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评剧名角有哪几位?
评剧名角有很多，新凤霞、小白玉霜、鲜灵霞、韩少云、花淑兰、筱俊亭、李忆兰、魏荣元、马泰、张德福、洪影等都是流派创始人，也都很出名
评剧旦角的六大流派分别由谁开创?
20世纪30年代，评剧在天津达到极盛时期，许多原来唱京 剧、河北梆子的艺人也改演评剧，戏院更是如雨后春笋，竞相 营建。40年代，由于日寇占领及自身存在的一些低级黄色内容， 使评剧在天津开始走下坡路。新中国成立后，评剧获得新生， 在天津成立了专业剧团，并涌现出一批著名演员，在剧目和表 演艺术上也不断革新。 评剧在天津兴盛，与一大批剧作家和演 员有直接关系。成兆才，第一代评剧剧作家，原系莲花落艺人， 是改造莲花落声腔、表演、音乐、剧目，创立评剧的关键人物。 创作了《马寡妇开店》、《花为媒》、《卖油郎独占花魁》、《杜十 娘》、《珍珠衫》、《杨三姐告状》等百余部评剧剧目。 李金顺， 天津王庆坨人，是中国第一代评剧女旦角，与花莲舫、谢文玉 组织“金花玉班”，形成李派评剧。九一八事变后，天津评剧流 派纷呈，著名的有“天津三杰”：刘派（刘翠霞）、爱派（爱莲 君）、白派（白玉霜）。刘翠霞组织的“山霞社”曾被看做天津 评剧流派的标志。 爱莲君创建“爱莲社”，她创造“反搭调”的 唱法，并倾向时装新戏，曾演出《杨乃武与小白菜》等。白玉 霜积极向京剧、新剧和电影学习表演技巧，她擅演悲剧，将评 剧旦角推向了一个新高度，被誉为“评剧皇后”。代表剧目如 《海棠红》等。三四十年代的女演员筱桂花、芙蓉花、筱麻红、 鲜灵霞、小白玉霜、花月仙、花淑兰、新凤霞、六岁红、筱俊 亭等，且出现了张德福、孔广山、白云峰等一批男演员。 评剧 在现代戏的创作演出方面影响很大。如新中国成立初期小白玉 霜演出的《九尾狐》、《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》、 《祥林嫂》、《小二黑结婚》、《艺海深仇》等。
评剧的创始人是谁?
20世纪30年代，评剧在天津达到极盛时期，许多原来唱京 剧、河北梆子的艺人也改演评剧，戏院更是如雨后春笋，竞相 营建。40年代，由于日寇占领及自身存在的一些低级黄色内容， 使评剧在天津开始走下坡路。新中国成立后，评剧获得新生， 在天津成立了专业剧团，并涌现出一批著名演员，在剧目和表 演艺术上也不断革新。 评剧在天津兴盛，与一大批剧作家和演 员有直接关系。成兆才，第一代评剧剧作家，原系莲花落艺人， 是改造莲花落声腔、表演、音乐、剧目，创立评剧的关键人物。 创作了《马寡妇开店》、《花为媒》、《卖油郎独占花魁》、《杜十 娘》、《珍珠衫》、《杨三姐告状》等百余部评剧剧目。 李金顺， 天津王庆坨人，是中国第一代评剧女旦角，与花莲舫、谢文玉 组织“金花玉班”，形成李派评剧。九一八事变后，天津评剧流 派纷呈，著名的有“天津三杰”：刘派（刘翠霞）、爱派（爱莲 君）、白派（白玉霜）。刘翠霞组织的“山霞社”曾被看做天津 评剧流派的标志。 爱莲君创建“爱莲社”，她创造“反搭调”的 唱法，并倾向时装新戏，曾演出《杨乃武与小白菜》等。白玉 霜积极向京剧、新剧和电影学习表演技巧，她擅演悲剧，将评 剧旦角推向了一个新高度，被誉为“评剧皇后”。代表剧目如 《海棠红》等。三四十年代的女演员筱桂花、芙蓉花、筱麻红、 鲜灵霞、小白玉霜、花月仙、花淑兰、新凤霞、六岁红、筱俊 亭等，且出现了张德福、孔广山、白云峰等一批男演员。 评剧 在现代戏的创作演出方面影响很大。如新中国成立初期小白玉 霜演出的《九尾狐》、《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》、 《祥林嫂》、《小二黑结婚》、《艺海深仇》等。
评剧在天津有哪些代表名家和代表曲目?
