今天给各位分享青春作伴好还乡的修辞手法的知识，其中也会对青春作伴好还乡运用的修辞手法进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录：
- 1、白色放歌须纵酒青春作伴好还乡运用了什么的修辞手法
- 2、白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡运用了什么修辞手法？
- 3、白日放歌需纵酒，青春作伴好还乡用了什么修辞手法
- 4、放歌须纵酒青春作伴好还乡所用的修辞手法
- 5、白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡用了什么修辞
- 6、闻官军收河河南河北中青春作伴好还乡运用了什么的修辞手法？
白色放歌须纵酒青春作伴好还乡运用了什么的修辞手法
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
修辞的话我不太清楚，个人觉得可能是夸张
白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡运用了什么修辞手法？
联想和对偶。
放歌: 放声高歌。青春: 指春天。句意: 白天歌唱胜利,必须以酒助兴方能尽情; 春天回家,一路上可饱览柳暗花明、鸟语花香的春色,是不会感到寂寞的。写出作者听到胜利消息后的愉快心情。这是联想。
对偶从句中就可以看出：白日对青春，放歌对做伴，须纵酒对好还乡。
白日放歌需纵酒，青春作伴好还乡用了什么修辞手法
这两句运用了对偶和拟人的修辞手法，白日对青春，放歌对作伴，需对好，纵酒对还乡。青春作伴是拟人。
放歌须纵酒青春作伴好还乡所用的修辞手法
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。想到这里，又怎能不“喜欲狂”！
尾联写“青春作伴好还乡”的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。惊喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起连天高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰。试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡用了什么修辞
“白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡”用了对偶和拟人的修辞手法。
闻官军收河河南河北中青春作伴好还乡运用了什么的修辞手法？
“青春作伴好还乡”，用了双关的修辞手法。“青春”一词既是写自然界的春天，时令的春天；又指自己当时如春天般的舒畅心情。
关于青春作伴好还乡的修辞手法和青春作伴好还乡运用的修辞手法的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。