碧玉好不好,值钱吗
碧玉好并且值钱，有较高的玉器工艺加工价值和商业价值。
碧玉是和田玉的一个品种，在我国以准噶尔盆地南缘的玛纳斯县出产量最大，所以玛纳斯产的碧玉又称玛钠斯玉。
碧玉是一种半透明呈菠菜绿色的和田玉，颜色和结构不甚均一，碧玉的质地细腻如墨绿色凝脂，很少有瑕疵。质地细腻，油脂或蜡状光泽，具滑感。有较高的玉器工艺加工价值和商业价值。
碧玉的颜色以绿青色为基础，常见有绿、灰绿、黄绿、暗绿、墨绿等颜色，颜色较柔和均匀，碧玉常含有黑
色点状矿物，如右图所示，这也是碧玉一种重要的鉴定特征。相对而言，新疆碧玉偏黑但手感油腻，四川沱江碧玉籽料色更正更纯更浓但手感冰润，而俄罗斯碧玉则色淡手感发飘而失去厚重感。
故，一般来说，四川沱江碧玉籽料为碧玉极品，但产量少，高价难求；而俄罗斯碧玉做饰品虽比新疆碧玉好看，但两者市场价值相差不大。
碧玉是一种半透明呈菠菜绿色的和田玉，颜色和结构不甚均一，有时含有绿帘石、磁铁矿形成的色带和色团。
软玉的矿物成分以透闪石-阳起石为主，化学成分为钙、镁、铁的硅酸盐类，硬度6～6.5。质地细腻，油脂或蜡状光泽，具滑感。多用以制作器皿或工艺品，有广阔的市场前景和升值空间。
碧玉多用于制作器皿，也有一些用来生产首饰和玉器，也是历来是玉雕工艺品的上乘之选。碧玉的质地细腻如墨绿色凝脂，很少有瑕疵。
到了清朝乾隆中期以后，碧玉才成为宫中普遍使用的玉种，他们还善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空等多种传统做工。
又吸引了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺。有鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
怎样鉴赏碧玉
有两个碧玉，是一种玉石的名称，为一种含杂质较多的玉髓，其中氧化铁和粘土矿物等杂质含量可达20％以上，不透明，颜色多呈暗红色、绿色或杂色。按颜色命名可称红碧玉、绿碧玉等。有时也可按特殊花纹和色斑进行命名，如风景碧玉和血滴石。
；也是一种植物的名称，又叫豆瓣绿、一柱香、岩豆瓣、豆瓣草、豆瓣如意、四瓣金钗、指甲草、豆瓣打不死、椒草 。
矿物碧玉
澳洲玉，其实并不是玉，而是和水晶、玛瑙一样都是二氧化硅组成，因为主要产于澳洲，所以经常被称之为“澳洲玉”，它并非玉的一种，而是玉髓家族的一员；也是其中最珍贵的一种，产地除了澳洲以外，美国等地也有产！
学名：Chrysoprase
三方结晶，二氧化硅，莫氏硬度6~7
澳洲碧玉1
颜色非常鲜艳，新叶一般的娇柔！有少许白色条纹和深咖啡色的斑纹，唯硬度较软，经碰撞容易碎裂之特性，是为遗憾！
加拿大碧玉，这是最像和阗玉种的碧玉，到目前还是有很多人，当它是和阗碧玉，但它有宽大的双色带，还有黑色矿物点，这是与和阗碧玉不同的地方！
学名：Nephrite-Jade
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5
加拿大碧玉1
颜色属于碧绿色，黑色矿物点很少，透光性佳，饱和感够！
辛巴威碧玉，学名：Nephrite-Jade
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5~7
辛巴威碧玉1
颜色偏藏青绿，为了突显它的内含物，我用强光照射它，而拍摄的，它的颜色偏深暗色泽！它的黑色矿物点，已经不是点了，而是斑点，分布不是很多，但是比较大块！玉质佳，声音清脆好听，通常都当碧玉镯使用，也有少量出土古文物出现！
波兰、意大利、德国、瑞士碧玉，感觉就像加拿大碧玉和澳洲碧玉的综合体，但是颜色比澳洲玉深，比加拿大玉浅，玉质不像澳洲玉那么软，那么容易碎裂，咖啡色的色带，也比澳洲玉分布的还要宽，还要多，而且还有白色斑块和斑纹！
学名：Nephrite-Jade
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5
波兰、意大利、德国、瑞士碧玉1
颜色娇嫩可爱，较接近碧绿色，色纹较为宽大！有白色斑块和斑纹，咖啡色的宽大色带，分布比较多！
缅甸硬玉---翡翠 学名：Jadeite-Jade
单斜结晶，硅酸钠铝，莫氏硬度7~7.5
缅甸硬玉1
颜色不是碧绿，而是翠绿；色泽不是娇柔，而是艳丽！它的脉纹是绿黑色，如果用极强光照射，呈现出来还是极度艳丽的翠绿色泽！其实缅甸硬玉的极品，是玻璃种和冰种，我是拿雕刻品出来做比较，不然极品是非常晶莹剔透的，怕是抢了所有软碧玉种的光彩！
绿玛瑙，学名：Chrysoprase/Prase－Chalcedony
被古希腊人和罗马人用作装饰宝石的绿玉髓是呈苹果绿的透明宝石，为玉髓中最珍贵的一种内含镍！
波兰和捷克也有出产，其中的精品，澳洲的昆士兰、美国加州、巴西和奥地利都有出产！
三方结晶，而氧化硅，莫氏硬度7。
绿玛瑙（绿玉髓）1
有玛瑙特有的玉纹，颜色讨喜！透光性高，且条纹鲜明！
台湾碧玉，学名：Taiwan Nephrite－Jade
玉质佳，硬度高，早期替台湾赚了不少外汇，是台湾外销的手工艺品大宗王座，只可惜色泽太过深暗绿，感觉色系太硬！
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5。
台湾碧玉1
颜色呈深绿色，有黑色矿物点！透光性不佳，黑色矿物点很少！局部有稀少黑色矿物点，还有绿色斑纹！
西伯利亚碧玉，学名：Nephrite－Jade
玉质佳，硬度高，早期进口到大陆，被误解为大陆和阗碧玉，也有出土古文物！
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5。
西伯利亚碧玉1
局部有分布较多，不均匀黑色矿物点！局部也有分布较多，不均匀绿色矿物点！局部有分布稀少白色条纹和金属矿物点！
俄罗斯碧玉，目前定量进口到大陆，也是被当成大陆和阗碧玉，甚少有出土古文物出现，颜色较鲜艳、亮丽，但黑色矿物点较多！
学名：Nephrite－Jade
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5。
俄罗斯碧玉1
玉质佳，色泽佳；可惜黑色矿物点较多！
中亚特基斯坦碧玉，一千多年前，就已经进口到大陆，也是被当成大陆的和阗碧玉，很多出土古文物，都有它的踪迹，颜色非常鲜活、亮丽，绿色和黑色矿物点，分布的非常匀称和特殊，且没有白色玉纹！
学名：Nephrite－Jade
单斜结晶，硅酸钙镁铁，莫氏硬度6.5
中亚特基斯坦碧玉1
