。又更何况一个“毒液”呢？
在《复仇者联盟4》中痛失人生导师钢铁侠的青涩蜘蛛侠是否能够在《蜘蛛侠2：英雄远征》之中，担当起命运与失败的磨难，真正的独当一面，为失去美国队长、钢铁侠、雷神守护的地球接下传承“复仇者联盟”英雄火种的重任呢？
又是否能够在未来的漫威系列电影发展之中，坚持自己相对独立而又与电影宇宙紧密相连的叙事结构，为漫威超级英雄电影宇宙的发展注入新的生机与活力呢？让我们拭目以待！
民国箱尸案究竟是怎么回事？
这一起“民国箱尸案”，发生的时间在1947年10月30日，离1949年解放前也就是两年时间。所以，也被称为民国时期天津的最后一案，侦破这案件的关键是一只猫。
在这一天，《天津民国日报》刊登一则寻人启事：
失踪人员：李董玉贞
年龄：35岁
家庭背景：已故国民党师长董振国的长女
失踪人员居住地址：天津市十区大理道53号
失踪事由：李董玉贞当天乘坐三轮车外出之后，一直没有回到家里，家属遍寻天津市没有结果。之后，丈夫李宝旿就在《天津国民日报》刊登寻人启事，并且提出线索的人，就给予重谢。
失踪的女士—李董玉贞是天津有名的白富美，老爸董振国是民国时期的一名军官，在当地是有权有势力。丈夫李宝旿也是一名显赫的商人，生意也是兴隆发达。如此有钱有势家庭的女子失踪，自然也是当时天津人关注与茶余饭后闲聊的话题。
更离奇的是，寻人启事刚登一天，一位自称叫做芮乐，拉脱维亚人，年龄25岁，担任天津当地的联合汽修厂经理到警察局报警，说自己家养的猫中发现了柳条木箱子中藏有尸体。
由于与李董玉贞的寻人启事都是在同一天，警方对此也是非常重视。在晚上十点半左右，警察局就派出刑二组组长吴慕周、刑警队萧志纯队长等人，率领部队人马来到苪乐的住所。
当警察们撬开柳条木箱那一刻开始，在场的人们都被吓得目瞪口呆！
只看见摆在人们眼前，是早已被肢解为一段段儿的骇人女尸！如尸体被锯成三段，头颅被砍下，并在火中烧得辨认不出，自然无法辨认死者面部的相貌！这个凶残的杀人手法在任何时代都是轰动一时！
由于与董玉贞的寻人启事都是在同一天，警方于是叫董玉贞的妹妹董玉芝辨认尸体。之后，经过董玉芝对死者的小手指和身体细节做一番辨认，最终警方也确定这一具被截肢的碎尸，就是寻人启事失踪多日的董玉贞！
当报纸刊登碎尸的新闻之后，由于杀人手法的凶残也震惊天津，民间也呼吁一定要严惩凶手！
后来，经过警方的侦查，初步锁定凶手就是寻人启事的刊登者，也就是死者的丈夫李宝旿。
一个丈夫为什么如此残忍杀害了自己的妻子，并且把自己妻子如此残忍地分尸？主要还在于可怜之人必有可恨之处！死者董玉贞也的确是一名泼妇与悍妇，由于争风吃醋害了自己的性命。
之后，警方在一番侦查之后，也还原这一件事情的来龙去脉。
死者董玉贞，乃一名出生显赫家境富有的美艳少妇，不仅是国民党师长董政国的长女，还有一个妹妹叫做董玉芝。董玉芝虽然不出名，却是民国北洋军阀时期总统曹锟的儿媳妇。董玉贞的哥哥董绍周，一直都在天津经商，也是小有名气的商人。
可以看到，董玉贞的父亲妹妹哥哥都是有权有势，这也使她社会地位自然远超过普通人，性格高傲飞扬跋扈。
