「 游戏上线了，快去索尼商店看看排名 」
9 月 6 号晚上，我从杭州赶到上海，在一家游戏公司跨过了那一天到 9 月 7 号的午夜，经历了上面这一幕。
前面提到的刚刚在索尼 PS4 和 PS5 上线的游戏，叫《 暗影火炬城 》，这家游戏公司叫做上海钛核网络科技有限公司。
最近这一周，它的风头一时无两，很多主播纷纷体验。
无论是游戏画面，还是动作打击感，哪怕抛去国产游戏的光环，它的卖相都可圈可点，各路媒体也普遍给出了 8 分以上的评价。
不过，差评君今天不打算细聊游戏，因为这一周以来你去看看各大网站的游戏内容里，都能见到关于《 暗影火炬城 》的评价。
今天我们要聊的，是它的制作人 —— 张弢（tāo），他的故事我觉得可不止打个 8 分。
我可以打包票，79 年生的弢哥和我这个 90 后聊起天来，一丁点代沟都没有。
刚认识弢哥的人可能想象不到，这位独立游戏制作人，前腾讯游戏研发中心的技术大佬，曾经是一位铁路检修员。。。
弢哥老家在江西南昌，从小就生活在铁路局职工圈子里长大，在那个年代，当地有这么个说法「 铁老大 」—— 铁路就是老大。
可能年轻一些的差友们对职工家庭没什么概念：就是父母、祖父母、亲戚甚至街坊邻居都是一个工厂里的职工。
弢哥从小就是这种家庭，成长轨迹经历了铁路子弟幼儿园，铁路子弟小学，铁路子弟中学。。。
弢哥也没啥学业压力，因为早在 13 岁的时候父母就给弢哥找好了 「 指标 」 ，等着进铁路系统内部的职校，三年以后就能分到一个站段。和父母期待的一样，吃一辈子大锅饭。
1996 年，从职校毕业以后，17 岁的弢哥被分配到京九铁路沿线的向塘火车站（ 现在叫做南昌南站 ）当起了铁路货车检修员 —— 拿到了家里所希望的铁饭碗，一个月赚 400 块。
这一切，看起来似乎和游戏开发没啥关系，一丁点都没。
这份工作在当时甚至不需要接触电脑，而且那会儿玩电子游戏的孩子也不多。
不过弢哥的童年是接触过电子游戏的：
在 80 年代，张弢的舅舅公派出国援建非洲项目，那会儿出远门要到处转机，舅舅回来给小外甥带了一台山寨版的 FC，以及一张卡带《 魂斗罗 》。
就一个《 魂斗罗 》一打就是两三年，他后来闭着眼睛都能一命通关，再跟着新开的电玩店老板的推荐，还接触了《 超级玛丽 》等经典游戏。
参加工作以后，弢哥在铁路局的职责是货车的检修工作。
当年他的作息叫做 「 四班三运转 」 ：
第一天，早上 8 点到晚上 7 点，工作 11 小时。
第二天，晚上 7 点到次日早上 8 点，通宵工作 13 小时。
第三天，回家睡觉。
第四天，休息。
这个工作看起来和做五休二差别很大，而且休息时间很多，其实每天都在调整作息，非常难受 —— 通宵到早上 8 点，睡到傍晚人肯定就精神了，也就睡不着了。。。
于是晚上睡醒到后半夜就成了弢哥玩游戏的时候，也亏得十六七岁的小年轻，扛得住来回倒班加通宵打游戏。
本来呢，这样一份铁饭碗确实是可以干到头的，而且空闲时间密集得让当地的年轻人都喜欢上了打麻将。
但弢哥觉得没劲，于是他有了一份兼职工作：白天空闲时间去电脑城打工帮人攒电脑。
当时张弢接触的最多的，就是英特尔的奔腾 1，频繁接触电脑的他给自家也攒了一台电脑，而且没少接触电脑游戏，例如《 仙剑奇侠传 》《 三国志 》《 模拟城市 》等等。。。
在那个年代电脑普及率并不高，像他这样这么热爱电脑的年轻职工其实很特别，而且靠这份打工弢哥一个月居然能挣五六百块。
