今天给各位分享古琴小草泛音怎么弹的知识，其中也会对古琴小草讲解进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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古琴泛音怎么弹
右手弹的同时，左手轻点（轻触后随即离开）相应弦的某个徽位，大指、食指、中指、名指都有使用，一般小指是不用的
古琴泛音的指法
左手大、食、中、无名指在泛音音位（琴面上的圆点即徽位是一部分泛音音位）上轻触，待右手拨弦得声后灵敏离开
具体使用左手哪根手指触弦根据泛音音位的位置及手的位置而定，一般的：
7-5弦、近体侧：大指
5-1弦、近体侧：食指
3-1弦：中指
全部弦、远体侧：无名指
当然，弹奏时的连贯，舒适，出音准确是最重要的原则，其余可依此修改
古琴弹泛音，是只要抚到弦就行，还是要按到板上？
弹泛音应如蜻蜓点水一样，看准所要求的徽位，用减字谱中规定指法轻轻触到琴弦即可，产生的声音最大的特点就是空灵。
另外，按到琴面上的称为按音。
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祝学习愉快。
古琴泛音怎么弹的一点问题
古琴的泛音有两种弹法。一种是左手指对准徽位，离开琴弦约两毫米的地方，右手弹弦，使振动的琴弦触及左手指而出泛音。这是用右手食指在几根弦上连续弹泛音时的指法，古籍上叫“粉蝶浮花”。另一种是趁右手弹弦的一瞬间，用左手指在当徽的地方轻轻一点而成泛音。这是用在大指和无名指先后弹泛音时的指法，古籍上叫“蜻蜓点水”。弹泛音时右手要在近岳山的地方弹，得音才清亮。
古琴自学连载教程第13课《泛音》
古琴自学连载教程第13课《泛音》
古琴有三种音色，即散音、按音、泛音，前两种音色我们已经在前面的课程中学习了，这节课我们将进行泛音学习。在中国的传统琴学理论里，散音如地、泛音象天。散音需要坚实、有力而沉厚，而泛音则需要透明、饱满而圆润。练习泛音时，眼睛要尽量盯着泛音点看，右手按弹某弦要靠手感自动配合；右手要保持平时练习散音时的发力方法，不得受左手的影响；左手需平伸、舒展，名中食三指用指肚触弦，大指可以用右侧面触弦，名指在弹九徽以下时，也可用左侧面触弦。如下面图示：
指法要领：泛音的发音方法有两种，第一种是左手指先浮于所弹之弦与琴徽垂直相对应的地方（泛音点），以指肚刚贴上弦为宜，然后在右手拨弦的瞬间，左手指迅速抬起离开琴弦，这样就可以发出明亮的泛音。这种方法古谱中称为粉蝶浮花势，其关键在于左手抬起的时间，抬起过早则成了散音，抬起过迟则音会被消掉许多。注意手指抬起不宜太高，两三公分足矣，抬起时只是手指运动，不要整个手或连同手臂都一起运动，还有左手触弦的位置一定要准确，稍微偏离泛音点，都会造成泛音不准或振动不充分。特别是在九徽以下，人的眼睛有一个视差，初学者一定要用心体会。
第二种方法是在右手弹弦的同时，左手指落指用指肚轻点一下此弦的泛音点，并迅速抬起。古谱中称之为蜻蜓点水势。这种方法左手指要敏捷而富有弹性，就象手指触电或碰到开水时的反应，手指点弦的时间愈短，泛音振动越充分，效果越好。在练习中，大家还是以第一种发音方法为主，因为其比较容易掌握。
常见错误：很多初学者在练习泛音时，常犯的毛病有：手抬起太高，有舞手之嫌；手没有舒展伸直，没有精神，不能充分触弦；手指抬起不及时，泛音含糊不清；与右手配合不好，成功率太低；泛音点找不准，不能准确发出泛音；练习太随手，注意力不集中，这些不良的习惯会使泛音的完成质量大打折扣。
在古琴减字谱中，泛音的标记是“”，乐曲在进入泛音段落前一般会标“
”的减字符号，读作“泛起”，而在泛音段落结束后会标上“ ”，读作“泛止”。下面我们就来做一个泛音基础练习：
练习四十九 泛音基本练习
做上面这个练习时，一定要先将谱子记住（记一句、练一句或记一行、练一行，最后达到全部背谱弹奏），弹时眼睛盯着将要弹的徽位，手随眼走，做到心、眼、手、弦四点合一，不能盲目的慢慢找泛音。开始速度要放慢，每一个泛音都要在动作准备完全充分的情况下弹出，保证每个泛音都能清晰而饱满的发出。练习过程中，每一遍要一气呵成，某音弹错了，不要反复弹。如此正确的重复练习，你的练琴效率会大幅提升。
在基本上掌握了泛音的发音方法后，我们就可以做下面一条泛音练习。这个练习的设计主要着重于七徽与九徽、七徽与五徽、九徽与十徽、四徽与五徽、十徽与十二徽、四徽与二徽之间，异弦同度泛音的对应关系。通过此曲的练习，初学者可以基本上掌握泛音的发音特点，熟悉古琴各弦泛音的大致音位、各种泛音连接的运指规律，还有手指对不同徽位泛音点之间的距离适应及掌控。形像的说这个练习就是一张古琴泛音的路线图，只要练熟，基本上就可以对泛音演奏有个大致的了解与掌握。
