倍峰谷粮57含量，怎么正确的写字？
我国是世界上至今为止文化传承最悠久的国家。在我国悠久的文化历史之中，琴、棋、书、画、骑、射被我们称之为六艺。这代表着我国从古代为止认为的最高雅的人文活动。其中书法一直传承到现在，仍然有很多人对它抱有很大的兴趣，甚至于成为了我国一张特有名片。而当我们在练习书法时，会发现。很难写出一副好字，其实练习书法是有口诀的，也就是“鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，生往死返由丝隐，拉弓放箭回马挑。”细细体会这一副口诀。等到弄懂了之后，我们再将它熟练的运用，就可以写出一副好字了。
书法口诀和运笔手法有很多种，下面我各说一种比较具体的给大家借鉴；
书法口诀:
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）
阴笔划细，右阳粗笔明
2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）
主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）
布白宜均匀，粗笔要减掉。
运笔手法:
执笔时手需注意四个要点：
手指实：意思是手指皆需确实的压在笔管上，稳固的持者。
手心虚：意思是手掌心不须绷的太紧，适度并足以灵活运笔即可。
手背圆：是形容执笔时，手掌背圆弧且上竖的样子。（不须硬将手臂托圆，适度足以让手指灵活即可）
手掌竖：意思是将手掌竖起直立，能使手把笔拿直即是。
唐代唐太宗有言：「指实则筋力平均，掌虚则运用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下细节就有赖读者自行体会。
书法学习需要秘笈吗？
“书法学习需要秘笈吗？”我觉得书法学习是需要秘笈的，只不过学习书法的秘笈并不神秘，秘笈其实就是好的和有效的方法，书法同任何一门技艺一样，都有秘笈，也就是都需要好方法。
书法学习固然是需要秘笈的，而且秘笈很多，在这里我着重介绍三个秘笈：第一，精准临帖；第二，持之以恒；第三，要在笔法结构章法方面深入学习。
其实学习书法只要掌握了以上三个秘笈就能够学好，也是最为经济的办法，接下来我们一一进行分析。
第一个秘笈：精准临帖临帖是学习书法的不二法门，临帖就是要抛弃自己固有的坏习惯和自己的字体，亦步亦趋地学习你所选择的字帖。
临帖是如此重要，而更重要的是精准临帖，这是学习书法的第一个秘笈所在。
因为不是说只要临帖就能写好字，如果泛泛地临帖那将是毫无用处的，精准临帖才能有所收获。
元代大书法家赵孟頫曾说：
“昔人得古刻数行，专心临之，便可名世。”
这说的就是精准临帖的重要性，精准临帖，即使是几行字也可以为自己所用，但如果是粗枝大叶地临写，那么临上很多本字帖也是浪费时间毫无用处的。
〔赵孟頫书法造诣绝伦，符合他自己所说的“得古刻数行，专心临之便可名世”的精准临帖标准，说明精准临帖是书法学习的秘笈，是获得成功的钥匙〕
我认为精准临帖一二本字帖足矣，如果不能做到精准临帖的话，虽百本也无益。
当代著名书法家田蕴章先生在他的书法节目《每日一题字》中精讲了一百个字，目的就是为了传达精准临帖的学习意识，田蕴章教授也一再强调临帖的办法就是要精准，如果能够精准临习几十个字，完全掌握了这些字的写法，那么书法的问题其实就已经解决了。
〔田蕴章老师的书法功力在于他几十年如一日地精准临帖，他本人是倡导精准临帖的楷模〕
著名书法家荆霄鹏老师有一句话也是值得深思的，他说学习书法的方法就是临帖，而方法就是斤斤计较，这也是在强调精准临帖的重要性。
所以，从这些书法家的言行和实践中都能证明：书法学习是需要秘笈的，而其中第一个秘笈就是要精准临帖。
第二个秘笈：持之以恒如果说精准临帖是找对了学习的方法，那么持之以恒就是第二个重要的秘笈，学习书法贵在坚持是一个公论，试想，两天打鱼三天晒网怎么能取得成就呢？历史上哪一个书法家不是夏练三伏，冬练三九的呢？
书圣王羲之之所以能成为中国书法的最高峰，成为历代效法的对象，就是因为他持之以恒地学习书法而获得的巨大成就。
王羲之从小酷爱书法，临池不辍，经常用手指在衣服上划来练习书法，以至于把衣服都划破了。
〔王羲之之所以能成为书圣，完全得益于其持之以恒的学习精神〕
著名的“墨池”就是因为王羲之持之以恒地练习书法，导致一池子水都变黑的事迹。
著名的“十八缸水”的故事则是说的王献之勤学苦练，持之以恒的故事。
〔王献之的书法造诣印证了持之以恒是书法学习不变的秘笈〕
当代著名书法家启功先生在生病住院其间还在坚持读赵孟頫的书法字帖，可谓是持之以恒，活到老学到老的典范。
南宋著名诗人陆游不仅是一位出色的文学家和军事家还是一位在书法方面颇有造诣的书法家。
他在《读书·归老宁无五亩圆》中写到：
归老宁无五亩园，读书本意在元元。 灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言。
从诗中不难看出，陆游虽然眼力不及从前，但是依然坚持在灯下书写完两万字的蝇头小楷。其持之以恒的意志力可见一斑！
〔陆游书法真是自己诗中所说的“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”的持之以恒精神的具体体现〕
其实对于书法学习而言，每个人的天赋都是差不多的，那为什么后来又会产生差距呢？其原因就是是否做到了持之以恒，半途而废固然很轻松，但是却永远领略不到持之以恒以后带来的学习成就，领略不到高度的风光。
所以，由此看来学习书法是需要秘笈的，学习书法就是看能否坚持走下去，持之以恒地学习必然取得满意的效果，持之以恒也理所当然的是学习书法的第二个秘笈所在。
第三个秘笈：要在笔法结构章法三个方面深入学习以上所说的两个学书秘笈是书法学习的方法论，我所说的第三个秘笈是要在笔法结构章法三个方面深入学习，这就属于技法层面的秘笈了。
可以说，书法最重要的秘笈全都在笔法结构和章法之中。
对于笔法的学习，秘笈在于对笔法细致入微地观察以后再下笔书写，而不是盲目地书写。
在学习笔法的时候，首先要根据不同的书体判断不同的笔法风格，然后从笔画的长短粗细对比虚实变化入手去铭记于心，然后进行实际书写。
在学习笔法的时候，还有一个鲜为人知的秘笈是要把笔画和例字结合起来练习，很多人有这种感受，单个笔画写得很不错，但是写一个字笔画就不行了，这就是没有把笔画放在具体例字中去练习的原因，现在的字帖一个笔画搭配几个例字就是为了起到笔画例字结合练习的作用。
〔对于笔法结构和章法的深入学习是书法学习中的重要秘笈〕
对于结构的学习，秘笈在于对于结构法则的把握，应该说结构的法则远比笔法规则要多得多，这些结构法则都是需要我们一一掌握的，例如横笔等距、竖笔等距、左收右放、大字勿小、小字勿大的结构原则等等，都是需要我们掌握了才能自如地书写。
我们常常一个人字写得不好看，其实很大一部分原因就是结构写得不好，而对于结构而言，很大程度上是需要秘笈的，也就是结构法则，只有掌握了结构法则，字才能安排得合理好看。
对于章法而言，秘笈有两个，一个是需要进行章法实践，另外一个是需要字外功的积累，对章法起到促进作用。
章法可以集中反映出一个人的书法水平和学识修养，书法水平是通过练习得来的，学识修养很大部分则是通过书卷气体现出来的，这就需要进行广泛地学习。
