看新版《天龙八部》了么？
吐槽比剧精彩，选角集体降维，打戏全靠慢放。
豆瓣已跌至3.6低分。
又扑掉一部罢了。
飘无意凑热闹。
比起复读“武侠已死”，新《天龙》的主题曲一响，飘直观感觉是:
武侠音乐已死。
这首《归处》以貌似高大上的念白开头。
导演于荣光倾情献声，老戏骨功力尚在。
但，品品这词——
先别来“这什么玩意”。
念白过后，歌王孙楠开唱，声底浑厚，顿时教人体会，何谓高山擂鼓——不通，不通。
红尘，江湖，落花，残雪。
三流古风歌词滥用的意象，它都有。只听不出和天龙八部有何关系。
且不抠为了押韵强行倒装的“落花残雪覆”（应作雪盖落花之意）是否通顺。
单看大的，说这是在写乔峰，你认么？
这还真不是哪随便淘换的主题曲。
曲、词作者董冬冬、陈曦是老熟人，近年大热剧主题曲，几乎都是这二位的夫妻作坊承包。
但可以说是堪比乾隆的存在——每部戏都有他们，却少有出圈的。
揉耳之余，飘也不禁奇怪。
为什么如今的武侠戏拍不好，歌也写不好了？
今天就从各版《天龙八部》歌曲聊起，这些年来，武侠音乐的失落。
群魔禁止跳舞
金庸曾在《天龙八部》“释名”篇提到，此书书名出自佛经——
因此一段，常有穿凿附会者，将书中人物一一对应八部妖魔。
但在飘看，“非人”是个更为大、更宏观的概念。
《天龙八部》的人物，的确各个怀负孽障。
但与其挨个卡着脑袋硬塞，不如直接以“贪嗔痴怨恨”来述孽。
我认为东方主义作品的魅力，常常就在这“五毒”上。
连佛家讲究无相无我的“空”，也要这五样衬过，才白茫茫大地真干净。
话头到这，不得不提飘心中各版《天龙》主题曲的最佳之作——
97版《天龙八部》主题曲《难念的经》。
难念的经周华健 听健
飘看这首歌的好处，一来，是旋律连绵，副歌部分旋律又长，配器丰富。
最关键的，有热闹感。
“热闹”，一词对《天龙》来说，是重要的。
古筝，电吉他，贝斯，架子鼓，加上合成器电子音的前奏，配合op画面八部天龙逐一弹出。
才真有“非人”之物，纷乱降世的感觉。
其他武侠小说，人物即使多，有的人底子淡，只是个背景板。
《天龙》则人人是妖孽。
人人“非人”。
乔峰苦得非人，义胆也非人。段誉痴得非人。虚竹开挂非人。
不单主角非人。
回想一下，那些个背景板也都非人，都活得异常浮夸、热闹。
姿态很妖魔，又或者说，每个都很挣扎。
每个人，都像在苍穹之下跳舞，因为他们不觉得自己跳不出去，或者跳进去了。
大家都动作很大，五官胳膊腿恨不得要从书里飞出来。
就连星宿老仙的小喽啰，都内卷得飞起。
企业口号传播之广，唯东方不败手底下那群可以媲美。
但，这又不是一个群魔乱舞的故事，而是群魔禁止跳舞的故事。
不但跳不出尘寰外的翻云覆雨手。
可能眼前的、近一点、远一点的通通跳不出。
那些跳舞的身体语言，视为“受刑”也无不可。
这时，这热闹，就要词作的“埋葬”意味来衬——
词曲结合，体现了“痛饮一场”，又体现了“大燕不复国是空，复国亦是空”。
在飘看，金庸“释名”篇的灵魂关键，其实是最末带过《水浒传》的一句——
“这部小说里没有神道精怪，只是借用这个佛经名词，以象征一些现世人物，就像《水浒》中有母夜叉孙二娘、摩云金翅欧鹏。”
的的确确要提到《水浒传》。
因这奇异恩典的热闹劲儿，是相似的。
一群“非人”游走人间。
赶上了，散去了。
以为自己行的，以为自己不行的。
都猜不到结局。
向来痴，从此醉
各版《天龙》阿朱的选角，飘一直没有中意的。
不知怎的，总是往青衣的方向去。
不是一脸老成，就是一派老实。
阿朱该是活泼的，古怪的，最重要是极有生命力的少女。
在灵动性上，她不应弱于阿紫。
恶紫夺朱，阿紫是暗黑版的她，这对姐妹本身都有异常的、非人的坚定。
很有些莫名其妙在身上。
虽然各版阿朱，飘没法选出满意的。
但，03张纪中版的插曲、亦是阿朱的人物歌《仰望》算是卡中我心。
仰望谢雨欣 欣天地
阿朱绝对是一个有身份迷茫的少女。
她终身都在遁逃。
