律诗有哪些代表作品，如何作出规范严格的律诗的呢？
这要从格律诗的兴起说起了。
格律诗一般是指平韵诗，唐时称新诗，兴于唐朝，命名于五四运动前。
格律诗有三个基本要素，即：平仄，骈散，韵。
平声：平直，高亢，又分为阴平、阳平，即现代的第一声、第二声，去掉入声字。
仄声：婉转、低沉，分为上（shǎng）声、去声，即现代的第三声，第四声，加上入声字。
入声：均作仄声，分别隐于阴平、阳平、上声、去声之中，读音短促，一发即收，今已在普通话中消亡，但有些方言有入声。写格律诗词，还是需要注意入声字的正确使用。
骈文：对仗。
散文：不对仗。
韵：句尾的音韵，格律诗中尾字为平声处，须押韵。
那么古人是如何在不同方言背景下，写出符合格律的诗词作品呢？
关于平仄
南北朝时期的文学理论家——刘勰所著《文心雕龙》有云：凡声有飞沉，响有双迭……，沉则响发而断，飞则声扬不还。并辘轳交往，逆鳞相比，迕其际会，则往蹇来连。
其中，“飞”指平声；“沉”指仄声。
意即——
所有的声音都可分为飞扬和下沉即强和弱两种。音响则有双声和迭韵。如果都用仄声字，虽然也有声响，但总像断而不续似的；都用平声字，声音就会一直高昂而无转折。把平声字和仄声字配合使用，声音就会像井上的辘轳那样上下圆转，像鳞片那样相接有序。若违背交替的规律，就会来往艰难，念起来就会拗口。
南梁文学家沈约《谢灵运传论》云，欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。
其中，“浮声”指平声；“切响”指仄声。
意即——
要想使音节高低相互变化，低沉高昂交错有节奏，那么，如果前面有平声，后面就一定要有仄声，一首诗之内，音节韵律就会很明显，两句之内，声音轻重也会让我们洞悉到它的不同。
故，其理论依据则都是，平仄相间，两两相依，抑扬顿挫，节奏清晰。
其表现形式为：— —︱ ︱，︱ ︱— —。
关于骈散
前面说过，骈文：对仗，对偶句；散文：不对仗。
骈散之说，主要是针对律诗。
律诗一般为8句，每两句为一联，分为“首、颔、颈、尾”四联。
其中，颔联、颈联须对仗。
当然也有排律，那阵仗就比较壮观了。
关于用韵
早在唐初，就有唐朝宰相许敬宗奏议合并，修整韵书；唐玄宗开元二十年，孙愐编制《唐韵》，共195个韵部；北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》，将韵细分为206个韵部；金朝江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，成107韵；元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。明代以后，文人则一直沿用106韵。到了清康熙年间，后人所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》把《平水韵》并为106个韵部，共收录汉字9504个，全篇韵表采用繁体字（正体字）以便于读者检索查找。这就是流传并沿用至今的平水韵。
看看，前有格律依据，后有历代编撰之用韵宝典，即使方言不同，又何愁写不出格律诗呢？
有谁能告诉我什么是七绝七律五绝五律？
问题：有谁能告诉我什么是七绝七律、五绝五律？
前言绝句在南北朝就有不少了，唐朝格律诗定型以后，诗分格律诗和古体诗。绝句也分古绝句和律绝句。五言绝句简称五绝、七言绝句就是七绝。
不过，五律和七律在唐朝，却泛指五言或者七言的律诗，包括绝句和排律。
一、绝句与”小律“诗1、律绝句（四句）与小律诗
律绝句在唐朝被称为小律诗，《陔余丛考》作者赵翼：
《唐书》：中宗赐宴群臣，李景伯歌曰："回波尔持酒卮，微臣职在箴规。侍宴既过三爵，喧哗窃恐非宜。"此皆六言之见于史传者。至王摩诘等又以之创为绝句小律，亦波峭可喜。清钱良择 《唐音审体·律诗七言绝句论》：
“绝句之体，五言、七言略同， 唐 人谓之小律诗。”2、六句的小律诗
六句的格律诗也被成为小律诗，在钦定词谱中可以看到几个词牌，就是这种小律诗：
抛球乐 唐教坊曲名。此调三十字者，始于刘禹锡词， 皆五七言小律诗体：【五色绣团圆，登君玳瑁筵。 最宜红烛下，偏称落花前。 上客如先起，应须赠一船。】此本唐人小律，后人教坊，被之管弦，遂相沿为词。 二、唐朝的五律与七律包括了排律和绝句唐朝人的观念中，从二韵开始的五言或者七言，无论长短，只要符合格律规则，都被称为五律或者七律。绝句是律诗、排律也是律诗。
例如这首试帖诗：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。这一类型的五言诗，唐人就称之为“五言六韵律诗”。
到了元朝，杨士弘选了一部唐诗，名曰《唐音》。他把这一类律诗超过八句的律诗称为“排律”。
明代高棅编 《唐诗品汇》，也使用了排律这个名词，于是排律便普遍被承认了。