颜色较活，属绿新叶色！透光性佳，颜色鲜活，有着绿色和黑色矿物点！绿色和黑色矿物点，分布极其均匀，就像芝麻点一样，甚是特殊！
单斜结晶，硅酸钙镁铁，肉眼怎辨识？
中亚特基斯坦碧玉、俄罗斯碧玉，这两种都是黑点多，请问何者价值高或质好？怎么分辨？
中亚特基斯坦碧玉是比较偏向藏青色和棕绿色；而俄罗斯碧玉，是比较偏向于嫩芽绿色系！
中亚特基斯坦碧玉，大约一千五百多年前，就已经是中国雕刻品的玉料，所以中亚特基斯坦碧玉，以出土的古文物比较多；而俄罗斯碧玉，是近百年的事，清朝雕刻品较多，所以是属于比较新的玉种！
中亚特基斯坦碧玉的黑点，分布的比较特殊，就像沥在面糊上的芝麻点一样，非常的均匀；而俄罗斯碧玉，就没分布的这样均匀，就是集中在局部较多！
至于两者价格为何？我只能告诉你，中亚特基斯坦碧玉，以出土的古文物比较多，所以是以考古的价值来衡量；而俄罗斯碧玉，是近百年的事，是属于比较新的玉种，是以色泽和玉质来衡量，各有千秋！
和田碧玉比重为2.9至3.1，硬度为6至6.5，温润、细腻、光泽柔和，呈半透明或不透明状。先人给和田碧玉总结了“五德”，即五大特征：坚韧的质地、温润的光泽、绚丽的色泽、致密而透明的组织、舒扬致远的声音。民间鉴定和田碧玉的方法很简单但却十分有效。一是钢刀划动法，把从外形上看颜色鲜亮、石质细润的玉件，用硬度为5.5至6的小钢刀划几下，毫无痕迹者可能是和田碧玉；二是划磨玻璃法。用玉件角楞划磨硬度为5至5.5的玻璃，其出现痕迹者可能是和田碧玉；三是滴水观察法，由于和田碧玉密度高，将水滴上后，水滴边缘整齐而不扩散；四是手摸法，将玉件拿在手中，摸一摸，搓一搓，有温润、油滑之感；五是视察法，将玉朝后光明处，比如阳光或灯光处，凡颜色剔透、结构均匀者也可能是和田碧玉。
。。俄罗斯玉也是上世纪90年代初期开发利用的一种不错的 玉石，产于昆仑山脉延伸到俄罗斯境内的余脉之中。这种玉料的矿物成分、内部结构与和田碧玉大体相似，主要有 白玉、青玉、青 白玉、碧玉、墨玉和糖玉。呈油脂状玻璃光泽，通体微度透明，硬度在5.2至5.4之间。总体来看，它不如青海玉，更不如和田碧玉。首先，抓住它硬度低这一特点来突破。用小钢刀轻轻一划，或在玻璃上蹭一蹭，便知结论。其次，从光泽度上看，俄罗斯玉虽是玻璃光泽，但略带瓷感，通体发干， 白玉发“死白”之光。经过盘磨，由深白变得干透，放在白布上特白，拿在手中却显干涩。第三，从透明度上看，俄罗斯玉亮度好于和田碧玉，但由于结构粒度较粗，手感较轻，佩戴久了会变黄、变黑。同时，俄罗斯玉韧性差，易起性，出“崩口”，所以要注意观察玉器线条的崩裂情况。第四，从外形上看，俄罗斯玉在透光的地方，用肉眼稍稍观察，就能看到“毛颤状”的结构，而和田碧玉内部颗粒非常小，一般情况下用肉眼看不清楚。
和田碧玉上面有黑斑，油润性强，没有黑斑的都是俄碧玉或是加碧玉，绝对不是新疆和田碧玉！
具体实践就要全面考虑各种因素、各种特征。凡有1至2项有出入则可否定。只要玩玉者认真分析，认真比较，认真判断，就一定能找出和田碧玉与俄罗斯玉之间的异同点，避免吃亏上当。
和田碧玉色彩浓重（波菜绿），透光看内有黑点。
什么是碧玉？统称的碧玉指绿色、深绿色或暗绿色的软玉，常见为菠菜绿色，碧玉，优质的碧玉也是较好的品种，碧玉通常质地不是很均匀，常含有明显的黑斑、白僵等。带有黑斑点多是黑色磁铁矿所致，因其颜色不均，多用于制作器皿。
碧玉根据产地分可分为和田碧玉、新疆玛纳斯、加拿大碧玉、俄罗斯碧玉、台湾翠等等分类。
首先说到和田碧玉，和田碧玉的特点是色绿且偏黑沉，有的色鲜绿带有黑色杂质、色淡的质地要次之,一般的和田碧玉是大片的绿色与黑色星点的搭配的（为磁铁矿、铬尖晶石等杂质），整体颜色看起来还是很油亮，温润舒服的。在长期与空气接触的过程中，和田碧玉因表层氧化发黑，会常被当作墨玉籽出售，这需要收藏者留心鉴别。
其次，新疆也不止和田玉出名，其所产的天山碧玉，也就是玛纳斯碧玉，虽然没有和田玉名气大，但也有它自己的特色，玛纳斯出产的普通的碧玉石性大僵多,黑点较多，色调不均匀且带灰色，但是质地好的碧玉颜色较鲜，玉质细腻，光泽良好，可与和田媲美，玛纳斯是以以出产大块的碧玉籽料而闻名，给巨大的碧玉需求市场增添了不少主力，使整个玉石行业锦上添花。
准噶尔盆地南缘的玛纳斯县出产量最大，所以碧玉又称“玛纳斯玉”。碧玉多用于制作器皿或首饰，是玉雕工艺品的上乘之选。质地细腻的碧玉如墨绿凝脂，很少有瑕疵。到了清朝乾隆中期以后，碧玉才成为宫廷里普遍使用的玉种。
碧玉专家介绍，碧玉是一种透闪石玉,是由蛇纹岩侵入基性火山岩等围岩后形成的软玉。玛纳斯河发源于新疆天山，是我国重要的碧玉产地。玛河碧玉又称天山碧玉，色泽幽绿，玉质坚硬度与和田碧玉接近。
玛河碧玉在我国有上千年的赏玩历史,历史上曾作为敬献朝廷的贡品，是我国玉文化的重要组成部分。清代康乾时期曾在玛纳斯设绿玉厂。1986年,玛纳斯玉器厂用1.5吨重的整块玛河碧玉雕成《聚珍图》，后被定为国宝。
再次，提到玛纳斯碧玉，就不得不说另一个与其质地的形成差不多的加拿大碧玉。加拿大碧玉的产地主要是在加拿大的温哥华以北的高山上，硬度约为6.5度，属于角闪石类是软玉的一种。
碧玉的原岩可分为两种：一种为斜辉橄榄岩、橄榄岩变成的蛇纹岩；另一种为辉石岩变来的蛇纹岩。前者形成的碧玉常见均匀分布的铬尖晶石，后者因蛇纹石化不彻底通常没有铬尖晶石。由上述两种原岩形成的碧玉中，前者的质量优于后者。加拿大碧玉和玛纳斯碧玉即属于前者。加拿大上等高山天然碧玉，在全世界的碧玉矿产中只仅次于西伯利亚矿区，碧玉不仅是加拿大的国宝，在清朝时更是慈禧太后的最爱。
最后提提世面上常出现的俄罗斯碧玉，其色匀，大多为翠绿色，质地细腻，油性教好，带光泽，颜色柔和滋润。俄罗斯碧玉的产自于俄罗斯的西伯利亚矿区，主要矿物成分为透闪石及阳起石的类质同象，约占69~95%；次要矿物有透辉石，蛇纹石，绿泥石，滑石，磁铁矿形成黑斑点等。碧玉颜色浓重，色相庄严，适合雕刻大件山水摆件或厚重古朴的器皿，故宫的玉石收藏中有不少优秀的碧玉精品。
当然除了以上介绍的几个地方，还有我国的台湾地区、美洲其他地区等等地方也产类似软玉，但世界大部分碧玉的出产地都来自中国、俄罗斯以及加拿大等国家，这些国家每年的碧玉产量很大，因为碧玉一开采通常就是很大一块，做大型摆件作为国宝珍藏再适合不过，或者做古典的器皿是很适宜。
过去，大多数玩玉的人对碧玉的热情不高，但随着和田玉的开采，世界文化互通有无，翡翠的绿，和田的润，在爱玉玩玉的人群不断扩大中渐渐提高了自身的价值，碧玉也是，带着其色泽的绿与润的结合，明与暗的融洽，越来越多的在收藏手中传递着内在美。