接触到这些，一般人肯定会觉得弢哥肯定不会干一辈子铁路工人了，好歹以后也会去倒卖电脑或者电玩吧？
但有时候命运真奇妙，在打工攒机的过程中弢哥认识了一位当地的大学老师，他不仅是教计算机的老师，而且还会 3D 软件 3D Studio（ 也就是 3DS MAX 的前身 ）。
弢哥后来和差评君说，20 多年过去了他依然忘记不掉在老师家看到的这段三维动画：
一颗苹果在一个三维空间里跳动，落地的时候它的碰撞面会压扁，随后弹起恢复原状。
弢哥一下子就来劲了，求着这位大学老师教教他。
这位老师也许并没有多在意，就推荐了两本书，没指望一个平时修火车，混电脑市场的小屁孩儿能学进去多少。
但弢哥真去电脑城二楼的新华书店买到了这两本书，开始认认真真地学 3D 动画。
于是在 97 98 年，除了上班他就在学习怎么用电脑做 3D 动画。
这一学才发现，自己美术底子还不错，学起来进步很快，接触了 3DS MAX 之后，甚至还能接活儿。。。
在那会儿，建筑公司有时会想要将 CAD 图纸做成建筑外立面 3D 渲染图做宣传，弢哥学了一两年以后，甚至能接这种私活儿，一千块一张图。
在当时，这收入水平加起来在当时绝对不低了。
这一路下来，弢哥成了小地方同行里技术最好的，可他也发现自己这水平没啥突破空间了。。。
于是，弢哥决定找个地方「 深造 」一下：在 2000 年，他和单位申请留职停薪，带着两三千块钱，只身前往北京，在首师大报了一个培训班。
一开始，他觉得自己挺有钱的，不过在北京几个月把钱花完了以后，他对钱有了新的认知。。。
年轻的张弢在北京 ▼
在这里，弢哥发现了许许多多和他类似的年轻人：来自五湖四海的欠发达地区，想学一点东西来改变命运。
同时，弢哥也发现了一件事儿，从小到大没体会过升学压力，也没正经学习过的自己，学习能力还真就是挺强的：在四五十人的班里就数他学得最好。
培训班学期不长，三四个月后弢哥就回到了南昌，但这一回他是真呆不住了。
在培训班的同学介绍之下，他回到了北京，去了一家非常野生的「 游戏公司 」当起了游戏美术，正式将他的职业生涯从铁路搬到了游戏研发里。
这家公司的名字叫思软互动，现在搜索不到了。
创办公司的老板是海归毕业的硕士，属于最早的一批互联网创业者之一。
在当年的互联网流量主要跑向门户网站，比如说新浪、网易和搜狐等等，而它们往往靠提供免费邮箱服务来获取流量。
这位老板的第一桶金也是靠开发邮箱系统，靠着免费邮箱引流，在当时一个月能挣十几万。
不过和马云、张朝阳、丁磊等大佬们不同的是，这位创业老板还有个游戏梦：
作为一名 MUD（ 武侠文字冒险 ）游戏爱好者，以及侠客行（ 当时的武侠游戏爱好者论坛 ）的其中一任站长。。。
他想做有图形的 MUD 游戏，最好做成 MMORPG，也就是大型多人在线角色扮演游戏，这在那个年代属于王道。
不过很可惜的是，喜欢玩是一回事，能做是另一回事。
因为不专业，每个人什么事情都要干一点，弢哥也不例外。
项目是一个基于射雕改编的武侠游戏
游戏画面里的紫衣服女侠就是弢哥当年做的 ▼
当时十多个人拉起来的草台班子，自然是没法顺利地开发出游戏。
在 2002 年，眼看这公司和项目都没啥希望，弢哥也就离开了，他后来再也没见过这位老板，只在 07 年通过老同事听说老板在无锡开了一家 IT 外包公司，和游戏无关了。