董玉贞与丈夫李宝旿的婚姻，也还是来自于父亲的指腹为婚。董玉贞的父亲董振国，早年率领部队在河北唐山一带驻守。就在那时候，董振国认识了开滦矿务局的董事长——李家。当时，李家为了寻求生意场上的靠山，就主动与民国将领董振国交好，寻求庇护。
李家也为了与董家结成利益共同体，使两家的关系维持长久，就主张李家的五少爷李宝旿与董家的大女儿董玉贞结为姻缘。
就这样，董玉贞与李宝旿在1929年结婚。当时，董玉贞16岁，李允之18岁。之后，李允之的岳父董振国在1928年离开军队来到天津御闲，担任了天津山东同乡会董事兼会长，由于董振国在天津有巨大的影响力，掌权的门生故官吏非常多，也帮自己的女婿李宝旿谋求入学天津工商学院的机会。
就这样，董玉贞与李宝旿这一对夫妻在天津结婚成家了。之后，董玉贞为李宝旿一共生下了四个孩子。在官场结合的家庭中，可谓是权势与财富集合为一体，董玉贞专心做全职太太，靠着丈夫的事业也可以生活吃穿不愁，过着优越的生活。
而且，李宝旿仗着岳父的权势，在生意场上可谓是一帆风顺。如仗着岳父的关系，成为天津山东同乡会董事，并被推选为会长。在天津工商学院大学毕业之后，在家人的安排下，在中天电机厂任副经理，掌握开滦矿、启新洋灰、耀华玻璃公司、唐山新纱厂掌握股份，以及天津的中国银行、中兴煤矿公司、中天电机厂等公司的股份，可谓富甲天津。
可是，董玉贞由于父亲的权势，从小到大就过着娇生惯养飞扬跋扈的生活，自认为高人一等，目中无人，性格蛮横不讲道理。在家庭生活中，都是耍大小姐的脾气，整天吆喝丈夫，颐气指使。
所以，这一对夫妻的婚姻，表面是生活优裕，住宅豪宅雇佣数名佣人照顾生活起居，却由于夫妻地位的不平等与忍让，换不了婚姻的幸福。仗着岳父是国民党师长的身份，李宝旿对妻子的骄横霸道都是敢怒不敢言，只能是处处忍让、百依百顺。
由于受不了妻子的“河东狮吼”，李宝旿也私下找小三偷情已换来婚姻的幸福感。在一次他由于工作原因，去北戴河出差，偶遇到一位名叫施美丽的中德混血美女。施美女年仅16岁，不仅年轻美貌，性格温柔，还知书达理，迷得李宝旿迷得神魂颠倒。
就是这一次与美女的突然邂逅，让李宝旿的情感生活由“河东狮吼”的地下走到了地上，他决定在有钱的时候，一定娶上二房，已满足自己婚姻上快乐。他于是使出浑身解数，疯狂在施美丽的身上砸钱，最终成功抱得美人归。当时是在1937年，董玉贞和李宝旿已经结婚八年，李宝旿也已经26岁了。
李宝旿与施美丽先在北平秘密结婚，然后把施美丽偷偷带到天津，在天津十区大理道53号租房子，以便两人能够经常秘密约会。
李宝旿原本以为可以瞒天过海，可是天下没有不漏风的墙，这一件事没多久也被妻子董玉贞知道了。董玉贞知道自己心爱的男人被人抢了，委屈又愤怒，脾气上来雷霆万钧。于是，董玉贞就率人前到施美丽居住的房子“大闹天空”，把屋子里的家具、门窗都砸个稀巴烂，把两人偷情的屋子都砸坏，借此发泄失去爱情的怨恨。
这一种泼妇骂街的行为，使得天津的政商界纷纷看热闹，这一件事情也传得整个天津都沸沸扬扬。李宝旿看到事情败露，本来还想哄一哄妻子董玉贞。可是董玉贞依然是泼妇骂街，滴水不进，继续在两人偷情房子的街上耍泼。