碧玉，归结为一点，终究是有限的石矿，在未来高精神需求的社会里，它的价值会越来越被人们重视，美丽与光泽的外表与内敛的格调集于一身的她，也会博得更多更多爱玉人士的青睐。
古典相机中的小家碧玉 Diax相机
在多姿多彩的古典相机世界里，有那么一些品牌很少引起人们关注，这些相机不太有名气、产量也不高，但是它们具有独特的设计构思和精美的制作工艺，至今仍然为相机收藏者所钟爱，Diax 相机就是其中之一。
在第二次世界大战中, 德国的整个工业体系都被拉进了战争。徕卡、蔡司和福伦达等德国老牌光学制造企业都转向为军事服务。在战争末期这些企业遭到重创，例如蔡斯公司就是主厂房被炸毁，美、英、法、苏争相抢夺蔡司的设备、文件和技术人员。其它几家公司也都面临厂房、设备、人员的严重短缺，一时难以恢复生产。在这样的大背景下，马上就要步入40岁的瓦尔特·沃斯（Walter Voss）先生敏锐地捕捉到了这个难得的时机，1946年10月创建了以他自己名字命名的一家相机制造公司。瓦尔特·沃斯凭借着曾经在相机制造业工作多年的经验，很快就在第二年生产出第一台使用135规格胶卷的Diax 相机。
1947版 Diax 原型机的设计非常简洁, 平滑的机顶两侧配有一大一小的卷片钮和倒片钮。取景器很小，自动计数。相机采用高档的 Compur-Rapid 快门，速度范围：B，1～1/500 秒；三个原型机版本配有Xenar 等几种不同镜头（图1）。这款相机顺应了当时人们对使用135胶卷的小型产品的急切需求， 以超小的体积和简单的操作赢得人们的好评，尤其是女性的喜爱。这类体积小巧的相机产品在稍后的年代里被划归为坤机。从1947到1950年经过几次小的改进，Diax 相机在照材市场上初露锋芒。
1950年Diax I （图2）面市，这款相机除了扩大的取景器，以及为此将相机顶部右侧加高之外没有大的改变。
1951年Diax II上市，相机的取景器又增大了一些，而且增加了联动测距装置。这款相机使用Schneider-Xenar 1:2.8/45mm 镜头，后来又将镜头改为更快的1:2.0 规格。为了使位于取景器一端的倒片钮不再突出，倒片钮改为扁平设计。这使得倒片时有些不方便，但是照顾到了相机外观的平衡感，这个设计一直沿用到Diax以后的各款机型（图3）。Diax II 推出时，Diax 可更换镜头机型已经基本研制完成，一年后，全新的 Diax 1a 就面市了。因此不能更换镜头的Diax II 型刚刚推出就已经落后了，这个型号只有很少的存世量，是整个 Diax 收藏品中最为稀少的机型之一。
在Diax I 型和 Ia 型之间其实还有一款 Diax Standard 标准型存在。这个机型的机身与 l 型相同，但是能够更换镜头，它应该是一款试制品，只有个位数的产量，十分罕见。易贝拍卖网站上曾经有一台标准型以340多澳元的价格竞拍卖出。
1952年的Diax Ia 可以说是 Diax 相机的一个全新体系。它第一次采用了可更换镜头的设计，镜头通过M55外旋接口与相机配套。为了配合35、50和90几个不同焦段镜头的取景，Diax 并没有追随当时其它品牌使用取景器内部加框线或外接取景器的做法，而是别出心裁地设计了三个取景窗分别对应不同的镜头（图4）。在 Diax Ia 的机身背面能够看到标有明确焦段数的三个取景窗。为了减少混淆，三个取景窗玻璃分别用了无色、蓝色和黄色玻璃（图5）。
1954年 Diax 在 I 系列基础上又推出 II 系列，这个系列从外形上与 I 系列没有什么区别，但是都增加了联动对焦功能，II 系列的机型是 Diax 所有机器中技术上最为先进的。
1956年在Diax a 型的基础上，改为平顶机身和卷片扳手的 b型面市（图6），除了外观上的改变，a 型和 b 型在功能上没有什么大的差别。
Diax 可更换镜头的两个系列相机外观漂亮，特别是那并排的三个取景窗口非常引人注目。相机的快门等机械传动部分皮实可靠；镜头中有的由施耐德等名厂配套，做工非常精细，光学素质优秀，至今仍依旧够拍出不错的照片（图7、图8）。
能够更换镜头的新机型大大扩展了Diax 相机的应用范围，但其独特的取景系统又限制了更多焦段镜头的使用。在Diax I 系列开发的后期，已经有不同厂家生产的35、45、50、85、90和135六个不同焦段的十几种镜头能够与相机匹配（图9），这与相机机身预设取景窗的设计产生了矛盾。
当瓦尔特·沃斯公司准备推出Diax IIa 和IIb 能够联动对焦的新机型时，已经意识到多取景窗口设计的局限性，因此在 IIa 和 IIb 机型中，已经将背面的三个取景视窗减少为两个（图10），只留下50和85-90两个焦段。
Diax公司曾开发出与不同焦段镜头相配套的独立取景器，后来为避免每次更换镜头都要更换取景器的麻烦，又专门委托 Steinheil 公司开发出一款能够适合多个焦段镜头并能调节视差的外接取景器，这个精致的取景器能够提供35、85/90和135不同焦段的取景，而联动对焦的任务由机身上的50焦段视窗完成，这算是彻底解决了相机的取景问题。不过，增加了外接取景器后的Diax IIa 和 IIb 相机从正面看都会出现有六个取景小窗口的热闹场面（图11）。拍摄者在对焦取景时，除非使用50mm焦段镜头，其它镜头都要用到两个视窗，这时既要保证对焦的准确，又要保证所用镜头与取景视窗的一致性，肯定增加了混淆的可能，造成使用时的困惑。
能够更换的 a 型和 b 型镜头中有的在镜身表明了型号名称，有的则没有标注。不过好在两个机型的镜头可以互换。a 型机身联动测距杆插口的位置在镜头接口内右下方，b 型则在左下方，因此两种不同类型的镜头安装后会有90度的扭转，这只会影响拍摄者读取镜身上数据时的习惯，并不会影响镜头的功能。在所有能够更换的标准镜头中（45和50mm焦距），那支施耐德 f:2.0 Xenon 镜头最少见，是所有 Diax 系列配套镜头中口径最大，出片效果最好的一支。
Diax 相机最具有特色的专用取景视窗系统终于走到了尽头，在1957年 Diax-L-1型出现时，已经看不到多个取景窗口同时出现的情况，Diax 新型号重回单取景视窗设计（图12）也不再能够更换镜头。Diax-L-1 失去了 Diax 十年来一直坚持的小巧形象，新的机身庞大臃肿（图13），除了加装了一支内置的 Gossen 测光表外，整个相机都没有什么值得注意的亮点。这可能也预示着瓦尔特·沃斯公司再也无法与那些战后恢复元气的德国相机制造大鳄们竞争，因为就在这个新型号相机推出不久，就传来了公司破产的消息。