后来的“五律”、“七律”这两个名词仅指四韵八句的格律诗。 例如：
五律《春望》：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。七律《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。结束语综上所述，根据每一句字数的不同，有五绝、五律、七绝、七律的不同称呼，超过八句的律诗称为排律。
@老街味道
什么是七律？
格律五字诀无懈可击的诗歌体裁，叫做格律诗。格律诗包括律诗和律绝。每句七字叫七言，共八句，叫做七言律诗，简称七律。
平仄的替、对、粘、韵、律，五者缺一不可，是格律诗体裁赖以存在的基本规则，是科学鉴别诊断格律诗与古体诗的客观量化标准，为便于记忆和论述，简称格律五字诀。
崔颢的《黄鹤楼》是“七律第一”，出自严羽的《沧浪诗话》中的只言片语，没有系统的理论依据，不能自圆其说。正规诗词网站高科技平仄工具检验报告截图佐证如下：
《黄鹤楼》·崔颢（唐）
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
平水韵人工检测结果，与正规诗词网站高科技平仄工具检验报告，二者不谋而合：
仄平仄平平仄仄❶，
仄仄平平平仄平❷。
平仄仄仄仄仄仄❸，
仄平平仄平平平❹。
平平仄仄仄平仄❺，
平仄平平平仄平❻。
仄仄平平平仄仄❼，
平平平仄仄平平❽。
❶句中双数位置明显平平仄失替，都拜“翻波格”第五、六字平仄互换所赐！
❶句中第六字与❷句中第六字双数位置同仄失对！
❸句中第四字与❷句中第四字双数位置明显失粘！
❹句中第五字平声出律，典型三字脚连平，通常叫做三平尾，属于非律调之一！
❶句中第四字平声出律！
❶句中第六字仄声出律！
❷句中第五字平声出律，导致三字脚孤仄，属于非律调之一！
三字脚孤平、孤仄，都属于非律调。同样不能顺利通过正规诗词网站高科技平仄工具检验。
平平仄仄仄平仄❺，
平仄平平平仄平❻。
❺句末三字，典型三字脚孤平非律调，拜句中的第五字仄声出律所赐！
❻句末三字，典型三字脚孤仄非律调，拜句中第五字平声出律所赐！
三字脚孤仄非律调“救”三字脚孤平非律调，以平仄出律“救”平仄出律，无异于雪上加霜，伤了又伤，病上加病，病入膏肓，换汤不换药，妙手难回春，三字脚孤平、孤仄依然存在，实质上等于没救！
平仄失替、失对、失粘、出律、出韵，是平仄不拘，押韵宽松的古体诗常见现象，在唐诗中不胜枚举！与其盲目追捧和跟风以讹传讹的“翻波”、“拗救”，不如多下点功夫，在替、对、粘、律，等四个方面调整平仄，让格律诗名副其实。要不，苦苦地硬着头皮搜罗一大堆古体诗例，将平仄不拘的古体诗张冠李戴为格律诗，以作“翻波”、“拗救”的伪证，岂不滑天下之大稽！
杜甫的古诗律诗绝句各有哪些特色？
一、杜甫七律于内容方面的艺术特色
1.包罗万象的题材涵盖
在杜甫之前的七言律诗，其所书写的内容均较为狭窄。六朝以降，七律已有为数不少的创作者，而经过了初唐的沈�缙凇⑺沃�问等人的加工，七律的形式已经初步具备;但六朝以来的奉和应制、酬唱赠答、代言思妇等题材仍然是七言律诗的主流。而自杜甫已降，七言律诗的创作方进入了中国诗人的日常生活的主流之中，可能使用于诗歌创作的各种题材都与七言律诗的创作密不可分。
杜甫七律的题材主要可以分为如下几类：对自然环境进行描绘，所写基于眼前的现景;对典籍中的故事做出议论，所写基于历史;对社会日常中的大事小情予以记录，所写基于生活;以及常常在以上题材的基础上进行的的抒情写作。如《诸将五首》借古讽今，被誉为“最上者”的《秋兴八首》《登楼》等作品揉家国之情、身世之感于一体等。总而言之，杜甫的七言律诗将个人、社会、环境、历史、现实等诸多元素融为一体，如此广阔的书写范围实为七律史上一大创举。
2.娴熟恰当的意象运用
杜甫七言律诗十分注重意象的建构与安置，其对意象的运用技巧达到了炉火纯青的地步。如曾被明朝文学评论家胡应麟称为“精光万丈，古今第一”的《登高》的前四句：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
前两句中，紧密排布了六个意象，每个作为意象指代的的名词(风、天、猿、渚、沙、鸟)之后，均连接了形容词和/或动词对其进行修饰。意象之间紧密相连，其气势如江河直下，却又使读者并不难于理解;名词之后的修饰语均简洁精要，恰到好处。后两句中却只使用了两个意象，即落叶和长江，但对意向的修饰更加繁杂，“无边”“不尽“从写整体范围之无尽，“萧萧下”“滚滚来“同时写声音与动态，可谓雄壮而具体。前两局的简洁精要与后两句的反复构成对比，而悲壮的诗意与雄伟的气势却一脉相承，浑然一体。
3.沉郁顿挫的语言风格
自杜甫诗歌问世于中唐来，对其一千余年的评价史中，最为人知而少有异议的评价就是“沉郁”和“顿挫”。杜甫诗歌，尤其是七言律诗，沉郁顿挫的原因，也可以从形式与内容两方面来分析。此节简要叙述内容方面的原因，主要有简洁精练的语言，巧妙的结构安排，厚重浑成的意象采用三点。