如此悍妇，李宝旿本来也觉得毫无面子，觉得与她生活更是痛苦艰难。于是，他下定决定就把这个破罐子摔破，与这个“河东狮”离婚。
岳父董振国知道之后，出面解决，再加上李允之的二哥好言相劝。李宝旿也碍于岳父的影响力，也指望岳父能为自己在商界上做更多事情，于是也没与董玉贞离婚。但是，李宝旿却把董玉贞砸坏的房产买下来了，搬进去与心爱的二房太太施美丽一起居住。同时，依然为正房太太董玉贞和四个孩子提供生活费用，只不过两人平时根本没往来，冷暴力相处。
董玉贞看到自己被丈夫打入冷宫，虽然生气却也无可奈何。她只能每天挥霍丈夫给自己的钱财，把自己打扮得花枝招展，借此打发精神的空虚。
之后，在十年后的1947年5月，岳父董振国去世了，这一段名存实亡的婚姻也走向了终结。这时候，董玉贞在婚姻中最大依靠的靠山也消失了，在董家的社会地位与话语权也就这样一落千丈。李宝旿也没必要惧怕凶狠泼辣的“河东狮”董玉贞，为了发泄自己多年在婚姻生活中承受怨气，李宝旿直接停止给予董玉贞生活费，并且也不再惯宠着她。
这时候，董玉贞也意识到，自己大小姐的地位在父亲逝去之后，什么都失去了。为了挽回丈夫对自己的爱，也为了维持以前的生活条件，她又主动找到了李宝旿。
李宝旿念在孩子的份上，又想重新跟董玉贞走在了一起。当然李宝旿也忘记不了施美丽的美丽温柔知性，依然游走在大房与二房两个老婆之间。
当董玉贞看到自己丈夫又疼爱二房太太施美丽，可谓是醋意大发，于是又显露大小姐的脾气，继续在家里耍泼与“河东狮吼”。可是，这一次李宝旿不像以前宠惯着董玉贞，更加不畏惧她，就开始对董玉贞拳打脚踢，把董玉贞打到昏厥为止。
之后，有了第一次也会有第二次，李宝旿把在婚姻生活积累的怨恨都发泄出来了。他不仅限制了董玉贞的人身自由，并且把她当做出气筒。在生活中多次把董玉贞锁在房屋里，不仅殴打，直到打昏之后才肯罢休。而且，在董玉贞怀孕时把她打成流产了，甚至打断过董玉贞的一根小指。
董玉贞受不了丈夫的家庭暴力，只能带着四个孩子一起跑到娘家。在年迈老母亲的庇护下，李宝旿才有所收敛。
之后，到了案发之前的1947年10月24日，董玉贞不知在那里听说李宝旿给二房姨太太买了一件时尚的大衣，于是醋意大发。于是，连忙叫李宝旿到自己母亲的家里，要求李宝旿也给自己买一件一模一样的大衣。
李宝旿虽然不满意，但是碍于四个孩子、岳母的脸面，也是答应第二天一大早携带董玉贞到商场购买大衣。之后，李宝旿并且请她、以及四个孩子、岳母一起到酒楼吃了一顿大餐。
在酒楼的餐桌上，董玉贞为了让丈夫更在乎自己，又问了一遍，大衣何时给买？
李宝旿承诺明天一早，就带董玉贞去天津的商场选购。
当吃完大餐之后，李宝旿拖佣人把四个孩子与岳母都送回家后。之后，又陪董玉贞待到深夜，直到四个孩子和岳母都睡着了，李宝旿才回到宠爱的姨太太施美丽的家中。
可是，第二天一大早，董玉贞在吃完早饭，就匆匆忙忙离开了娘家，去找丈夫李宝旿，要她为自己选购大衣。可是，谁也没想到，为了这一件争风吃醋的大衣，董玉贞就离奇失踪，永久地离开。
后来，董玉贞的妹妹哥哥母亲等家属找了几天后，也没有找到董玉贞的任何踪迹。在1947年10月30日，也就是董玉贞离奇失踪五天后，李宝旿在《天津国民日报》上刊登了寻人启事。