瓦尔特·沃斯先生虽然抓住了德国战后相机制造业重建的机遇，但是在以后的十年中，他走的是完全依靠自己的力量自主研发的道路，企业一直没有得到快速的发展壮大，瓦尔特·沃斯公司员工最多的鼎盛时期也只有60多人，到1957年，公司出现亏损，很快就破产了。这个势单力薄的家族企业无法解决成本管理、市场营销、技术研发、外部竞争等众多问题，成为战后第一批倒下的德国相机制造公司之一。
Diax 相机在十年时间里产量达到了近十万台，虽然停产50多年了，在当年销路通畅的欧洲和澳洲市场，至今还有不小的存世量。由于品牌的知名度不高，收藏 Diax 相机的难度不太大，易贝（eBay）就是一个不错的寻宝平台。通常一台品相不错的Diax Ia 或Ib 型都不会超过100美元。在所有 Diax 机型中能够更换镜头同时具备联动对焦功能 的 IIa 和 IIb 型的制作都很精美，是最为值得收藏和把玩的两个品种。可更换配套镜头中2.0口径的比较稀少。
在配套镜头中，所有施耐德镜头都用料扎实，品质优越，而其它品牌配套镜头则要注意选择，有些为 I 系列配套的镜头不包括联动对焦功能，这要特别留意。除了那些稀少品种，Diax 其它型号也不太昂贵，包括产量很低的过渡机型 Diaxette 型相机（图14）。倒是那些Diax原厂的配件，如：外接取景器、遮光罩、各种滤镜和镜头盖等更为少见，想要收集需要有足够的耐心（图15）。在国外一些著名的拍卖会上偶尔也会有 Diax 出现，如果运气好，甚至能够拍到比较罕见的Diax 套装（图16）。
在胶片相机已经快要退出历史舞台的今天，面对这些精致的 Diax 相机，常常会引起人们对其短暂历史的好奇，而收藏这些相机甚至重新使用它们拍出带有怀旧色彩的照片则给我们带来更多特殊的体验和对纯机型相机时代的怀念。
本文最初发表于《摄影世界》2013年6月号
本文照片都来自于个人收藏。未经允许不得引用，违者必究。
1947年版Diax原型机 ，固定镜头，平顶，小取景窗，机身顶部有 Diax 商标，配备Axinon f3.5/40mm 镜头，Compur-Rapid 最快1/500秒九速快门。
1948年版Diax原型机， 固定镜头，平顶，小取景窗，机身顶部除了 Diax 商标还有Walter Voss 厂标，配备Steinheil Culminar f2.8/42mm 镜头，Compur-Rapid 1-1/500秒九速快门，无闪光灯插口。
1949年版Diax 原型机， 固定镜头，平顶，小取景窗，与1948年版不同的是机身正面增加了闪光灯插口。配备Steinheil Culminar f2.8/42mm 或Schneider Xenar f2.8 45mm 镜头，Compur-Rapid 1-1/500秒九速快门。整机重423克。
1951年，Diax I 型 ，固定镜头，顶部右侧加高，取景器增大，配备 Schneider Xenar f2.8 45mm 或 Schneider Xenon f2.0 45mm 或 Heligon f/2 45mm 镜头，Compur-Rapid 1-1/500秒九速快门。整机重469克。
1951年，Diax II 型 ，固定镜头，机身加高，非平顶，取景器进一步增大，联动测距，自拍器，Schneider Xenar f2.8 45mm 、Schneider Xenon f2.0 45mm 或 Heligon f/2 45mm 镜头镜头， Synchro-Compur 1-1/500秒九速快门。整机重527克。
1952年，Diax Ia 型， 可更换镜头，非平顶，估焦，背面三个取景视窗口，扁平倒片钮。配备Laack Diaxar f3.5 50mm、 Schneider Xenar f2.8 50mm 、 Schneider Xenon f2.0 50mm 、 Isco Isconar 或 Westar f3.5 50mm 镜头，Synchro-Comapur 1-1/500秒快门。机身连同 Xenar f2.8 50mm镜头重626克（以下可更换镜头机型重量都使用同样镜头）。
1953年，Diaxette， 与I 型基本相同，固定镜头，镜头自拍器，倒片钮加大，与卷片钮相同。镜身增加黑色护套，配备 Steinheil Munchen Cassar f2.8 45mm 镜头，Pronto 1/25-1/200秒快门。 整机重466克。
1954年，Diax IIa 型 ，可更换镜头，非平顶，联动对焦，背面两个取景视窗，扁平倒片钮。 Schneider Xenar f2.8 50mm 、 Schneider Xenon f2.0 50mm镜头， Synchro-Comapur 1-1/500秒九速快门。整机重699克。
1956年，Diax Ib 型 ，可更换镜头，卷片钮改为卷片扳手，平顶，估焦，背面三个取景视窗。配备 Schneider Xenar f2.8 50mm 、 Schneider Xenon f2.0 50mm 、 Isco Isconar或Westar f3.5 50mm 镜头,Synchro-Comapur 1-1/500秒十速快门。整机重705克。
1956年，Diax IIb 型 ，可更换镜头，卷片钮改为卷片扳手，平顶，联动对焦，背面两个取景视窗。 Schneider Xenar f2.8 50mm 、 Schneider Xenon f2.0 50mm 、 Isco Isconar或Westar f3.5 50mm 镜头，Synchro-Comapur 1-1/500秒十速快门。整机重742克。
1957年，Diax L-1型 ，加长加宽大机身，固定镜头，卷片扳手，机身顶部带 Gossen 指针式硒电测光表，延时自拍器，快门按钮在机身正面右侧，配备 Rodenstock-Diax-Trinar f2.8 45mm 镜头，Compur-Rapid 1-1/500秒十速快门。整机重638克。
35mm f3.5 Isco Westron 镜头重77克
35mm f3.5 Schneider Xenagon 镜头重171克
45mm f2.8 Schneider xenar 镜头重 166克
50mm f3.5 Isco Isconar 镜头重187克
85mm f4.5 Isco Isconar 镜头重179克
90mm f3.5 Tele-Xenar 镜头重351克
135mm f4 Tele-Xenar 镜头重304克
图1 Diax 原型机（1949年版本）。
图2 取景器加大了Diax I相机。
图3 在Diax I基础上增加了联动测距的Diax II相机。