可以说弢哥的第一份游戏开发工作非常不顺利，但他用一年多的时间明确了自己这辈子想要做游戏。
02 年弢哥辞职后，选择来到上海，一方面是因为他不喜欢北京的气候，冬天太冷。
另一方面，当时在上海有太多的大牌外资游戏公司了，像育碧、科乐美、世嘉等等。。。
但很可惜的是，02 年末到 03 年发生了一件事，只要不是太晚出生的差友们读到这里应该知道我要说的是什么：
非典。
在当时，找工作是不靠互联网平台的，公司们参加大型公开招聘会，求职者们拿着打印好的简历去现场找工作。
但一场非典下来，毫无疑问人员流动密集的招聘会是没法办了，弢哥不得不失业一段时间。
好在上海有亲戚接纳了他一段时间 —— 这也是弢哥选择来到上海的又一个小原因，不过在非典时期确实帮了他大忙。
虽然说 03 年的弢哥已经算是个有工作经验的游戏美术了，但在以国际大厂的标准来看，肯定不够意思。
因此深知这一点的弢哥，也不挑活儿，选择进入了一家游戏代理公司。
虽然在这家代理公司弢哥做的也是美术工作，但主要围绕着游戏宣发相关的包装内容为主。
由于不算研发岗位，弢哥干得三心二意，不到一年半就选择离开了。
04 年是韩国游戏风靡中国网游市场的年代，网吧电脑都是《 传奇 》《 魔力宝贝 》《 冒险岛 》等韩国网游。
而放眼行业，webzen、T3、天城等韩国游戏公司也纷纷落户上海开办分部。
弢哥进了一家韩国游戏公司，确实做到了研发岗位，而且还成为了美术小组长，负责 4 5 个人的团队。
做什么项目呢？
开发《 劲乐团 》的抄袭游戏 —— 创始人是前劲乐团游戏团队出来的。
说实话，这样的研发工作听着就没啥意思。
当年，弢哥也这么认为，而且这家公司的企业文化也令他非常不满意：
这游戏公司就像那个年代的其他驻华韩国游戏公司一样，公司的高层员工都只是会韩语的朝鲜族同胞，对游戏开发一窍不通。
于是弢哥也就干脆把这段不那么顺心的工作时间，统统拿来充实自己。
在这段时间，他精进自己的 3D 建模技术，自学了大量的软件和技能，从外挂渲染器到包括 AE、PR、AU 等在内的一众创作软件，只为潜心打磨一个非常牛逼的技术演示片。
注意，这玩意儿是 05 06 年做的，那时候视频网站还把 480P 视频标称高清，但演示已经用了 720P。
不仅如此，里面的建模、粒子效果、运镜手段等等，放现在都没有很过时。
想来也是，这可是弢哥在那家公司摸鱼摸了一年多摸出来的，有事儿没事儿就学一点做一点，然后偷偷用公司的高配置机器渲染。。。
弢哥的学习过程相当艰辛，当时很多软件并没有中文教程，只有英文说明，于是他干脆自学英文，偷偷拿公司打印机把说明书一本一本打印出来，用手写方式来翻译。
好在当时弢哥在公司里已经可以带领 4 到 5 人的美术小组，而且能非常轻松地做完公司的任务，这给了他大量的空闲时间。
同年代，别人都在玩《 魔兽争霸 3 》里的地图澄海 3C，他还是在学习新技术。
总之，靠着这份很难得的「 Showreel 」弢哥在 2006 年中满怀信心地去投了一圈在上海开着的 3A 游戏公司。
在机缘巧合之下，刚刚面试完 2K 上海分部的弢哥，发现楼上也有一家游戏公司正在装修，它就是后来大名鼎鼎的 Epic Games。
据后来弢哥回忆，当时这公司连牌子都没挂，完全处于秘密筹备的阶段，他进门随口一问，记在了心里。