此曲练习，习者不仅要注意泛音的发音效果，还要注意此曲的节奏，右手的勾挑配合，左手的大指与名指、食指与名指之间的交替、起落、腾挪。最后要达到一气呵成，声音干净、指法准确。
练习五十 泛音综合练习
乐曲练习
下面的两首乐曲，第一首是用泛音来演奏歌曲《云之歌》，。第二首名为《思念》，表达朗月清风之夜，寂寥暗生之时，对远人的深切思念，全曲要弹出一种悠远、玄想之意。
古琴弹泛音有什么诀窍吗
演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等；左手有吟、猱，绰、注、撞、进复、退复、起等。 古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来，大指与中指力度较强，食指与名指较弱。这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。前者音色比较轻、薄、亮，后者音色比较重、厚、实。近代著名琴家彭祉卿对此有过详细的分析，他说：“以指甲肉别之，轻而清者，挑摘是也；轻而浊者，抹打是也。重而清者，剔劈是也；重而浊者，勾托是也。外弦一二欲轻则用打摘，欲重则用勾剔；内弦六七欲轻则用抹挑，欲重则用劈托；中弦三四五欲轻则用抹挑，欲重则用勾剔。抹挑勾剔以取正声，打摘劈托以取应声，各从其下指之便也。” 古琴的演奏以左手按弦取音，以右手弹弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。左手按弦除偶用中指与食指外，最常用的是名指与大指；其按弦的部位亦有肉按与甲肉相半之按两种。一般说来，名指按弦其音温厚稳实，大指则清脆明亮；肉按者温厚稳实，甲肉相半者则清脆明亮。 就右手的弹弦来说，其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长，振幅广阔，故同样一种弹弦技法，可以弹出极轻柔飘忽的音，同时也可以弹出非常沉重刚烈的音，这全凭演奏者使用的力度如何。而有效弦长比较短的乐器，例如琵琶、阮等，其可变化的幅度就小得多。实际上，古琴弹弦的四指本身也是有着力度差别的。一般说来，大指的托、劈和中指的剔、勾尤见力度，而食指与名指则相对地要柔弱一些。四指中，用肉弹与用甲弹效果又有不同。肉弹所出的音线较粗，甲弹则较细；如果用力相等，那么较粗者体积大，单位压强小，故以强度胜；较细者体积小，压强大，故以力度胜。古琴演奏时可以根据出音力度的需要而选择适当的弹弦技法，其选择的余地相当大。 左手按弦技法也会对力度造成影响。首先，按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。若就按弦手指而言，则有大指与名、中指之区别：用大指则明亮有力，其音线细而光滑；名、中指则柔和温润，音线较为粗、松。若就按弦部位而言，则有肉按与甲肉相半之按的区别：甲肉相半者明亮有力，其音线细而光滑；肉按者柔和温润，音线较为粗、松。音线细而光滑者，其质感密，其力度强；音线粗、松者，其质感疏，其力度弱。何粗何细，何强何弱，演奏时也可以根据音乐表现的力度要求来选择适当的按弦技法。 古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外，还有一个因素，就是左手运指的速度。一般来说，速度越快便越见力度，反之，则越是松弛。但是，更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时，其运指通常是非匀速的，即变速的，它们或者呈减速度状态，或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的，而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力，只有抛物线（包括反抛物线）才是富有张力的线条。不同的是，抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛，而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度，趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同，但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的，因而极富张力。
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