元杂剧主要作家和代表作品，元代有哪些重要的杂剧作家及作品？
元杂剧的又称北杂剧、北曲、元曲。形成于宋末，繁盛于元大德年间。
主要代表作家有关汉卿、郑光祖、马致远、白朴他们被世人称为“元曲四大家”。元曲其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显着的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。杂剧角色分为旦、末、净、杂。
关汉卿，号已斋叟，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。他的代表作是《窦娥冤》。它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
郑光祖，字德辉，元代著名的杂剧家和散曲家。他的代表作是《倩女离魂》，主要描述张倩女与王文举指腹为婚，倩女母前嫌文举功名未就不许成婚，文举上京，倩女思疾，魂魄离体与文举一同赴京，文举功成名就跟倩女一起回家，倩女回归肉体，与文举成婚。
马致远，以字行于世，晚号“东篱”，元代著名的杂剧家。他的代表作是《汉宫秋》。汉元帝因后宫寂寞，听从毛延寿建议，让他到民间选美。王昭君美貌异常，但因不肯贿赂毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹琵琶，爱其美色，将她封为明妃，又要将毛延寿斩首。毛延寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩邪单于，让他向汉王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番，但满朝文武怯懦自私，无力抵挡匈奴大军入侵，昭君为免刀兵之灾自愿前往，元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜，率兵北去，昭君不舍故国，在汉番交界的黑龙江里投水而死。单于为避免汉朝寻事，将毛延寿送还汉朝处治。汉元帝夜间梦见昭君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤痛不已，后将毛延寿斩首以祭奠昭君。
白朴，名朴，字太素，号兰谷，是元代著名的文学家、杂剧家。他的代表作是《梧桐雨》和《墙头马上》。
《梧桐雨》该剧讲述唐明皇宠幸杨贵妃，醉生梦死，不理朝政。在长生殿乞巧盟誓，又在沉香亭观赏《霓裳羽衣舞》。忽报安禄山叛乱，明皇、杨妃仓皇出逃。至马嵬驿，军士哗变，逼明皇赐杨妃缢死。乱后，明皇退为太上皇，日日哭祭杨妃画像。一夕梦与杨妃团聚，被夜雨惊醒。
《墙头马上》该剧具有强烈的反封建意义。讲述裴少俊、李千金的自由结合反抗了父母之命、媒妁之言的封建礼教。他们不顾家长的压迫，坚持不屈，表现了青年要求婚姻自由的坚强意志和对爱情的忠贞。裴少俊进士及第后，他的父亲就改变了对他们的态度，这就揭露了作为封建礼教的代表者的虚伪和势利。
元杂剧的形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。对后来明清小说的形成与发展有积极的影响！
元杂剧鼎盛期代表作家是哪些？
关汉卿 、 白朴、马致远、郑光祖王实甫 汤显祖
关汉卿
关汉卿（1234年以前 －约1300年 ），字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，元杂剧奠基人。“元曲四大家”之首，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，最著名的是《窦娥冤》。汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（《一枝花·不伏老》）的形象也广为人称，被誉为“曲圣”。
王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。
汤显祖
汤显祖（1550年9月24日—1616年7月29日），字义仍，号海若、若士、清远道人，汉族，江西临川人，中国明代戏曲家、文学家。在汤显祖多方面的成就中，以戏曲创作为最，其戏剧作品《还魂记》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，其中《牡丹亭》是他的代表作。
杂剧和京剧的区别？
杂剧最初是在北方火起来的（从语言方面也能看出），最火的地方是在大都、真定、平阳、东平这几个北方比较繁华的城市，这些地方都聚集了一批作家和艺人（圈子）。元代后期，创作中心渐渐南移到了长江以南。
当时流传在南方的还有南戏，南渡之际诞生于浙江温州，也叫“永嘉杂剧”。如果你要追昆曲的源头会追溯到南戏。
元杂剧和现在戏剧的剧种都有很大不同。最明显的一个地方，元杂剧是一人主唱的。比如你这本戏是正末当主角，那就是正末这个角色从头的唱到尾，如果是正旦为主，就是正旦一人独唱全部。其他角色只白不唱（如《望江亭》里杨衙内等三人合唱了一支《马鞍儿》，这个是引了南戏来当科诨用的）。
其次就是剧本，元杂剧的结构大多是四折一楔子（小过场），偶有加两个楔子的，都不会太长（一人主唱，太长主解会累死。《西厢记》五本二十折是个例外，不过还是四折一本，只不过“一人主唱”的规矩打破许多了。
题主问了与京剧、豫剧的区别，那么杂剧和这些剧种的区别还有很重要的一点，就是元杂剧是曲牌联套体，京剧、豫剧（河南梆子）这些剧种是板腔体。
简单看就是杂剧的唱词是按曲牌填的长短剧，唱腔是一支接一支的曲牌连接起来，昆曲也是曲牌联套。北曲和南曲有很多不同，杂剧的曲子与昆曲相比，最显著的特点是每折限用一个宫调。
板腔体不用按曲牌填词，所以你会看到京剧、梆子之类的剧种唱词主体部分都是字数比较整齐的上下句，比如京剧的唱词大多是二二三的七字句或者三三四的十字句。唱腔的表现力靠板式变化来完成，这样的好处是基本元素简单变化灵活，不必受曲牌所限，只要你想唱，大可以几十几百句地唱下去
元代最优秀的杂戏作家？
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。
关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
元杂剧是不是说唱文学？
元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等。主要代表作有：《窦娥冤》《倩女离魂》《汉宫秋》《梧桐雨》等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
关汉卿的代表作有哪些？
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）、己斋叟。汉族，祁州（今河北省安国市）人，大约生于金代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。