以各样面具，奇技淫巧，从现下的人生遁逃。
后来终于找到了身份，却依旧要遁逃掉关系。
她想要找什么，找到了却又舍弃。
因为她在天地间已有了最亲爱的人。
阿朱也确实是爱里成长学习的少女。
面对和她一样、比她更困宥于身份的爱人，最初她也是和一般人一样，有犹豫迟疑。
另类看待——
直到共经聚贤庄一战、悄立雁门，等待五天五夜后，二人互诉心肠。
她才彻底坚定起来——
“有一个人敬重你、钦佩你、感激你、愿意永永远远、生生世世、陪在你身边，和你一同抵受患难屈辱、艰险困苦。”
阿朱乔峰，本就是光亮和救赎。
再看新版《天龙八部》所谓“爱情主题曲”。
完全罔顾这种贴近——
新天龙《无疾而终》
而各版王语嫣，则各花入各眼。
飘以前说过，十几岁的刘亦菲，对王语嫣的解读，是有不足的。
我觉得王语嫣是金庸作品中
女性完美的一种象征吧
她的理解，当然也可以算一种浮夸的“非人”。
但，常被认为没有特点的王语嫣，其实最大特点，就在于她和段誉一样，是有些痴癖的。
且如果不是查先生高章，将段、王的这份“痴”夸张到“癖”的程度，人们通常会简单粗暴将这类人物划成单薄“舔狗”。
《天龙》影视作品中的情歌，大多着眼于乔峰、阿朱的命运悲剧。
确实，相比更为意淫、情不情的段誉（这是要往红楼里找角色歌的主儿）。
但也有主题更为大的作品。
例如82版《天龙八部之六脉神剑、虚竹传奇》主题曲《两忘烟水里》。
对比主题曲《万水千山纵横》，黄霑作情词，其实并不弱于侠味。
并且他的词，文、白转换非常顺，有种收驰感。
用典化典，也举重若轻。
更为代表性的还不是武侠歌曲作品，而是他早年给TVB版《杨贵妃》写的一首主题曲。
容飘举例。
常觉得，好的表达，是把深往浅了说。
并且，越是大家越不拘着，卡字眼。
而华丽词藻堆砌出来的所谓“古风”，空洞乏味，着实犯了浅薄小家。
当然，飘推崇的词作是古朴中见深远意味。
而非说着大白话无病呻吟。
好像唱了什么，又好像什么都没唱。
比如这种——
寂寞高手，一时俱无踪
新《天龙》片头曲故作高深。
片尾更是不知所云。
自以为沾了点禅意，便可贴《天龙八部》。
“武侠歌曲”本身，其实是优秀前作太多，巩固起来的一个概念。
起步非常高。
从TVB版《射雕英雄传》于1985年引进内地引发收视神话起。
就养刁了观众耳朵。
尽管如今看，这部作品在改编上有大量魔改。
布景打斗，也早已不合时兴。
但辉黄二圣联手的《铁血丹心》《世间始终你好》《一生有意义》三曲仍是不朽。
90年代，作为TVB武侠神作井喷的年代。
周、林则以奇峻、奇情接棒。
《天下有情人》《神话情话》《难念的经》也都堪称绝唱。
内地张纪中几版金庸武侠，一些音乐也是上佳之作。
飘尤为喜欢重剑无锋的《天地都在我心中》。
堪称重剑无锋，磅礴大气。
以及其实08黄晓明版主题曲，《怎么忽然就成了这样》。
词写得非常好。
张纪中也曾说，有这首歌，为这版增色了不少。
前半段这种凡尔赛味儿，完全就是韦小宝。
韦爵爷就是个老凡尔赛人。
他不是不知怎会这样，反而是太知道了。
所以表现出来一定要：害，我还没用劲儿，你就倒下了。
后半段则是视角转换，是康熙对小桂子那个臭小孩的心声——
虽不比98版《鹿鼎记》两首《叱咤红人》、《头顶一片天》遥相呼应来得巧妙。
却也称得是无常偏锋。
而同时，一些改编大，甚至谈不上出色的作品，也常有好歌贡献。
以至于坊间甚至有“烂片出神曲”的说法。
从这一层面来说——
武侠音乐之殇，又不仅是武侠剧之殇。
它的本质仍是音乐创作的倒退。
而影视作品，是集体创作产物。
虽然不至于说一样废柴，百样不殆。
但不得不说，优良制作是有股精气神的。
有某某变成某某的娘/师父/前辈，倒卖情怀。
自然就有哪怕近年翻拍的不错作品，也是在炒冷饭，借歌言声的局面。
《射雕》《倚天》多部翻拍，多借用前作音乐
从倒弹宫商，尽得风流。
到音不入耳，词难入眼。
说“武侠音乐已死”，
不过分。