巧的是，弢哥刚好在 06 年 10 月的时候，通过 Xbox 360 玩到了 Epic 用虚幻 3 引擎做出来的《 战争机器 》，他当时就一个感觉：这个游戏画质实在是太牛 X 了！！！
所以别人看到 Epic 上海的办公室毛胚没啥感觉，但弢哥嘴里说着「 我就参观参观 」，实际上已经有了打算。
回去以后，把他的作品集刻录在了两张 CD-ROM 上，放入自己的简历，通过 EMS 邮寄了过去，并在不久后就接到了电话，然后考试考了两天拿到 offer。
于是，手握 EA 和 2K 的 offer 的弢哥，还是选择去了刚成立的 Epic 上海分部，他当时的判断依据如下：
就这样，10 年前在南昌的一位年轻铁路检修员，10 年后捣鼓起了刚起步的虚幻 3 引擎。
当时 Epic 游戏主要的业务有这两块：虚幻引擎的授权服务，以及给别的公司做外包开发。
弢哥在 Epic 负责外包项目里的场景美术工作，还得熟悉虚幻 3 引擎 —— 这玩意儿在当时属于他自家公司的前沿产品，外部教程自然是不存在的，只能自己啃英文的文档学。
接着，马上就接到了一个大活儿：《 Dust 514 》，也就是冰岛工作室 CCP 的大型星战游戏《 EVE 》的姊妹联动游戏，由上海 CCP 负责。
在给《 Dust 514 》做美术外包的工作过程中，弢哥再次展现了他的学习天赋，几个月以后就可以用虚幻 3 做关卡了。
也正是因为他的技术在项目里体现得越来越重要，于是公司干脆让他负责整个外包项目，每周三去上海 CCP 开会，最后做出了这个游戏的演示关卡。
在这一年多时间的锻炼里，弢哥成为了 Epic Games 中国分部的第一个 TA —— 技术美术。
通俗点讲，技术美术就是代码和美术都要掌握，能够做出游戏里比较高级的美术素材。
转型以后，弢哥同时也负责 Epic Games 工具链对外授权时的技术支持专家，除了线上教别人怎么做，有时候还要跑到其他公司去教。
在这个过程里，他不仅锻炼出了很强的口才，也教出了一些日后一样成为游戏圈技术大佬的学生，还有人甚至现在还在弢哥创办的公司里。
与此同时，弢哥的职业生涯在 2008 年底开始迎来了一个重要转机：Epic Games 打算做自研游戏。
在那个年代属于自研游戏公司热潮，靠着一个游戏就干上市的公司没少见。
最终弢哥分到了一个射击游戏的项目 —— 那会儿 Epic 有的虚幻竞技场的基础，而 CF 又隐约要火，可以说既有技术又有市场。
于是在程序员都还没到位的情况下，弢哥和团队从头开始做起了项目原型。
这个游戏就是《 全球使命 》，直到今天都在运营。
如果你同时玩过这个游戏和《 战争机器 》，会发现它俩出奇地像：都是带掩体系统的第三人称射击，奔跑和翻滚的姿势都很接近，连换子弹要卡时间的小玩法都神似。
那可不就是因为弢哥太喜欢《 战争机器 》了，想要把他在 Epic Games 的新项目做成精神衍生作品来着。。。
游戏在本部过得很快，到了 2009 年就立项了，而一开始弢哥负责游戏的美术，后来逐渐也负责游戏的玩法设计，主策划主要就负责数值、道具、商业化部分。
《 全球使命 》在 2011 年上市开始商业化，一直到 2014 年弢哥才离开，在这个项目上他花费了 6 年的时光。
这段时间是弢哥成长最快的时候，他从一个游戏美术专家，成长为了有独立大型游戏项目经验的游戏产品专家。
在这个期间，公司每次卖引擎授权，弢哥跟去做技术支持的时候，别的游戏公司都想挖他，但弢哥都没去，留在公司好好做《 全球使命 》。
