【竹韵格律学堂】第一百五十九课 ‖第七讲 对仗用词的门类
主讲/ 边义老师
第三讲里说过，对仗原则上是按现代汉语划分的词类相对，但是有更严格的要求，又有较宽松的地方。如名词还分若干小类，传统习惯要按小类相对。王力《汉语诗律学》大致依照传统的说法，略加分并，作了详细明白的表述。这个材料，对于学习对仗和撰写对联很有用处，为方便读者，特录于后。个别字有增删。原有例句，改换为例联。
(甲)天文门
例字： 天 空 日 月 风 雨 霜 雪 霰 雷 电 虹 霓 霄 云 霞 霭
气 烟 星 斗 岚 阳 阴 照 晖 曛 雾 露 烽 火 飙
例联： 上海城隍庙得月楼(陶澍)
楼高但任云飞远；
池小能将月送来。
南湖革命纪念馆(董必武)
烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火
风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷
(乙)时令门
例字： 年 岁 月 日 时 刻 世 节 春 夏 秋 冬 晨 夕 朝 晚 午
宵 昼 夜 伏 腊 寒 暑 晴 晦 朔 昏 晓 闰
例联： 题杭州西湖岳庙(赵朴初)
观瞻万象耀民魂，喜今朝庙宇重开，老柏千寻抬望眼；
收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
题民俗村竹廊(胡六皆)
霜痕月色秋容淡；
帘影蝉声午梦凉。
(甲)地理门
例字： 地 土 山 水 江 河 川 湖 海 波 浪 涛 潮 冰 池 洲 沼
林 潭 泽 渠 桥 乡 村 关 塞 戍 城 市 道 路 径 衙 园 圃 苑 墓
坟 岩 崖 峰 岭 石 疆 堤 陇 禁 掖 京 国 郭 郊 州 县 邑 郡 镇
墟 壤 泥 畦 岸 峡 田 谷 岛 屿 浦 溪 涧 渡 沙 尘 塘 原 驿 家
境 泉 冈 矶
例联： 福州方广岩(林泉生)
石室天开，见大地山河，三千世界；
水帘风卷，露半天楼阁，十二阑干。
题巫山神女(文佩峰)
休恋襄王情种，宋玉文思，独在高峰观雾海；
且看三峡规模，两山气派，同来大坝赏平湖。
(乙)宫室门
例字： 房 宅 庐 舍 楼 台 堂 馆 榭 斋 宫 室 阁 门 闾 塔 巷
街 墙 垣 壁 窗 牗 户 槛 梁 柱 檐 廊 阶 砌 庭 院 仓 库 坛 篱
扉 井 栏 阙 殿 署 楹 寺 观 庙 店 堞 壕 垒 屯 瓦 甍
例联： 北京陶然亭(翁方纲)
烟笼古寺无人到；
树倚深堂有月来。
杨州南门楼(洪梧)
东阁联吟，有客忆千秋词赋；
南楼纵目，此间对六代江山。
(甲)器物门
例字： 舟 船 舫 舰 车 辇 钟 磬 砧 床 榻 枕 簟 席 茵 旌 旗
鼓 角 干 戈 刀 剑 弓 箭 枪 槊 戟 弩 灯 檠 镜 案 座 幌 帘 箔
帏 屏 帷 幄 香 烛 炉 棹 桅 篷 樯 帆 桨 桡 壶 杯 觞 樽 觥 珂
铃 辔 鞍 鞭 策 绳 甑 釜 箱 筐 尺 盘 碗 盆 缸 箪 瓢 杓 瓮 瓶
钱 钥
例联： 酒 楼
花映玉壶红影荡；
日窥银瓮紫光浮。
西湖苏小小墓(王成瑞)
灯火珠帘，尽有佳人居北里；