例如楷书要呈现出端正规范，严谨平和的气韵，同时也要体现出凛然正气的感觉。
行书则要行云流水，又要不逾规矩，这都是需要实际的练习和广泛涉猎学习才能达到的。
所以，书法的章法秘笈一是需要不断练习而获得进步，另外一个就是需要开阔视野，不断学习优秀文化来丰富章法的表现力。
综上所述，学习书法毋庸置疑是需要秘笈的，而秘笈指的就是学习书法的方法，上文中，我着重列举了三个重要的秘笈，一是精准临帖，二是持之以恒，三是对笔法结构章法进行深入学习。相信只要掌握了这三个秘笈，书法学习定会一方风顺，学有所成的！
以上就是我的观点，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言评论，感谢关注和鼓励！
练字的分解口诀？
练字分解口诀如下：
1、方字不方正，左右都内行。阴笔划细，右阳粗笔明。（田白回向）
2、划斜体不斜，整体要端正。斜虽明显，立稳是主功。（五古直质）
3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。（喜吾娄安）
4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。（会合金命）
5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。（天父文支）
6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。（主王生正）
7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。（易母力乃）
8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。（丕互立并）
9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。（页自因固）
10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。（木米朱未）
11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。（染粟架桑）
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。（乙已包乞）
13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。（卜了月土）
14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。（兼煎兴羔）
15、以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。（冷次洪海）
16、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。（亦赤然点）
16、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。（马鸟焉为）
17、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。（伊侈使便）
18、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。（川升卯邦）
19、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。（审官富宫）
20、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。（至皇孟盖）
21、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。（斯部红即）
22、左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。（读蝶塘）
23、竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。（册再用甫）
24、横多宜匀布，长短有距离。重者不可多，字形美无比。（三羊量书）
25、划少形又小，笔粗壮其力。虽小不见小，然稀不似稀。（口弓日夕）
26、划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。（震囊鼻霸）
27、疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。（小千山公）
28、密者笔划多，下笔当仔细。布白应均匀，粗细要适宜。（赢臃继缠）
29、横划不似横，斜上是规律。斜中可见正，正中有斜笔。（毛七也戈）
30、云去且旦字，稍斜也合适。虽不比毛七，大体又类似。（云去且旦）
31、同字上下排，上小下要大。虽是父与子，父在子之下。（吕昌圭哥）
32、同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。（竹羽朋弱）
33、巨臣佳恒字，好像无特长。形似单体字，一竖应当长。（巨臣佳恒）
34、左右都有竖，右竖实属阳。左竖当可短，应让于右旁。（作行刑荆）
35、合二为一字，大小不一样。左缩应紧密，右垂而可放。（辞祥许伟）
36、两字并一字，有弱又有强。左伸占其位，右缩不得放。（仁扛私牡）
37、有字似半身，头在上边伸。两肩应开放，下收如腰梁。（丙而雨南）
38、有字头顶土，土下种谷粮。一竖正对中，破土见阳光。（者老考耆）
39、上正两段字，平均论短长。共处互不犯，两字皆字康。（变斐需銮）
40、三字合一字，占位应相当。此处属中丰，左右辅两旁。（谢桷衔御）
41、上下三字合，有弱又有强。此字属中弱，两强隔相望。（章意累素）
42、有字左右分，两处宜平均。各占一半地，互相为近邻。（颇雕顾辅）
43、一字有两撇，曲直不一样。此地右应曲，弯向左撇旁。（友及反皮）
44、有字连三撇，安排要得当。下对上中部，参差还端庄。（参修珍形）
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。倘若不如此，字便走了样。（刀勾勺）
46、努勾不宜斜，直粗而且长。留空添内容，得体又大方。（葡萄蜀司）
47、有字具挑勾，其锋向右上。上点相对应，织女盼牛郎。（民衣良辰）
48、竖弯勾向上，不可左右晃。如若出差错，彼此都无光。（免光元先）
49、横勾必向心，不可向外分。各部组一字，心心要相印。（心必志思）
50、曲勾在一边，不可向右偏。留空他笔占，勾上理当然。（鸠辉顽顿）
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。承前又启后，两部皆适宜。（子乎于承）
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。如若擅自改，此字不顺眼。（家象狂猫）
53、直捺终带勾，宜向左上看。回笔需掌握，猛力勾带尖。（永丁水芋）
54、平划终带勾，锋向左下边。似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。（空欠室虚）