图4 可以更换镜头的Diax Ia。
图5 取景窗用了无色、蓝色和黄色玻璃来加以区分。
图6 Diax Ib，采用了新的平顶设计，卷片钮改为卷片扳手。
图7 使用50焦距镜头的Diax Ia 拍出的照片。
图8 使用90 焦距镜头的Diax Ia 拍出的照片。
图9 Diax能够接驳多个焦段的镜头。
图10 Diax IIb的背面。
图11 使用外接取景器的Diax IIb，出现了六个小窗口的热闹场面。
图12 Diax的最后一款相机Diax-L-1。
图13 Diax-L-1与Diax原型机的比较。
图14 1953年的Diaxette是一款少见的过渡机型
图15 少见的相机配件和说明书。
图16 罕见的Diax 套装。
玉鉴别中，翡翠和碧玉怎么区别啊，？
翡翠和碧玉的区别：
1、颜色
碧玉的颜色呈暗绿色。翡翠的颜色大多不均匀，颜色有浓有淡，深浅的颜色变化。碧玉颜色也不均匀，但它一般只有绿色深浅的变化，很少有不同色调的变化。
2、光泽
翡翠常见玻璃光泽，而碧玉多见油脂光泽或蜡状光泽。肉眼观察翡翠的光泽强一些，亮一些。碧玉的光泽弱一些，油润一些。
3、杂质
碧玉之中常常可以看到黑点，且绿色越深，黑点也越明显，这是碧玉的瑕疵，也是其明显的标志，翡翠则没有。
4、密度和硬度
翡翠的密度和硬度均较碧玉高，可通过科学的方法测试出来。
5、结构
翡翠质地缜密紧凑，多为纤维交织结构，品质好的翡翠甚至于细密到看不到纤维结构；碧玉的颗粒较翡翠更为细小，结构也更为细密，因为基本上看不到纤维结构。
参考资料百度百科——翡翠
参考资料百度百科——碧玉
关于拍摄技巧！拍摄玉器金属、表面反光的东西有什么技巧？关于光线、背景等，怎样拍出来的照片效果好！
一、拍摄前的准备
■背景色更便于塑造玉器的轮廓
首先，要把玉器置于适当的背景中，然后才会考虑如何用光。玉器若以浅色背景相配置，其颜色就相互靠近，即不利于轮廓的突出，也会在使用强硬光线勾划细部纹饰时，在浅色背景中留下投影，对玉器轮廓的再现带来干扰。因此，大部分玉器宜采用较深色的背景来衬托，如深灰色、深咖啡色或墨绿色。即能衬托出玉器的轮廓，又不用担心背景上的投影。
■用微距镜头清晰表现图案
大多数玉器的体积较小，只有将二三平方厘米大小的图案放大几倍，才能清晰地表现图案花纹和工匠的加工痕迹，所以拍摄时一般要使用微距镜头。如果使用小DC，只需将相机调节到微距功能就可以了。
■用白平衡解决偏色问题
想把自己心爱的玉器拍摄的和实物一样。首先就要调节好机器的白平衡，让拍摄出的图片和实物颜色一样，看到不少玉友拍的照片都有放一根烟在旁边，这个办法不错，如果烟的白色还原正确，那么玉的颜色就还原正确了。
二、玉器摆放有技巧
可以竖立放置在拍摄台上的玉器这里就不说了，但是有些较薄不便竖立放置的玉器，比如玉牌等，拍摄时在摆放上就要用些方法了。
A、最简单的方法是将玉器固定在拍摄台上拍摄。固定玉器的方法有很多，可以用蜡或双面胶，也可以用一个曲别针在后面支撑玉。固定玉器时，采用的支撑物要小，因为玉器是可透光的，如果支撑物太大，则会遮住光线并在玉器上留下投影，不利于玉器的透光性和质感的表现。
B、用胶带将玉器固定在硫酸纸上，然后将硫酸纸竖立起来，布好光后拍摄。这样做的好处在于硫酸纸的透光率很好，即可以让玉器竖起，又不会影响到玉器的布光效果。一般在后期需要抠图时，会使用这种方法。需要注意的是，硫酸纸需要固定住，最好不要有风，否则拍出的玉器容易虚掉。
C、对于很难竖立在台面上，需要一次完成拍摄的玉器。我们可以将其放置在透明的玻璃上俯视拍摄。将需要用的背景纸平行放在玻璃下方，布光时即要完成玉器的照明，又要注意避免和消除玻璃的反光，一般情况下是通过调整光线的角度来完成的，不能使用偏光镜，否则玉器上的光线也会受影响。
三、根据玉器的特点布光
将玉器置于适当的背景并摆放好后，开始考虑如何用光。玉器的拍摄，主要是通过光的作用，展现玉器上的花纹或图案，同地还应该表现出玉器的整体形状、色泽和质感。不同类型的玉器，布光的原则和需求是不一样的，所以我们要先观察玉器的外部特征，然后根据具体的情况来布光。
光线的性质、投射角度以及光比是玉器拍摄的关键。
■半透明玉器
半透明玉器的表面多有浅浮雕或阴刻纹的装饰图案，用光方法这时就要放弃追求那种剔透感，而把重点转向对细腻纹饰的描绘。
灯光高低远近的摆放位置将对图案再现产生影响，一旦投射角度错位，纹饰就得不到显现了。在实际操作中，我们可以运用光线的入射角等于反射角这一原理，使灯光照射方向与相机拍摄方向呈对称位置，并从一定的角度来拍摄时，纹饰才会连同纹饰线条一起体现在照片上。图例就是运用光线的反射原理使玉器表面纹饰得以清晰展现的。
TIPS
1、要表现出玉的温润特持，需要对光质有一定的了解，用好不同程度的柔化光线是拍好玉器的关键。太为生硬的直射光常会在玉器表面起伏的位置产生刺眼的亮斑，这类光斑除了不利于表现玉的质感外，也会影响画面的美感。
2、透光性是白玉的另一个能被摄影手段表现的重要特点。表现这一特征时，聚光灯或直射阳光不乏用武之地，但光位通常放在逆光或者侧逆光的位置更能为画面增色。
立体多面形玉器
对于立体多面形器物中的纹饰交待，以一支顶光灯为基本照明，然后准备多块大小不一形状各异的镜子作为反光物，根据需要在工作台上灵活摆放，借用顶灯的光照，多角度地将反射光线投向装饰图案，使其部分线条产生高光，增强反差达到突出纹饰的目的。玻璃镜片能达到有些灯光所达不到的微妙效果。需要柔射效果时只需在镜面涂抹薄薄的一层医用凡士林就可以了。
圆弧形玉器
拍摄玉壁、玉环这类圆弧形器物时，重点同样是强调纹饰内容。为了防止器物变形，其摆放位置通常要与照相成垂直角度，用一支单灯作基本照明，交待器形与背景效果后，还有必要加用一支小型聚光灯，摆放在与相杨镜头的基本同一角度，使光线垂直投向玉器表面，这时通过相机取景玻璃再来观察，欲强调的浮雕纹饰便会淋漓尽致地显现出来，究竟是几何纹还是兽面纹便让人一目了然。
四、没有专业灯光也能拍玉器
对于家里没有专业的闪光灯，近期也不想购置的玉友们来说，利用家里的照明灯或者自然光拍玉，也不失为一种好办法。下在分别介绍如何用这两种光源进行拍摄。
照明灯光：玉器体积一般不大，10厘米左右的小件为多。作为照明使用的灯具有两支已经足够，需要光色为白色，如果不是就需要调相机的白平衡以达到还原实色。功能分配上以一支加有柔光纸的灯具用于器形与背景的基本照明，另外备用一支小型聚光灯用于其局部图案纹饰的刻画，使表面产生高光点。若以单灯加上反光镜也完全能够满足照明需要。因此，灯具使用以少为好，光线要以柔和为主，但是产生高光的聚光灯不可缺少，它所发出的锐利光线对玉器中最精华部位的刻画能起到画龙点睛的作用。一定不要使用相机自带的闪光灯，会使照片曝光过度且玉器的阴影过重。
