今天给各位分享怎么区分词牌名和曲牌名的知识，其中也会对词牌名与曲牌名有什么区别进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录：
- 1、怎么区分词牌名和曲牌名 词牌名起源于什么时候
- 2、词有词牌名，曲有曲牌名，两者有什么分别？
- 3、词牌名和曲牌名是怎么来的？这两者有哪些区别呢？
- 4、怎么分辨古诗中的词牌名和曲牌名?
- 5、怎么区分词牌名和曲牌名
- 6、词牌名和曲牌名的区别是什么啊,
怎么区分词牌名和曲牌名 词牌名起源于什么时候
1、想要区分词牌名和曲牌名的话，我们就可以通过它们的字数来进行判断。通常同一词牌名的词的字数都是固定的，而同一曲牌名的曲的字数则可以适当的进行增减。
2、或者我们也可以通过词、曲的韵来区分它们，通常曲的韵脚会更加密集，很多曲都是句句押韵、一韵到底的，而词的韵脚相对于曲而言通常都比较稀疏。
3、词牌名通常是用来决定词的节奏、音律、格式、声律的，它起源于唐宋时期，大约有八百七十多个。曲牌名则是用于填词制谱的，它和词牌名一样都是固定的。
词有词牌名，曲有曲牌名，两者有什么分别？
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。
1什么是词牌名词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
2题目和词牌名有什么区别词牌是一首词的格式的名称,不同的词牌有不同的长短韵律.而题目则是一首词的题目,说明词的中心意思或者记述内容.
词牌和词牌名区别：词牌，也称为词格，是填词用的曲调。词是配合音乐的一种文学.曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。
词牌作为一种曲谱是可以唱的。有些曲谱一直流传到现在，有些则已失传。曲谱不同，词牌名也就不同。例如“念奴娇”“卜算子”“沁园春”“清平乐”都是词牌名，都属词牌这一大类。
词牌名与曲牌名的区别：1、曲有衬字，某些曲牌还可增减字句；词的字数有一定，这是曲与词最重要的区别。
2、北曲无入声，入声已入派“三声”，以平、上、去、分平仄，有些曲牌不仅要分平仄，还要分“上、去”声；词以“平、上、去、入”分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵。
3、曲的韵脚密，甚至句句押韵，平仄互押常见，且一韵到底；词的韵脚疏，仅少数词牌可转韵或平仄互押4、曲牌可叠用，不同的曲牌还可连用，如“带过曲”“套曲”；词牌只能单用。
词牌名和曲牌名是怎么来的？这两者有哪些区别呢？
词牌的由来主要由以下几种来源：
词最初是歌妓唱歌表演用的，因此词牌的诞生与乐曲密切相关，这些乐曲有的来自民间，有的来自于官方，有的来自于皇宫内部，有的来自于国外流传过来的。如菩萨蛮》《西江月》《风入松》《蝶恋花》等，它们原本是歌曲，后来词人依据韵律编改歌词。
唐宋两代，不少词人通晓音律乐理，能自己创制词调。例如宋代词人柳永、周邦彦、姜夔等人，既是词人，又是音乐家，他们的词集中就有不少自制新调。
词牌有些是摘取一首词中的几个字作为词牌。如《忆秦娥》来源于李白的“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，又被人称作《秦楼月》。也有些是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐 》咏抛球，等等。这是最普遍的。
后来的词人便依据人们创作的词牌填词，也有些大诗词家自己创作词牌。
曲牌应该指的是元代的曲牌，曲牌的由来和词牌相同，最初也是歌舞表演唱的，这些乐曲同样来自民间、宫廷、官方、国外等，有很多曲牌原本就是词牌。词牌有哪些来源，曲牌也就有哪些来源。
两者的区别：
词与曲的最大区别，词与诗一样，只讲究平仄，诗的韵律严格，一首诗，所用的韵律必须在同一部内，但词却不同，好几个韵部可以通押，如一东二冬可以通押，近体诗就不可以。另外词还可以转韵，有的词不需要一韵到底，中间可以转韵，押别的韵。词一开始就是一种乐曲，但随着词的发展成熟，很多人只是填词，未必真懂词的音调，也就不用来唱歌了。
而曲呢？一直都是用来歌唱的，因此曲要比词稍微复杂一些。如词和诗一样，只讲究平仄，但曲就不一样了，平上去入，四声调都需要讲究，从音调上讲，要比诗词更多一些。另外，同一词牌字数需要一样，而曲有时候为了唱起来更流畅、动听，可以加一些衬字，主要是用来演唱的。
怎么分辨古诗中的词牌名和曲牌名?