当妹妹董玉芝在获知姐姐董玉贞失踪的消息之后，也立即报警。后来，妹妹与警方一起调查走访街坊邻居，还原了失踪之前的过程： 董玉贞在25日的早晨九点左右，就兴匆匆来到天津十区的大理道53号，也就是她之前砸坏丈夫与情人幽会屋子的地方，去会见李宝旿。
根据街坊邻居目睹，当时，董玉贞离开的时候，就是一个人乘坐一辆三轮黄包车。带着董玉贞离开的车夫，年龄大约在三十岁左右。这个车夫身穿粗布蓝衣和黑布鞋，身材魁梧与彪悍，却看不清容貌。
于是，警方就大胆推测，可能董玉贞在三轮车上露出了1300美金的钞票，被黄包车的车夫看见，这车夫就把董云贞拉到没有人的地方，然后谋财害命。
之后，警方又询问了董玉贞的丈夫李宝旿。李宝旿哭得一塌糊涂，泪水鼻涕一起下，并且坚持说如果陪着董玉贞回去就好了，不会被歹徒谋杀。
警方于是又询问了李宝旿，但后者却一副痛苦流涕的表情，还说要是自己当时坚持送董玉贞回去就好了，不然她就不会被歹人所害了！
警方又询问了家里的仆人，仆人从中午订饭时候，才知道董玉贞少奶奶来了。施美丽与李宝旿对少奶奶格外地热情，不仅为她订购了高档洋酒与西餐。然后三个人边吃边喝，三人都一起喝醉了，也在家里睡了一觉。当李宝旿醒来之后，就是下午五点。这时候，李宝旿对董玉贞说，因为晚上还有应酬，没办法陪她去购买大衣。
董玉贞就说，那你把钱给我，我自己去买。
于是，李宝旿当场给了董玉贞1300元美金，主动叫了一辆黄包车送董玉贞回去。可董玉贞却提出自己离开，不要丈夫陪送。
当警方调查完毕，打算先行返回原地。谁知快临走时，李宝旿却突然塞给办案的警察一沓钱说：
“请你们一定把那图财害命的车夫找到，我一定重金酬谢。”
之后，警方经过多方面的走访与调查，也没有获得多少有价值的破案线索，于是就把这一起案件定性为“车夫谋财害命”。同时，在天津全市的车夫中调查当日的蓝衣车夫，也要调查董玉贞的下落。
可是，天津有这么多俩黄包车，要找到董玉贞乘坐的那一辆黄包车简直是大海捞针，非常困难，案件也没有进展。为此，李宝旿也在报纸上刊登寻人启事，表达对妻子的失踪非常焦急。
可就是李宝旿在报纸登寻人启事的那一天，正好拉脱维亚的商人芮乐，由于在天津经商多年，与李宝旿所在的李家的交往甚好，尤其经常与李宝旿与施美丽一起野餐旅游，关系亲密。
可是，就是在26号董玉贞失踪后的第二天，李宝旿与施美丽突然搬来一个沉重的柳条木箱子，请求苪乐帮忙，一起将箱子搬到库房。
苪乐是欣然同意。然后到了28日，李宝旿慌慌张张来到苪乐家，测量了箱子的具体尺寸后才返回。29日，李宝旿又找几名伙计，再次搬来一只大箱子，把之前的柳条木箱子装进去，并且用钢钉将大箱子完全封死。
30日，苪乐夫妇在家中读到了报纸上登出的寻人启事，突然想到事情的来源非常诡异。按理说，李宝旿的妻子失踪之后，他没有在自己老朋友面前焦急寻找失踪的妻子，却是为一只普普通通的大箱子来返自己家中多次，再想到他们夫妻本来就不和，苪乐夫妇更加觉得疑点重重。
这时候，苪乐对那大箱子起了疑心。同时也观察到自己家中的猫，经常跑到地下室，爬到李宝旿扛来的箱子上又抓又挠，这更加引起了苪乐的注意。于是，他赶紧去警察局报警。