自然光，如果没有灯光，最简单的方法是利用室外早晨8至10点及下午4点至5点的自然光，但要避开阳光的直射，在阴影下拍摄。玉器亮部和暗部的光比不宜过大，以免失去细部的层次和出现十分难看的影子。使用反光板或者几张白纸在玉器的侧面补光，同时达到消除投影的目的。
TIPS
普通影友在使用自然光和普通照明设备拍摄玉器时，一定要充分利用身边现在的透光及反光材料来改变光质。玉器体积较小也正好为我们在应用现场光线时提供了方便，摆放时可以充分去适应现有光线的照射方向。在拍摄玉牌上的浅浮雕和字体款识这类难度极高的画面时，可以主观控制的光源将变得极为重要，加柔光材料的聚光灯从镜头方向照明主体几乎成了用光的唯一选择。
五、正确的曝光
正确的曝光才能保证玉器的质感以及色彩的厚实感。测光时最好用中央偏重点模式，这样测光即简单又实用，基本不需要曝光补偿。拍摄时，也使用包围曝光的模式。拍完后，可以通对观察照片的曲线图，来判断曝光的准确性。
总之，在拍摄中应照顾到整体效果，不应该为表现某一面而忽视了另一面，必须从整体到局部地全面考虑，那才能拥有一幅完整的作品。
珠宝玉器翡翠饰品拍摄的三大要素，珠宝玉器饰品的想要拍的好看，漂亮吸引人，有三大关键要素。
1，是背景构图
2，色彩平衡（白平衡）
3，巧用光线和曝光成相，清晰度。
这三个关键做好了，就能拍的漂亮，出色，吸引人。
下面就三点分别详细说明：
一：背景构图
玉器水晶等珠宝饰品的构图背景，不同种类的珠宝有不同的特点需要，针对不同的特性，巧妙构图布景可以体现珠宝的本身美感。
玉器类拍摄来说，因为玉器多数是绿色，白色，青色等青冷色系，拍摄时，要考虑到饰品本身的色相色彩，背景上利用有一定色彩对比的黄，暖棕等色系，比较更能体现玉器的青冷色彩感觉。玉器本身有其文化内涵，古韵的特殊性，用木质或者竹制等材质作为背景，不仅能在色彩上和玉器青冷的颜色形成反差，拍出来物品颜色更冰清，且能很好的体现玉器的文化韵味。
玉器本身温柔细腻，质地光润，在选择背景时候，背景的肌理如果能粗糙一点，能更强烈的衬托玉器的质地美感。有人说些用羊皮纸，竹简等东东，都是不错的选择，甚至一张旧凉席的肌理都很好用。大家可以巧妙利用身边的各种杂物，尝试各种不同背景拍摄出来的不同感觉。
在选择背景时候，要注意色彩反差不可以太过强烈，和玉器本身的色彩差距对比不要太大，反差过大，容易导致失真的情况，尤其是新手，选择反差过大的背景，想要拍摄的理想，在测光曝光方面都有一定的难度，最好尽量避免。
相机镜头的景深，对构图成相有很重要的体现，巧妙利用景深的远近关系，能更好的突出主题，美化整张效果。
水晶饰品的拍摄构图背景：
水晶饰品本身颜色五颜六色，相对的十分鲜艳。我认为，最好最能体现水晶美感的，其实就是白色背景或单纯黑色背景，其他色彩的背景容易扰乱整张的色彩。影响主题表达，反而不好。
白色背景，不是指纯白一片的一张白纸，肌理细腻质感好的白色背景，比纯白一片的白纸更有美感，同时能起到丰富画面的作用。不影响主题表达，又不至过于单调。我自己本身常用的背景就是我的白色真丝背心。白色枕头……等等。还有很多白植绒布等都是不错的选择。
在选择绒布背景时候，切记，尽量少选择黑色金丝绒作为背景，金丝绒上照片会出来很多曝光白点，成相非常不好，要在布光严格的室内摄影棚等条件下才成相好，一般的拍摄，最好尽量避免使用。
宝石钻石镶嵌类首饰拍摄：
钻石宝石的镶嵌类首饰，本身体积小，光泽度闪亮，背景上采用黑色皮质等背景效果很好。反差大，光泽度夺目，更显得高档吸引人。
当然也不排除白色背景，构图丰富的布景方式。尤其是彩色宝石镶嵌类，巧妙的利用白色和一些点缀物的搭配，结合景深的利用，会拍出很漂亮的照片。
二 色彩平衡（白平衡）
色彩的体现，对珠宝玉器类摄影十分重要，有时候色彩偏一点点，完全就失真了。色彩平衡把握比较简单，各个品牌相机的白平衡不尽相同，大家在选购相机时候，注意挑选适合的白平衡比较好。
一般来说，珠宝类摄影，选择自动，手动预测白平衡，白天，这几个白平衡方式比较好。
自动是相机自动调整色彩平衡的一个色彩模式；
手动预测白平衡是根据每次拍摄光线条件不同，进行分别测量然后设定色彩模式的一个曝光方式；
白天一般都是白天拍摄时候才会选择，拍摄出来的照片比自动要鲜艳，偏暖，饱和度高一点。
我本人习惯选择自动的白平衡模式。
相机拍摄时候，经常会有一点点偏色，色彩不一定100％准确的成相，如果能会一点photoshop的作图技巧，就可以后期处理校正一下颜色，调正比较准确的色彩。
不过前提都是尽量真实，不推荐为了漂亮，故意利用后期处理，做的美轮美奂偏色失真过头。
三：巧用光线，和曝光成相，清晰度。
这是三个问题，为了方便划分，放在一起的
分别祥细解说
巧用光线，体现晶体质地。
有人问我，为什么同样一个东西，有时候这样拍出来好通透，透明，玻璃感特别强烈，有时候拍出来感觉很不透，都是同一个东西，为什么差距这么大。
其实就是光线和东西本身，还有相机角度之间的关系问题。
最好的光源，就是自然光源。任何摄影棚，拍摄光源，都是追白天日光的，当然，白天也不是全天什么时候都拍的好，有两个时间段拍摄出来才理想。
正午等，太阳直直在头顶上，光线角度直直打下来的，拍出来很难拍的理想。
比较好的拍摄时间，是上午9.30－11：00 下午2.00－4：30
（是大体时间，全国各地经纬度，日照都不太一样，大家根据自己城市的情况区别对待）在这个时间拍摄，如果光源在最外面，和拍摄物体成几十度夹角，然后再是相机，光线从后面打过来，透射过拍摄物体，拍出来的东西会很透，感觉晶体很好。
反之，你把物体平放在桌面上，相机镜头垂直往下拍，出来的效果，多半会显得不透。
有人把吊坠，手链等拿在两指之间，让光线从屋外，透过物品，镜头在屋子里面，在最黑暗处，这样拍摄，效果通透的不得了，就是巧利用光线和物体之间的投射关系。
很多时候阴天，或者拍摄时间不能迁就白天，需要室内拍摄，室内摄影相对布光要复杂一点。起码要有两－三个光源才可以拍的漂亮，真实。而且拍摄上技术难度要高的多，这里就不赘述了。
2，曝光成相的关系
大家对曝光规律不了解，
曝光成相：曝光量越高，除了越亮之外，越会减少细节，曝光量越低，越会体现较多细节，我都是拍摄时候稍微设低一点曝光量，后期再提亮。
大家根据自己的相机情况，选择合适的曝光量，以尽量细致的体现饰品质地为原则，找到适合自己的曝光量。
3，清晰度