⑴本来是乐曲的名称.例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,象菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》.据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的.这些都是来自民间的曲调.
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌.例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》.《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》.《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”.又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”.
⑶本来就是词的题目.《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜.这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了.
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题.一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词谱的何罢了.
曲牌是曲的调子的名称.如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等,名色多至几千个.每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄,可据以填写词.曲牌大都来自民间,一部分由词发展而来,故曲牌名也有与词牌名相同的.有的曲牌有调无词,只供演奏.曲调音节,古代都写在牌子上,故称为曲牌.追问：
你没回答我另一个问题.回答：
呵呵,第二个问题是当然不可以啦,曲牌,词牌都是分开的,写曲写词先有曲牌词牌,后面有的话就是标题,然后才是正文,曲牌词牌不可能弄合在一起写的.追问：
可能你误解了我的意思.我是说：古诗题目前面的一定是词牌名后面的一定是曲牌名吗?回答：
可能我真的误解了你的意思了,是时间的前后 ,还是一首诗的前后；一首诗的前后就不用解释了,上面有了；如果说时间的先后, 词是随着燕乐兴起而发展起来的一种可以合乐歌唱的新诗体.原名叫曲子词,后来简称为词.由于词与一般诗歌不同,它要配合音乐,所以它在形式上有几个突出的特点：
第一是每首词都有词牌名,又叫词调名.词调是用来规定这首词的音律的,所以每个词调的字数、字声以及用韵的位置都是固定的,不能任意改.
第二,一般词都分为几段.一段又叫一片.大多数词都是分为上、下两片,单片的词很少.片又叫做“阙”.后来也有人把一首词统称为一阙.
第三,句式长短不一.人们根据词句式上这个特点,又把词称之为长短句.
词最早产生于民间.清光绪年间在甘肃敦煌的一个石窟里发现了一批曲子词,这些敦煌曲子词是现存最早的唐代民间词.
进入元代,由于曲子盛行,就是所谓的曲,那时作词的人不多.明代写词的人不少,但成就却不高.
怎么区分词牌名和曲牌名
词牌，就是词的格式的名称。本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》。摘取一首词中的几个字作为词牌，例如《忆秦娥》。曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄。
区别
①曲有衬字，某些曲牌还可增减字句，而词的字数是固定的，这是曲与词最重要的区别。
②北曲无入声，入声已入派“三声”，以平、上、去、分平仄，有些曲牌不仅要分平仄，还要分“上、去”声；词以“平、上、去、入”分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵。
③曲的韵脚密，甚至句句押韵，平仄互押常见，且一韵到底；词的韵脚疏，仅少数词牌可转韵或平仄互押。
④曲牌可叠用，不同的曲牌还可连用，如“带过曲”“套曲”；词牌只能单用。
⑤从语言上看，曲十分口语化，通俗清新，甚至曲牌的名称都非常俗；词比较典雅庄重。
词牌名和曲牌名的区别是什么啊,
词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称.俗称“牌子”.古代词曲创作,原是“选词配乐”,后来逐渐将其中动听的曲调筛选保留,依照原词及曲调的格律填制新词,这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称.明代以前所形成的戏曲声腔,如昆山腔、弋阳腔,以及由明清俗曲发展成的戏曲剧种,大多以曲牌为唱腔的组成单位,通称作“曲牌体”唱腔.
词牌名是词的格式名称,曲牌是曲调调名.
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