对李白，很多人都有一个刻板的印象，李白不擅写律诗。
其实不然，李白七律虽写得不多，但他的五律却存诗不少。李白的五律多写得明净爽利，看似毫不着力，其实却浑然天成。宋朝严羽曾说“太白之诗法如李广”，即李白写诗如李广用兵，出其不意，神出鬼没。徐仲车也认为李白写诗“如饥鹰瞥汉”，说李白的诗干脆利落，迅猛凌厉。李白的诗，看似用笔随意，其实却字字戳中人心。
今天，王和尚推荐的这首五律即是如此。李白会怎样刻画边塞风光，描写战士雄心？他简单的诗句里蕴含多少思考和妙笔？细读这首诗，能体会写诗章法之妙。
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
诗家有言：五律以“清空真澹”为上乘，讲究“不着一毫声色，（而）天然高贵”。李白这首五律，写得古拙朴素，明白如话，而其意更是“一气直下，不受羁缚”，读来非常感人。
这是一首边塞诗，盛唐军功万里，很多诗人都喜欢描写边塞战事，而诗中也多暗含雄快豪壮之气。李白虽未必曾亲临战场，但是他也写了不少边塞诗，抒发他为国征战的豪情。
这首诗的前两联主要描写边塞的苦寒。唐朝张敬忠曾有诗说“即今河畔冰开日，正是长安花落时”，长安暮春花落之时，边塞的河流才雪化冰开。
李白的诗则更简白直接，五月之时，天山尚留有积雪，虽然没有雪花飘舞，此地依然寒冷如冬。“无花”有两重含义：其一，没有雪花飞舞。其二，“花”也可指百花盛开之花。五月，正是中原地区繁花将落，万木葱茏之时，但是此地却没有丝毫生意，不见任何翠绿，所有的只有寒冷。因此这一联含有夸张之意，极力描写此地环境的残酷。
第二联，“笛中闻折柳，春色未曾看”，这联并不对仗。李白写律，多以气运笔，不受声律约束，唯其如此，才显得更加洒脱自然。环境如此严寒，戍边的战士经常吹笛以自娱，所吹之曲是《折杨柳》，却从未见过春色烂漫之景。
这一联细读也很有深意。其一，《折杨柳》是古曲名，其歌多言兵事劳苦，到了唐朝，这首歌更有了别的含义，或伤春惜别，或怀念征人。因此“笛中闻折柳”，意涵就非常丰富了。它暗示此地征人的心事，他们久戍边关，时刻感受边关生活的残酷艰难，但是他们依然渴望与家人团聚，享受明媚的春光。
其二，这一联又有奇妙的照应关系。“折柳”字面的“柳”字，更象征春光，但是边关将士只能在曲中想象春光，在此却“春色未曾看”，这样就照应了上句“无花只有寒” 。
诗的前两联主要描述边塞环境的残酷严寒，给戍边将士的生活渲染了背景。而战士的生活是如何呢？第三联就开始描述，“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。这一联对仗非常工稳，细读又各有侧重。《左传》有言：“三军以利用也，金鼓以声气也。”军队行进征战均以金鼓之声为号令，令行禁止，紧张而有序。士兵晚上则抱着马鞍休息，征战之苦，不言而喻。
这一联有几点需要注意。
其一，以“晓、宵”二字领起边关战士一天的生活，写得简练而生动。“随金鼓”则写出军队纪律之严明，“抱玉鞍”写出战士之机警。整联不动声色地写出大唐军队的雄壮气势。
其二，李白写诗非常善于“着色”。比如“金樽清酒斗十千”，“玉瓶沽美酒”，酒是清酒美酒，樽是金樽，瓶是玉瓶。而这联则写“金鼓”“玉鞍”，作者为何如此着笔？这样写就显示出华贵之气，也更有视觉冲击力。以此着色，也暗暗透露出边关将士的豪情壮志。
因此这一联，显得“音高色亮”，流丽之处自有一股雄浑之气。正因如此，尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”才更显得雄壮有力。
三联刻画战士的行军生活，尾联则写出他们的心声，由外而内，直指人心。战士们遭受如此严寒，行军坐卧如此整肃机警，为的就是提剑报国，斩杀楼兰叛军的头颅。
“楼兰”一词暗用典故：西汉时期，楼兰国王贪财冒进，屡次斩杀汉朝时臣，霍光就派遣傅介子出使西域，傅介子以奇计诱捕楼兰王，斩其首级，平靖边患。李白以此典，写出边塞将士为国杀贼慷慨报国的勇气与豪情。
细看这联还有两点需要注意。
其一，语气的干脆利落。“愿将”“直为”两词使得全句果断坚决，充满豪气。这种愿望好像在边关战士心中积压已久，直欲喷涌而出。这就与首二联的铺排形成了对比。虽然环境如此严酷，但是战士心中依然埋藏着豪情，依然雄壮果敢。
其二，这一联虽然有轻身报国的豪情，细读则又有事毕归家的言外之意。第二联写行军之艰苦，在如此艰苦的环境中，唯有斩杀楼兰，才能结束战斗，才能归家享受天伦之乐。边关为靖，何以为家，但如果边患消除，不就可以归家享受春光了么？所以这一联又暗含急切之意，这点可从“直为”二字看出。
这首诗看似写得通俗易懂，细看却充满细节。所以古人评价这首诗“不假雕镂，自然情致”。其中的铺排之严谨，情脉之流转，感情之喷薄，心意之果决，也显示出李白高超的文字驾驭能力。