清晰度对体现物品很重要，尤其是珠宝本身很美的质地，如果清晰度不够的话，会丢失很多很美的质感。建议大家尽量选择像素点高，成相好的相机。设定尺寸时候，设定为最大，拍摄时候文件很大，挪进电脑里再缩小，那样就很清楚了。也有一些后期处理方法，可以提高的清晰度，大家可以使用，提高质量，更清楚更美的体现珠宝的质地美感。
很多人按快门时候，都端不稳相机，三脚架用起来又很麻烦。这里我教大家一个小窍门。找一个长宽高差距比较大的小盒子，无色透明的最好（我是用超市买的棉签盒），盒子三边不同的长度，就等于三个不同高度的三脚架，镜头搭上去来回切换，拍摄什么都足够了，换一个角度就换一下盒子的边，非常的方便。按快门时候就不会再虚了，变换又灵活，比三脚架好用的多。
浅谈如何拍好玉器曾有芷友希望我能在论坛中谈谈如何拍好芷品又因我只专类收芷玉器所以就如何拍好玉器谈以下几点体会愿与芷友共同商榷一必须要有一架500万象素以上的数码相机建议选择有专业镜头机型的如索尼它有不少中价位机型都配置的是德国蔡司专用镜头成象质量可靠佳能机型也是不错的选择二玉器拍摄不适用阳光直射拍摄也不适应灯光或用闪光灯拍摄特别是近距和微距更不宜用闪光灯三白天自然散射光下最适合拍摄玉器但要根据不同光源孛会使用光源辅助设备反光板主光和辅助光比以3比1为佳可根据不同玉器的感光在2比1至4比1之间调整反光设备可用反光板无反光板可用镜子或白纸替代四不适应用明快的亮背景拍摄也不适应选择红黄兰等色调做为背景所以拍摄玉器一定要备用几种不同的背景纸黑色背景可以说是万能背景适合於拍摄任何芷品也特别适合拍摄玉器当然如拍摄深色的墨玉碧玉等玉器则应选用浅色背景如浅灰中灰等所以灰色也是一种万能背景不同的灰色几乎适应所有芷品器皿的拍摄五选择不同的拍摄角度善於用光才是摄影技巧的根本光与影的精确搭配才能成就一件好的作品芷友们真正需要下功夫的应该在用光上记住一般不要用正面光45度的侧光能有极好的质感和立体效果如果能应用好侧逆光和拍摄入角往往会得到惊人的效果六剩下的是后期制作了不要过多的使用制作巧门不然会失真的以上几点也仅是个人观点上论坛一是因有芷友有这方面的要求二也在抛砖引玉与芷友交流
我的60D基本设置:
一、菜单中的基本设置：
1、画质：RAW。这种格式细节更丰富，后期可随意调整白平衡、清晰度、色彩饱和度、亮度、对比度等，对片质的影响很小。后期调整软件可以选择随机附带的DPP软件，关于此软件如何使用，请参见说明书!
2、提示音：启用。声音的提醒挺好的。
3、未装储存卡释放快门：禁止。
4、图像确认:2秒。新手可以设置5秒，高手可以关闭。
5、周边光量校正：关闭，这个要根据自己的镜头来设置，我设置为关闭。包括以下很多项设置为关闭，主要是要求速度快，因为开启的调整项目越多，相机的图片处理速度越慢，不利于抓拍。
6、减轻红眼：开。目的是怕拍夜景人像的时候忘记打开。
7、闪光灯闪光：启用。快门同步：前帘同步。闪光曝光补偿：暂设正负零，根据拍摄的具体情况适时调整。E-TTL II测光：评价测光。
8、曝光补偿：我感觉60D的测光稍有偏差，正常时我设置为-0.3，拍摄时根据情况适时调整。
9、自动亮度优化：禁用。目的也是为了提高速度。
10、测光模式：多用评价测光，特写的拍摄采用局部测光，更精细的拍摄、逆光等特殊拍摄使用点测光、光比比较大的场景拍摄使用中央重点平均测光。测光模式需要根据拍摄的具体场景适时选择最佳的方式。
11、自定义白平衡：遇到可能出好片的场景时可以自己设置，一般的片子就别费那个劲了，留给后期调整吧。
12、白平衡偏移/包围：操作过，拍片时没有正式用过，很重要的片子用了也不错，设置偏移和包围以后，再将驱动模式设置为连拍，按下快门，就会出来几张不同白平衡的片子。不过拍完了一定要记得将此次白平衡偏移/包围的设置清除，不然你下一次的连拍会变得五花八门了。
13、色彩空间：sRGB。关于色彩空间不是一两句话能说明白的，忠告新手及中手就设置sRGB吧，设置为Adode RGB也是没有意义的，用于商业印刷的高手自然就知道怎么设置了。需要注意的是，在色彩管理上，要保持相机、电脑、图像浏览和处理软件均应保持同一色彩空间，否则就会很惨。
14、照片风格：中性。我经历了“风光”、“自定义”等过程，最后还是选择了0,0,0,0的中性。其目的也是为了减少相机软件处理速度，清晰度采用批量调整，色彩等不满意的个别调整。
15、除尘数据：取消。
16、ISO自动：最高400。这个设置是为基本拍摄区准备的，我几乎不用基本拍摄区。创意拍摄区的ISO可以根据现场实际随时拨盘设置。
17、保护图像、旋转、删除图像、打印指令、幻灯片播放都不重要，随你怎么设置。
18、显示柱状图：亮度。亮度最重要，直观、简洁。
19、实时显示功能：启用。测光定时器：30秒。自动对焦模式：实时模式。
20、自定义功能（C.Fn）：按你喜欢来就是了。
我的是这样：
1、 曝光等级增量：1/3一级。
2、 ISO扩展：禁用。
3、 光圈优先模式下的闪光同步速度：1/200秒（固定）。
4、 长时间曝光降噪功能：禁用。特殊的、曝光时间超过5分钟的应该启用，降噪效果很明显。
5、 高ISO降噪功能：标准。
6、 高光色调优先：禁用。
7、 自动对焦辅助光闪光：启用。
8、 反光镜预升：禁用。
9、 快门键/自动曝光锁定按钮：0 自动对焦/自动曝光锁
10、分配SET按钮：0普通。
11、开启电源时屏幕显示状态：0启用液晶监视器显示。
12、增加图像校验数据：0禁用。
二、其他设置
1、拍摄模式：①AV档（光圈优先）。是光圈由拍摄者确定，快门由相机根据测光结果自动确定的一种拍摄模式。这是我最常用的模式。也建议初学者首先学习这种模式。最大的优点是便于自己由控制光圈和焦段的大小来达到合适的景深。
②TV档（快门优先）。由拍摄者确定快门，由相机根据测光结果自动确定光圈的一种拍摄模式。由自己控制快门，以便至少达到安全快门，拍摄运动物体比较好，还常用于使用闪光灯时的拍摄，在1/200秒前帘同步的时候比使用其他挡要好得多。
③P档（程序模式）。光圈和快门都由相机根据测光结果而自动决定，多用于新手在没把握的情况下采用的，会保证片子的清晰，但会缺少拍摄者的创意。使用这一模式的时候需要注意的是测光方式的选择，不同的测光方式对片子的结果影响很大，一般来说多采用评价测光。
④M档（手动模式）。这是最具创意的模式，也是全手动相机的魅力所在。拍摄者可以自由设置光圈、快门、禁用闪光灯等项目，拍摄出高调、暗调等特殊的片子。M档也是夜景拍摄的最佳模式。初学者学习时，可由AV模式逐渐向M模式过渡。但也不要以为手拿单反不用M模式拍摄就没面子，很多大师也不是只用M档，优秀的片子也不都是用全手动模式拍出来的，拍摄模式只是一种手段，最终的片子效果才是硬道理。