55、两字合一字，上平须当先。左小右要大，右长左要短。（明巧野码）
56、两字合一字，下平记心间。右小左要大，左长右要短。（朝教取饭）
57、有字齐其上，写错人有半。如若知规律，不可擅自变。（呼吸峰峻）
58、有字齐其下，人多知其然。类同字更多，须知一反三。（私相知细）
59、多字上要宽，如地上有天。地于天之下，不是冲霄汉。（雷堂普昔）
60、此字下要大，托住上半边。如盘托仙果，盘大最保险。（星要寓岂）
61、有字敬献敛，右缩左放宽 左部大半倍，照办不难看。 （敬献敛刻）
62、有字作字边，主体右边站。字边窄而小，主体大而宽。（施腾课靖）
63、有字属三元，左右两强占。中弱不可改，紧缩两强间。（弼辨衍仰）
64、该字也三元，只是上下看。上下两强比，上窄下要宽。（鸾莺冀鸯）
65、该字亦三元，弱者在旁边。中间展强盛，谁敢争地盘。（蕃惹街掷）
66、有字划很长，短撇划中央。终笔不是捺，用点更适当。（莫矣美）
67、多字右有耳，耳大直又长。左部配字边，紧靠在耳旁。（郊那邻邪）
68、左部有耳字，直竖不宜长。主体在右部，右部宽又广。（陈院除阿）
69、单耳作字边，宜曲并内向。他部巧配合，不失本体状。（昂却卸印）
71、一字只一捺，不可双捺上。主笔捺不减，次处拄换梁。（食炎趁林）
72、复字宜减勾，一勾最适当。余勾都取消，规律不可忘。（禁比懋）
73、有字似重围，竖繁划更紊。布置宜均匀，不分主与宾。（爽齿器嚣）
74、向心力未酬，好像互抱手。彼此不分离，相处到白头。（好妙舒饬）
75、离心力未酬，背对不见首。彼此持间距，各又不远走。（乳北非）
76、有字似城墙，高垒围四方。墙壁分厚薄，主建在中央。（因囿园国）
77、有字菱四围，形体意中美。若不知其然，实则不识规。（奇余卒辛）
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。蚕头来起笔，快行慢提起。（叉尺史又）
79、横捺中部曲，承上又启下。距离不要远，均匀要适宜。（道延建适）
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。展外要适当，左右要配合。（风飞气吃）
81、祭头宜于阔，下部留空间。示字填其空，二小不等闲。（祭蔡察瘵）
82、有心又有水，宜缩不宜展。位于撇捺内，平生在人间。（慕泰黎）
83、左部有示衣，横长勿要短。字边内取直，左边让右边。（神社初裕）
84、同字三字合，两个驮一个。末后一个大，本是老大哥。（品磊森鑫）
85、繁笔字不少，写法要记牢。布白宜均匀，粗笔要减掉。（露糜郁鹰）
正楷口诀？
1、方字不方正，左右都内行。(田白回向)
左阴笔划细，右阳粗笔明。
2、划斜体不斜，整体要端正。(五古直质)
上斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 (喜吾娄安)
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。(会合金命)
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。(天父文支)
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。(主王生正)
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 (易母力乃)
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。(丕互立并)
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。(页自因固)
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。(木米朱未)
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。(染粟架桑)
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。(乙已包乞)
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。(卜了月土)
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。(兼煎兴羔)
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。(冷次洪海)
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。(亦赤然点)
方向宜相背，碎石铺仙宫。
17、左直且要短，让位于右方。(伊侈使便)
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。(川升卯邦)
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。(审官富宫)
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。(至皇孟盖)
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。(斯部红即)
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。(读蝶塘)
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。(册再用甫)
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。(三羊量书)
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。(口弓日夕)
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。(震囊鼻霸)
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。(小千山公)
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。(赢臃继缠)
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。(毛七也戈)
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。(云去且旦)
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。(吕昌圭哥)
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。(竹羽朋弱)
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。(巨臣佳恒)
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。(作行刑荆)