2014 年，上海的 Epic Games 因为各种原因和美国总部分家了，这家公司改名成了一家内资的自研游戏公司，叫做「 英佩游戏 」。（ 之后的上海 Epic 主要做引擎 ）
在 2013 年底闻讯风声的弢哥，也在这公司内部动荡的期间选择了离开。
此刻不同于 2000 年初，出去重新找机会的弢哥有的是机会选，当时网易给他面试的面试官甚至是他教出来的学生。
最终在 2014 年，弢哥去了腾讯，在研发部前沿技术中心工作。
这个前沿技术中心在弢哥离开以后与其他项目合并，叫做 Next Studio，整天逛 Steam 的小伙伴应该对它挺熟的，不过这是后话了。
总之，在当时，这个前沿技术中心的部门职责就是。。。啥都干，凡是天美（ 代表作《 王者荣耀 》 ）或者光子（ 代表作《 和平精英 》 ）这些 「 主流游戏 」 工作室不做的，他们都可以尝试。
举个例子，在体感游戏的技术拓展上，弢哥当时带队 5 个人，用 7 个月时间吧《 无尽之剑 》搬上 Xbox One 用 Kinect 玩。
这可能是弢哥整个职业生涯里，相对清闲的时光了，按照他的说法自己在大厂混的挺舒适。
刚入职时，他在内部推进虚幻引擎 4，在腾讯学院开内部课程，混到了不错的影响力。
接着 VR 引进，在内部又开设 VR 课程，由于当年在 Epic 有过培训别人的经验，弢哥的课场场爆满。
再加上国内外两头跑，游戏活动跑了个遍，可以说无论是工作上，还是行业圈子里，弢哥都很吃得开了。
本来呢，也许弢哥也许就这么在腾讯一直干下去了：眼看自己也快升专家了，在内部输出技术，股票到账以后都可以在这养老了。。。
但是，弢哥真有个游戏梦，他还是喜欢做自己的作品，但前沿技术中心主要项目都是做技术演示，没有独立的产品能立项。
所以，他选择踏出自己的舒适圈。
2016 年，当时互联网正在经历真正的创业热，很多人随便拿点什么想法，都能要到融资。
而弢哥创业的第一个选择，是做 VR 游戏，也是在五六年前超级火热的技术。
弢哥带着孩子经历 VR 游戏启蒙 ▼
于是他找到了做《 全球使命 》的老伙计，一个个去劝说。
最终，也念在曾经的项目经历，大家都很信任弢哥，最后成功找到了六七个人，开了一家新的游戏公司，也就是现在的钛核网络。
钛核网络的第一张合照
照片里有五位依然在团队里 ▼
弢哥的游戏公司注册时间是 2016 年 2 月 29 日，照道理这家公司每隔四年才会有一次周年庆。
而第一个游戏项目，从面向融资的角度考虑，自然是一个 VR 游戏，名为《 奇境守卫 》。
老同事的搭档干活效率贼高，大家伙在 2016 年 5 月开始做，到了 10 月从玩法上已经接近成品了，剩下的只需要把一两个关卡的游戏内容做得丰富一些。
同时，那会儿索尼也想在 VR 市场杀出一片天，准备推出 PSVR ，而弢哥的游戏成为了首选的 VR 游戏。
在 2017 年 3 月，《 奇境守卫 》第一个版本做完了，作为一个流程长达三四个小时的阖家欢 VR 游戏，和当时市面上大部分的恐怖主题打僵尸 VR 游戏和体验只有几分钟的 demo 形成了鲜明的对比。
2016 年弢哥和伙伴们在 E3 ▼
《 奇境守卫 》上手简单，关卡丰富有趣，画面性能也很拔尖，还有联机模式，很受家庭和小朋友的喜爱，索尼觉得非常适合拿去做展会或者干脆在线下商店里体验。
