本篇文章给大家谈谈京韵大鼓的唱腔属于，以及京韵大鼓的唱腔属于什么类型对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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京韵大鼓属于什么类说唱音乐？
引言：众所周知，京韵大鼓是中国。曲艺曲种之一。并且它是发源于河北沧州一代而流行起来的，并被很多人喜爱。在现在京韵大鼓从河北沧州一带传入北京之后，再由一人刘宝全利用金枪来发自噪音融合了石论书和京剧的一些唱法，可谓是一种新的曲艺音乐。并且在中国的说唱音乐中也占据着一定的位置。
一：那么京韵大鼓有什么独特之处呢？
京韵大鼓从河北一路漂流到北京，然后被改编为一种唱调，占据了中国说唱音乐中的一定位置。那么它有什么独特之处呢？因为它的版式比较齐全，并且在唱腔方面也有不同的表现力，例如高腔频腔长腔，所以也体现了它既能够演唱金戈铁马的三段子，又能表演红楼的故事，真是一举双得。并且具有半说半唱的特色说中有唱，唱中有说，能够很好的表现唱词，在演唱中的语气意味，也能够让人唱调自然而然的连接到一起。
二：京韵大鼓与京剧有区别吗？
当然有。并且京韵大鼓不是京剧，虽然京韵大鼓被京剧所感染，但是不代表它们两个浑然一体。各有各的特色，各有各的特点，只能说是相对的不是绝对的。然而金润大鼓被京剧改编过后变得更有特色，在伴奏上和唱奏伴奏时都能够很好的表达其中的感情。它不断地求同存异，不断的进步，积极吸收京剧中的有益成分。也从另一方面更好地表达了京韵大鼓的伴奏音乐，极具特色。
三：那么京韵大鼓到底属于什么类的说唱音乐呢？
正确来说它是属于鼓词类的说唱音乐。然而大部分谷子类的说唱音乐是来源于北方，从古至今，也有古词作品流传至今。鼓词类的特点就是它的咏诵性比较强，说中有唱，唱中有说，而且是借物言情来表达音乐它的音乐特色。
戏曲文化说，京韵大鼓的板式特点
木板大鼓发展成京韵大鼓后，伴奏乐器在原来的基础上，加上了三弦、四胡等乐器，伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如；并将河间方言改为北京的方言，运用北京音系的四声（阴平、阳平、上声、去声）说京白、唱京韵，演唱短段曲目；吸取各种戏曲、杂曲的曲调，吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔，借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟书”的曲本。京韵大鼓有以下特点：雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。
京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。其基本唱腔包括慢板和紧慢板。京韵大鼓是唱说相互兼顾，韵白讲究语气韵味。表演形式是一人站唱（解放后推出双唱形式），自击鼓板；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。
京韵大鼓的唱腔属于板腔体，可分为慢板、快板、垛板、住板。基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事，高腔表现激昂的情绪，落腔则表现平缓轻松的情绪。
京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。
京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。