笙歌画舫，独教芳家占西泠。
(乙)衣饰门
例字： 衣 裳 襟 袂 裙 裾 巾 冠 帽 环 钗 佩 珰 带 绂 绶 簪
缨 杖 履 屐 靴 袍 衫 裘 襦 毡 扇 冕 旒 盔 甲
例联： 山西文水县刑天庙
六宫粉黛无颜色；
万国衣冠拜冕旒。
阳朔画山
水作青罗带；
山如碧玉簪。
(丙)饮食门
例字： 酒 茶 茗 糕 饼 饧 齑 鲙 丹 餐 酿 酷 酎 醪 醢 醯 盐
酱 浆 饭 肴 馔 蔬 笋 菜 粥 饘 羹 汤 胙 脯 蜜
例联： 面包店
饱此一方，用以代饭；
分为数片，劝尔加餐。
小吃店
面可充饥，请坐下吃它两碗；
酒能解乏，快进来喝我三杯。
(甲)文具门(包括文人用品)
例字： 笔 墨 砚 纸 笺 印 钤 筒 筹 签 书 剑 琴 瑟 弦 箫 笛
棋 卷 轴 幅 幛 简 策 册 翰 毫
例联： 香港回归缅怀林则徐(李育文)
箫心冷对天山月；
剑气遥连岭海云。
新荔枝湾(朱帆)
绿水舟停，画笔深沾杨柳色
红云宴罢，诗笺犹带荔枝香。
(乙)文学门
例字： 诗 书 赋 檄 疏 章 句 经 论 集 策 约 文 字 信 缄 诏
令 符 篆 旨 敕 篇 编 碑 碣 词 辞 咏 歌 谣 制 诰 典 籍 礼 图
画
例联： 《春在堂随笔》(俞樾)
金尊日月三都赋；
玉洞云霞二酉文。
武昌东湖可竹轩(涂光雍)
皓月凝辉，竹影婆娑留画意；
明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。
(甲)草木花果门
例字： 树 木 花 草 萝 藤 柳 杨 蕉 菊 桂 枝 条 叶 桃 杏 李
梅 梨 榴 橙 橘 柑 柚 竹 篁 兰 蕙 芝 葛 椒 松 柏 榆 杉 椿 萱
楸 樗 根 茎 梗 絮 麦 禾 萼 蕊 芜 苔 藓 芦 荻 蔬 莲 荷 菱 芡
菰 蕖 苇 蒲
例联： 青城山天师洞饭堂
扫来竹叶烹茶叶；
劈碎松根煮菜根。
新都桂湖水榭(刘东父)
呼吸湖光餐桂露；
徘徊秋月漱荷香。
(乙)鸟兽虫鱼门
例字： 马 牛 犬 狗 驹 骏 骢 骊 犀 象 鹿 虎 豹 狼 狐 猿 貂
麝 狶 豸 兔 鼠 猫 兽 禽 鸟 鸿 雀 鹊 鹤 鸥 雉 凤 鸾 莺 燕 雕
雁 鸦 鸠 鹘 乌 鹃 鹄 鹏 隼 鹓 鸳 鹭 鹳 鸭 鹅 凫 蛇 龙 蛟 螭
鱼 虾 虫 蝉 蚌 龟 鳖 蟹 蟾 蛛 蚕 蛾 蚁 蚊 蝇
例联： 挽南京光复烈土(章太炎)
群盗鼠窃狗偷，死者不螟目；
此地龙蟠虎踞，古人之虚言。
颂香港回归(刘人寿)
大笔画龙，香港喜看龙破壁；
高梧引凤，神州酣唱凤还巢。
(甲)形体门
例字： 身 心 肌 肤 骨 肉 头 首 眼 目 眉 鼻 额 颜 面 脸 颊
须 髯 耳 睛 瞳 手 足 肩 腰 腹 脐 膝 胫 胸 背 影 魂 声 色 音
容 迹 羽 翼 翅 翎 蹄 角 牙 齿 口 嘴 唇 毛 爪 翮
例联： 天津绘芳戏馆(王新铭)
绘影绘声，将今比古；
芳心芳口，弄假成真。
题彭德怀纪念馆(刘正德)
披肝沥胆，亲上万言，云雾叹重重，不见庐山真面目；
立马横刀，身经百战，功勋钦赫赫，何疑大将假心肠？
(乙)人事门