⑤A-DEP档（自动景深自动曝光）。九个对焦点同时通过对焦来检测并决定景深和经过测光来自动决定曝光量的一种拍摄模式。感觉没什么意思，景深还是由拍摄者自己决定为好。
2、驱动模式：①单拍：不用说了，采用的最多了。
②连拍：配合自动对焦模式中的AIFOCUS（人工智能自动对焦）和AISERVO（人工智能伺服自动对焦）对运动物体拍摄相当有效。
③自拍/遥控：按动快门以后大概延时10秒后拍摄/使用遥控器来拍摄。
④自动延时拍摄：我设置为2秒延时，常用于上架拍摄夜景。
⑤自动定时器.连拍：按动快门以后大概延时10秒后开始连拍，张数也可设置。
3、自动对焦模式：①单次自动对焦：配合自动对焦点单点对焦、九点对焦使用。我最常用的是这种单次自动对焦和中央单点对焦。
②人工智能自动对焦：适合拍摄先定后动的物体，比如拍摄鸽子，鸽子没动的时候开始对焦，鸽子动了以后，对焦模式立即由单次自动对焦模式自动切换至人工智能伺服自动对焦模式，自动追踪对焦，配合了连拍，你将捕捉到鸽子起飞的精彩瞬间。
③人工智能伺服自动对焦：适合拍摄快速移动的物体。如果你将对焦点设置为中央单点对焦，在使用单点对焦合焦后，主体运动过程中一旦脱离了中央对焦点，不管到达其他任何八个对焦点上，都会被继续捕捉并保持对焦，实际上就是九个对焦点联动持续对焦，这对运动物体的拍摄真是太好了。
4、照片风格：中性。就是0,0,0,0，目的是保持原片，调整交给后期。这个设置可根据风景、人物等不同的拍摄自行设置。如果直接出片，后期不作调整了，就应该进行自定义设置，这样出片效果会好一些。
5、白平衡：自动。因为我是RAW格式出图，所以白平衡可以后期随意调整，放在自动就可以了。如果后期不作调整了或者JPG格式出图，那还是应该根据当时拍摄的情况挑选合适的白平衡来适时设置，对重要的片子还要自定义白平衡，这样片子不会偏色。
6、ISO感光度：原则是能低则低，实在不行了，再提高。在800以内还是没什么问题的。
7、曝光补偿：我总是感觉60D的测光偏亮，因此在正常日光的情况下我经常是用-0.3，这样的好处是片子不会过曝。这一点很重要，一旦过曝，后期无可救药，而增加曝光量对后期来说只是举手之劳。特别对于远道拍片来说就不会有遗憾了。另外，60D的曝光补偿达到了正负5档，可谓非常宽泛，这项功能非常实用，对于逆光、晚霞以及暗调片的拍摄再方便不过了。很多新手都不太注意这项功能的使用，很可惜。M档中还可以通过设置包围曝光并配合连拍来实现一次快门连出三张不同曝光度的片子，用于HDR和成片使用，使片子的宽容度有非常大的改善。
测光方式的选择，如下：
关于如何选择测光模式：
一、先来弄明白几种测光模式的差别：
1)评价测光是EOS相机的标准测光模式，适合大部分拍摄主体。在检测被摄主体在取景器中的位置、亮度、背景、前后照明条件和其它综合照明元素后，相机为主要被摄主体设定正确的曝光。
2)局部测光对由于逆光等原因使背景比主体更亮的情况非常有效。测光偏重于取景器中央，覆盖了取景器中央一部分面积。
3)点测光用于对拍摄主体或场景的某个特定部分进行测光。测光偏重于取景器中央，覆盖了取景器中央较小的面积。
4)中央重点平均测光偏重于取景器中央，然后平均到整个场景。
二、再来看看如何选择：
1.评价测光：大部分情况下，评价测光都可以得出基本准确的曝光值。因此它适合画面明暗比较均匀的大多数场景的拍摄。
2.局部测光：一般常用于逆光片的拍摄。
3、点测光：如果你确定不用管周围部分，则局部测光、点测光可以获得更准确的曝光值。这样会保持主体获得正确的曝光，背景等会过亮或者过暗，一般常用于微距、特写等拍摄。
4.中央重点平均测光：如果你确定周围部分只要稍加考虑，可以选择中央重点平均测光。这样主体不是特别理想，但周围及背景也不会过分的会过亮或者过暗，有些兼顾。适合晨光、夕阳、晚霞等拍摄。
60D的64位测光系统是与7D是相同的配置，相当不错了。但是，测光系统是死的，人是活的，在选择测光模式的时候要注意，一旦场景或者想要的效果没有那么符合测光模式的标准情况，就需要你去干预测光结果。这时候，曝光补偿就是最佳的选择，正负5档的宽域会使你很满意的。另外，拍摄实际操作过程中，后三种模式测光点的选择对测光结果影响是非常大的（比如点测光时，其覆盖区域才达到4%），这一点在拍摄时一定要加以注意。
还有，评价测光模式中，半按快门就会锁定测光结果和曝光组合，后三种方式则不然，需要你按动曝光锁按钮以后才会被锁定，所以，在选择后三种测光模式的状态下再移动构图一定要先锁定，再移动构图。
用手机拍摄珠宝有什么技巧？
好的珠宝首饰都需要用镜头去好好展现它，那怎样才能让珠宝的设计感和质感好好的表现出来呢？别着急，我们先来了解一下珠宝摄影的风格和要求。
风格：删繁就简
如今流行简约,无论是时装设计、珠宝设计还是广告摄影，体现简约设计思想的作品无处不在。它最大程度地简化繁杂的视觉干扰，以缓解人们在快节奏生活中的视觉疲劳。
简洁清新、贴近自然的摄影风格，这是珠宝广告摄影的主流发展轨迹。
要求：体现质感与神韵
珠宝广告摄影要求摄影师在极小的范围内表现出珠宝的质感光泽以及它诱人的神韵，这既是对摄影师艺术创意能力的考验，又要求摄影师对自己的器材和摄影技巧有精到的把握。
珠宝广告摄影的首要工作，就是要根据珠宝的特质，来进行一系列展现其设计的策划设计。
这些策划设计理念，将完全融入到拍摄的过程。通过这些策划设计，有利于更好地进行珠宝摄影的工作。那，珠宝摄影有哪些小技巧呢？
1.突出主体
虚化掉不必要的干扰物，突出主体，方法包括拉大被摄物与背景的距离以及使用长焦距镜头。
也可以使用人工背景，原则为深色衬浅色主体、浅色背景衬深色主体，以及让珠宝正常受光而背景处于阴影中。
2.尽量长焦
使用微距镜头或相机的微距功能时景深范围很小，不必再用大光圈，而应尽量用小光圈扩大景深，一般光圈以F8左右为宜。
尽量选用长焦距的微距镜头或变焦镜头的远摄端，即可离被摄主体远一些，在拍摄钻石耳环等微小的物体时，此外长焦距可以更好地虚化背景。
3.用对光线
侧光、侧逆光、逆光特别适合表现珠宝、玉石的空间感和立体感，但光比不能太大，可在早晚时柔和的光线中拍摄，光比大时可用微距闪光灯、环形闪光灯或反光板补光。
拍摄时还可以用三脚架结合自拍功能或快门线可防震，保证清晰度，在需要较长的时间对焦、构图时还可以节省体力，并腾出手使用反光板。
好了，看完今天的内容，有没有学到一些实用珠宝拍摄技巧呢？
不一定要单反相机才能使用，快快拿起手机，一起拍照吧！