20世纪30年代，评剧在天津达到极盛时期，许多原来唱京 剧、河北梆子的艺人也改演评剧，戏院更是如雨后春笋，竞相 营建。40年代，由于日寇占领及自身存在的一些低级黄色内容， 使评剧在天津开始走下坡路。新中国成立后，评剧获得新生， 在天津成立了专业剧团，并涌现出一批著名演员，在剧目和表 演艺术上也不断革新。 评剧在天津兴盛，与一大批剧作家和演 员有直接关系。成兆才，第一代评剧剧作家，原系莲花落艺人， 是改造莲花落声腔、表演、音乐、剧目，创立评剧的关键人物。 创作了《马寡妇开店》、《花为媒》、《卖油郎独占花魁》、《杜十 娘》、《珍珠衫》、《杨三姐告状》等百余部评剧剧目。 李金顺， 天津王庆坨人，是中国第一代评剧女旦角，与花莲舫、谢文玉 组织“金花玉班”，形成李派评剧。九一八事变后，天津评剧流 派纷呈，著名的有“天津三杰”：刘派（刘翠霞）、爱派（爱莲 君）、白派（白玉霜）。刘翠霞组织的“山霞社”曾被看做天津 评剧流派的标志。 爱莲君创建“爱莲社”，她创造“反搭调”的 唱法，并倾向时装新戏，曾演出《杨乃武与小白菜》等。白玉 霜积极向京剧、新剧和电影学习表演技巧，她擅演悲剧，将评 剧旦角推向了一个新高度，被誉为“评剧皇后”。代表剧目如 《海棠红》等。三四十年代的女演员筱桂花、芙蓉花、筱麻红、 鲜灵霞、小白玉霜、花月仙、花淑兰、新凤霞、六岁红、筱俊 亭等，且出现了张德福、孔广山、白云峰等一批男演员。 评剧 在现代戏的创作演出方面影响很大。如新中国成立初期小白玉 霜演出的《九尾狐》、《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》、 《祥林嫂》、《小二黑结婚》、《艺海深仇》等。
评剧的十一流派是什么
除去老一辈的评剧流派，解放后笔者认为公认的评剧流派有以下11个（重新整理），请高人指正： 1.小白（玉霜）派——旦：音色纯正，音域宽广，行腔柔润平稳，深沉流畅，韵味醇厚、朴素大方。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。 代表剧目：《朱痕记》、《闹严府》、《杜十娘》、《秦香莲》、《桃花庵》、《小借年》、《劝爱宝》、《玉堂春》、《临江驿》、《打狗劝夫》、《珍珠衫》和现代戏《兄妹开荒》、《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李双双》等。 传人：刘萍、王冠丽等 2.新（凤霞）派——旦：唱腔清新玲珑，尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著称。新凤霞本身是一个女高音，又练出了圆润纯净的中低音，达到了旋律华美、音域宽广、运腔自如的境界，被誉为“抒情女高音”。 代表剧目：刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金沙江畔》、《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤带》、《三看御妹》、《春香传》、《无双传》《小二黑结婚》、《凤还巢》等 传人：张金秋、李晓梅、李忆霞（兼刘派）、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美、罗慧琴等 3.鲜（灵霞）派——旦：嗓音高亢响亮，音韵醇厚，扮相光彩照人，在李（金顺）派、刘（翠霞）派的基础上形成了自然洒脱、高亢激越、朴实豪放、以情带声、声情并茂的艺术特色。 代表剧目：《井台会》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》、《锯碗丁》等 传人：小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等 4.韩（少云）派——旦：嗓音略带沙哑，即所谓的“云遮月”，演唱技法纯熟，韵味醇厚，表演典雅庄重，根据不同剧情演唱或是和缓流畅或是激越豪放。 代表剧目：《红楼梦》、《凤还巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《梅雪遇》、《家》、《红楼夜审》、《玉堂春》等 传人：胡桂秋、宋丽、周丹等 5.花（淑兰）派——旦：宗刘派和爱派，她音域宽、音质纯净，嗓音甜脆，刚柔相济，声情并茂。她戏路宽广文武兼备，善于刻化和塑造各类角色，并能从人物性格出发，使她所演的角色栩栩如生。被誉为“花腔女高音”。 代表剧目：《茶瓶计》、《相思树》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三节烈》、《大登殿》、《志愿军的未婚妻》、《黛诺》、《谢瑶环》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹灯下的哨兵》等 传人：解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等 6.筱（俊亭）派——旦：嗓音较低但浑厚优美，唱腔庄重深沉、开阔大方，形成了她低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。 代表剧目：《井台会》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》、《对花枪》、《杨八姐游春》、《洪湖赤卫队》、《这样的女人》（小院风波）、《小女婿》、《包公审太后》、《穆桂英挂帅》等 传人：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等 7.李（忆兰）派——旦：表演端庄大方，演唱明亮悦耳，高音亮而不炸，低音弱而不虚；演唱裹字糅腔、刚柔相济、抑扬鲜明、以情传声。 代表剧目：《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《《樱花恋》、《喜神》、《高山下的花环》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，
我国著名评剧演员有哪些
赵丽蓉老师虽然大多数人都是通过春晚小品认识的赵老师，但其实赵丽蓉老师原是评剧演员出身。...
评剧起源于？
评剧是我国北方地区的一种地方戏，在华北、东北及其他一些地区流行很广，是广大人民所喜闻乐见的剧种之一。评剧原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”，“蹦蹦戏”。1910年左右，形成于河北唐山一带。
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