例字： 功 名 恩 怨 愁 闲 才 情 歌 舞 妆 吟 笑 谈 宴 游 羞
妒 言 论 志 道 思 感 荣 宠 爱 憎 语 辞 力 势 醉 梦 气 怀 意
事 心 性 灵 德 品 行
例联： 南阳诸葛武侯祠(顾嘉衡)
功在朝廷，原不分先主后主；
名高天下，何须辨襄阳南阳。
沈阳故宫衍庆宫(阮元)
水能性澹为吾友；
竹解心虚是我师。
(甲)人伦门
例字： 兄 弟 父 母 君 臣 夫 妻 师 友 翁 姑 子 妇 儿 女 婿
叔 伯 伴 侣 圣 贤 仙 佛 鬼 将 相 侯 王 军 兵 士 农 渔 樵 叟
僧 尼 伎(妓)
例联： 福阳关帝庙
师卧龙，友子龙，龙师龙友；
弟翼德，兄玄德，德弟德兄。
题乌江亭(何晓明)
万世仰英风，可谓杰人雄鬼；
千秋凭正义，何言败寇成王o
(乙)代名对
例字： 吾 我 余 予 汝 尔 君 子 他 谁 何 孰 或 自 己 相 者 人
例联： 成都杜甫草堂(何绍基)
锦水名山君占却；
草堂人日我归来。
昆明西山云华洞
只合任他顽，谁又来凿开混沌？
既然如此怪，我亦欲粉碎虚空。
(甲)方位对
例字： 东 南 西 北 中 外 里 边 前 后 左 右 上 下
例联： 济南历下亭(何绍基)
历下此亭古；
济南名士多。
纪念鲁迅逝世六十周年(熊鉴)
先生尚属行时，常充左翼前锋，呐喊欲驱长夜黑：
早死堪称走运，未作右军首领，彷徨还唱太阳红。
(乙)数目对
例字： 一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 万 亿 两 双 孤
独 数 几 半 再 群 诸 众
例联： 眉山三苏祠
一门父子三词客；
千古文章四大家。
自嘲(马萧萧)
四爱诗文书画；
一生苦辣酸甜。
(丙)颜色对
例字： 红 黄 白 黑 青 绿 赤 紫 翠 苍 蓝 碧 朱 丹 绯 赭 金(黄)
玉(白) 银(白) 粉(白) 皓 素 彩 玄 黔 缁
例联： 黄山玉屏楼
高阁逼云霄，举头红日近；
远山收入画，回首白云低。
哈尔滨太阳岛(尚文化)
江水有情，偷围三面绿；
夕阳无语，悄上半肩红。
(丁)干支对
例字： 甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸 子 丑 寅 卯 辰 巳 午
未 申 酉 戌 亥
例联： 第宅联
甲第云连，竹苞松茂；
午窗日永，鸟语花香。
贺中国圆明园学会成立(顾平旦)
赤县沉沦，名园历劫庚申火；
中华崛起，遗址生辉甲子春。
(甲)人名对
例联： 孟姜女庙(文天祥)
秦皇安在哉？万里长城筑怨；
姜女未亡也，千秋片石铭贞。
言志(白雉山)
邀子美、青莲、居易为邻，开怀畅饮贫如富；
与文君、清照、淑真作伴，促膝低吟梦亦香。
(乙)地名对
例联： 扬州史可法祠(郭沫若)
骑鹤楼头，难忘十日；
梅花岭畔，共仰千秋。
黄冈东坡赤壁(喻森)
无客，无鹤，无酒，无鱼，无赤壁；
有江，有山，有风，有月，有东坡。
(甲)同义连用字(包括近似义)
例联： 贵阳甲秀楼观音寺
烟雨楼台山外寺；
画图城郭水中天。
台北指南宫吕祖殿
剑气吐虹霓，重湖烟雨携双袖；
天风下鸾鹤，大海波涛拥万灵。