（1）过板音乐：是单纯的乐器音乐段落，用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点”。
（2）唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用“基本伴奏点”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特定情节的伴奏段落，如“击鼓骂曹”中的“夜深沉”曲牌。
京韵大鼓属于什么类说唱音乐
属于鼓词类 请给最佳答案
详细内容：
（一）鼓词类
概况：鼓词类主要盛行于北方，鼓词的名称出现于明代，至今存有明代鼓词作品《大明兴隆传》、《乱柴沟》等。
一般认为，鼓词源于元代词话。元代已盛行词话，明代万历（1573~1619年）后词话分为两支，北方以鼓、板伴奏，称为鼓词；南方以三弦、琵琶伴奏，称为弹词。叶德均先生认为：鼓词全部直接继承词话的弦索伴奏和鼓板击拍，及十言、七言两类诗赞句式。
演出形式：一人击鼓板站唱。鼓又名书鼓，扁圆形，两面蒙皮，常见者有直径20厘米和30厘米两种。板因曲而异，木质、铁质、铜质均有，形状也不尽相同。
伴奏乐器：以大三弦为主，另有四胡、琵琶等。
唱词体系：大部属诗赞系。诗赞系文体源于唐代“变文”的偈赞词，和诗体的绝律相似，是整齐句式（七言或十言），用韵比较宽，平仄不严，基本结构为一对上下句，若干对上下句组成一个段落，若干段落组成一篇。
音乐特点：吟颂性比较强，半说半唱，似说似唱的唱腔比较多，在叙事之中抒情。唱腔结构多数是基本曲调板腔变化结构，或称板腔体结构。
（二） 曲种介绍
[京韵大鼓]
[京韵大鼓]产生与清末，其前身是“木板大鼓”。“木板大鼓”原流行于河北省农村，农民用当地方言业余演唱，最初仅击木板和书鼓伴奏，曲调简单，有大段说白，后随破产农民流入沧县、保定，1870年前后进入北京、天津等地，因演唱时多带沧州、保定口音，而被贬称为“怯大鼓”。这一时期著名艺人有胡十、宋五、霍明亮，在他们的改革下，加了三弦、四胡等伴奏乐器，并以小段书代替了长篇大书。其后，形成刘宝全、白云鹏、张晓轩为代表的三个主要流派，他们吸收京剧的发音吐字方法，改用京音演唱，吸收京剧、梆子腔和其他民间曲调创造了新腔，更名为“京韵大鼓”。 欣赏《林冲发配》《重整河山待后生》
1、 唱词格式和韵辙
2、 唱腔板式和腔调：慢板、紧板、垛板。京韵大鼓的唱腔属于基本曲调板腔变化结构，慢板是京韵大鼓的主要板式，使用最多，常用的腔调还有平腔、挑腔、落腔、长腔、甩腔、拉腔等，
3、 流派：主要流派有刘派、白派、骆派京韵大鼓的主要流派有刘派（刘宝全，有“鼓王”之称）、白派（白云鹏）、骆派（骆玉笙）
京韵大鼓产生于什么年代？
明清时期流行的“鼓词”（大鼓），到近代，吸收了各地民间音乐的曲调，形成各种不同风格的“大鼓”，如京韵大鼓、西河大鼓、梨花大鼓、湖北大鼓、胶东大鼓、梅花大鼓等。
京韵大鼓产生于清代末期，它的前身是木板大鼓和清音子弟书。木板大鼓是敲木板伴奏，所以也叫“木板儿”，后来加用了三弦，流行于河北河间府一带，曲调较为简单，用河间语音演唱，人们又叫它“怯大鼓”。早期演员有胡十、宋五、霍明亮等。宋五是个盲人，常唱《大西厢》、《马鞍山》、《坐楼》、《子期听琴》，唱腔中有时加入“反二簧”、“西皮”的曲调。胡十嗓音洪亮，善唱《蓝桥会》、《王二姐恩夫》。据说旧年画里有一张《大溪皇庄》，上面画着一个唱大鼓的艺人就是胡十。霍明亮善唱三国、水游的段子，如《战长沙》、《单刀会》。大约1894年前后，“怯大鼓”演员开始进入天津、北京等城市，在曲艺园子里和相声、戏法、单弦等“什样杂耍”一起演出。当时还有不少“怯大鼓”演员，如刘大辫子刘增元、王庆和及其徒弟等，都是从农村来的。