这个游戏在 17 年 5 月就正式上市开卖了，并且在 7 月份拿到了版号在中国大陆销售，反响普遍还行。
但是。。。《 奇境守卫 》不赚钱。
2017 年 10 月，做完游戏的 DLC 之后，回头一算：12 个人做一年成本花去了几百万，但游戏开卖到当时距离回本差了一个零。
最后只能得出一个结论，起码在当时，VR 游戏的市场回报是不行的。
于是在 2017 年底，哪怕 VR/AR 领域依然很火，但弢哥和团队清楚这个方向要结束了，他们得好好利用融资的钱。
于是第二个项目从战略上定了一个玩法设计极其保守的游戏，不求创新，只求做一个高质量的完整游戏。
也因为团队都是身经百战的游戏行业老兵，大家都很清楚如果做一个 3D 游戏成本肯定收不住，但是做 2D 游戏的话他们能把画面做到顶级。
而 2D 游戏做到极致，就是类银河恶魔城的开放世界，刚好几位主创也爱玩，于是就这么定了。
《 暗影帝国 》就是这个类型的经典之一 ▼
这个游戏就是《 暗影火炬城 》。
当时团队内部给这个新游戏明确了几个方向：
首先游戏体量够大，时间足够长；
其次世界观要引人入胜；
团队没有擅长做数值的，所以玩法要注重街机式的动作体验；
最后，游戏卖相要牛逼，放在全球上也得是第一档的画面水准。
无论是美术还是故事上，弢哥都认为抗战时期的老上海很值得作为一个游戏世界背景。
于是《 暗影火炬城 》的前身，是一个地下组织在上海滩抗日的故事，并不是兔子。
但是问题来了，如果是这个设定的话，这个游戏的玩法就太难展开了。
你想想，一个地下组织战士二段跳，很奇怪吧？
作为 2D 动作游戏想要拓展难度，常见操作就是把敌人变大，但一个日本鬼子变成巨人也很奇怪呐。。。
而且在这个设定下，游戏的基调非常沉闷，更像一个潜入游戏，一点都不热闹，和街机风格沾不上边。
这样的游戏，弢哥觉得在国际市场上卖不出去。
于是，重新开会，把角色做成了小动物：和迪士尼的思路类似，小动物是没有文化属性和理解门槛的，全世界的玩家都能代入角色。
说个题外话，一开始《 暗影火炬城 》的主角雷德文不光打拳，也打枪。（ 现在游戏里只有消耗能量的火箭 ）
不过弢哥的团队依然维持着高效，做什么都很快。
在 2018 年 5 月他们带着游戏去参加了 Epic 的一个行业展示会，自觉项目看起来和别人比过于诡异，也不怕被抄。
结果在展会上《 暗影火炬城 》得到了一致好评，也获得了 Epic 和索尼的青睐，于是大家伙就冲着这个正确的方向干了起来。
最初亮相海报 ▼
直到 19 年 3 月之前，弢哥加起来只发了五六条微信朋友圈，而且都是帮同行抬轿子，转发一下而已，关于自己啥也没有分享。
大伙儿潜心开发了将近一年，在 19 年 3 月游戏公开，紧接着弢哥开始忙碌了起来：
7 月份去了 Chinajoy，随后参加 TGS、Gamescom、Bitsummit，因为游戏卖相好，找发行商都没咋碰壁，甚至被一些名气很响的大厂要走 demo。
银河恶魔城类型创始人五十岚孝司玩了以后，对《 暗影火炬城 》的评价也很高。
一切看起来都很顺利，在 2019 年底决定在 2020 年的 GDC 上参展，一举搞定海外发行商，而且 Epic Games 还免费给《 暗影火炬城 》办展台。
结果，疫情来了。
展会在美国，展方先是不让海外游戏厂商参展，随着疫情演变，干脆取消了展会。