(乙)反义连用字
例联： 安徽霍山县韩信祠
生死一知己；
存亡两妇人。
岳 王 墓
正邪自古同冰炭；
毁誉于今判伪真。
(丙)连绵字
例联： 杭州西湖玉泉
桃花红压玻璃水；
萍藻深藏翡翠鱼。
昆山马鞍山亭
有情碧嶂团圞绕；
得意孤亭缥缈间。
注：连绵字又作“联绵字”，指不能分割的双音词。有名词连绵字、形容词连绵字、动词连绵字。对仗时还是要区分词性。
(丁)重叠字
例联： 蛇山桥头(涂光雍)
袅袅白云，不尽帆飞，三峡浪开东海日；
翩翩黄鹤，无边霞涌，五洲客醉楚天春。
西湖花神庙
翠翠红红，处处莺莺燕燕；
风风雨雨，年年暮暮朝朝。
(甲)副词
例字： 忽 渐 才 乍 已 将 欲 拟 即 皆 俱 怎 岂 空 徒 枉 频
屡 每 亦 却 休 莫 不 未 只 但 惟 尚 又 复 曾 尝 须 应 宜 合
犹 还 虽 且 更 可 能 殊 甚 颇 稍 最 堪 竟 顿 浑 漫 转 翻
例联： 岳麓山观光亭(王俨思)
乘兴访名山，最爱夕阳无限好；
观光登绝顶，莫愁高处不胜寒。
戊寅春联(李祁望)
肃贪如捕虎，不入虎穴，焉得虎子；
固国应安民，惟重民生，乃获民心。
(乙)连介词
例字： 与 和 共 同 并 且 还 于 而 则 因 为 之
例联： 北京北海濠濮涧
日永亭台爽且静；
雨余花木秀而鲜。
扬州史可法祠(李五湖)
为民族尽节，为国家尽忠，取义成仁皆可法；
与梅岭同仇，与扬州同难，披肝沥胆永垂荣。
(丙)助词(包括叹词)
例字： 也 矣 焉 哉 欤 乎 耶 尔 耳 兮 然 止 之
例联： 澎湖天后宫(周煌)
神为德其盛乎，呼吸回天登彼岸；
臣何力之有也，忠诚若水证平生。
题八德园聊可亭(张大千)
聊复尔耳；
可以已乎？
以上所分各类，并没有绝对的界限。例如“霜”归天文，“冰”归地理，这种区分不一定有科学根据。由于词的多义性，有时同一个字分属两个门类，如“月”，既属天文，又属时令。不同门类的字，有的还经常并称，如“天”与“地”、“风”与“浪”、“诗”与“酒”，且可以相对，而成为工对。
上列门类的次序不是随意排列的。凡不同门而同类的字，性质最近。既不同门，又不同类，但是邻近的，也往往用作对仗。
2020-07-20 舞蝶制作
什么叫对仗?如何对仗法
对仗,是中国诗的术语,也就是中国诗的创作手法与修辞规则.“对”字在此做动词,意谓著将两两一对的东西放在一起.“仗”字则来自古代仪式往往由两人一组来举行,有“仪仗”的“仗”意.对仗有时也称为对偶.
语文中上下两句,或一句中的两个词语,字数相等、句法相似、有时还讲究平仄相对,叫做对偶.它的作用在使文章形式工整,音调和谐.
句中对：最简单的对仗规则是由相同词性排在同一位置,如名词对名词,动词对动词.最简单的四字范例有：“春去秋来”、“虫鸣鸟叫”.这样一句中就有对仗.另一个例子为“一路‘秋山红叶,老圃黄花’,颇不寂寞”.
单句对：两句相对往往就可成为一首短诗.如文人刘墉在他花园中就提有“山随画活,云为诗留”.又如刘禹锡之陋室铭：“苔痕上阶绿,草色入帘青”.
隔句对：每两句为单位,前后隔句相对,譬如“相思复相忆,夜夜泪沾衣；空叹复空泣,朝朝君未归”.