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。(辞祥许伟)
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。(仁扛私牡)
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。(丙而雨南)
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。(者老考耆)
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。(变斐需銮)
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。(谢桷衔御)
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。(章意累素)
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。(颇雕顾辅)
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。(友及反皮)
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。(参修珍形)
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。(刀勾勺)
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。(葡萄蜀司)
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。(民衣良辰)
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。(免光元先)
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。(心必志思)
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。(鸠辉顽顿)
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。(子乎于承)
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。(家象狂猫)
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。(永丁水芋)
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。(空欠室虚)
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。(明巧野码)
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。(朝教取饭)
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。(呼吸峰峻)
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。(私相知细)
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。(雷堂普昔)
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。(星要寓岂)
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 (敬献敛刻)
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。(施腾课靖)
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。(弼辨衍仰)
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。(鸾莺冀鸯)
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。(蕃惹街掷)
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。(莫矣美)
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。(郊那邻邪)
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。(陈院除阿)
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。(昂却卸印)
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。(食炎趁林)
主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。(禁比懋)
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。(爽齿器嚣)
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。(好妙舒饬)
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。(乳北非)
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。(因囿园国)
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。(奇余卒辛)
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。(叉尺史又)
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。(道延建适)
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。(风飞气吃)
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。(祭蔡察瘵)
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。(慕泰黎)
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。(神社初裕)
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。(品磊森)
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。(露糜郁鹰)
布白宜均匀，粗笔要减掉。
86、马齿最难写，斜中要有正。(马鸟焉为)
上部为基点，下部对正中。