这对于游戏找发行商来说，其实特别难受，因为游戏尚未打磨到完整的发售阶段，为了让发行商了解自己的游戏还是很需要线下展会的。
2019 年 GDC 虚幻引擎展台
2020 年就没办成 ▼
同时，本来打算花到 20 年底的成本，因为疫情这一拖延，资金问题开始不可忽视，而这会儿弢哥也没地方去找融资。
就这么顶着巨大的压力下，到了 2020 年 5 月，疫情一好转，弢哥就开始全国各地跑融资，找发行商签约，最终选择了 B 站作为《 暗影火炬城 》的全球独家代理。
而且 B 站还算厚道，直接给了 MG（ 保底分成金 ），帮助弢哥度过了资金难关，接着游戏亮相 B 站的首个游戏发布会。
随后在那一年，弢哥把游戏预告带入 TGA，短短 1 分钟的视频播放量有 80 多万。
最大的难关过去了，游戏的开发周期又经历了一些小波折。
弢哥和索尼的关系一直都很紧密，《 暗影火炬城 》自然会成为 PS5 首批国产游戏之一。
时任 PS 中国总裁添田武人来工作室交流 ▼
但让他没想到的是，在疫情之下 PS5 居然照常上市，于是团队在年初加班加点做 PS5 版本，发布日期也从原定的 4 月份，一直拖到今年的 9 月 7 日。
但好在其他变数已定，在 9 月 7 日这天游戏顺利发售，冲上了索尼 PS5 游戏商店独立游戏销量前十。
国内外的主机玩家们都在讨论《 暗影火炬城 》，海外游戏公开评分网站 Metacritic 评分也来到了 83 分。
弢哥这波算是讨了个头彩，接下来的故事就看 PC 版本上线以后了。
这就是《 暗影火炬城 》的故事。
随着游戏在 PS4/PS5 上线，各大媒体评分解禁，我和弢哥在他们工作室吃了一顿烧烤。
同时，大伙一起盯着屏幕上的微博评论，游戏主播的直播间里的弹幕，以及 Playstation 商店里的畅销榜。
第二天，工作室一起拍了张合照，然后大家伙就去修 BUG 了。
游戏里放着各种各样的彩蛋：
有一关致敬了《 超级马里奥兄弟 》，水管做成了绿色。
有一个挑战任务是打水桶，致敬了《 街头霸王 》。
游戏里有一张海报，致敬了旺旺公司，因为弢哥的太太有位朋友在旺旺工作，经常给他们免费送一些临期食品吃。
有一个 BOSS 是一串珠子组成的，因为弢哥很喜欢祖玛，那个 BOSS 的身体由三个红色、三个绿色、四个蓝色的球组成，打爆以后身体就会缩短。
听到这些，我也想自己做游戏了，把自己喜欢的东西一股脑儿塞进作品里让别人玩，实在是太爽了。
《 暗影火炬城 》作为一个品质过关的国产游戏，想必也会让喜欢玩它的外国玩家因为喜爱而尝试去了解游戏的背景，尝试了解 30 、 40 年代的中国上海滩，这是文化输出。
我们常常听到的独立游戏开发过程总是有些艰难险阻的，不过弢哥在那个晚上说：「 兔子能上线肯定也不容易，我现在只有一个心情，就是开心。 」
至于工作室，以后也不指望做得太大，只要能稳定输出一定品质的单机游戏，不亏本做下去就好，他所想的是做成中国的白金工作室。（ 《 尼尔 机械纪元 》《 猎天使魔女 》的开发组 ）
从铁路检修员到游戏技术大佬，他本可以在腾讯做一个技术骨干一直混着大厂福利，却跳出了自己的舒适区，成立独立工作室追逐自己的游戏梦想。
弢哥告诉我，游戏的主角雷德文，其实刻画的是一个中年男性的形象，也就是他自己。
这就是弢哥的故事，从铁路检修员到 PS5 国产单机游戏制作人，这位中年大叔就是这么神奇。