这样，就有了这一篇文章故事的开头。由于李宝旿施美丽人证物证都在，两人也只能交代了事情的来龙去脉。
于是，董玉贞在10月25日中午，一起与李宝旿、施美丽吃饭，在喝酒的时候，李宝旿就借着酒劲，说请求董玉贞搬过来跟自己和施美丽一起住，让自己在外面更有面子。
俗话说：“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”。 这一句话，把董玉贞彻底激怒了，她是容不了小妾与自己同一屋檐下，立即与丈夫展开了骂战。施美丽见此，也帮着李宝旿大骂董玉贞，参与这一场骂战之中。
董玉贞一个人自然是骂不过，但恼羞成怒，血气方刚，于是就抓起了餐桌上的洋酒瓶子朝着李宝旿砸了过去。好在李宝旿比较机灵，竟然躲了过去。
但瓶子摔在地上的碎裂声，也彻底激发了李宝旿对过去董玉贞家暴的怒意。于是，李宝旿脾气一上来，就对董玉贞一番拳打脚踢。但是，董玉贞也不是软弱可欺，立即也用瓶子砸过去反抗，并且在打的过程中也砸伤了李宝旿的手。 李宝旿看到自己的手被老婆打重伤了，脾气更加火爆，丧失了理智，随手就拿起了一个铁榔头，朝着董玉贞的脑子砸去。然后，又扑在董玉贞身上，气昏了头，用铁榔头不停的砸向董玉贞的头部，就这样把董玉贞活活的打死了。
当董玉贞死后，李宝旿才慢慢恢复理智，害怕起来了，研究解决对策。于是，他与施美丽两人共同研究解决方案，就是把这个悍妇董玉贞分尸后，装进了一个柳条箱子中，送到外国朋友芮乐家的库房里。可是，这一切秘密却被芮乐家的猫发现了。
于是，街坊邻居看到下午五点多的那个董玉贞，其实是姨太太施美丽穿着董玉贞的衣服假扮的，目的就是制造董玉贞离奇失踪的假象，并撇清与二人的关系，把舆论焦点转移到车夫上。至于家里的仆人，都收了主人李宝旿的钱，在警方面前说假话做假证。
铁证如山，这一对杀人的狗男女本来要绳之以法，锒铛入狱。可是，在案件审理过程中，却是一波三折。当时，国民党在解放战争中兵败如山。李家认为国民党根本撑不了多久，于是也花高薪聘请律师不断去轮番上诉，然后把案件拖到1949年新中国建立。并且李宝旿的家里是天津一大富户，家庭富有，花钱上下打点关系，从厅长到狱卒，没有一个不收受李家好处，两人在监狱中也过着滋润与逍遥的日子。
可是，天网恢恢疏而不漏，正义还是来了。1951年3月，天津人民法院在审理后做出终审判决，李宝旿因杀人、损毁尸体，被判处死刑；施美丽因共同杀人、损毁尸体，被判处无期徒刑。所以，在1951年7月24日，李宝旿最终被枪决了。
当日的报纸都把这新闻当作头版头条，被称为“民国箱尸案”也称为“民国天津最后一案”和“新中国第一案”。后来，施美丽后来因为表现良好，加上犯罪情节没有丈夫李宝旿严重，改判为有期徒刑，并于1960年11月7日释放。
没人知道施美丽的具体下落，只是民间传说她一路南下，去了香港，而且还开了一家酒楼，据说生意很红火。
后来，香港以这个故事为题材拍摄为电影，这也使这个案件流传更为广泛，成为民国著名命案中一个。
从这个案件中董玉贞的悲剧，也就是因为她的耍泼，害了自己婚姻的幸福，也逼得丈夫铤而走险。所以，营造一个幸福的婚姻，对自己对家人都是非常重要的。