长偶对：以数句为单位,前后逐句相对,例如“譬如为山,未成一篑,止,吾止也；譬如平地,虽覆一篑,进,吾往也”.
复杂的对仗则牵涉到音节,也就是平仄声调,还有用字内容和排列顺序等.因此在中国古老的文字游戏对联当中,就以此来做难易之分.由某人出好上句,再征求对的最工整的下句.
如上联“上海自来水来自海上.” 相对的下联可为：
“花莲白种人种白莲花.”
“台北通联车联通北台.”
“前门落叶松叶落门前.”
什么是对仗，什么是对偶？
1、对仗
对仗指（律诗、骈文等） 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。
中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。
2、对偶：
对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。
扩展资料：
对仗的作用：
它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。
对偶的作用：
语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，使两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。
参考资料来源：百度百科-对仗
百度百科-对偶
律诗中间两联讲究对仗，谁能帮我细细的讲一下如何工对，如何宽对(要讲细)谢谢！
律诗要求颔联和颈联（即中间两联）不仅每字平仄相对，而且必须对仗，成为两副对联。首联一般不用对仗，如果用了对仗，并不能减少中间两联的对仗。由于对仗不适宜作结束语，尾联是很少有对仗的，只有少数例外。在特殊情况下，对仗也可以少于两联，这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。 对仗就是对偶，把字数相等、意思相对（或相反）、结构相同（或相近）的两个句子对称地排列在一起。对仗有工对、宽对之分。工对是指同类的词相对。在一联中，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。甚至要求小类相对，如天文、地理、时令、居室、动物、植物、数目词、方位词、双声词、连绵词等各类自对。句中自对而又相对，也属于工对。如杜甫《登岳阳楼》：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”吴与楚是地名对，东与南是方位对，乾与坤是天文对，日与夜是时令对，对得已很工整了，于是地名对天文、方位对时令也算是工对。真正做到工对是不容易的，所以允许宽对。即词性相同的字都可以对。甚至连颔联的半对半不对，都是允许的。借助音、义关系对仗叫借对。借音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”以“清”对“白”即是。有时候不是借音，而是借义，同时借用乙义来与另一词对仗。如杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”寻常是平常的意思，是甲义；古代八尺为寻，两寻为常，是乙义，故借来对数目词“几度”。杜甫《曲江二首》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”也属这种情况。还有一种流水对，一句话分成两句说，两句是一个整体，出句独立起来没有意义或者是意义不全，这叫流水对，也叫走马对。如白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。”杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”有如行云流水，自然入妙。对仗按句子表述的内容分为正对、衬对、反对、串对。上下句意思虽然独立，不分主次，不相连贯，但相类或相关，互相补充，相互辉映，叫正对，也称并肩对。如前举白居易诗：“远芳侵古道，晴翠接荒城。”句和前举杜甫诗的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”句即是。上下句意思映比，有主有次，一为正意，一为旁衬，叫衬对，也称映比对。如刘禹锡《西塞山怀古》：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。”上为正，上为衬。又如马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”上为衬，下为正。上下句整句或局部意思相反，有强烈的对比作用，叫反对，也称反比对。如鲁迅《自嘲》：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”又如杜甫《登岳阳楼》：“亲朋无一字，老病有孤舟。”上下句意思连贯承接，叫串对，也叫连对，顺接对，即前述的流水对。此外，还有在一个句子中一些字词的句中对，以及上下句中交叉对的交错对和两联中上句与上句对仗、下句与下句对仗的扇面对，一般使用较少，不再细谈。
总的说来，律诗的对仗不像平仄那么严格，作者在运用对仗时有较大的自由。但对仗也有三忌：一是忌同字，在每一联中，上句和下句的同一次序位置上不能用同字，同字必同声，必然失对；二是忌雷同，即颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。这里主要是指音组结构，如颔联是一个双音节（词组）后面一个单音节，那颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律节奏的变化，就会显得灵活自如和谐自然。三是忌合掌，即对句意义相同，同义词组上下句相对，这是诗家的大忌，应特别注意。