清音子弟书是清代雍正、乾隆年间，八旗子弟们演唱的曲种。他们都是非职业演员，人们称之为“子弟票友”，唱词典雅雕琢，曲调是根据昆曲和高腔创作，行腔徐缓、字少腔多。曲目多是滴取明清两代小说、传奇、昆曲中的片断重新编写。曲高和寡、流传不广，所以清代末年便衰微下来，但其中少数作品和曲调被其它曲种所吸收，京韵大鼓就是一个。
木板大鼓艺人在北京从子弟书中，也从京剧和民间小曲中吸收营养，进行改革，逐渐形成一种新的说唱形式，即京韵大鼓，又叫“京音大鼓”、“京调大鼓”，后来广泛流行于北方各地。
京韵大鼓的唱腔属于板腔体结构，有起板、平板、挑板、垛板、快板、悲腔、甩腔（落板）等。唱词分为七字句、八字句、十字句和十二字句几种。用什么唱腔要根据唱词内容和字句多少而定，也就是艺人们说的要按字行腔，有时为了便于行腔也加一些衬字。演出时，演唱者自己操鼓板掌握节奏，主要伴奏乐器是三弦、四胡，有时也加用二胡、琵琶。
近代艺人刘宝全（1869—1942）对京韵大鼓的创造作出了很大贡献。他是河北深县人，早年与京剧著名演员谭鑫培交往，谭指出他的唱腔乡音太重，北京人听不惯，艺人要讲究入乡随俗，才能受人欢迎，于是他去掉怯味儿，改成京音。同时，他还与很多著名京剧演员互相观摩学习，如孙菊仙、龚云甫、杨小楼、王瑶卿等。他吸收了京剧唱、做、念的表演方式，用京胡吊嗓子，广泛吸收京剧和其他曲艺的音调，形成自己的独特风格。
京韵大鼓的唱腔有什么特点？
京韵大鼓是用北京话演唱的北方民间艺术，在全国民间艺术事业中占有重要地位。2006年，京韵大鼓的前身“木板大鼓”被列为第一批国家级非物质文化遗产。同年，京韵大鼓 入选北京市首批非物质文化遗产名录。京韵大鼓是由河北沧州和河间流行的木鼓发展而来，在北京和天津形成的。
河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改音为北京音，吸收了京戏的石韵书、马头调和一些唱法，创造了一种新的唱腔，专门唱小品，叫做京韵大鼓，属于曲词音乐范畴。京韵大鼓主要流行于华北和东北地区，包括北京和天津。它是我国北方具有较高艺术成就的说唱音乐类型，在民族说唱音乐流派中也占有非常重要的地位。 经过几代艺术家的努力，京韵大鼓已经发展成为平、甩、长三种基本的演唱风格。平腔具有朗诵的特点，可以使表演者更好地表述故事内容，这是精韵大鼓演唱的基础。平直的色调，简洁的形式和内容，易于转换，可以清楚地表达内容的情感。对大多数的规则词结构，每个句子大多有一个眼睛。
甩腔是从平腔发展而来的，用来唱完一段或整段的下一个句子，是专门用来唱完这首歌的景韵大鼓。音域宽广，留有较大的演唱空间，旋律优美，重音有力，适合促进故事的发展。长腔也被称为大腔或悲腔，用作诗尾的插入物。长腔的曲调比较婉转，旋律优美动人，颇有抒情意味。遗言可以延伸到30或40拍，表达人物的自然风光和内心感受，形成段落的结尾。以上三种声乐是京韵 大鼓的基本声乐，但为了给京韵大鼓增添更多的艺术色彩，艺术家们根据自己的条件创作了一些新的声乐，包括挑、落 、拉 的唱腔。
京韵大鼓的唱腔属于板腔结构，其基本板为三眼板，与唱腔密切相关。京韵大鼓的板有慢板、紧板、垛板和散板。慢板是精韵大鼓最基本的风格，它贯穿于整个剧目中。慢板有利于说话，用来表达人物的情感和叙述。慢板常使用平腔、甩腔、落腔和调腔。在慢板中，慢板 是最常用来引入歌曲，然后转移到调性腔中，与前一调性腔形成对比。长腔抒情是用来表达人物的内心活动和描述场景的。这些面板可以根据歌唱的特点和艺术内容灵活转换和使用。
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