杜甫的七律语言往往浓缩得极为精当，用极少的文字构筑一个意符，而意符之间的连接则会造成顿挫的效果。如“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀”，黄牛峡、静、滩声、转，之间，均有类似的意符的连接;同时黄牛、白马各自又是常见的语词，自然形成了顿挫的效果。在结构方面，杜甫诗歌的时间排布、空间排布往往会发生交错式的转移、切割，也有助于“沉郁顿挫”感受的形成。
二、杜甫七律于形式方面的艺术特色 1.对仗形式的更新 与五言律诗相比较，七律的写作中需要对仗的句子往往减少。五言律诗经常出现首二句或者末二句对仗的现象，如杜甫本人的作品《登岳阳楼》，首句即说“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。但七言律诗首句和尾句通常并不对仗。但在杜甫的七律中，却常常出现首尾两句也对仗的情况，而对仗的具体形式也不再局限于句与句之间的严格对应，可能出现部分对仗等现象。 如上述《登高》，尽管首联和尾联“未尝为对“，但事实上则是八句对仗的。其首二句虽然押韵，但依然使用了严格规整的对仗方式;而尾句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”看似不对仗”，然而“苦”意为“非常，极”，“苦恨”对“新停”，“繁霜”与“浊酒”之间的对仗，都堪称是别出机杼的妙对。这种精巧的八句对仗，无疑是杜甫的一大创造。 除了首尾均可对仗之外，杜甫还运用句内对仗的技巧。如上述《登高》中，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”二局就有句内对仗，“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”，对仗工稳而巧妙。 2.拗体与以古入律的创作 以古入律，即使用律诗的句式、对偶方式，全诗八句，中间两联对仗，而在声律方面参照古诗，并无律诗的平仄要求。进一步地，这种部分或全部的破弃声律的诗歌被统称为拗体诗。元朝文论家方回统计，在杜甫七言律诗中，全篇拗体(而并非局部拗句)的共有十九首;而并非通篇拗体的拥有拗句的创作则更多。此类诗歌的突出代表是以古入律的《白帝城最高楼》： 城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。 峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。 扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。 杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。 这首诗若按照正体律诗的标准衡量，不合音律，然而读起来却抑扬顿挫，奇崛沉雄。不合音律的拗体正是造成这首诗奇崛的重要原因之一。因为采用不合音律势必造成一定的拗口之感，而以古入律又增强了诗歌的古朴之气。除了声律之外，这首诗的句法也高古斗硬，如第二句中的“之”字，在近体诗中甚少如此使用，而在此处则造成了前述“缥缈”形容词的延伸至“飞楼”意象，从而在对意符的直接修饰中插入了时间的延迟成分，极大地增强了诗歌的力量与厚重程度，可谓笔力万钧。格律派名词解释？
格律派
格律派，格律派词人多精通音律，能自创新词调，作品格律严谨，音调谐美，辞句工巧典丽，内容以抒情和咏物为主。开派祖师是周邦彦，代表人物有姜夔、张炎、王沂孙。
中文名
格律派
代表人物
姜夔、张炎、王沂孙
周邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。姜夔是格律派的宗主。该词派尚雕琢，重音律、求典雅，造境遣词，均避俗崇雅。姜夔、张炎尚清空，吴文英词主密丽。
周邦彦 字美成,号清真居士 北宋 格律精严,颇有法度多以唐人诗语入词,怀古伤今擅写咏物之作
姜夔 字尧章,号白石道人 南宋 擅创新调(自度曲)多记游、咏物之作音调谐婉,辞句精美,结构严密 《白石道人歌曲》
近现代文坛中朱自清把徐志摩、闻一多等前期新月派诗人也称格律派诗人
七字八句诗叫什么？
叫古诗。七言八句诗一般都是古诗。有人说七言八句是七言律诗，非也。七言律诗是七言八句，但七言八句诗不一定是律诗。首先律诗有严格的平仄，对仗，押韵约束，而古诗中很多都不入律。所以古诗又分为古体诗和近体诗。近体诗就是合律的诗，而古体诗就不合律了。七言八句的律诗比比皆是，如七律之冠崔颢的《黄鹤楼》，杜甫的《登高》等。但不是七律的七言八句诗也很多，如吕岩的巜赠罗浮道士》，叶圣陶的《赠丁玲陈明》等都是七言八句而非律诗，只能称为七古。